三湘文學獲獎序

原創?沈學印 李發模?

用短章串起的讀記是為序（8000字）—寫在《首屆三湘文學獎獲獎作品選》付梓前


名師寄語一一寫在三湘文學獎之前

文/李發模???


1：竊以為，作品的評選和作者的創作，二者"渾然”而大，大含希微，混而合一，甚真。如是，追萬物之宗祖，明鉛華之脈絡……一詩一文都在自然與人文的血液中，且有哲思如骨節吱嘎的聲響，詞隨意走，莫輕言解讀，唯心明"一切解讀都是誤判”，才真個是好的作品和夠格的評者。詩文之"思”有哭笑，哭聲能解渴，笑聲可美顏。

2：說起三湘，我心總有屈原縱身一躍，怒放的汩羅浪花，其文化淵源己融入華夏兒女血管，現當代的文學湘軍，其實力若湘江，沾溉辭海辭條……于華夏胸懷，從此有了"天問”的心跳。

3：第一屆三湘文學獎初評入圍作品，各有特色。《三湘文學》雜志致力于呈現更多的優秀作品，涵蓋評論、小說、散文、詩歌和校園作品，并辟有最佳編輯獎和校園文化組織獎，實屬周全。文學，是找回世間的"心”與"靈”，關乎靈魂個體之心境與波動，介入生活，是春風幫助盛開的馥郁之花。文詞的高貴，在于立意的靈眼替代肉眼，以靈視超越物視，在既展示本土文化精神原貌的同時，還借他山之石，可以攻玉。讀其中某些作品，讓人安靜也使人靈動，甚而奮發！

4：作者創作，是拜漢字為師，于回望自己的過程中，真情回望精神家園。創作的過程，是從頭到腳的跨越，由骨至魂的歷練……是讓讀者在歷史與未來之間，聆聽歲月壯美的回聲。

5：欲知"如若”與"似是”，恍惚"之乎”才"者也”，"莫名”果然很"其妙”，"因之”丟了"所以”，"恍然”則"入謎”。

一只螞蟻爬行紙上，一貓咪翻越窗格而入，望我……怕我……一忽兒，又沒了。想說是"無”，貓又蹲墻角，螞蟻又來紙上。也許，這正是文字意味的文明之"心”和人性之"核”。唯此，一聲輕喚，顯眼處，則是"天得一以清，地得一以寧，神得一以靈，谷得一以盈，萬物得一以生，侯王得一以為天下正”。好啦！評與寫"抱一”，致虛寧靜，一乃道的別名，靜乃生有之根，歸根曰靜，坦然大公，明白四達，自然無為。所以我說，寫與評一如言行合一而"適”，心少不二乃"情”，如是專氣致柔，滌除"己見”之自以為是，可入"唯初太始，道立于一”。

亦如是，讀三湘文學獎初品文學作品，也就時光眼前，競自橫渡。


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一一寫在三湘文學獎之后

文/沈學印????

一????

當我要為《首屆三湘文學獎獲獎作品選》寫下這些文字的時候，首先想到我國古代四大書院之一的長沙岳麓書院大門前的那副聞名天下的對聯：“惟楚有才，于斯為盛”。這八個遒勁有力、鋒芒畢露的大字是清嘉慶時岳麓書院山長袁峴岡為書院門扉所題的一副楹聯，至今仍懸掛在岳麓書院山門兩側。這是湖南人以楚人自居、以楚人自豪的見證，也是向所有來此游覽探訪的中外人士昭示湖南悠久的湘楚文化和千古文明的第一標志物。????

“三湘”是個什么地方？????

“三湘”是“瀟湘”、“蒸湘”、“沅湘”的簡稱?。????

“三湘”的得名雖有附庸風雅之意，但說起文學“湘軍”在中國文壇還是名聲大振的，不論是個人實力還是整體形象亮相在中國文壇，都是對中國民族文學的發展、特別是湖南民族文學的研究具有重大的時代意義和開拓性價值。湖南，物華天寶，人杰地靈，人才輩出，星光燦爛。偉人多出居全國之首，文學創作隊伍陣容強大，成果驚人，濃厚熾烈的文學情結，不僅表現對湖湘文化的堅定自信，而且把繼承先祖文化作為義不容辭的責任，褒美鄉賢，凝聚人才，是他們對鄉邦文化視為凝聚情感的彰顯與傳承。

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二????

