“今天的90后、00后年輕人，對(duì)文學(xué)經(jīng)典是不是仍然感興趣，并愿意為之寫(xiě)評(píng)論？”上海市作協(xié)副主席、上海文學(xué)發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)孫颙此前的擔(dān)憂，在8月27日揭曉的“與25部經(jīng)典的上海相遇——2017-2018青年學(xué)子品讀文學(xué)經(jīng)典大賽”中，化為了驚喜與欣慰。

上海作家協(xié)會(huì)大廳里，評(píng)論家與獲獎(jiǎng)學(xué)子圍談，讓人們一窺經(jīng)典作品在當(dāng)下仍具有常讀常新的魅力。此次大賽面向全球范圍內(nèi)以中文寫(xiě)作、25周歲內(nèi)的青年學(xué)子征集書(shū)評(píng)隨筆，最終評(píng)選出一二三等獎(jiǎng)作品共計(jì)25篇，特別獎(jiǎng)與入圍獎(jiǎng)共200篇。海外來(lái)稿比例大幅增長(zhǎng)。

讀什么？“與25部經(jīng)典的上海相遇”大賽2015年啟動(dòng)首屆，兩年一屆，今年的25部品讀作品，多選自上海作協(xié)2010年編選、上海文藝出版社出版的131卷《海上文學(xué)百家文庫(kù)》。文庫(kù)所收錄作家都在上海生活和創(chuàng)作過(guò)，辦報(bào)刊、組織文學(xué)社團(tuán)等，串起了海派文化重要一脈，占據(jù)了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的大半壁江山。

“品讀篇目中，不少是過(guò)去被評(píng)論較少的，往往易被忽視，但都各有特色。”大賽終評(píng)委、評(píng)論家王紀(jì)人說(shuō)，大賽所選篇目不一定是作者的主流代表作品，意在打破對(duì)于作家代表作的固定印象，進(jìn)一步拓寬青年學(xué)子的閱讀面。比如，郁達(dá)夫《迷羊》、沈從文《八駿圖》、劉吶鷗《方程式》、錢(qián)鍾書(shū)《貓》等，正因評(píng)論得較少，可資參考的也相對(duì)少些，學(xué)子評(píng)論會(huì)有些難度；但一些被反復(fù)評(píng)論過(guò)的熱門(mén)作品，再評(píng)論也有難度，要發(fā)前人所未發(fā)，如茅盾《腐蝕》、巴金《寒夜》等。

王紀(jì)人發(fā)現(xiàn)，不少獲獎(jiǎng)作品反映出作者的知識(shí)面較寬，“初步做到了知人論世，即把一部作品放到多維參照系去觀照、分析和評(píng)論，這就比就事論事、孤立地分析，更加深刻和到位。有的文章對(duì)所評(píng)論作品也提出了某些質(zhì)疑，因?yàn)橐泊_有不那么完美的作品。這都體現(xiàn)了評(píng)論的獨(dú)立品格和評(píng)論者的獨(dú)立人格，是很可貴的。”

擁有獨(dú)立品格和獨(dú)立人格，顯然沒(méi)那么容易。一等獎(jiǎng)得主、南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)子顧宇玥坦言，她的評(píng)論文章聚焦作家靳以《雅會(huì)》，為此她把靳以先生所有的作品幾乎都通讀了一遍，并試著在文中指出《雅會(huì)》存在的不足。“這次獲獎(jiǎng)對(duì)我比較重要的啟示是，我們面對(duì)經(jīng)典作家的經(jīng)典文本時(shí)，要能大膽地懷有質(zhì)疑精神。我這篇評(píng)論不啻為冒險(xiǎn)，因?yàn)槲以噲D質(zhì)疑《雅會(huì)》并不是靳以非常成熟的作品。原因在于，作者受早年創(chuàng)作經(jīng)歷和個(gè)人風(fēng)格影響，在《雅會(huì)》中將一部分社會(huì)批判寫(xiě)成了愛(ài)情追憶，諷刺力度和預(yù)設(shè)有所偏離。”

