成為透明、尖銳、吱吱喳喳的破音的殘?jiān)?/div>
要把這些極易扎破手指的渣滓
從地上抓起來(lái)
填入音樂(lè)，填入如音樂(lè)般流淌著的透明的事物
讓每個(gè)音符、每個(gè)小節(jié)在轉(zhuǎn)承時(shí)
發(fā)出咯吱咯吱凄苦的聲響。
填入秒與秒、分與分、小時(shí)與小時(shí)
白晝與黑夜的縫隙里，讓人們
因其透明而無(wú)法分辨
因其瑣碎而無(wú)從撿拾
因其尖銳而被刺痛。
讓人們蜷曲在
如音樂(lè)般流淌的時(shí)間里
被刺出難以辨別的細(xì)小創(chuàng)口
被刺出
不曾流血卻疼痛徹骨的傷。
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)的寫(xiě)作角度比較新。穿釘鞋踩碎鏡子產(chǎn)生的反音樂(lè)的聲音，可以稱(chēng)之為噪音，作者利用這種自我意識(shí)驅(qū)動(dòng)的噪音去借喻生存空間中不可避免的瑣碎、沖突和不協(xié)和的粗糲感受。由此贊美音樂(lè)的透明愉悅和流淌入心的屬性，填入音樂(lè)以圖讓音樂(lè)具備內(nèi)容化的質(zhì)感。可見(jiàn)作者對(duì)音樂(lè)的理解，音樂(lè)是虛無(wú)的，美好而沒(méi)有指認(rèn)的，不落地的，是形而上的。然后作者讓這樣的填入之企圖轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)人類(lèi)的聽(tīng)覺(jué)，作者認(rèn)為這樣的音樂(lè)才能觸及人的心靈和靈魂，勾起人的隱疾和創(chuàng)痛，是為音樂(lè)的真正療用，音樂(lè)是再度喚醒，而不是形而上的飄渺。音樂(lè)創(chuàng)作定然由有痛感和閱歷的作者靈魂創(chuàng)作而來(lái)，回到同樣有痛感和閱歷的聽(tīng)眾之間，音樂(lè)以其傳播完成自身的使命。因此這首詩(shī)實(shí)際上寫(xiě)的是對(duì)音樂(lè)的自我認(rèn)知。自成一體，自圓其說(shuō)。
【4號(hào)作品】母親聽(tīng)?wèi)騽?/strong>
■孫梧
我知道當(dāng)母親打開(kāi)DVD播放戲曲時(shí)
許多年過(guò)去了，母親的青春過(guò)去了
更舊的朝代開(kāi)始粉墨登場(chǎng)
楊門(mén)女將、劉墉下山東、薛仁貴征西
大字不識(shí)的母親會(huì)跟著哼幾句
說(shuō)出他們不同的經(jīng)歷
當(dāng)母親打開(kāi)DVD播放戲曲時(shí)
父親已去世五年，以前都是父親開(kāi)機(jī)
又說(shuō)又唱的臺(tái)上人
是分幕次的，唱不完的悲歡離合
屋外，陽(yáng)光和從前一樣明媚
樹(shù)木隱在草屋間，除了斷斷續(xù)續(xù)的唱腔
只剩下和母親一樣的老人
坐在屋門(mén)前，像一個(gè)沒(méi)有掌聲的人間
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)主要是書(shū)寫(xiě)母愛(ài)感念。與音樂(lè)的關(guān)聯(lián)是，戲曲類(lèi)參與到抒情主人公的描寫(xiě)刻畫(huà)之中，字字真情實(shí)感，形成巨大內(nèi)傷。不過(guò)手法比較傳統(tǒng)。
【5號(hào)作品】芳鄰
■英倫
總在黃昏響起
先肖邦，接著莫扎特，最后柴可夫斯基
舒緩，溫婉，發(fā)力的部分
也像暮春的石榴花，開(kāi)得短促而隱忍
似溪水，卻比溪水更有節(jié)奏
從她家客廳流瀉出來(lái)
淌過(guò)我的廚房，餐廳，過(guò)道，到達(dá)書(shū)房
這消耗了一些音量
我略顯老化的耳膜聽(tīng)起來(lái)，正恰到好處
我把一本書(shū)輕輕放在膝上
聽(tīng)一會(huì)兒，再接著讀
我知道她就和我背對(duì)背住著
但卻不知道她的名字
每每看到她從樓道口出來(lái)
我就偷偷看她修長(zhǎng)的手
一直也沒(méi)看清
她的手肚有沒(méi)有結(jié)繭
2019.4.28
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)寫(xiě)的是琴房故事，這類(lèi)詩(shī)歌題材很多，作者寫(xiě)出了琴音傳遞與心靈需要的契合度，以及人與人之間的社會(huì)隔閡。所謂芳鄰，是因音樂(lè)品味的相同而產(chǎn)生的自我指認(rèn)，顯然對(duì)方并不知情，這樣的距離背對(duì)背和日常生活的偶然相遇，展現(xiàn)的其實(shí)是一種隔膜感。創(chuàng)新的部分并不在詩(shī)的開(kāi)頭和中部，我們看到詩(shī)的最后一節(jié)，所有的體現(xiàn)孤獨(dú)殘缺的都市鄰里人性的內(nèi)容都在這里，最后兩句，偷看對(duì)方的手是否結(jié)繭，并沒(méi)有讓我讀到驚喜。作者似乎在靜心的鋪墊后并沒(méi)有將結(jié)尾升華或外逸，而流于怯懦的傷與憐。頗似郁達(dá)夫早期的傷感小說(shuō)味道。
【6號(hào)作品】父親的打擊樂(lè)
■崔巖
快樂(lè)的時(shí)候，父親從不唱出聲來(lái)
他用十指和腕部在椅子扶手或茶幾桌面
連續(xù)擊打。那些沉悶了很久的木質(zhì)
被賦予一串串節(jié)奏明朗的聲響
——咚鏘咚鏘，沿著木紋向外流淌。
當(dāng)我幼小，他曾用筷子輕敲自己的酒杯
我可以看見(jiàn)那些瓷質(zhì)、玻璃的薄翼
毛孔般細(xì)密的振顫。杯中酒香于此時(shí)
從輕顫中嘻笑著逃出來(lái)——這讓我感受到
暢飲的樂(lè)趣，至今仍然為酒著迷。
——我學(xué)父親，將情緒像酒一樣
小口小口飲下，任其緩緩滑向身體深處
潛入血管，傳送至所有細(xì)枝末節(jié)。
到血液飽和，再也溶化不了的時(shí)候
就帶動(dòng)手指，舞動(dòng)起來(lái)。
點(diǎn)評(píng)：聲音節(jié)拍的印象可以成詩(shī)，甚至可以成為一首不錯(cuò)的詩(shī)讓人沉浸其中。這首詩(shī)以回憶父親輕敲桌面扶手為引，寫(xiě)出了時(shí)光里的生命承接，以一個(gè)習(xí)慣養(yǎng)成的動(dòng)作的反復(fù)書(shū)寫(xiě)，品味出烈酒一樣的情緒在不同的生命里一致的宣泄和緩解。內(nèi)化的品酒的感受和外顯的手指敲擊習(xí)慣的傳承，一首短詩(shī)里成功刻畫(huà)了兩代人面對(duì)塵世生活相近的態(tài)度，同時(shí)表達(dá)了對(duì)父親的情感，讓這一細(xì)節(jié)成為全首流動(dòng)不息的鏡頭，父親的打擊樂(lè)這個(gè)題目因此成立。一個(gè)簡(jiǎn)單不過(guò)的聲音節(jié)拍怎么變成了真正的音樂(lè)的？時(shí)光、詩(shī)意、父愛(ài)和生活本身——四者共同賦予了這樣的敲擊之聲，成為心靈底部揮之不去的生命印象。
【7號(hào)作品】二十一弦
■古箏
斷骨難接。二十一根弦
如今只剩下孤苦伶仃的
最后一根
這最后一根弦
始終不肯離棄破損的琴架
就像最后一條可循的線索
要成為歸者辨識(shí)的路標(biāo)
江南，瘦西湖更瘦
那群傻傻的白鵝也不知去蹤
沒(méi)了綠風(fēng)衣飄蕩，也無(wú)笑語(yǔ)盈落
就像那早已不復(fù)存在的二十根弦
同歲月一起沉默
一束玫瑰被一條寬闊的海域
阻截在二月的去路上。無(wú)琴聲哀泣
滄海茫茫
點(diǎn)評(píng)：古箏古城古韻，一朵玫瑰則將這份斷弦無(wú)人聽(tīng)的古意牽到了現(xiàn)實(shí)當(dāng)下。然而我們看到作者在最后一節(jié)任由傳統(tǒng)抒情的套路將一腔幽恨放于滄海開(kāi)闊之上。收筆略傳統(tǒng)了。可以想見(jiàn)，作者內(nèi)心濃郁的古典婉約情結(jié)，無(wú)人以訴的感傷之念在歲月里歸于沉默，最美好的時(shí)光里那根心弦必然完好動(dòng)聽(tīng)，正由于唯一，才留到了最后。從這個(gè)角度看，最后一弦，比斷弦更有情意和體溫。
【8號(hào)作品】天黑請(qǐng)閉眼
■胡茗茗
明媚啊，一縷光漏進(jìn)來(lái)
從音符邊，從我的裂縫邊
戴耳機(jī)的額頭在暗處發(fā)光
黑夜不再土腥，一排鋼琴的嫩翅膀
小陶笛鉆進(jìn)來(lái)跟上夜鶯的隊(duì)形