說到三湘文學的從小到大，從組建創始到文學獎活動的成功舉辦，不能不提一個人——鄒中海。???

中海，熟悉他或跟他走得很近的人都稱他為濤博哥哥，他在“海之岸文學沙龍”登記時的署名就是海哥。中海是國學大師李仲卿的關門弟子，此前曾在一所中專學校任教十余年，是中詩網的注冊詩人。中海最大的嗜好是癡迷詩歌，“煮”詩為生，短詩寫的以小見大，頗具意味。去年此間，閑不住又鐘情于詩歌的中海扯起一面大旗——“三湘文學”，廣泛招賢納士，聚攏人才，一時間精英薈萃，身邊聚來一大批志同道合的詩歌作者和愛好者，隊伍聲勢浩大，實力日漸增加，四梁八柱強軍助力，左膀右臂向心凝聚，平臺運作風生水起，詩詞歌賦佳作迭出。生性好動又愿意折騰的中海沒有安于現狀，趁熱打鐵，“火上澆油”，很快策劃推出“首屆三湘文學獎征文大賽活動”，幾個月下來，山南海北的應征作品達到數百首（篇），好稿連連，佳作多多，這一喜聞樂見的開局場面猶如給中海打上雞血一般的興奮劑，讓他堅定自信，鏗鏘前行。????

“英雄無法造時勢，只有時勢可以造英雄”。???

?于是，中海又不失時機統籌推出這部《首屆三湘文學獎獲獎作品選》。????

當中海微信讓我為這部作品選寫點類似序或跋的文字時，我既為他高興，又當即答應了他。???

原因很簡單——我喜歡詩歌，中海是我的朋友。

現在中海要辦喜事了，我這個做朋友的哪有不道喜、不祝賀、不捧場、不出力的道理。

一本書在付梓之前，作者或編者總要在前面寫點什么，或前言或后記，介紹一下相關情況。這幾乎成為通常的一種慣例，一個必須得做的“規定動作”。既然如此，我作為最先看到這部《首屆三湘文學獎獲獎作品選》的讀者就有了說話的機會，一些可說或可不說的話，在這里就有了可以絮絮叨叨的堂而皇之的理由。

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?三????

伏案喜閱三湘文學新風芬芳花繁盛；永立潮頭情寫新韻馨香遠溢當稱君。????

說來也算緣分，在我辦刊編稿的十多年中，經常收到中海的詩作，一來二去他的作品進入我的視線，并及時選發在《烏蘇里江?綠色風》《知青文學專號》。有一期我還在封二推出了他的彩色照片和作者簡介，讓詩歌圈子的朋友先睹為快，也給當時的詩歌“粉絲”們留下了神采飛揚的印記。去年初春，我去香港參加一個知青活動后，回到珠海后轉道去了中山，特意看看那里的中海，閑聊中他向我吐露想建群辦刊的想法。我當即表態，全力支持，提供版面，為培養文學新人盡可享受“近水樓臺先得月”。沒多長時間，他和他詩友的詩作便飛到了我的案前，我的兩份刊物先后以《三湘文學優秀作品選登》為欄目多次予以刊發。從這些詩作中可以看出中海在文學創作及引領這支隊伍始終進行在持久的馬拉松式長跑中，堅忍不拔，奮發攀登，直到如今，他的文學隊伍不僅沒有掉隊的，反倒數量劇增，且都知難而進，堅守擔當，對文學的創作更趨于熱情，追求更加執著，收獲更顯豐碩。操勞之外，他還在《湖南詩刊》《山東詩歌》《長江詩歌》《鳳凰詩刊》《語文報》等報刊雜志發表很多作品，率先垂范的樣板讓人格外看重。幾年前他編輯的《三湘詩韻》《三湘草根詩人》等，面世后曾掀起一陣不小的波瀾。

捧讀這部“我以我手寫我心”的獲獎作品選輯，心神愉悅，受益在先。雖然不敢妄稱深得個中三昧，但當一把最先搶占“沙發”的讀者還是事實的。故品佳作之余，頓生為之擊節之感。在當下文學創作及發展看好的時下，實為可歌可贊，可喜可賀。當然，這更是我欣然應允的理由之一。??