顧宇玥發(fā)現(xiàn)，一般情況下，青年學(xué)者面對(duì)一部經(jīng)典文學(xué)作品時(shí)，總是試圖揣測(cè)這部作品好在哪里，何以成為經(jīng)典，試圖還原作者本人的寫(xiě)作意圖，但通過(guò)這次嘗試她發(fā)現(xiàn)，這種一味“仰視”的思考角度，有時(shí)候反而可能限制了思維，也會(huì)限制對(duì)作品的多元化闡述空間。

一等獎(jiǎng)得主、華東師范大學(xué)研二學(xué)子葉楊莉，評(píng)析的是作家茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》，她借用作家畢飛宇的話自勉，“以歷史的眼光看待文學(xué)經(jīng)典，一個(gè)人的審美會(huì)寬廣很多”，她時(shí)時(shí)提醒自己，要學(xué)會(huì)擁有一雙透視歷史的眼睛，善于發(fā)現(xiàn)文本細(xì)膩幽微背后的磅礴，胸懷對(duì)當(dāng)下社會(huì)的關(guān)照。

二等獎(jiǎng)得主、來(lái)自北京大學(xué)的大四學(xué)生鐘靈瑤，評(píng)讀的是作家施蟄存的《梅雨之夕》。“如果將上海這座城市視為文本，那么這個(gè)文本的經(jīng)典性、駁雜性、豐富性毫無(wú)疑問(wèn)深深地吸引了我。以上海作為文本線索進(jìn)行勾連，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在施蟄存的作品中，《梅雨之夕》《在巴黎大戲院》《魔道》《夜叉》《春陽(yáng)》等一系列作品被串聯(lián)起來(lái)，其中充斥著現(xiàn)代人都市生存的心靈焦慮，亦有施蟄存獨(dú)特的夾雜意識(shí)流與現(xiàn)實(shí)主義筆法的實(shí)驗(yàn)。”在她看來(lái)，文學(xué)和都市具有共生性，城市也可以是文本，都市生活在小說(shuō)中獲得了形式，文學(xué)作品亦重構(gòu)了都市生活。

長(zhǎng)期以來(lái)，上海都注重發(fā)掘文學(xué)評(píng)論的新生力量。主辦方認(rèn)為，文學(xué)經(jīng)典的妙處需時(shí)時(shí)擦拭，與其責(zé)怪青年一代沉迷碎片化、低幼式、快餐型的淺閱讀，不如吸引、拉近他們與文學(xué)經(jīng)典的心理距離，在書(shū)寫(xiě)文學(xué)評(píng)論中找到解碼文本的鑰匙，促使經(jīng)典以更時(shí)髦細(xì)致的解讀方式進(jìn)入大眾視野。

“上海有重視文學(xué)評(píng)論的好傳統(tǒng)，這幾年逐漸形成了一支頗有戰(zhàn)斗力的青年評(píng)論家隊(duì)伍，如何讓這支隊(duì)伍源源不斷，發(fā)現(xiàn)人才的渠道十分重要。”上海市作協(xié)黨組書(shū)記王偉說(shuō)，大賽體現(xiàn)了向經(jīng)典文學(xué)的致敬，同時(shí)也是對(duì)文學(xué)批評(píng)新人的召喚。前不久由上海作協(xié)策劃、世紀(jì)文景出版的“述而批評(píng)叢書(shū)”，正是集結(jié)了滬上11名中青年批評(píng)家文集，與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)出有見(jiàn)地的批評(píng)之聲。業(yè)內(nèi)期待，更多的文學(xué)批評(píng)新秀藉由大賽平臺(tái)脫穎而出，不斷成長(zhǎng)。

（來(lái)源：《文匯報(bào)》 作者：許旸 ）

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