自由啊，我擺弄文字，琴師擺弄琴鍵
盜墓者擺弄土鏟，我們挖
我們被挖
女巫坐在顫音上，白鹿游蕩在
3/4拍的流水里，我挑剔的耳朵
替我看到了想看到的
也悲傷我說(shuō)不出來(lái)的潮汐，如果
此刻嘴角上揚(yáng)，請(qǐng)把自己化掉
回到最初的樣貌，那時(shí)候
流水尚沒(méi)有人間之苦
歌子還高掛星辰
天黑請(qǐng)閉眼，聽(tīng)——
我怕著人類(lèi)的孤獨(dú)
更怕不孤獨(dú)
2019.5.2
點(diǎn)評(píng)：音樂(lè)迷人之處之一在于音樂(lè)幫助人類(lèi)生成內(nèi)心的投影。抓不住，揮不去，繞不開(kāi)。詩(shī)人能夠捕捉的部分，顯然不是單純的旋律本身，更重要的是從音樂(lè)中獲取意念的窄門(mén)，靈覺(jué)的啟迪。這首《天黑請(qǐng)閉眼》努力從音樂(lè)的感性角度上升到自我的認(rèn)知和揚(yáng)棄高度，對(duì)寶貴的精神生活的“盜墓”和充斥人間之苦的經(jīng)驗(yàn)“流水”，詩(shī)中我試圖擺脫超越，音樂(lè)的教化幫助詩(shī)中我重新認(rèn)識(shí)并不完美的世界，之于完美的音樂(lè)而言，內(nèi)心激蕩的孤獨(dú)和不甘平庸的高潔態(tài)度始終無(wú)法突圍現(xiàn)實(shí)的困境，因此這首詩(shī)與其說(shuō)是對(duì)音樂(lè)的至上贊美，不如說(shuō)是對(duì)個(gè)體困境的普遍性見(jiàn)證。音樂(lè)作為精神情操的引領(lǐng)者，映照出現(xiàn)實(shí)世界里人性本質(zhì)的種種缺憾。
【9號(hào)作品】木質(zhì)唱片
■英倫
坐在深陷的年輪上，傾聽(tīng)
一棵樹(shù)的光陰
短暫而跌落的往事
如足音響起
那是她到河畔汲水
把一段跌宕的旋律
灌注進(jìn)我的一生
一定是棵會(huì)開(kāi)花的樹(shù)
音符的漿果
掛在季節(jié)之外的枝頭
等待采摘
黑夜如果需要燈盞
我就把心放在旋轉(zhuǎn)的木頭上
抑郁和感激，是光撒下的灰燼
伊人已遠(yuǎn)離樹(shù)的心臟
那是誰(shuí)的四肢，綴滿(mǎn)顫栗和憂傷？
我決意不再探尋
一棵樹(shù)的前世今生
我看見(jiàn)所有通向根部的道路
都被芬芳埋葬
2019.4.28
點(diǎn)評(píng)：從這首詩(shī)里我首先感受到一種過(guò)程：一張印象派畫(huà)作逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粡埑F(xiàn)實(shí)的綺想式的心靈底片。音樂(lè)在這里起到了情結(jié)作用。木質(zhì)唱片傳遞的光陰就像一個(gè)得心應(yīng)手的助手，幫助旋律本身開(kāi)啟了詩(shī)中我的審美道路，詩(shī)中我的宿命感應(yīng)跟感性沉浸是一種共生的關(guān)系，知性和感性同時(shí)推進(jìn)著詩(shī)的行走。從詩(shī)的結(jié)構(gòu)看，可以理解為：第一節(jié)為音樂(lè)對(duì)人的幻象的點(diǎn)化，第二節(jié)則是音樂(lè)對(duì)人靈覺(jué)的外逸，第三節(jié)很重要，寫(xiě)的是音樂(lè)幻覺(jué)里的劇情延申和詩(shī)中我的意識(shí)分身的出境。有深度，有寬度。如果沒(méi)有第二節(jié)，整體詩(shī)雖然也成立，但敘述過(guò)于線性化。而重要的第三節(jié)直接將音樂(lè)幻覺(jué)里的深度意象完成，并且由于生命經(jīng)驗(yàn)的日趨成熟，幻覺(jué)人物依從聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)而離去，造成了詩(shī)中人從自我醉夢(mèng)的狀態(tài)里清醒和返身，從而用知性的詩(shī)句指認(rèn)出“生命如樹(shù)，葳蕤三生，芬芳表象，根系源頭被掩映”的生命真諦。——從而掙脫了世界的表象，穿透了表象的世界，抵達(dá)到了生命世界的本質(zhì)，而這樣的達(dá)成，是自我與音樂(lè)共同完成的。與音樂(lè)有莫大的關(guān)系。
【10號(hào)作品】坐在音樂(lè)里想你
■英倫
旋律要舒緩柔美的
切莫流淚。淚也是水啊
一滴，或許就能把一件往事拯救
你的目光像黑白相間的鍵盤(pán)
恰好用來(lái)測(cè)試我的耐心
你暖色調(diào)的小手，是兩只跳躍的小兔
在音符的田壟里，互相追逐
女人啊，小心我那桿
隱蔽在睫毛下的雙管獵槍吧
它會(huì)把你的節(jié)奏獵殺，然后
俯下身親你
直到你不由自主地用雙臂
先拼成由弱漸強(qiáng)，再拼成由強(qiáng)漸弱
最后拼成一個(gè)終止符：
“親愛(ài)的，你的槍法真好！”
2019.5.2
點(diǎn)評(píng)：一首有點(diǎn)兒自大的調(diào)情之作。適合一對(duì)一傾訴。身體的節(jié)奏如同音樂(lè)，作者就想說(shuō)這個(gè)意思。滿(mǎn)滿(mǎn)的雄性荷爾蒙升騰。作者好像一個(gè)沒(méi)有長(zhǎng)大卻自以為雄風(fēng)霸道的男子漢。很天真，很有趣。多一嘴：應(yīng)該比較招女孩子喜歡。
【11號(hào)作品】大海啊！故鄉(xiāng)
■閩山
小時(shí)候，媽媽講的
故事太多了，撒謊的孩子
被狼吃掉，只留下骨頭
在記憶里閃著鬼火的光亮
大海用永不止息的潮水
裹緊我的肉身，撕扯毛發(fā)
它的牙齒，尖利兇殘
勝過(guò)噬骨的惡狼
我一直在漂流，一直在
風(fēng)波里出沒(méi)。而母親
帶著她的故事孤身一人
誦著梵音，去往天堂
我還在成長(zhǎng)，還在成長(zhǎng)里
遙望，汽笛聲里的彼岸
高一聲，低一聲，此伏彼起
把我的身影唱成——故鄉(xiāng)
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)歌題目泄露了作者的年齡。很有年代感的一首詩(shī)，在80年代的時(shí)代歌曲里，《大海啊，故鄉(xiāng)》絕對(duì)在列其中。生命的漂流與回歸的渴望被作者寫(xiě)透了。母親作為身心靈魂的源頭，同樣也是成長(zhǎng)最需要贊美的主角。真摯感人的一首。不過(guò)這首還是僅僅取了音樂(lè)本身的時(shí)代背景，實(shí)際寫(xiě)的更多的是成長(zhǎng)與親情的話題。
【12號(hào)作品】晴日共剪窗
■蟲(chóng)蟲(chóng)
親愛(ài)的外婆：
那匹白馬從木窗上復(fù)活，馱著舊時(shí)籬笆舊時(shí)謠。我陷入重逢的欣喜。溫暖的鼻息，掛著紫色的藤花，如你香草味的語(yǔ)言
白馬帶我來(lái)到夜的海岸，天邊顫動(dòng)奇幻舊影，星光讓海面閃亮，讓你的紫藤花鋪滿(mǎn)水面，重復(fù)的世界生生不息
鳥(niǎo)的遼闊和倦，白馬長(zhǎng)出你的慈愛(ài)。我的眼睛，越來(lái)越高的田野，鋪滿(mǎn)玉米稈清透的小院，野鴿子抱緊的沉默
“我要從所有的大地、所有的天空奪回你。”從遙遠(yuǎn)的海平面吹來(lái)溫暖的風(fēng)，風(fēng)有你的陪伴，溫暖有你的陪伴。你在海的另一邊，遙遠(yuǎn)不過(guò)是獨(dú)自的開(kāi)與敗
我把背影留給自己。它是孤單的魔法，是小魚(yú)的紫色頭發(fā)，白馬紫漿果甜美的嘴角，宣紙一樣韌潤(rùn)純凈眼神，盛開(kāi)月光的信仰
允許我只愛(ài)紫色，你走時(shí)身上的紫色錦緞，像你胸膛里開(kāi)出的花。你要常喚起我的乳名，別讓海水淹沒(méi)。并在某天路過(guò)人間相認(rèn)
親愛(ài)的外婆，你站的那么高，是不是想給我一個(gè)舊時(shí)的花園。這是我聽(tīng)到最好的曲子，多么適合這個(gè)紫色的春天，晴日，孤獨(dú)有光芒
要常祈禱，來(lái)世共剪窗
點(diǎn)評(píng)：晴日共剪窗，這是程璧的一首民謠，本身生動(dòng)清爽，詩(shī)意清香。而作者將這樣的音樂(lè)風(fēng)格加入了詩(shī)歌中，變成了一首小確幸和慢生活共存的親情詩(shī)歌。富有童真思維和童話色彩。尤其詩(shī)有散文詩(shī)一樣的流動(dòng)性，自由的體，奇異的鏡像。窗上的白馬，牽引出一幕幕心象劇情，對(duì)外婆的想念從身邊到遠(yuǎn)方，從地上到天上，窗外是舊花園，窗下是迷戀紫色的孤獨(dú)小女孩，憂郁內(nèi)向，向往溫暖陪伴，又懂得了孤獨(dú)的光芒之意義。心傷不哀，美好情愫留駐，令人凈化所有雜質(zhì)雜念，跟著作者一起回歸每個(gè)人最暖的時(shí)光。書(shū)信體的傾訴和夢(mèng)囈，產(chǎn)生一種清逸之美。
