沙馬，本名劉偉，現(xiàn)代詩(shī)歌寫(xiě)作者。努力寫(xiě)出先鋒、開(kāi)闊、大氣、厚重的詩(shī)歌文本。認(rèn)為寫(xiě)作沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)性，就意味著剽竊。作品發(fā)表于多家刊物，入選多種詩(shī)歌選本并獲獎(jiǎng)。代表作《理智之年》《個(gè)人史》，出版詩(shī)集《零界》《沙馬詩(shī)歌選》《解讀沙馬》《泡沫時(shí)代》《某個(gè)詞的到來(lái)》《一個(gè)文本·虛妄之年》等。

揚(yáng)尼斯?里索斯（1909——1990) 現(xiàn)代希臘詩(shī)歌的創(chuàng)始人之一，三十年代開(kāi)始作品，1934年出版第一本詩(shī)集《拖拉機(jī)》。1936年他的長(zhǎng)詩(shī)《伊皮達(dá)菲奧斯》產(chǎn)生影響。里索斯一生創(chuàng)作勤奮而多產(chǎn)，迄今已出版了詩(shī)歌及其他文學(xué)作品近百卷，成為二十世紀(jì)希臘最廣為閱讀的大詩(shī)人，產(chǎn)生了世界性影響。

花環(huán)

韋白譯

你的臉藏在葉子里。
我一片一片地砍掉葉子去接近你。
當(dāng)我砍下最后一片葉子，你卻走了。然后
我用砍下的葉子編了一個(gè)花環(huán)。我沒(méi)有任何
可以贈(zèng)送的人。我把它懸在我的前額。

沙馬賞析

揚(yáng)尼斯.里索斯詩(shī)歌的節(jié)奏一般比較快，給讀者帶來(lái)閱讀上的緊張感，或者打亂你的呼吸。相對(duì)而言這首詩(shī)的節(jié)奏較為舒緩。在舒緩中流露出個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)感。

這首詩(shī)的起句比較直接，“你的臉藏在葉子里”，事物的隱藏需要被發(fā)現(xiàn)，而發(fā)現(xiàn)的過(guò)程就是探險(xiǎn)與勞作的過(guò)程，為了接近這個(gè)被隱藏的事物。“我一片一片地砍掉葉子去接近你?！钡诙渑c第一句發(fā)生了遞進(jìn)的關(guān)系。每一片葉子都將構(gòu)成了“我”的遮蔽物，我必須一片一片地砍掉葉子才能接近你。你或許是我的愛(ài)情，或許是我的命運(yùn)，或許是我的希望，或許是我的遠(yuǎn)方，但在你與我之間隔著遮蔽物，彼此看不見(jiàn)。詩(shī)人在詩(shī)歌里選用“葉子”作為遮蔽事物，可謂是獨(dú)具匠心。葉子是柔軟的、細(xì)碎的，但依然可以成為強(qiáng)大的遮蔽物來(lái)阻止“我”與“你”的相遇。我需要砍掉所有的葉子才能接近“你”，這是唯一的選擇。為了避免其中的“暴力”傾向，在砍掉葉子的行動(dòng)中沒(méi)有出現(xiàn)“刀”，因?yàn)椤暗丁钡匿h利之光會(huì)傷害到詩(shī)歌的語(yǔ)境。

“當(dāng)我砍下最后一片葉子，你卻走了?！边@一個(gè)轉(zhuǎn)折構(gòu)成了詩(shī)歌的轉(zhuǎn)向，也構(gòu)成詩(shī)人內(nèi)心的轉(zhuǎn)向。在“我” 做出了全部的努力之后，眼看就要接近你了，“你卻走了”，這意味著“我與你”不可能再相遇了，曾經(jīng)的理想和希望全落空了，從而在人與物之間構(gòu)成了不可知的宿命關(guān)系。這種關(guān)系是運(yùn)動(dòng)的，也是變化的，其中沒(méi)有多少的必然性，只有偶然性，而“偶然性”里卻深藏著不可知的陷阱，不動(dòng)聲色地出現(xiàn)在前行的路上。好在這首詩(shī)沒(méi)有落入悲觀主義的圈套，而是通過(guò)轉(zhuǎn)折朝著另一個(gè)方向走去。作為詩(shī)人，他必須在藝術(shù)實(shí)踐中獲得主動(dòng)權(quán)，呈現(xiàn)出一個(gè)讓人看到希望的世界。

“我用砍下的葉子編了一個(gè)花環(huán)。我沒(méi)有任何/可以贈(zèng)送的人。我把它懸在我的前額。”這是更高意義上的轉(zhuǎn)折。妙啊，妙，其中的過(guò)渡那么自然、貼切、不露痕跡。我把砍下的葉子編成一個(gè)花環(huán)，這花環(huán)沒(méi)有任何可以贈(zèng)送的人，他們都離我遠(yuǎn)去，只留下孤立的“我”，世界一下子陷入了虛無(wú)。接下來(lái)將是灰暗的、沉悶的，令人悲觀的。那么該怎樣面對(duì)“我”在其中的處境？這就可以分曉出一流詩(shī)人和二流詩(shī)人的藝術(shù)手法和精神境界，里索斯在這里顯露出一個(gè)大家的風(fēng)范，并以積極樂(lè)觀主義的精神處理人在命運(yùn)中的困境?！拔摇苯咏涣四?，但我可以接近自己，解放自己，創(chuàng)造自己，把這花環(huán)作為最美的禮物送給自己，從而將“遮蔽物”轉(zhuǎn)化成“存在物”。讀到這里我被深深撼動(dòng)。作者將全部的黑暗移動(dòng)到光明的地方。再將明亮的事物注入到虛無(wú)里，創(chuàng)造出一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)世界。

里索斯的詩(shī)蘊(yùn)含象征、暗喻、轉(zhuǎn)換和超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景性，從而折射出人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的精神狀態(tài)，反映出自我與客觀存在的矛盾關(guān)系，并在人與物“對(duì)峙”的關(guān)系中，凸顯出人的能動(dòng)性來(lái)推動(dòng)命運(yùn)的轉(zhuǎn)換與發(fā)展，從而構(gòu)成詩(shī)歌內(nèi)部的緊張狀態(tài)，并在這緊張的狀態(tài)中不斷轉(zhuǎn)向，在轉(zhuǎn)向中不斷探險(xiǎn)，在探險(xiǎn)中穿過(guò)遮蔽，進(jìn)入本真的存在。

《夏天的悲涼》揚(yáng)尼斯.里索斯 韋白譯

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