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四????

《首屆三湘文學獎獲獎作品選》，開宗明義，卒章顯志。???

?我的詩歌老師、也是本屆三湘文學獎評委之一、著名詩人李發模在談到初評入圍作品時說，三湘文學獎涌現出的更多優秀作品，各有特色，涵蓋評論、小說、散文、詩歌和校園作品，并辟有最佳編輯獎和校園文化組織獎，實屬周全。有了老師這句對本次活動的首肯和定論足矣，我無需多言，甚為贊同。

誠然，《首屆三湘文學獎獲獎作品選》，甄選與輯入的36篇（首）作品皆為文學作者或愛好者的所感所受和人生感悟，它就像有意存留在過往歲月中的一枚枚難以棄舍的珍珠一樣，使人們既有幾許傾情的神往，又有一種久盼多時的愛戀與驚喜。這些文學作品均來自不同作者的筆下，有的反映生活，寄情高遠、有的抒發情感，隨意道去、有的托物興懷，意境深邃、有的感物詠志，情通古今。透過這些獲獎作品可以看到——文學的力量，文學的熱度，文學的情感，文學的感召，正在這些熱愛文學、鐘情文學、追隨文學、執著文學的三湘文學人筆下繪成華章，淌出詩意，甚至每一個人臉上泛起的笑容都能看到，讓人欣慰的接受。這種喜形于色的外露正洋溢著“少年立志青春否，晚來豪情不我欺”的欣然喜悅和“中年正當奮發時，暮寒無情詩潮涌”的愫摯情懷……

都說，一花一世界，一葉一追尋，一曲一場嘆，一生為一人。

《首屆三湘文學獎獲獎作品選》彰顯可見的正是——

一卷書，書寫的是人生；一支筆，描繪的是歲月。

一扇窗，打開的是世界；一盞燈，照亮的是未來。

作為第一個欣賞這部獲獎作品選的讀者，我感到幸運，甚覺欣慰。這部獲獎作品選的文本編輯與整體結構，經統籌人、編著者的精心謀篇，慎重布局，通篇凸顯豐滿，彰顯文字的厚重感、時空的跨越感和歷史的滄桑感。五個篇章的編輯梳理，合情合理，精準到位，通透合體，既飽涵文情，又深有寓意。?

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?五????

先說說評論里張文龍寫的《文學導向市場》。?

應該說，這篇評論定位是準確的，有理有據，知微見著。通讀文本能清楚地看到作者那顆關注文學形式，文學轉型，文學超越的赤誠之心，已在字里行間怦然躍動。

就弄新聞或搞文學的人來講，言論也好，雜談也好，怕是最能檢驗一個從文者的功底和實力了。

我在媒體供職的時候，就對這種既要有思想又要有文采還要有鋒芒的東西極其喜歡，特別偏愛，以至常常筆出傷人，惹事生非，招人厭惡，也曾嘗到其中一些艱辛與苦澀。而不像有些帶有明顯功利主義色彩的聰明人那樣，專撿歌功頌德式的洋洋灑灑的大塊文章去寫，去發表，討人喜歡，贏得笑臉，這其間的好處怕不止是“顏如玉”或“黃金屋”吧。

所以，評論這玩意染指者甚少，敬而遠之者大有人在。

我很看重《文學導向市場》作者所提出或倡導的“文學為讀者服務”的理。我們每個人都是時代的讀者，需要當代文學的閱讀與欣賞，需要新文學市場的供給與滋養。同是我們也承認，當下時代既是一個廣泛娛樂化的時代，也是一個浮躁功利的時代，可最終還是一個追求真理、呼喚時代、引領審美和崇尚信仰的偉大時代。正如作者所言：“人民才是當代文藝最廣大的市場，誰的作品越是具有人民性就越是好作品”；尤為堅信：“文化的產業化以更開放、更接地氣、更具前瞻性的多元發展，勢必給文學重要契機”；也憧憬著文學導向市場的美好明天：“微視頻之所以火爆，是踐行‘文化下基層，藝術為人民’精神的結果，時時在豐富著廣大人民群眾的文化生活，也給一切純文藝創作亮出了黃牌和曙光”。如此而論，作者所提出或倡導的“文學為讀者服務”理念，就不僅僅是讓我們看到改革開放以來，中國經濟一直在持續飛速發展，中國文學也在急促地尋找自己的發展空間和拓寬喜聞樂見的市場，更讓我們引以關注的則為“文學如何與市場接軌，才是當務之急，才是迫在眉睫的大事”，這是我們亟需面對與解決的重中之重。

換言之，單就作者這份強烈的責任心和勇于擔當的情感，我們也應為其喝彩，大聲點贊。

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?六????