【13號(hào)作品】朽木
■陳華美
使者，褪去容顏
見(jiàn)證光陰易老
風(fēng)雨的撫摸
枯而倔強(qiáng)的笑 泛起光華
一棵刻滿(mǎn)皺紋的臉
在距離近
或不近的遠(yuǎn)方
也嘹亮了孤獨(dú)。這首一直陪伴的歌
點(diǎn)評(píng)：孤獨(dú)是一首歌。的確是，只能唱給自己聽(tīng)。因此木刻的詩(shī)寫(xiě)鏡頭里盡是木刻的孤獨(dú)面容。
【14號(hào)作品】戒酒歌
■楊松霖
戒酒啦咿呀
戒酒咯咦呀嗨
戒呀嗎戒酒了個(gè)呀呼嗨
戒了個(gè)咦呼酒了個(gè)呼兒嗨
呼兒嗨咦呀嘛了個(gè)嗨
戒了個(gè)哉
戒了個(gè)戒了個(gè)戒了個(gè)嗨
戒了個(gè)呼兒嗨
戒了個(gè)嘛呀
酒了個(gè)哉
直了個(gè)接呀戒了個(gè)酒呀呼爾個(gè)嗨
忽而個(gè)嗨呀呼爾個(gè)嗨
咦呀個(gè)呼兒咦呀個(gè)嗨
戒-酒-哉
點(diǎn)評(píng)：幾乎全部是擬聲詞的歌詞體詩(shī)歌。從詩(shī)歌的角度看比較極端化。從音樂(lè)的角度看有節(jié)奏感。從與音樂(lè)有關(guān)的詩(shī)歌這個(gè)主題角度看，這首沒(méi)有內(nèi)容，只有音樂(lè)的皮；又或者可以認(rèn)為這首內(nèi)容極大，無(wú)所不包，只要是戒酒之人自然能隨心所欲唱出內(nèi)心的調(diào)調(diào)和心情。所有的語(yǔ)言都被音樂(lè)俘虜了。大俗大雅，過(guò)于先鋒，恕難以評(píng)。請(qǐng)高人饒過(guò)我。
【15號(hào)作品】再聽(tīng)《伏爾塔河》
■胡茗茗
中年的河流趨于暢緩，卻也開(kāi)闊
年少時(shí)的莽撞在上游已被消化
匯入大海的一刻，回望，竟是沉默
這過(guò)程就像我的老母親
——日漸耳背的母親，不需再聽(tīng)取
蛙聲一片，對(duì)悲喜也采取靜音模式
多好啊，生命的自我保護(hù)
由狹窄到千帆過(guò)盡，再回到小世界
聽(tīng)覺(jué)經(jīng)歷了一場(chǎng)交響樂(lè)的盛大
我模仿了伏爾塔瓦河馬踏飛花的過(guò)程
剩下的都是寧?kù)o了
沒(méi)牽掛，也無(wú)詩(shī)，也無(wú)責(zé)備
過(guò)濾掉雷聲和表達(dá)
只選聽(tīng)雨打闊葉，沙沙……沙沙……
2019.5.3
點(diǎn)評(píng)：人到中年，加之對(duì)年邁的母親的聽(tīng)力/心態(tài)的刻畫(huà)，讓人認(rèn)識(shí)到詩(shī)中人對(duì)生命音樂(lè)的幻聽(tīng)已臻入化境。這境界就是無(wú)聲無(wú)詞之曲。這曲子里只有自然風(fēng)雨飄搖之音，其余是生命的寧?kù)o與合一。忽然想起穆旦《詩(shī)八首》的最后一首結(jié)尾——它對(duì)我們不仁的嘲弄/（和哭泣）在合一的老根里化為平靜——異曲同工。感悟之詩(shī)。
【16號(hào)作品】G弦上的詠嘆調(diào)
■阿雅
風(fēng)把瓦上的雪一遍遍吹薄
人間如水
每個(gè)生命都是水的孩子
有自己的流向，語(yǔ)言，枝椏
懸而未決的出口
我又一次看到了
你沾滿(mǎn)露水的鞋子，空著的酒杯
長(zhǎng)草的文字
她們伸展，向上，回旋
在無(wú)限的輪回里
萬(wàn)物寂靜，唯有你滿(mǎn)身的流水
不停地碎裂，重組
用一面微甜的鏡子，倒映雪
以及這個(gè)微涼的世界
2019.5.5
點(diǎn)評(píng)：G弦的詠嘆調(diào)是巴赫最為人稱(chēng)道的曲子之一。這首被歌德稱(chēng)贊為具有迤邐味道和沉著的華麗底色的曲子詮釋著永恒的和諧以及自身的對(duì)話，仿佛思想在創(chuàng)世之前的內(nèi)心流動(dòng)，具有極高的律動(dòng)感。而作者在這里并沒(méi)有用詩(shī)歌去依附音樂(lè)本身，而是從對(duì)音樂(lè)的理解感悟中出發(fā)寫(xiě)出生命的詩(shī)意原色。全首對(duì)音樂(lè)的擬態(tài)以水呈現(xiàn)。水在人間，風(fēng)吹雪，晨凝露，空酒杯，滿(mǎn)枝頭。水充盈在身體里形成永動(dòng)，這樣的流動(dòng)感正是這首名曲帶來(lái)的樂(lè)感幻化。詩(shī)歌仿佛在致敬音樂(lè)本身，作者用“流向、語(yǔ)言、枝椏和出口”四個(gè)名詞涵蓋了似水人生的奔波和方向。并在后一節(jié)的鏡像再現(xiàn)中展示了不同的人生選擇里，不同的境遇。依然用水來(lái)形容并關(guān)照詩(shī)中你的身心的體驗(yàn)和對(duì)外物的姿態(tài)。詩(shī)中的你是每一個(gè)人，是作者所傾訴的有心讀者，作者用第二人稱(chēng)拉近閱讀距離，并將流水從具象的各種形態(tài)轉(zhuǎn)入抽象的自身流動(dòng)，直接指代生命力的激情與自我重塑。萬(wàn)物寂靜，唯有你滿(mǎn)身的流水/不停地碎裂，重組/用一面微甜的鏡子，倒映雪/以及這個(gè)微涼的世界——之所以全部摘出這個(gè)結(jié)尾，是要向大家強(qiáng)調(diào)，作者的匠心獨(dú)具，這是一個(gè)很好的升華式的結(jié)尾。透出對(duì)人世的從容態(tài)度，透出對(duì)生命的端莊態(tài)度，也透出了對(duì)自我修行的勇敢態(tài)度。詩(shī)歌自成一體。返回音樂(lè)題目，建議大家聽(tīng)一下這個(gè)曲子，曲子在中部有強(qiáng)烈的新穎變化，而在結(jié)尾歸于寧?kù)o的祈禱氛圍。這正與詩(shī)歌的結(jié)尾交相呼應(yīng)。曲子本身在禮贊人類(lèi)的神性覺(jué)知，而詩(shī)歌的結(jié)尾是在禮贊人類(lèi)的知行合一。這樣的對(duì)比其實(shí)就是致敬。自我是自我的驅(qū)動(dòng)力之神，這樣的認(rèn)知是現(xiàn)代人才具備的，因此對(duì)于四百年前的巴赫時(shí)代而言，神的廣義定義在擴(kuò)大，神的人文藝術(shù)定位在延申，巴赫音樂(lè)的秩序感（節(jié)奏+線條+聲部）早就被人譽(yù)為來(lái)自于神性的安排和指引。因此個(gè)人認(rèn)為，這首詩(shī)確實(shí)是一首對(duì)巴赫音樂(lè)的致敬之作。
【17號(hào)作品】致侏儒湄兒
■海湄
湄兒，烏鴉的喙穿透了我的肩胛
貫穿魂靈，蠱惑的風(fēng)
在頭顱之上迅即的穿梭，此時(shí)早已沒(méi)有了
能夠濕潤(rùn)你的眼眸、淚、白發(fā)三千。也沒(méi)有了影子和
虛構(gòu)的紅痣
湄兒，從扁舟上拆下的竹子
每一個(gè)竹節(jié)都藏著礁石的仇恨，它把馬鼻子鼓脹的喘息
鐵甲的碰撞，沉悶的打擊，流著血的太陽(yáng)
都踩在水底。滿(mǎn)地密布的烏云纏繞著
遍體螻蟻的骨骼
點(diǎn)評(píng)：本詩(shī)仿佛上下闕的詩(shī)詞體例，有不錯(cuò)的節(jié)奏感和起伏的律動(dòng)，但整體還是屬于自憐的意象詩(shī)歌，寫(xiě)出了女性的凝望之心和靈魂之姿。不過(guò)很可惜，與音樂(lè)的顯隱關(guān)聯(lián)都不是很多。
【18號(hào)作品】鄉(xiāng)村樂(lè)隊(duì)
■伊夫
一些音符。從各種雜牌的樂(lè)器中沖出狹窄的村口
青山和白云是他們一生演奏的主題
他們卑微的身體從未觸及音樂(lè)的殿堂，他們從春耕和秋收中汲取音樂(lè)的養(yǎng)分
是的，他們就是一支雜牌軍
五線譜像雜亂的稻草
被他們棄之一旁。濫竽充數(shù)無(wú)疑是他們之間公開(kāi)的秘密
神圣的外套，怎么也掩飾不了他們憨厚、純樸的表面
他們的身體從昨天的稻田里拔出，一些禾苗已經(jīng)在他們的心里深深扎根！
他們是鄉(xiāng)村生死的見(jiàn)證者，他們的音樂(lè)
是鄉(xiāng)村的通行證，在他們的樂(lè)曲里找不到寂寞和悲傷
他們將快樂(lè)的旋律，寫(xiě)進(jìn)死者的墓碑或者新人的洞房
烏鴉和喜鵲是鄉(xiāng)村樂(lè)隊(duì)永遠(yuǎn)的先鋒，清晨
它們?cè)诖蹇诘闹︻^上吹響了第一聲號(hào)角......
