李承志， 1945年生，山東濟(jì)南人。濟(jì)南畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

　　“過(guò)雨看松色，隨山到水源?！?讀李承志先生的山水畫(huà)，我總是想起這句古詩(shī)。他搜妙創(chuàng)真，以手運(yùn)心，筆墨里山川浩蕩、風(fēng)生水起；畫(huà)面上，有長(zhǎng)歌吟松的浩然氣，有生生不息的靈動(dòng)美，也有歲月安然的幸福感。

　　有兩次機(jī)緣，得以較長(zhǎng)時(shí)間觀摩李承志先生現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，對(duì)他的筆墨有了直觀的感受。一次是2018年9月，王本誠(chéng)、丁寧原、李承志、張寶珠四位先生合繪《錦繡齊魯》；另一次是2020年8月，丁寧原、李承志、劉書(shū)軍三位先生合繪《攬青山 觀滄?！?。李承志先生有很強(qiáng)的合作精神，同時(shí)又保持著自己的藝術(shù)個(gè)性。他對(duì)傳統(tǒng)筆墨有很強(qiáng)的駕馭力，提筆作畫(huà)時(shí)，筆如高山墜石，力透紙背；行于紙上，則如春蠶食葉聲，可以說(shuō)筆墨功力達(dá)到了一個(gè)較高的境界。歷代畫(huà)論提到好的筆墨常用“蒼潤(rùn)”二字，在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中，李承志先生的筆墨即達(dá)到了這種對(duì)立因素的統(tǒng)一，每筆下去蒼中帶潤(rùn)，正如黃賓虹所說(shuō)“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”。另外，在創(chuàng)作過(guò)程中他總能運(yùn)籌帷幄，率性直寫(xiě)的同時(shí)，保持著對(duì)畫(huà)面整體效果的即時(shí)感受，隨機(jī)生發(fā)，隨時(shí)調(diào)整?，F(xiàn)場(chǎng)觀摩他作畫(huà)，如靜聽(tīng)風(fēng)生，坐看云起，是一種美好從容的享受。他和筆墨達(dá)到了很高的默契，并讓觀畫(huà)者也從中感受到創(chuàng)作的愉快。

　　作品是畫(huà)家經(jīng)歷和精神的外化，是心境的流露，個(gè)性的傳達(dá)。李承志先生平和謙虛，淡泊坦蕩，有仁者之風(fēng)。他自幼生長(zhǎng)在民風(fēng)淳樸的章丘，鐘情于繪事，后從師于黑伯龍先生，書(shū)畫(huà)兼工?，F(xiàn)為濟(jì)南畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，我省國(guó)畫(huà)山水領(lǐng)域的代表性畫(huà)家之一。早年，他曾在美術(shù)工廠工作，其中有十余年的時(shí)間擔(dān)任美術(shù)組組長(zhǎng)，本職工作就是臨摹歷代古畫(huà)。所謂“識(shí)千劍而后識(shí)器,操千曲而后曉聲”，臨摹是學(xué)習(xí)、借鑒、反芻的過(guò)程，多看多思考，達(dá)到“眼高”，多畫(huà)多實(shí)踐，達(dá)到“手高”，由此進(jìn)入藝術(shù)的堂奧。李承志先生表示，這個(gè)階段對(duì)自己后來(lái)的創(chuàng)作十分重要，錘煉了筆墨，而且揣摩傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神，真正體悟到藝術(shù)來(lái)源于生活、自然是永遠(yuǎn)的老師這一道理。

　　“身即山川而取之，則山水之意態(tài)見(jiàn)矣”。在摹古的基礎(chǔ)上進(jìn)行的寫(xiě)生更加靈動(dòng)。這些年，李承志先生風(fēng)塵仆仆又興致勃勃地走過(guò)了許多地方，登東岳、游三峽，跡涉敦煌，飽游飫看，與大自然共呼吸，了解其形神氣象、生生不息的運(yùn)動(dòng)變化，將對(duì)自然的感受融于筆端，不斷發(fā)現(xiàn)山水畫(huà)審美新領(lǐng)域。他曾和丁寧原、呂學(xué)勤等畫(huà)友一起在膠東寫(xiě)生，創(chuàng)作《漁島春汛》，入選第六屆全國(guó)美展。1994年創(chuàng)作《故鄉(xiāng)情深》，入選第八屆全國(guó)美展。他暢游三峽，繪系列作品，山石嶙峋，云煙穿插，意趣頓生，把人帶入韻味連綿的自然之中。作為濟(jì)南人，他當(dāng)然忘不了身邊的美景，繪趵突泉、大明湖、黑虎泉、泉城公園等濟(jì)南風(fēng)景組畫(huà)，美不勝收。泰山題材也被他反復(fù)描繪歌詠。

