生動(dòng)傳神 自然清新
——品讀山水畫家孫夢淮筆下的寫意花鳥
高連剛
孫夢淮先生是一位資深的實(shí)力派山水畫家,他的山水畫”墨氣氤氳、蒼茫秀潤、氣韻生動(dòng)、意境悠遠(yuǎn)“,多年來一直深為同仁稱道、深得書畫愛好者喜愛。殊不知,他的花鳥畫畫得也很好。
前不久,孫先生將自己信筆揮就的幾幅寫意花鳥小品,用手機(jī)拍攝下來,通過微信發(fā)我欣賞。說是他不為而為之的遣興之作,但我看了后卻過目難忘,回味悠長,喜歡的不行。
這些畫作給我最深刻的印象,就是構(gòu)圖簡練生動(dòng),用筆干凈利落,著色用墨精到老練,且來自于生活,充滿生活氣息。一枝一葉、一草一花、一果一木、一鳥一蝶,既不見波瀾壯闊,也沒有繁復(fù)的鋪陳,但情景交融、生動(dòng)傳神、形象逼真,處處透著一股勃勃生機(jī)和藝術(shù)張力。
畫的雖然都是些我們司空見慣的景物與景色,但經(jīng)畫家睿智地運(yùn)用淺描、水墨、水墨賦彩、勾花點(diǎn)葉、勾勒、點(diǎn)垛等傳統(tǒng)技法,巧妙的與墨會(huì)、與水和、與色融等匠心獨(dú)運(yùn)、別出新裁的營構(gòu)與再造,別有一番情致。讓人搭眼一瞅,即可隱約感覺得到,花能言、鳥欲語、枝生韻、果溢香,有股縷縷清風(fēng)外面而來,既入俗賞,又入雅趣。雖是率意潑墨,卻虛實(shí)有度、法度嚴(yán)謹(jǐn),濃淡、干濕、枯潤、虛實(shí)、明暗,非常講究;貌似簡單平常,實(shí)則變化多端,內(nèi)蘊(yùn)深厚功力。真的是無意于工而無不工,漫不經(jīng)心而實(shí)則用心,“滿紙墨香沁,畫盡萬物美”,很值得細(xì)細(xì)品味。
由此,也改變了我一個(gè)慣常的思維,接觸一個(gè)畫家、認(rèn)識(shí)一個(gè)畫家大可不必刻意劃界限,因?yàn)樗麄儫o論是主打山水、人物,還是花鳥,無論是工筆還是寫意,都是從書畫基本功起步,熟知和掌握中國畫技法的,只要他們“胸中有丘壑,筆底起波瀾”,真正領(lǐng)悟到中國畫的筆墨精神和審美情趣,就會(huì)心有所思,情有所感,筆有所運(yùn),進(jìn)入融會(huì)貫通、神韻天成的創(chuàng)作狀態(tài),定能畫出有價(jià)值、有份量的好作品。
作為齊魯畫壇的一名“老”畫家,孫夢淮先生畫路寬博,畫技精良,畫風(fēng)獨(dú)特。平時(shí)看慣了他的山水畫,如今猛然欣賞到他的花鳥畫,自然讓我頓覺眼前一亮、耳目一新,精神為之一振。
花鳥畫的審美要素,首要的就是要有神韻。而能夠淋漓盡致地表現(xiàn)神韻,需要畫家經(jīng)過長期的磨練和經(jīng)驗(yàn)積累,需要個(gè)人的悟性、修養(yǎng)。顯然,孫夢淮先生做到了。特別是在構(gòu)圖上很有特色,其物象或偏于一角,回首相望;或只畫一部分,另一部分置于畫面之外,給人留下了許多思考的余地。
仔細(xì)品讀他的這些作品,你會(huì)發(fā)現(xiàn),他似乎并不在于狀物寫貌,而是在寄托自己的情思,表達(dá)一種無限的生命力,一種朝氣蓬勃、豐富多彩的生活情趣。因而,其筆下無一絲兒俗氣、躁氣,有的只是昂揚(yáng)向上的生命力。所使用的藝術(shù)語言,也不是單一的,而是多元的。攜帶的藝術(shù)信息,既有大寫意花鳥闊筆縱橫、大墨淋漓的瀟灑,也有小寫意花鳥鮮活生動(dòng)的造型和清麗可人的色彩;既有傳統(tǒng)折枝花鳥的“出新意于法度之中”,也有取西法構(gòu)成的奇異章法而“立于前人之外”。其作品重情趣,少狂怪;重逸筆,少拗筆,精心于“形”,又致力于“意”,以簡馭繁,以簡取勝,使得每幅作品都是那樣畫外有畫,畫里有天,畫里有情,畫中有詩。這好似一股清泉,潤澤人的心田,讓人有種返璞歸真的親切感;又如清茶一杯,雖淡卻讓人沉醉。
對(duì)這樣的花鳥畫,我們應(yīng)當(dāng)點(diǎn)贊。
寫于2019年11月
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