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)俗的鼓吹手的冷靜刻畫(huà)，表達(dá)了生死這兩個(gè)人生最大的主題的塵世態(tài)度。幾乎白描的寫(xiě)法，讓人感受到鼓吹手們仿佛是靈魂的擺渡人，他們的見(jiàn)證是通過(guò)樂(lè)器和亙古不變的旋律形成的，這樣的音樂(lè)迎來(lái)新人，送走故人，是謂生命起點(diǎn)和終點(diǎn)的鑼鼓鳴奏。作者運(yùn)用不加任何情感色彩的講述方式，一刀一筆地鏤刻出黑白色彩的人生大布景。立意頗高。
【19號(hào)作品】親愛(ài)的蟲(chóng)蟲(chóng)
■蘇小青
是這樣吧，蟲(chóng)子們乖乖
乖乖睡了
是這樣吧，天都黑透了
哇，哇，哇，早上我們才去了山里
櫻桃的小嘴巴甜蜜蜜，小蟲(chóng)子們排好隊(duì)
哇，哇，哇
樹(shù)腳下喊著齊刷刷的口號(hào)：
變蝴蝶，變蝴蝶
親愛(ài)的蟲(chóng)蟲(chóng)們，天黑黑
轉(zhuǎn)過(guò)彎，再轉(zhuǎn)過(guò)彎
最好吃的櫻桃在捉迷藏
來(lái)吧，來(lái)吧
親愛(ài)的蟲(chóng)蟲(chóng)們，踮起腳
摘兩片樹(shù)葉，哇，哇，哇
翅膀、櫻桃在唱歌
蟲(chóng)子在唱歌
布魯先生戴著藍(lán)顏色的小帽子
他說(shuō)我們一起唱歌
大調(diào)，小調(diào)
憂郁的歌快樂(lè)孤獨(dú)的歌
親愛(ài)的蟲(chóng)蟲(chóng)們
請(qǐng)?jiān)试S我活在你時(shí)光的
好容顏好故事里
允許在你七和弦的尾音里
種上疼惜和天空虛構(gòu)的美
點(diǎn)評(píng)：有童謠色彩的詩(shī)歌，本質(zhì)是童話式的比擬抒情。接近歌詞的抒情，打擊樂(lè)的鼓點(diǎn)密集有節(jié)拍，令人歡欣。詩(shī)歌活潑歡快，清新美好。
【20號(hào)作品】告別
■陳華美
天空越來(lái)越模糊，一部分
長(zhǎng)成一些不相干的猜想
隨風(fēng)飄散
日子，打一個(gè)響指
沒(méi)有泛濫成災(zāi)的雨
沒(méi)有孤獨(dú)把石頭壓成的花
每一道風(fēng)景
銘刻 一首歌
從樹(shù)中抽出軀干
描述
彩虹印制的年輪
最美
點(diǎn)評(píng)：和音樂(lè)無(wú)關(guān)的詩(shī)。抱歉，不評(píng)。
【21號(hào)作品】巫漪麗《梁祝》
■北野
我在屋頂坐得太久，覺(jué)得它
在震動(dòng)和分裂，它在上升
群山爬進(jìn)夜空。枯黃的秋季吹著
落葉的嘴唇。燕鳳蝶在哭訴
我一生未解的疼痛是巨大的，但它
仍壓不住大地的顫動(dòng)
人群里，總有孤獨(dú)的行者
像野獸一樣兩眼猩紅
此時(shí)，滄海橫流，萬(wàn)物無(wú)聲
我看見(jiàn)你，從月光里顯露出來(lái)
青衫，白發(fā)，臉上是冷漠的霜跡
指尖上一串響亮的銀釘
我的心，在狂跳，在沉寂
如果死而復(fù)生，也是今天
將要結(jié)束的前奏，我愿如齏粉潰散
我愿如傾瀉的淚水
我愿用一生的胸膛，緊緊抱住你
從夜空突然急墜而下的那朵
滾燙的烏云
2019.5.5
點(diǎn)評(píng)：這是一首對(duì)鋼琴演奏家巫漪麗的緬懷之詩(shī)。直筆寫(xiě)法。寫(xiě)演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的感受，所見(jiàn)和直抒胸臆。其中添加了一些聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生的虛構(gòu)事物，更多的是企圖通過(guò)演奏本身表達(dá)自我的明志之心和對(duì)演奏家的贊頌。詩(shī)歌內(nèi)在的情緒激越響亮，有一種即興的沖動(dòng)之力想要把一瞬化為永恒。力量強(qiáng)勁，很猛，大情懷。但激情部分稍微滿(mǎn)了。
【22號(hào)作品】搖滾之耳（此詩(shī)存目錄，內(nèi)容及評(píng)省略）
■巴客
【23號(hào)作品】蘇菲
■王自安
音樂(lè)：風(fēng)旋出的空曠。雨：
擊打過(guò)的窗玻璃。女聲停歇在
無(wú)言的對(duì)視里。蘇菲站在泉水邊
望著逝水從心靈消逝。
聽(tīng)得見(jiàn)的風(fēng)景在遠(yuǎn)方生長(zhǎng)。內(nèi)心深處
蘇菲，陌生者從不超越我們，
他在我們之間尋找出路。
他從不在我們最熟悉的心中停留。
蘇菲啊：他是過(guò)客，是音樂(lè)！
點(diǎn)評(píng)：我不曉得詩(shī)中的蘇菲是不是指愛(ài)爾蘭歌手蘇菲.珊曼尼。但我從詩(shī)中讀到了一個(gè)女子對(duì)世界和時(shí)光的態(tài)度，對(duì)世界，從容置身，對(duì)時(shí)光，通過(guò)音樂(lè)之女聲得以深情挽留。關(guān)于音樂(lè)本身和音樂(lè)之外的意識(shí)理解，作者運(yùn)用嫻熟的通感和直覺(jué)去領(lǐng)悟，音樂(lè)之生長(zhǎng)的氣場(chǎng)，音符變化的鏡像，女聲制造的心靈圖景一幕幕演繹著，從遠(yuǎn)方到內(nèi)心，從內(nèi)心到遠(yuǎn)方。現(xiàn)代詩(shī)的本質(zhì)就是個(gè)體敘說(shuō)，也是一種遠(yuǎn)方的詩(shī)說(shuō)。它是從屬于每一個(gè)心靈單元的藝術(shù)文體。作者在第二節(jié)展開(kāi)與歌者蘇菲的隱秘告白，音樂(lè)是關(guān)于靈魂與靈魂之間的熟悉感應(yīng)，自然天成的默契和相映，是聽(tīng)者（這里指作者）與歌者的相向而行。而音樂(lè)的另一個(gè)秉性則是具有時(shí)間屬性的藝術(shù)漏斗。音樂(lè)將聽(tīng)者過(guò)往的情感生活截留，印在歷史記憶中提純并封存。不管隨后何時(shí)，音樂(lè)重新響起，聽(tīng)眾都將與音樂(lè)保持更密切的關(guān)聯(lián)，這份親疏關(guān)系，是音樂(lè)賦予的靈魂感應(yīng)。
【24號(hào)作品】我總是努力分開(kāi)自己
■江耶
我承認(rèn)我已經(jīng)管不了自己
我承認(rèn)，我在身體里收藏了
無(wú)數(shù)個(gè)自己，我還承認(rèn)
他們?cè)谖业纳眢w不矛盾，不爭(zhēng)執(zhí)
更不會(huì)打起來(lái)，他們和平相處
及時(shí)地，把重要位置讓給
需要承擔(dān)責(zé)任的人
我承認(rèn)他們的品質(zhì)都不相同，有的
在教育我的孩子要好好學(xué)習(xí)
要善良真誠(chéng)，做祖國(guó)品學(xué)兼優(yōu)的好少年
有的在放縱孩子的懶惰，見(jiàn)不得她受一點(diǎn)委曲
慫恿她要以惡制惡，不能像爸爸一樣軟弱可欺
他們都是我，表面上熱情大方正直敢于承擔(dān)
私下里自卑自私自戀，脆弱得不堪一擊
我總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲開(kāi)所有危險(xiǎn)
想著安安穩(wěn)穩(wěn)地走在平坦的道路上
把一輩子簡(jiǎn)單地打發(fā)
我承認(rèn)我試圖努力分開(kāi)他們
天天做著一道加加減減的試題
我試圖得到一個(gè)更簡(jiǎn)捷清晰的定義
我承認(rèn)，我已經(jīng)管不住自己了
渾渾噩噩地，找不到一個(gè)滿(mǎn)意的答案
給出一個(gè)更真實(shí)的自己
點(diǎn)評(píng)：與音樂(lè)無(wú)關(guān)的詩(shī)歌，不評(píng)。
【25號(hào)作品】三聽(tīng)《梁祝》
■紫穗穗
第一次，你用自己的耳朵
溫習(xí)豆蔻之年的那段歡喜
十八臺(tái)階盤(pán)旋而上，其后又
翻斗而下，萬(wàn)花筒般的陷落
青杏小，蘭指向天翹
第二次，你動(dòng)用了今生的姓氏
與前世的果業(yè)，一次次地過(guò)橋
接引云端劃落的紙蝶與竹蜻蜓
每一只落向人間的紙蝶兒
都會(huì)依次復(fù)活，去尋另一只
滑音上震翅欲飛的舞藝者
你，預(yù)支了來(lái)生的1234567