再說說散文。????

散文怎么寫，才能喜聞樂見受歡迎，這是當下很多喜歡散文作者的關注大事。其實，散文寫作看似容易，真要寫起來還是易寫難攻的。許多散文大師的作品之所以能流傳下來，都是經過精心打磨，反復熬煉，最后形成精品，這過程是來自不易的。如賈平凹的《丑石》、朱自清的《背影》、冰心的《寄小讀者》等，還有魯迅、秦牧、楊溯、劉白羽等名家的散文也都如此。

散文可以不是一個完整的故事，也可以是片斷性的，但一定要來源于生活，傾注真情實感，語言純熟，自然傾訴，“用筆說話”，構思新穎，平靜淡泊，胸懷樸素。輯入《首屆三湘文學獎獲獎作品選》的《幺女》就是一篇很好的散文。故事簡潔，真實可信，平淡中有奇絕，通俗中寓善美，它的很多語言既是散文寫作的抒情，又是詩歌語言的藝術再現，這一點是我很看重的。如“龍幺女一出宮就云里飄，水里沾，林里穿，路上跳，好不高興地來到了益陽的瑤華山中，看見一間靠山房子”，其中“水里沾，林里穿，路上跳”，運用的恰如其分，適時適宜，另外“益陽的瑤華山”的出現，也點明了故事的事發地點和事件現場，讀來可信，并非虛構。像這樣的語言，通篇還有“充滿了爽意，充滿了遐想，充滿了幸福”、“窈窕。走出來的步子：婀娜。說出來的話語：甜美。閃動著的眼睛：迷人。表達出的神情：嫵媚。若洗洗身子”、“喜三日，樂三日，穿金戴銀秀三日；飽三日，醉三日，自由自在又三日；舞三日，唱三日，遠游近玩再三日；就這樣幸福地過到三十六日”等，顯而易見地增加了故事的生動性和情趣性。

據我所知，《幺女》作者田漢文，創作這類故事性散文還是很老道內行的。但是，在這里又不能把《幺女》看成一篇簡單的故事性散文或散文式的神話故事，這里彰顯的寓意另有深層蘊含，那就是人性的善良和善良人性的回歸，對美好生活的日漸向往與強烈追求。幺女沒有松開抓住蘆葦的手，那是對美好事物的堅定信念，抓的愈加更緊的是對真善美人性的不泯滅、不毀掉、不退縮，這是這篇散文的“閃光點”，震撼讀者心靈的“著眼點”，啟發人智向美、向善、向真實人性貼近的“立腳點”。?

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七????

詩歌還是要說說的。????

詩歌是這部《首屆三湘文學獎獲獎作品選》的重頭戲，開卷有益的“鎮山之寶”。

當然在這里也是老生常談的話題。

鼓搗分行文字的都知道，“詩言志”，“在心為志，發言為詩”。能嫻熟的用高度凝練的語言，生動形象地表達個體的豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節奏和韻律的文字，我們都可以稱之為詩。我們不妨以現代詩人卞之琳的代表作《斷章》為例，加以欣賞：“你站在橋上看風景”和“看風景的人在樓上看你”，這兩組鏡頭的攝取都是我們日常生活中常見的景象，當兩組鏡頭中的“你”互為轉換成為風景的主體時，詩意出現了，詩境彰顯了，“詩眼”進入了讀者的肉眼，詩的主體和客體進入了讀者的視野，一首可讀可賞的好詩悄無聲息地走進了讀者的心靈，留下完美的印象。從藝術層面上講，這首詩所表現的主要是抽象而又復雜的觀念與意緒，但詩人并沒有直接進行陳述與抒情，而是通過客觀形象和意象的呈現，將詩意間接表現出來，讓文字站立起來，突顯畫面感與空間感，進而達到意境深邃，悠遠靜美，同時還含有西方詩歌的暗示美，含蓄深沉，情調典雅。????

