與胡清菘相識(shí)，相交已多年，自北京海淀不期而遇，遂成莫逆，清菘自幼受墨香仄韻熏陶、以青山為故識(shí)，以綠水作良儔，沐厥畔之清風(fēng)，時(shí)時(shí)以丹青**，丹青所好，人物、山水、花鳥是也。

胡清菘人物畫作品題材上來說，大抵有兩類，一類是以歌頌青春女性為主；一類是描述雅士墨客的風(fēng)情。再現(xiàn)他們悠閑逍遙的生活片段，也許正是胡清菘的淡泊寧?kù)o，與世無(wú)爭(zhēng)的性格，促使他在創(chuàng)作題材取向上，特別喜愛繪寫古代文人雅士的生活情態(tài)，畫起來得心應(yīng)手，他筆下的人物或“獨(dú)坐聽松語(yǔ)”、或“誦詩(shī)試新茶”、或“騎驢逍遙游”、或“疏野清話”、或“對(duì)花遐思”、或“策杖賞梅”……一切充滿著詩(shī)意和溫馨氣息。

中國(guó)畫創(chuàng)作中永恒的課題是如何處理繼續(xù)傳統(tǒng)和自我創(chuàng)新，凡有成就者，必定在此課題前有出色的表現(xiàn)。胡清菘曾廣泛研習(xí)傳統(tǒng)人物畫，對(duì)北京法海寺和山西永東宮壁畫下過苦功臨摹，又以他獨(dú)到的眼力選準(zhǔn)了明代的陳老蓮和清代的任伯年，誠(chéng)然，這兩位是里程碑式的人物畫大師。陳老蓮格調(diào)高古而造型奇崛，人物夸張變形，力量氣度磊落，用筆凝練沉厚，設(shè)色淡雅簡(jiǎn)潔。任伯年線描生動(dòng)自如，墨色滋潤(rùn)雅潔，構(gòu)圖別出心裁，取材為大眾喜聞樂見，這位晚清的人物大師早已消化了前人的法度，是中國(guó)人物畫的集大成者，至少千年人物畫的表現(xiàn)在此有了一個(gè)停頓，有了一個(gè)重熔斷新。胡清菘從他們的藝術(shù)作品中深受啟發(fā)，但不是簡(jiǎn)單仿效，而是綜合自身的性格、氣質(zhì)和對(duì)生活的領(lǐng)悟感受，創(chuàng)出了個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。

胡清菘的藝術(shù)特色尤其表現(xiàn)在三方面。一是講究線條的節(jié)律美，用線綿細(xì)而勁韌，如行云流水跌宕起伏，情韻意趣盡在其間。衣服的疏密處理尤有韻律感給人以優(yōu)美的藝術(shù)感受；二是講究墨色的淡雅美，注重畫面整體色調(diào)的統(tǒng)一，喜用復(fù)色和中間色，色調(diào)間的差距十分微妙，水墨的基干，淡彩相映襯，不溫不火，不浮不燥，營(yíng)造出典雅的氛圍；三是講究人物造型的意趣美，變形而有度，適當(dāng)夸張某些部位，使人物更為傳神而有興味，平添幾分幽默感，但關(guān)鍵是結(jié)構(gòu)、體量、質(zhì)感、絕不放松。就這樣，胡清菘取法乎上，化為自我，變成了自己的高風(fēng)雅韻，而以當(dāng)代情懷系列作品，從古典人物到少數(shù)民族寫生，從內(nèi)斂含蓄的傳統(tǒng)神韻到具有激情燃燒的開張和風(fēng)尚，從長(zhǎng)裙寬袖曲婉的線型感到短、露、透的塊面感，揭示了當(dāng)代女性思想、情感、性格美。在技法處理上，非常注意時(shí)空凸現(xiàn)，用古代女子的傳統(tǒng)裝束和現(xiàn)代女性的特征刻畫構(gòu)成畫面的時(shí)間跨度！用主體人物和配景樹石制造畫面的空間余地，特別是虛實(shí)關(guān)系處理得微妙有致，輕重緩急、焦重濃淡較好地突破了水墨“妙在似與不似之間”的技術(shù)難度，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，在目下人物畫多以單人成幅的作品現(xiàn)狀中，胡清菘更喜歡多人組合的宏篇巨幅，當(dāng)然這需要準(zhǔn)確的人物塑造、嫻熟的造型手段、淵博的社會(huì)知識(shí)、深厚的文學(xué)素養(yǎng)，為此他耗費(fèi)大量的時(shí)光和精力，成百上千的速寫，拍攝大量的照片，反復(fù)的梳理提煉，一張大制作往往是一個(gè)艱苦漫長(zhǎng)備受煎熬的過程，需要超長(zhǎng)的耐心和毅力，常人難以承受，這也正是體現(xiàn)巨幅作品的藝術(shù)價(jià)值之所在。

一個(gè)出色的人物畫家，僅僅會(huì)畫人是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他應(yīng)同時(shí)具備花鳥、山水等表現(xiàn)技巧，才能保證畫面的豐富性，滿足創(chuàng)造某種特定意境情調(diào)的需要，胡清菘就是這樣的畫家。20 多年來，胡清菘遍游大江南北，將大自然的神雋之美盡收眼底并融會(huì)于心，溢于筆端，在探索中創(chuàng)造了自己在山水畫作品上的藝術(shù)語(yǔ)言——彩潤(rùn)、清新、空靈、氣韻生動(dòng)、恬淡優(yōu)美的水墨風(fēng)格。云壑、流水、飛瀑、小橋、村舍、奇峰、冰雪他將這些素材加以裁剪，創(chuàng)造并予以精心提煉而成為一系列的佳作，而他的山水畫與他人不同之外在于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美的結(jié)合，大膽采用西畫的表現(xiàn)手法，把注重內(nèi)在精神氣質(zhì)的中國(guó)山水畫與側(cè)重外在形式的西方繪畫有機(jī)融合，他用絢麗的色彩和多變的水墨成功地將大自然的陰柔之美與陽(yáng)剛之美相交輝映，進(jìn)一步豐富了水墨山水的多元審美情趣。

從拿起畫筆的那一天起，就有一個(gè)美好的理想和信念在支撐著胡清菘的執(zhí)著，那是一種對(duì)于沉淀了華夏文化土地的愛，他筆下的人物、山水、花鳥等作品給我們開辟了一片新天地，從他的作品中我們可以體悟到一種情懷，寧?kù)o而高雅，我們可以感受到他精湛的藝術(shù)技法所帶給我們的不僅僅是審美的快感，還有空靈的詩(shī)意，我們應(yīng)該從畫家的心靈深處領(lǐng)悟作品里的內(nèi)心世界，這樣才能真正走進(jìn)畫家的繪畫語(yǔ)境，才能和畫家進(jìn)行心靈的交談。

道臻/文

文化部中國(guó)畫美術(shù)館副館長(zhǎng)、策展人、藝評(píng)家

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