你，閉上眼睛也能看見(jiàn)天堂
身如弦，魂似弓，獨(dú)奏迎領(lǐng)
層層疊疊聚攏又散去的蝶舞
天涯共此時(shí)
第三次，上古的磐石
被一群瘋狂的駿馬一次次推向懸崖
絕壁的情話，瀑流而下，聲勢(shì)浩蕩
你，空有人世最美的傳說(shuō)與時(shí)光
卻，無(wú)法自拔于顧影自憐的這一曲絕唱
一次又一次的輪回，震顫，哀鳴
仿佛愛(ài)情的無(wú)底洞里，永遠(yuǎn)……永遠(yuǎn)
旋轉(zhuǎn)，不死不休、死也未休的紅舞鞋
原來(lái)，愛(ài)相隨
就是在每一件樂(lè)器里蟄伏纏綿
活一遍，再死一次。方死方生
癡人兒，你果真是“三生有幸”
2019.5.8
點(diǎn)評(píng)：作者通過(guò)三次諦聽(tīng)梁祝來(lái)寫(xiě)人生成長(zhǎng)，思路和結(jié)構(gòu)很好。能讀出其光陰的故事。筆法抒情爛漫，詞藻聲色俱滿(mǎn)，恍如音與情的恣意翻卷，沉溺其間自醉自賞。結(jié)尾一節(jié)的感悟還是不錯(cuò)的，在音樂(lè)里活、死、復(fù)活。三次諦聽(tīng)如三次人生，感觸不同。可稱(chēng)之為自醉之詩(shī)。也就是說(shuō)在另一個(gè)側(cè)面看，作者過(guò)于自我投入，而忽略了讀者的進(jìn)入引領(lǐng)，有些將讀者拋在一邊的感覺(jué)，只顧自己升騰、發(fā)燒發(fā)熱，而留給讀者方位的閱讀入口和演繹空間有些狹小。
【26號(hào)作品】踩著桃花音符走路的父親
■ 海棠
我和老宅的桃樹(shù)
是聽(tīng)著父親的歌聲長(zhǎng)大的。
八十年代末，
父親開(kāi)拖拉機(jī)給沙場(chǎng)拉沙子，
凌晨四點(diǎn)拉風(fēng)匣，燒一大鍋熱水，
灌入水箱，飛快轉(zhuǎn)動(dòng)車(chē)搖把，
拖拉機(jī)“突、突”的呼喊聲
把我拽出美夢(mèng)，
父親邊唱著《在那桃花盛開(kāi)的地方》
邊開(kāi)往沙坑！
“今天太危險(xiǎn)了，沙坑被我掏得太深了，
幾人高，頭頂?shù)耐僚魍蝗辉蚁聛?lái)，
幸虧我跑得快！”父親邊吃飯邊說(shuō)。
母親的臉嚇得慘白，
仿佛劫后余生的是她。
“這個(gè)月多賺了幾張沙票！”
父親笑容可掬。
睡前，父親唱了《在那桃花盛開(kāi)的地方》，
字正腔圓，他的音色里有城堡和童話。
九十年代初，
父親買(mǎi)了輛叫菲亞特的小轎車(chē)，
他在黃金海岸拉客人。
一天，來(lái)了兩個(gè)彪悍的中年男人，
“你們?nèi)ツ模俊备赣H問(wèn)。
“海里!”其中一個(gè)人回答。
父親加大油門(mén)奔著大海沖過(guò)去，
兩個(gè)男人大喊停車(chē)，
從車(chē)上滾下來(lái)，怏怏離開(kāi)了，
父親唱著《在那桃花盛開(kāi)的地方》，
繼續(xù)接送客人。
翻開(kāi)時(shí)光的舊賬本，
父親的烏托邦在歌聲里，在桃花里，
在六十三歲的年齡里，
父親是一首原生態(tài)的歌，
不需要歌詞、配樂(lè)、編曲......
2019.5.8
點(diǎn)評(píng)：一首歌曲有可能反映一個(gè)時(shí)代里一群人的精神面貌。時(shí)代歌曲寄托著生活理想的情結(jié)，也描畫(huà)著理想生活的雛形。在這首詩(shī)中，我們清晰地讀到不同時(shí)代里父親這一形象在時(shí)代中的身份變化，不管是苦難還是收獲，都是生活賜予的禮物。而時(shí)代歌曲賜予的烏托邦式的幻覺(jué)一直延續(xù)到人的幾近一生。父愛(ài)如歌。父親這一精神象征和生活榜樣指引著兒女，人歌合一，就是這首詩(shī)的匠心所在。
【27號(hào)作品】那時(shí)
■劉春潮
父親
每夜必酒
每酒必醉
每醉必二胡
每二胡必《二泉映月》
每《二泉映月》必把二胡
拉哭
點(diǎn)評(píng)：人琴合一，心事與音樂(lè)風(fēng)格也能合一。追求簡(jiǎn)短的爆發(fā)力，效果達(dá)到了。深沉。
【28號(hào)作品】念詩(shī)給花聽(tīng)
■劉春潮
我是個(gè)淺薄的人
迷戀你肚臍以下的深淵
用喋喋不休的情話
折磨夜晚的耳朵
我習(xí)慣了在春天里冬眠
喜歡站在高處唱歌
念詩(shī)給花聽(tīng)
我引起過(guò)蜜蜂的關(guān)注
月亮的側(cè)目
當(dāng)然也有風(fēng)的嫉妒
如果你聽(tīng)見(jiàn)
梨花就成了我給你的情書(shū)
比一場(chǎng)雪還要浩蕩
如果你聽(tīng)不見(jiàn)
梨花依然是我給你的情書(shū)
只不過(guò)濃縮成了一片花瓣的悲涼
我畢竟是個(gè)淺薄的人
給你的愛(ài)情像一劑藥方
短短的一輩子
時(shí)效不算長(zhǎng)
點(diǎn)評(píng)：風(fēng)流情詩(shī)，令人心慌意亂。適合約會(huì)時(shí)分，配以紅酒，燈下看人，讀詩(shī)，效果更好，幸福指數(shù)蹭蹭高。因?yàn)榛九c音樂(lè)關(guān)系寥寥，不多說(shuō)。
【29號(hào)作品】那只鞋還未落下來(lái)
■劉春潮
我在等待一只鞋
砸在松木地板上的聲音
像火車(chē)在隧道深處發(fā)出的悶響
像一首沒(méi)有歌詞的歌
我能想象它的主人
衣冠不整的癱在床上
沒(méi)有月光撫摸的衣襟
露出左邊的乳房
那只鞋還未掉下來(lái)
這像一個(gè)故事的開(kāi)始或者結(jié)束
她不勝酒力的雙眼
在黑暗中閃爍著欲望
夜色依然深邃
沒(méi)有人能真正走進(jìn)一個(gè)睡眠者的夢(mèng)
她染著桃花色指甲油的手指微微一動(dòng)
就會(huì)威脅到夢(mèng)中所有可靠的細(xì)節(jié)
掛在她右腳小姆指上的紅色高跟鞋帶
只需借助一點(diǎn)點(diǎn)外力
哪怕是鄰居一聲低沉的咳嗽
或者窗簾那邊偷窺者極力克制的呼吸
就可以成全我今夜無(wú)望的守候
點(diǎn)評(píng)：不合主題，不評(píng)。
【30號(hào)作品】唇音
■紫穗穗
起因是至愛(ài)的七音
而每一次結(jié)束，必歸于七情
如衣裙脫又復(fù)穿，歸于藏相
寥寥幾聲，天空之城隱現(xiàn)
提燈的人，再次羽衣驚鴻
她怕她，錯(cuò)過(guò)的會(huì)再次錯(cuò)過(guò)
被憂傷磨細(xì)的風(fēng)，串聯(lián)起
一枚枚鮫珠密語(yǔ)，它們匯聚后
又各自散了去，不忍人間悲涼
成災(zāi)。有緣，必有分。且休休
唇有色
萬(wàn)里山河盡現(xiàn)，天地萬(wàn)籟
唇有春秋，有初醒的大夢(mèng)
噙在六欲尾音俱寂的那片
薄唇
唇啊！春
2019.5.9
點(diǎn)評(píng)：七音有七情，七聲磨細(xì)風(fēng)。作者用詞考究，音色好，韻律在和諧中有變化，詩(shī)心玲瓏，很注意內(nèi)在的節(jié)奏性，能品味出作者擅長(zhǎng)運(yùn)句和弄詞，古典詩(shī)詞的功底應(yīng)該不錯(cuò)。作者將人生離合的況味巧妙融入音樂(lè)幻境的情節(jié)里，多歌詞風(fēng)味，境界有開(kāi)有闔，詞有諧音和重義，唇音也是純音，更是春之聲，最終指向內(nèi)心的春天綻放。品味獨(dú)到。
【31號(hào)作品】Creep
■ 溫柔刀
燭光搖動(dòng)著火焰，時(shí)光的長(zhǎng)短腿
還在古老的座鐘里深陷
被歌聲囚禁的我
從一杯酒水中醒來(lái)
將你囚禁在昨晚的某個(gè)角落
不在身邊。你說(shuō)
你的傷，沒(méi)有人來(lái)盤(pán)點(diǎn)
嗓音如蠶。你那里一定也是
燈光幽暗，揉皺的床單
裹不住春光漫漶
我旋開(kāi)筆尖，聽(tīng)任滾燙的情感
溫柔地淪陷。如果
不是用力摁住，有些分行
肯定會(huì)亂作一團(tuán)
透過(guò)木格子窗戶(hù)
涼風(fēng)隨意掀動(dòng)窗簾
有些音符還粘在你的唇角
有些已橫過(guò)來(lái)，爬上我的臉
夾在指間的一枝香煙
半截成灰，剩下的半截
需要一個(gè)人從死神身邊走過(guò)來(lái)接管