現在我們再來看看李斌的《關注最初的遇見》，試做賞析。????

李斌的這首短詩僅有16行，可謂寫得清秀靈動，意蘊輕盈，逸興遄飛，不落窠臼。詩的語言時時流露在字里行間，詩的意境處處彰顯在視線內外。由此可見，詩人所要關注的最初遇見，心情必是愉悅（最好）的，步子必是輕盈（純潔）的（這里的“純潔”似乎有些不妥，可再作推敲）。詩人的這些舉措要做什么？要“與季節同行”，把“心情”和“步子”一道“塞進奔跑的冬日?”。這里的“奔跑”用的奇巧，妙哉，也準確，動詞確有“動”起來的作用，承上啟下，直接引出“年輕的往事以及微笑/已站在額際之上/沉迷的指尖/推開了足夠強大的場景”。接下來的“場景”是什么，詩人用了“并不憂傷的陽光”、“飛起的音樂”、“沉沉入睡的視野”等等，展開思接千載，視通萬里的想象，以此關注這場“最初的遇見”。我很欣賞詩的尾句，讓人心里豁然一亮：“彼此期待的結局/其實春天一直都在”，這是與英國浪漫主義詩人雪萊的那句“冬天來了，春天還會遠嗎？”有著大同小異，如出一撤的審美藝術和欣賞效果！?

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?八????

小說在這里也得說一說，那就以周良闊的《山村童話》為例，略加淺議粗評，也算拋磚引玉。

有人說，小說就是講故事。我贊同這種說法。其實，小說就是靠故事打動讀者的。這其間的情節和細節就是藝術，.人物、環境、結構(含情節)就是它的基本要素，故事發生的時間地點及人物關系，還有發生故事的背景、進展情況，直到最后的結局等等，都是小說所要交代的必備條件。除此，小說的寫作技巧也是要講究的，如謀篇布局貫穿主線，情節與細節的安排，是敘述還是描寫，對話與議論的設置，懸念與伏筆的構架，如何收尾和結局等等。按照這一基本要素或必備條件，我們來看看納入作品選的《山村童話》——首先肯定，這篇有著5000多字的小說，取材適宜，接地氣，符形勢，屬于當下扶貧攻堅實現中國夢的主旋律作品。

故事從兩主線同時展開。一條主線講述女主人公崔雪蕊，家境貧寒，從小命運多桀，面對即將輟學的檔口，竟然做出申請貸款50萬元幫人治病的決定在小小的山村引起的一波三折；另一條主線講述男主人公胡明遠主動走進山村扶貧幫困，資助貧困學生上學圓夢的前前后后所發生的動人經歷，?最后兩條主線并為一條主線，兩個主人公的愿望成為一個共同的目的，為改變家鄉落后貧窮面貌，扎根山村，實現夢想，勵志前行，不忘初心。其間穿插的“美籍華人莊天涯愿意貸款給她（崔雪蕊）”?、“人家拿著救命錢來資助我讀書”、“我倆已在病房里拉勾許下了彼此的諾言，雖然在別人看來近乎兒戲，但在我看來卻關乎生死，我一定要貸款治好他的病”，這些場景的安排和描述，都在合情合理的范圍內，增強了故事的感染力和可讀性。從胡明遠接管養豬場當起“豬司令”，到發起“呦呦鹿鳴兒童社區教育計劃”、改用地里敷設光纜、舉辦暑期兒童夏令營教育，到最后辦成山村特色旅游品牌等等艱辛的磨礪和創業過程，都在整個故事中起到了畫龍點睛和錦上添花的作用，人物的出場、場景的描述、對話的安排，也很到位，基本準確。這些都是可喜可賀的寫作成績，值得堅持與發揚下去。

但在通讀全文還是覺得語言不夠精煉，句式多有拖沓之處，缺少明快爽利之感，從小說要素上講，很難成為一篇讓讀者看后眼睛一亮的好小說，若精心打磨后，倒是一篇很不錯的適時散文。??