　　有一個(gè)時(shí)期，李承志先生受張大千“潑彩”、李可染“積彩”的影響頗深，他采取積、潑并用的方式，不同的皴法、筆法交錯(cuò)使用，層層疊加，表現(xiàn)山石的體積、空間、明暗和氣氛，形成自己的重彩畫(huà)技法特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新自我的審美要求。這個(gè)創(chuàng)作階段持續(xù)了20多年，給人印象最深的是《霜葉染紅秋萬(wàn)山》《漫山紅遍》《三峽詩(shī)意》《一片靈光天地間》等作品，構(gòu)圖造型注重畫(huà)面整體的節(jié)奏，氣息飽滿，色彩明麗，間以留白，畫(huà)中云氣蒸騰似有龍蛇，筆精墨妙天寬地闊。這些精品畫(huà)作，都收錄在人民美術(shù)出版社出版的“大紅袍”《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集——李承志》畫(huà)集中。

　　在李承志先生的記憶里，有一幅雋永的畫(huà)面，那是他的恩師黑伯龍先生畫(huà)的《江山萬(wàn)里圖》，純水墨的畫(huà)法，散點(diǎn)透視，小小的尺幅，寫(xiě)出了蒼茫大山的呼吸、渺渺云霧的飛舞、浩蕩秋水的歡歌。咫尺千里，這正是中國(guó)畫(huà)“寫(xiě)意”的魅力。李承志先生說(shuō)，畫(huà)山水不是寫(xiě)景，而是寫(xiě)生活，寫(xiě)意趣，寫(xiě)人生，當(dāng)代的畫(huà)家們應(yīng)該向老一輩畫(huà)家們學(xué)習(xí)，絕不能限于對(duì)技術(shù)的追求、對(duì)畫(huà)面大尺幅的追求，須修養(yǎng)、技巧并重，力求做到“所養(yǎng)擴(kuò)充”、“所覽淳熟”、“所經(jīng)眾多”、“所取精粹”。沒(méi)有修養(yǎng)，沒(méi)有細(xì)膩的情懷，即使美在身邊，也感受不到。

　　在李承志先生眼中，自然山川亦具有靈性及品格。他強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的情態(tài)結(jié)構(gòu)，力求畫(huà)出山水的人格化的美。十幾年前，他參加“海疆萬(wàn)里行”大型寫(xiě)生活動(dòng)，這是他藝術(shù)觀念的一個(gè)分界線——一路的創(chuàng)作和思索，使他不再執(zhí)著于筆墨色彩，甚至也并不刻意于對(duì)個(gè)性的追求，創(chuàng)作重心從重彩回歸到傳統(tǒng)的青綠山水，表現(xiàn)山川丘壑美態(tài)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)以心性去體會(huì)自然，創(chuàng)造出一個(gè)融化了自己的感覺(jué)、心態(tài)的精神化自然。他說(shuō)清新典雅也好，渾樸奇崛也好，藝術(shù)總歸是要以和諧的形式，來(lái)表達(dá)自然與人生的意趣。他不計(jì)較什么代表作，因?yàn)樽约旱拿恳环髌范际怯懈卸?huà)，用心而畫(huà)，寫(xiě)自然靈性，其實(shí)也是抒寫(xiě)自我的靈性，所以每一幅畫(huà)都是代表自己心境的作品。創(chuàng)作，是自身生命質(zhì)量的提升，如果能暢神抒情，帶給別人美好的能量，那么繪畫(huà)就是一個(gè)有價(jià)值的幸福事業(yè)。

　　在繁華都市的一隅，李承志先生的畫(huà)室“古龍山房”清雅整潔，墨海耕作使他內(nèi)心充實(shí)富足。面對(duì)畫(huà)案，他凝神結(jié)想，然后提筆揮毫，縱橫捭闔。有了藝術(shù)，心中的詩(shī)意天地遼闊無(wú)邊，人生的旅程從不孤單。他說(shuō)，做人作畫(huà)忠于自己的內(nèi)心，人也舒坦，畫(huà)也舒坦，情寄山水，此生無(wú)悔。（霍曉蕙）

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