點(diǎn)評(píng)：一首和同名歌曲一樣凄美冷艷的詩(shī)歌，充滿(mǎn)了情感的傷痛和無(wú)法自拔的淪陷感。一些氛圍設(shè)定與歌曲本身的意境如出一轍，暗黑、陰郁、悲情、絕望。煙熏妝一般的自我窒息和抑郁情緒彌漫，旋律和聲調(diào)的通感模擬比較貼切，如嗓音如蠶，如用力摁住的分行，如粘在唇角的音符，如已橫過(guò)來(lái)爬到臉上的音符等。但是也有一些流俗的寫(xiě)法，比如溫柔地淪陷，滾燙的情感之類(lèi)，顯得平庸了點(diǎn)。參考歌曲Radiohead 《creep》
【32號(hào)作品】盛滿(mǎn)音樂(lè)的池子
■英倫
我必須赤裸著跳下去
扔在岸上的衣服，被時(shí)間的蹄子
踏得破爛不堪
這是小時(shí)候的事情
好心人讓我做了一尾魚(yú)，說(shuō)是會(huì)很幸福
誰(shuí)知一入水，水草般的五線譜
就纏住我的腿腳，把我的熱愛(ài)割劃得
鮮血淋漓
對(duì)水樸素的想象拯救了我
多少年來(lái)，我仍然感到有一股水流在沖擊著我
我的人生便有了跌宕起伏的旋律
每每看到妻子彈琴我就擔(dān)心
她靈巧的手指，是否會(huì)在某個(gè)陡然立起的黑鍵上
折斷？
原來(lái)那座盛滿(mǎn)音樂(lè)的池子
依然存在，只是我再?zèng)]了猛然跳下去的
勇氣。現(xiàn)在，我只能漫不經(jīng)心地
坐在池畔，把腳伸進(jìn)去，耐心地感知
它或冷或熱的溫度
2019.5.7
點(diǎn)評(píng)：有音樂(lè)和音樂(lè)元素植入生活之詩(shī)，但仍然感覺(jué)契合度不夠。
【33號(hào)作品】贈(zèng)蝶
■英倫
把房子買(mǎi)了。買(mǎi)主是位年輕的孕婦
交房那天，她一邊看我收拾一些
零碎的小東西，一邊用一只耳塞
聽(tīng)著音樂(lè)，另一只恰好搭在
隆起的腹部，仿佛正好能塞進(jìn)胎兒的耳朵
“請(qǐng)把這些CD碟留下吧！”
口氣溫婉，誠(chéng)懇，仿佛這個(gè)請(qǐng)求
是她替肚子里的小人兒說(shuō)出來(lái)的
我一邊欣然應(yīng)允，一邊趁她不注意
悄悄把一張《人間苦》，掖在了懷里——
我不想為一個(gè)人的拒絕出世
承擔(dān)罪責(zé)
2019.5.7
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)的角度還不錯(cuò)。故事體的詩(shī)歌講述了胎教音樂(lè)對(duì)新生兒的啟蒙作用。這當(dāng)然也是音樂(lè)對(duì)人的影響之體現(xiàn)。《人間苦》的曲名本身就是一個(gè)巧妙的立意視角，不想給胎兒聽(tīng)到，這樣的良善之心出于對(duì)人生的失望和悲觀情愫。缺點(diǎn)是這樣的敘事表達(dá)得到的除了嘆息不會(huì)附加更多的價(jià)值。另外標(biāo)題字有誤。
【34號(hào)作品】臺(tái)階上的小調(diào)
■樵夫
清晨出門(mén)，要走過(guò)很多臺(tái)階
下樓時(shí)，臺(tái)階是急促的
一些降調(diào)和滑音，散布在能夠到的地方
丁香花盛裝開(kāi)放，香氣像胭脂，很女性
下樓的人，會(huì)走一段貓步
《土耳其進(jìn)行曲》會(huì)沿著臺(tái)階，一路向下
尾音，有幾個(gè)高潮
陽(yáng)光很好，早晨
就是一條路，那些等在路上的臺(tái)階
會(huì)在陡峭中出現(xiàn)，莫扎特或蘇佩
交替變換著位置，左，右，左，右……
然后會(huì)在每個(gè)臺(tái)階上，放上旋律
浪漫、悠揚(yáng)，或者悲愴
通往公司的路和通往公園的路
有著同樣的距離，公司有更多的臺(tái)階
音階短促，像一個(gè)啞嗓子的人哼著進(jìn)行曲
跳過(guò)每一個(gè)臺(tái)階，喘息和不安
通往德彪西的大海
通往公園的路，臺(tái)階很寬闊
施特勞斯已占據(jù)所有的悠閑
在一些臺(tái)階上，搖蕩著慢三
那些來(lái)自草叢的風(fēng)，會(huì)收起滄桑
帶著《藍(lán)色多惱河》的節(jié)奏
把臺(tái)階磨亮，像大理石原初的模樣
愛(ài)過(guò)的人，不再急著趕路
大理石會(huì)放慢時(shí)光，讓美好
不必匆匆而逝，而高潮部分
一直等在前面
像不愿結(jié)束的b小調(diào)協(xié)奏曲
像五月的丁香花，看不見(jiàn)的彌漫
已經(jīng)融入生死
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)的特點(diǎn)，貴在無(wú)形的音樂(lè)之類(lèi)型與有型的工作生活場(chǎng)景的巧妙契合表現(xiàn)。作者用心情的起伏和場(chǎng)地環(huán)境的變化比喻各類(lèi)古典音樂(lè)大師的作品特征，用心良苦，匠心獨(dú)到。無(wú)論是慢三、進(jìn)行曲、詠嘆調(diào)、協(xié)奏曲，都能實(shí)時(shí)出現(xiàn)在行走的沿途，故此稱(chēng)之為小調(diào)——明麗的心情小調(diào)并無(wú)不妥。讀來(lái)令人愉悅十足，仿佛親眼看見(jiàn)又仿佛親耳聽(tīng)見(jiàn)。視聽(tīng)效果上佳。尤其為了使整體詩(shī)歌不至于一直漂浮在音樂(lè)和音樂(lè)的仿生中，作者還有意在結(jié)尾處將內(nèi)心旋律與即景時(shí)花——五月的丁香花轉(zhuǎn)鏡結(jié)合，“看不見(jiàn)的彌漫/已經(jīng)融入生死”，強(qiáng)化了對(duì)音樂(lè)或生活的認(rèn)知度。
【35號(hào)作品】幻生奏鳴曲
——死亡或許成為破折號(hào)
■陳依達(dá)
一
解開(kāi)期待者心中的謎團(tuán)
該以一種怎樣的絕響？
探針，在氣象儀的布陣
孤獨(dú)地旋轉(zhuǎn)，塵埃和車(chē)輪
圍繞古戰(zhàn)場(chǎng)的遺址
烽火臺(tái)和消息樹(shù)，雷霆
反復(fù)敲打著編鐘和鼎
青銅的銹漬，漿果的紫
被納入同一個(gè)大甕。
按壓?jiǎn)顓鹊氖种福|摸
紅白喜事邊沿的淚花
喇叭口漩渦中心，笛音
也把牧童牽往水墨的田野。
二
綢緞的皺褶，模擬山巒起伏
轟鳴聲從江河涌向堤岸
拍打沉船、貨輪和沖鋒舟
小飛魚(yú)越縮越小，泥沙沉積
灘涂被足跡反復(fù)塑形。
各地的稅收，蟲(chóng)害與報(bào)表
數(shù)字落空：溫暖和開(kāi)闊
的節(jié)拍反復(fù)，因?yàn)楹顾谌?/div>
落空和欣喜的雙刃劍
蕓蕓眾生學(xué)習(xí)呼麥的表達(dá)，
喜怒哀樂(lè)也是一種樂(lè)器本能。
三
從微茫中辨認(rèn)一匹馬，
他鞭撻的紐帶像磨盤(pán)和搖籃；
像指揮棒和樂(lè)隊(duì)之間
難能可貴的默契。尚未誕生
的聽(tīng)眾在永世的遺產(chǎn)中
一篇篇地尋覓這樂(lè)章：
當(dāng)?shù)仄骄€和塔，皆納入五線譜
恩典的定音錘終于找到了手！
在綜合癥脫臼的臂彎
回到童年的琴房，為了一切告別
排練過(guò)的曲目，搖響車(chē)鈴鐺
呼應(yīng)遠(yuǎn)寺的鐘聲，突然自我凌空
尾隨從未消失的心動(dòng)
——它治愈的力量
透過(guò)祖父的一張照片，
發(fā)黃、模糊不清，但尚未
遁入虛無(wú)。酒樓、黃泉
一口井的圓化解彼此兩岸。
死掉了死，生出新的死
被塵封的嗓音瞬間變成量子
穿越茂密的森林和大海，
像一朵無(wú)極無(wú)時(shí)限
的玫瑰，花瓣是終極的骨血。
2019.5.10