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九????

《校園文學》里有幾篇文章還是很不錯的，值得拿出來說一說。????

武士超的《活出自己的精彩》就是一個例子——

從文章下筆就能看出來，士超是一名很優秀的學生，性情堅毅，忘我向上，喜歡挑戰，豁然樂觀。用他自己的話說：特別喜歡在強手之中找到自己的位置，如果勝利我會嫣然一笑，如果失敗我會得到更大的動力，成功就在明天。作者的文章平實中見抱負，樂觀中見灑脫，忘我中見挑戰，磨礪中見堅毅。

他以陶淵明為榜樣，淡泊世俗，遠離官場，?“一間竹屋，一方豆田、一藤椅，一杯茶”，活出自己的精彩；

他以李白為樣板，不計名利，灑脫而去，?“集酒氣，詩情，傲意于一身，執意游樂山水”，活出自己的精彩；

他以劉偉為進取，意志堅強堅，抗爭命運，?“雙腳演奏生命的樂章，創造人間的奇跡”，活出自己的精彩；

人各有志，所規不同。“花兒悄悄綻放，靜靜零落，彰顯獨立個性”。

志各不同，為志傾情。“小溪潺潺而來，匆匆而去，張揚獨立風采”。

文學的未來不是夢。

士超的精彩在明天。

活出自己的精彩，才是生命彈奏出的最美麗的人生樂章！?

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十????

其實，在《首屆三湘文學獎獲獎作品選》里，還有不少的好作品，如余德成的《收官之作》、李杰的《湘水獨韻》、胡文霞的《醉入江南》、黃紅玲的《青澀老街》、李凱的《四葉草簡史》等等，各有千秋，各有所長，獨具特色，共臻妙諦。正可謂一花一世界，一葉一勝境，首首碧玉藕，篇篇金蓮蓬，蓮根蓮實，俱秉華姿，同中顯異，異中含同。但在這里就不能一一例舉了。

何況文學評選活動的最終目的不是評選，而是參與。也很難評定誰是第一，誰是第二。

何況文學評選活動的開展不僅僅有第一屆，還會有第二屆、第三屆……

在這里我想說的只是，中海交辦的“作業”如期完成了，不知這十篇用短章串起來的隨讀隨記可否是為序？

愿首屆三湘文學獎評選活動圓滿成功！

愿《首屆三湘文學獎獲獎作品選》早日出版！

初稿于2020年12月4—6日（北方正值寒冬）???????

定稿于2020年2月7日（大雪到來之日）


沈學印?，筆名曉哂、雪垠、慎重、繼續彈等，網名逍遙劍客哂。曾供職于電視媒體，記者、編導、制片人。50年代初期生于祖國北方，長在雪鄉林區，先做學生讀書、當過下鄉知青，而后返城學過烹飪專業、搞過美術創作、進過政府機關，最后選擇新聞媒體一干30年，直至2011年退休。業余時間喜歡收藏、旅游、偏愛書畫，也寫點東西。迄今已有4000余篇（首）文學作品在《人民文學》《人民日報》《詩刊》《星星》《中國文藝》《中國鐵路文學》《大森林文學》《黑龍江作家》《黑龍江日報》等百余家報紙雜志和《新加坡文藝》、新加坡《錫山文藝》、泰國《中華日報》、香港《中國文學》、臺灣《葡萄園》、美國《新大陸》、越南《西貢解放日報》及《世界華人文學》等詩刊和文學期刊發表。出版文集30余部，編著文學作品集20余部；榮獲各類國家和省級文學獎項30余次。系中國散文詩作家協會主席團委員、中國詩歌協會會員、中國國際文學藝術家協會會員、中國林業作家協會會員、黑龍江省作家協會會員、黑龍江省生態文學藝術家協會會員、黑龍江省毛澤東詩詞研究會常務理事、世界華人文學社團機構及選稿基地主編等，多家民刊名譽顧問、主編、副主編等；曾創辦主編《江海文藝?東北版》、《岷州文學?綠色風》、《雅海文學?綜合版》等民刊10余年之久，出版雙月刊80余期。現為《烏蘇里江?綠色風》雜志社總編輯、《知青文學專號》編輯部主編。