點(diǎn)評(píng)：這是一首大詩(shī)，對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)和人世未來(lái)的三個(gè)角度的書(shū)寫(xiě)奏鳴，從自身的實(shí)設(shè)細(xì)節(jié)出發(fā)，追溯歷史烽煙下的鐘鼎祭奠和俗世唱誦，恍惚中撥開(kāi)歷史迷霧，敘說(shuō)死生的循環(huán)，剪影和分鏡頭的運(yùn)用構(gòu)成了沉郁式的抒情方式，先抑后揚(yáng)的寫(xiě)法，直到牧童出現(xiàn)，仿佛這奏鳴曲才開(kāi)始進(jìn)入一絲生命的明亮；筆力沉穩(wěn)。第二部分則從為微觀視角入手，揭示現(xiàn)實(shí)世界的個(gè)體與社會(huì)，家與國(guó)的苦樂(lè)掙扎，時(shí)代風(fēng)潮的江水拍打，巨大的聲響之下，對(duì)個(gè)體生命產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊，而人們使用的傾訴方式不是有詞的歌，而是無(wú)詞的呼麥，可見(jiàn)此部分作者意在表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈的民生關(guān)切，在這一部分使用的音樂(lè)或聲響，具有深度的寓意。只是這部分的篇幅還有限，有些欲言又止。在第三部分，我們可以看到作者集中力量對(duì)人世未來(lái)的憂思，祈禱的音樂(lè)之聲想起，不管是新紀(jì)元的意志之馬，還是日常生活里的地平線和塔，都融入了虔誠(chéng)的音樂(lè)之中，向上的，向縱深的，向內(nèi)心的曲調(diào)復(fù)沓與回旋，最終指認(rèn)出生死到死生的過(guò)程，能量不變，傳遞不變，生命的大樂(lè)曲不停，從存在到虛無(wú)的兩岸穿越不止，作者并頗有控制力的將飄蕩懸浮的畫(huà)面轉(zhuǎn)為聚焦的長(zhǎng)鏡頭。花朵是終極的骨血，一句話點(diǎn)明了幻生的歸宿，這就是精神和肉體的轉(zhuǎn)世，這就是奏鳴曲的終止符，也是新的奏鳴曲的開(kāi)端。從詩(shī)歌的行進(jìn)變化中，我們看到了熟悉的場(chǎng)景或細(xì)節(jié)在重復(fù)出現(xiàn)，這就應(yīng)該是奏鳴曲中的曲調(diào)片段的回環(huán)往復(fù)，最終在達(dá)到覺(jué)悟的高度時(shí)也達(dá)到生命音樂(lè)的高潮并結(jié)束。詩(shī)語(yǔ)言暗合曲調(diào)的行進(jìn)，又不趨同曲調(diào)的無(wú)意識(shí)，詩(shī)人賦予奏鳴曲的人世存在、苦痛、希冀和幻滅等諸多內(nèi)容和寓意，功力深厚，情懷悲憫。值得反復(fù)品讀體會(huì)。這個(gè)點(diǎn)評(píng)其實(shí)也只能算是一個(gè)淺淡的讀感而已。
【36號(hào)作品】飛越且停亭
——題記：我不來(lái)桃花怎么懷孕
■王建凱
沉默的羔羊在尋覓大氣。時(shí)間忍隱，落日慈悲，大風(fēng)不識(shí)且停亭。
天地漫卷，蒼蠅北飛，彌留的蚊子不識(shí)西川的蚊子志。
敲鐘人沒(méi)有故鄉(xiāng)，失足者不分前任，唱晚的李漁夠不著失樂(lè)園的顧北，風(fēng)流的筆架山是巨石們的斷背山，換命的好兄弟。
如煙的茭白和金黃的稻田見(jiàn)慣了稻草人，在渴望小甜餅和性。
蒼穹：色情的提詞員，被美人約談，高仿的月亮，奪席談經(jīng)，默認(rèn)了時(shí)間的暴政。
再美一點(diǎn)兒就不是人間，再深一寸美人魚(yú)就疼。
大道無(wú)峰，自生凌云，青成于藍(lán)，其精在紅。
偉良說(shuō)：“我也餓了”，胡茗茗肥的流油，卻推薦余秀華“我白的時(shí)候”。
這是群盲見(jiàn)慣的“惡心”……“切，我的兒子”……活著可要記住：徹底的荒涼誕生偉大的群山，越是壯觀的荒原越緊挨高處的寂寂無(wú)名。
高處不勝寒，只因不在最高處。
“一個(gè)人的靈魂自治區(qū)”，就是最明亮的地區(qū)。偉大的戲曲都來(lái)源于自我爭(zhēng)辯，麥克白來(lái)自莎士比亞的“自慰”，富恩特斯害怕博爾赫斯的圖書(shū)館，以為城堡就是上帝之城。
尤利西斯是詩(shī)歌的詛咒，君特、格拉斯明白百年孤獨(dú)就是被飛毯夸張的一篇散文。莫言和余華只是小說(shuō)的孩子們。
我們錯(cuò)生在這個(gè)時(shí)代：“忍了吧，兄弟”，詩(shī)人命短，而詩(shī)歌長(zhǎng)久。
歡迎隱居且停亭，泡妞的好地方，有青蛙作陪，可以和烏龜一起冒充大師。
小份的紅塵，盜版的蘭亭，能夠想象莊子和女子：我贊美伊甸園就得罪故鄉(xiāng)；我回到恒河就是嫌棄黃河；我喜歡大象就辜負(fù)純潔的羔羊。
我是一個(gè)闖入者，我忘不掉人間的方便面和一小勺糖，我敬佛就冒犯神。
原諒我，冒牌的女巫，失效的前妻。且停停，沒(méi)有性欲的時(shí)間，我辜負(fù)過(guò)郝金風(fēng)，不原諒羅老師，他摸過(guò)孫淑蘭。
閏土的社戲也是魯迅的社戲；阿Q的五媽也是賈平凹的五媽?zhuān)惶z的純潔也是安娜的純潔；樹(shù)林的沉默也是人民的沉默；祖國(guó)的顫栗更是普遍的顫栗。
我早戀過(guò)酸黃菜，藐視過(guò)故鄉(xiāng)的山頂：比太陽(yáng)更低，呈現(xiàn)不了大海。
那是我的淘氣在抹黑祖譜：不知洪荒和催毀：它阻止過(guò)大地的沉淪，捐獻(xiàn)過(guò)高原。
越是低于塵埃的越理解母親的無(wú)名，污染的大地經(jīng)得起冰封大海的巨斧砍殺。
頂峰之上再無(wú)項(xiàng)峰，除了虛空。霧霾之上再無(wú)屈辱，也不再有人間。
點(diǎn)評(píng)：挺好的一首復(fù)合質(zhì)地的詩(shī)，可惜跑題了。
【37號(hào)作品】時(shí)光隨想
■陳華美
一張網(wǎng)
縫補(bǔ)歲月，還有一位老人
趕海。
海靜寂，遠(yuǎn)方孤獨(dú)
一把吉他把海浪彈翻
魚(yú)兒躍進(jìn)琴弦
把黑夜還給黎明吧
岸，距離回家的路最近
點(diǎn)評(píng)：寫(xiě)法比較舊，意象和抒情方式無(wú)法興奮到評(píng)者。
【38號(hào)作品】綠袖子
■青海湖
1
（“綠袖招兮，我心歡朗
綠袖飄兮，我心癡狂”）
他們說(shuō)，你是從蘇格蘭民歌中走出的美人
16世紀(jì)，尊貴的君王一生愛(ài)慕你
在豎琴水波般奏出的琶音背景上
我只聽(tīng)到一聲輕微的嘆息
擊穿21世紀(jì)同樣蒼涼的心
星球轉(zhuǎn)動(dòng)的兩極，是什么力量
使他們聞歌而舞，隔塵而癡
淘金者低下野獸的心
夜晚墻壁的燈無(wú)聲地點(diǎn)燃
2
（“我思斷腸，伊人不臧
欲求永年，此生歸償”）
你不來(lái)，君王郁郁寡歡
他令宮廷上下都穿上綠衣
古老的大地上，綠色的城堡，沒(méi)有帝王的席位
你沉默的一生為黃金和名譽(yù)篡改了檔案
讓一個(gè)無(wú)所不能的帝國(guó)束手無(wú)策
你是這疆場(chǎng)的英雄，雖然你從未出場(chǎng)
世界如此之大，走過(guò)死城空巷
才知道天堂里沒(méi)有車(chē)來(lái)車(chē)往
假如綠袖含情，一只烏鴉，會(huì)不會(huì)收回宿命
假如靈魂相認(rèn)，太陽(yáng)滴落的精血
會(huì)不會(huì)使荒野的石頭發(fā)芽
3
（“綠袖去兮，付于流觴
我心猶熾，不滅不傷”）
愛(ài)，上升到高海拔的平原地帶
疾馳，呼嘯，像注滿(mǎn)欲望的暴風(fēng)雪
在碎石縫和蒲草間搜集幸福的音符和日記
大提琴醇厚而深沉的旋律宏大憂傷
帶出一個(gè)花腔女高音的詠嘆調(diào)
君王至死，他的戀人也沒(méi)有到來(lái)
下世紀(jì)的今天，又是誰(shuí)
將在午夜傾聽(tīng)這樂(lè)曲
在月光下起舞，排練歌劇
那一定是在無(wú)終結(jié)的高海拔地帶
群山披上綠裝，他們重逢在同一個(gè)軌道
成全一個(gè)帝國(guó)的夢(mèng)想
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)的構(gòu)思很精巧，結(jié)構(gòu)很明晰。三段式的寫(xiě)法里，每一部分都各有三部分不同的語(yǔ)境。而三段式的前中后語(yǔ)境各自又能情節(jié)情感相連，形成一種錯(cuò)落有致，婉轉(zhuǎn)互嵌，循環(huán)生成的三個(gè)聲部。在形而上的層面，這三個(gè)聲部的三章節(jié)演繹則構(gòu)成了一部古典對(duì)稱(chēng)的大曲式。而詩(shī)歌不同于音樂(lè)的特點(diǎn)之一就是語(yǔ)言的意義和意味。三個(gè)聲部分別以詩(shī)經(jīng)體歌詞為引，音樂(lè)傳說(shuō)敘述為主，聽(tīng)感抒情的延申為尾，不斷推進(jìn)演變。一曲綠袖子，重新用別致的語(yǔ)言詮釋了愛(ài)情與憂傷，繁華與幻滅，圓滿(mǎn)與殘缺的人世永恒主題。作者別出心裁，抒情能力一流。
【39號(hào)作品】華爾茲
■阿櫻
三步，再三步，就是絕命的
華爾茲
音樂(lè)帶走我的呼吸
你讓我迷醉，一劍封喉的王
從此我呼吸你的森林、月光和野獸
呼吸你的翻江倒海
王，你不要隨意旋轉(zhuǎn)我
那個(gè)曠野上茫然四顧的女孩
不是我
她僅是我絕版童年
飄忽的影子。我隨時(shí)光流轉(zhuǎn)
你不要旋，我怕卷入你的旋渦
我要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著你栗黃色的頭發(fā)
被喧囂的海浪帶走
你那向上翻卷的
栗黃色頭發(fā)
早知道我就把它制成標(biāo)本
或者森林的倒影
現(xiàn)在，潮水退去，音樂(lè)重又回來(lái)
我依然在你懷抱走著
絕望的三步
一只盲目又愚蠢的小灰蟲(chóng)
貼著華爾茲柔軟的水面
低低地飛 飛向深淵
點(diǎn)評(píng)：我很欣賞這首詩(shī)歌里的詩(shī)中人的語(yǔ)調(diào)，矜持的、清高的、優(yōu)雅的、然而又帶有魅惑力的、孤絕的、任性的語(yǔ)調(diào)。這個(gè)語(yǔ)調(diào)貫穿四個(gè)詩(shī)節(jié)，在旋舞中傾訴女性的柔情蜜意，語(yǔ)言感性，詩(shī)味性感。韻味悠長(zhǎng)。
【40號(hào)作品】聽(tīng)一首老歌
■陳泰灸
忘情水不能裝在杯里
就像任何年齡也封閉不了愛(ài)情
所有人都在對(duì)著天空望梅止渴
你的一個(gè)眼神
就是拯救我的杯水車(chē)薪
感情的四季是人生的必經(jīng)之路
一朵浪花也有自己的日月輪回
握在手中的名字早已浸透感情線
用吻寫(xiě)成的日子永遠(yuǎn)不會(huì)被水沖掉
渴望再去遠(yuǎn)方的腳步
已幾次被紅絲線纏到跌倒
心從此被關(guān)在門(mén)內(nèi)
夢(mèng)走不出屋子變成窗花
留著一把年紀(jì)后自我欣賞
其實(shí)真的不用走開(kāi)
擁有誰(shuí)都可能擁有未來(lái)
點(diǎn)評(píng)：與音樂(lè)關(guān)系不大。不評(píng)。
【41號(hào)作品】行走的花
■林小飛
背負(fù)高原。花從雪山下來(lái)
腳步走成一種古老的姿勢(shì)一一
一朵自由行走的花。在浮沉的物事間升起
太陽(yáng)照在后背，雨水下在前方
腳邊是泥潭，還有
一雙溫情的手在空中揮舞
手有時(shí)指著月亮
在劇情里，因?yàn)檫^(guò)于炙烈
喉間藏不住一團(tuán)火
像金屬。像在高原上行走的魂
在山陰，在亂石堆中
2019.5.3
點(diǎn)評(píng)：與音樂(lè)關(guān)系不大，不評(píng)。
【42號(hào)作品】植物樂(lè)隊(duì)的吟唱
■趙旗
植物樂(lè)隊(duì)在秋風(fēng)里
與濕漉漉的早晨，霧氣氤氳的大地為伍
有思念陪伴，一茬又一茬，背部裂開(kāi)
露出紅石榴子，果實(shí)飽滿(mǎn)，疼痛撐開(kāi)甜美的胃部
讓失蹤的快馬回來(lái)
吟唱。
塵世有神圣的美，貝殼沖上沙灘
其實(shí)，我注意不到那沙粒生前也是貝殼
成群的憂傷聚攏，周身燃燒的獅子在原野上咆哮
饑餓和孤獨(dú)向果實(shí)中間墜落。
金甲飛蟲(chóng)，拔出寶劍自刎
蒲公英的種子紛紛揚(yáng)揚(yáng)，女巫的乳房豐滿(mǎn)。
血紅的天空充滿(mǎn)了魔法和神奇的咒語(yǔ)
種子活下來(lái)，跳動(dòng)著脈搏，迎接神圣的洗禮
核桃殼做成的木屋里居住著智慧和正義
樂(lè)隊(duì)慢下來(lái)，揮鐮收割莊稼尸體的是
白色的烏鴉，披散開(kāi)卷曲的長(zhǎng)發(fā)，國(guó)王死了
余下滿(mǎn)倉(cāng)的糧食和破損的長(zhǎng)矛，銹蝕的弓箭
魚(yú)的骨骼越發(fā)冰冷，患了哮喘寂寞的歌者
唱著眾人聽(tīng)不懂的史詩(shī)
點(diǎn)評(píng)：這是一首對(duì)童話或神話彩色濃郁的自然力的吟唱之詩(shī)。尤其是植物的吟唱，作者仿佛聽(tīng)見(jiàn)了這低頻生物的聲響，但更多的是作者在聆聽(tīng)之余的所見(jiàn)，這個(gè)所見(jiàn)并非對(duì)日常事物的觀察，而是詩(shī)性的虛構(gòu)所見(jiàn)。作者虛構(gòu)了內(nèi)在情緒，用外界的植物、虛擬的情緒動(dòng)物和虛幻的自然場(chǎng)景，抒發(fā)自身的向往和寂寞。
【43號(hào)作品】七日談
■窗小綠
早晨四點(diǎn)鐘，北紅尾鴝就在窗外按響琴鍵
像一簇簇馬蓮花在房檐上吹，在梨花尖上吹
洞房花燭只爭(zhēng)朝夕啊，我忍不住
挑開(kāi)窗簾，因窺到鳥(niǎo)兒的幸福而指頭顫栗
第二日黎明我支起耳朵，卻只聞墻頭草
吹著口哨。一節(jié)節(jié)譜好的馬蓮花香氣悅耳
但要成為大音樂(lè)，還需要更多的東西
第三天去寺廟求個(gè)簽，九十九格的機(jī)會(huì)
偏就指向100格，那條最困頓的小獸
我聽(tīng)見(jiàn)低音提琴睡眠似的哀鳴
觀音菩薩右手心的眼睛眨了一下
那么多虛妄的果實(shí)，終有一顆是真的
第四天，我驅(qū)動(dòng)音符，讓它走向封閉
走向陰郁，墜入深淵之底。而后仰起臉
如一朵花咬住蜜蜂。音符會(huì)手拉手打撈起落日
爬上峰頂，將新的一天擰出水來(lái)
第五天，進(jìn)入貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
給初戀打開(kāi)門(mén)，扭擺，撕扯，對(duì)抗
竭力抻開(kāi)翅膀。像暴雨扎進(jìn)大地，逼迫根
像樹(shù)一樣站起來(lái)，枝頭頂著枝頭，浪頭滾著浪頭
第六天我開(kāi)始歌唱，把身體里的牛馬驢騾都趕到荒野
一出口就暴露聲音，一抬腳就擾了方寸
四個(gè)樂(lè)章交疊，你不知道線頭在哪里
但揪住它，月亮就會(huì)定時(shí)潮汐
這時(shí)，鳥(niǎo)鳴再一次響起，接引我入夢(mèng)
華茲華斯坐上我的餐桌，同吃一碗云吞面
而后他打開(kāi)水仙花的梳子，梳理我亂糟糟的發(fā)
我水一樣淌下來(lái)，靜靜地哭了
點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)歌以七日談為題和結(jié)構(gòu)，梳理出一個(gè)女子從婚嫁之后的七日生活和情感波動(dòng)。每一日都有對(duì)應(yīng)的自然音樂(lè)或音樂(lè)家作品烘托，代表了甜蜜的前奏、裝飾性的音符悅動(dòng)、自戀的抒情引子、漸進(jìn)的奏鳴、熱烈的協(xié)奏、旋律和賦格的高潮、以及靜美舒緩的尾聲。人物心情的描繪從甜蜜的幸福到身心愉悅的興奮最后來(lái)到返視新的自我的感傷。少女時(shí)代抑或單身時(shí)代結(jié)束了，二人世界抑或塵世生活正式開(kāi)始了。婚后女子的情感微妙變化被作者這七日談彈奏得淋漓盡致，好看。
【44號(hào)作品】桑塔露其亞
■雪漫天
編織波浪的人，她的左手有梭
右手有琴
弦上彈出的水滴擊中浪
便幵出花，一朵朵，一朵朵
風(fēng)穿行其中。風(fēng)是唯一的試衣者
這個(gè)夏天，月光織成的羽衣
讓民謠飛了起了
在海上飛翔久了，可以落下來(lái)
成為霞光的一部分
細(xì)碎的波光，有金質(zhì)的夢(mèng)
霞灣，霞灣
你收容了整夜的風(fēng)聲
一艘船安靜，不語(yǔ)
點(diǎn)評(píng)：意大利民歌桑塔露琪亞富有深情和寧?kù)o的格調(diào)，我們看這首詩(shī)也符合這一特征，從聽(tīng)覺(jué)的認(rèn)知轉(zhuǎn)換到文字的再現(xiàn)，就是將聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)換為視覺(jué)的過(guò)程。詩(shī)是對(duì)曲子的轉(zhuǎn)化詮釋?zhuān)?tīng)覺(jué)，視覺(jué)和思維，是藝術(shù)最寶貴的三種觸覺(jué)方式。這首詩(shī)基本達(dá)到了對(duì)音樂(lè)的再現(xiàn)。但也并沒(méi)有更多的嶄新突破。
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