劉不偉，詩(shī)人，影視編導(dǎo)。本名劉偉，遼寧鞍山人，現(xiàn)居呼和浩特。作品見于《詩(shī)刊》《北京文學(xué)》《十月》《詩(shī)歌月刊》《詩(shī)潮》《山花》《草原》等刊物，出版有詩(shī)集《玫瑰花瓣》。影視作品有22集電視連續(xù)劇《畫家村》（制片人）、22集電視連續(xù)劇《兵團(tuán)往事》（執(zhí)行制片人）、人文紀(jì)錄片《意蕊心香》（編導(dǎo)）。作家網(wǎng)新媒體中心主任，詩(shī)歌中國(guó)網(wǎng)副主編，《草原》雜志特約編輯，中國(guó)微電影聯(lián)盟副秘書長(zhǎng)，第五、六、七、八、九屆包商杯全國(guó)高等院校征文大賽小說組終審評(píng)委。

劉不偉“拆那”系列

拆那·輪椅

我買了個(gè)輪椅

今天下午我就要

推著我自己去曬太陽(yáng)

曬太陽(yáng)嘍

我為我自己擦去眼屎

我為我自己擦去口水

我為我自己流出渾濁的淚

拆那·詩(shī)歌批評(píng)家

（1）正如亞里士多德所說的：

（2）荷爾德林說得好：

（3）博爾赫斯認(rèn)為：

（4）柏拉圖不這樣認(rèn)為：

（5）海德格爾語(yǔ)重心長(zhǎng)道：

（6) 馬爾庫(kù)塞的觀點(diǎn)是：

（7）薩特一語(yǔ)中的：

（8）布羅茨基語(yǔ)出驚人：

（9）弗洛伊德有先見之明：

（0）本雅明的這番話值得我們深思：

拆那·玫瑰糠疹

病了

春天來臨的前夜

鐵獅子墳以東

吹著口哨

一閃而過的夜歸人

說是體內(nèi)的毒

血液中的憤怒

這肉嘟嘟的花蕊

新鮮粉嫩

痛

錐心錐肺

多么盛大

如此暴虐

你曰玫瑰之疹

你曰黑暗中的用力過猛

緊張

緊鑼密鼓的緊

劍拔弩張的張

姓張的張

張冠李戴的張

張小麗的張

張秀媛的張

張老師的張

囂張

緩緩張開了翅膀

拆那·修改后播出

首先

領(lǐng)導(dǎo)擠眉弄眼的

抓耳撓腮的

挖鼻孔掏耳屎的

不雅的

不莊重的

說錯(cuò)話的

有粗口的鏡頭要

剪輯掉

對(duì)

微笑

熱烈握手

親切交談

上前一步

噓寒問暖

拆那·而哭泣悄無聲息

一夜大風(fēng)

從南茶坊吹到南京南

從西落鳳吹到廣東東

風(fēng)在風(fēng)中弱不禁風(fēng)

我知道風(fēng)是有來歷的

從歷史的黑暗處來

到歷史的暗黑處去

天地傾斜

山河支離破碎

睡夢(mèng)中我們

一無所知

先鋒詩(shī)歌中生命本體的詩(shī)意棲居與自我尋求

——?jiǎng)⒉粋ァ安鹉恰毕盗性?shī)歌芻議

董賀

20世紀(jì)80年代以降，在集約化拜金和詩(shī)歌權(quán)力話語(yǔ)的流轉(zhuǎn)之下，先鋒詩(shī)歌群落以其思想的異質(zhì)性和藝術(shù)的前衛(wèi)性引人注目。在此歷史環(huán)境下，對(duì)噬心主題的介入和揭示、未來創(chuàng)造性寫作的可能性展望以及對(duì)“娛樂民主化”重壓之下的生命本體如何詩(shī)意棲居與自我尋求日漸引發(fā)良知詩(shī)人的深沉思索和親身實(shí)踐，一些以晦澀的代價(jià)來消解文本的單義性和以自我為中心無節(jié)制的情感宣泄在淪為矛頭指向之后，象征、隱喻等技法終于手握小敘事的權(quán)杖光明正大地登上詩(shī)學(xué)的神壇。

需要說明的是，淪陷于商業(yè)泡沫的大眾詩(shī)學(xué)日漸弱化語(yǔ)言本身的意識(shí)，感受性主體在習(xí)慣于修辭的炫技后就致力于維護(hù)和保持話語(yǔ)的神秘維度，在障礙閱讀和難度寫作掩映之下的部分詩(shī)歌話語(yǔ)最終成為語(yǔ)言空泛、意義消弭的類似于幻夢(mèng)游移般的存在，絲毫不具備深沉厚重的精神力度。所以先鋒詩(shī)歌的甫現(xiàn)，似乎就以拯救者的身份去自覺完成反朦朧詩(shī)藝和規(guī)避假經(jīng)驗(yàn)的歷史擔(dān)當(dāng)，將生命本體的詩(shī)意與陣痛從沉重蒼涼的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中解放出來。而劉不偉正是這樣的一位先鋒詩(shī)人，他以奇兀的姿態(tài)打開個(gè)體生命與外界事物對(duì)接的窗口，又以近乎純粹的筆墨推開個(gè)人迷醉的纏擾，對(duì)獨(dú)特的心靈體驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)的真實(shí)外現(xiàn)。

一、   語(yǔ)言的行為藝術(shù)——生命本體的反思與內(nèi)視

面對(duì)生存和生命中的問題，先鋒詩(shī)人們往往想從綿密的日常經(jīng)驗(yàn)中努力找到快感涌發(fā)的通道，去以呼嘯的語(yǔ)詞和超驗(yàn)的姿態(tài)洞穿事物的本源與實(shí)質(zhì)。他們時(shí)而高蹈、時(shí)而浮夸、時(shí)而奇崛的諸多前衛(wèi)表現(xiàn)燭照出社會(huì)的肌質(zhì)，也促使旁人不得不重估藝術(shù)的定義以及生活與藝術(shù)的關(guān)系。

陳黎的《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》的“漢字布陣”生發(fā)了充滿張力的功能場(chǎng)，透過明線“兵兵兵兵兵兵兵兵”（軍容奇整）——“乒乓乒乓乒乓乒乓”（折腿斷臂）——“乒  乓  乒  乓”（死傷慘重）——“丘丘丘丘丘丘丘丘”（荒冢凄涼）的時(shí)間層遞排列揭開冷兵器時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于生命的巨大戕害；聞一多面對(duì)在科羅拉多大學(xué)遭受的種族歧視，以西方文化心理中忌諱的數(shù)字13為武器“擊鼓罵曹”憤然反擊，寫下共13節(jié)（段）、每首又13行（句）的《漁陽(yáng)曲》，展示其詩(shī)以愛國(guó)的慷慨風(fēng)范；而筆者要評(píng)論的劉不偉則以“絮語(yǔ)”的方式，在看似毫無意義的獨(dú)白或文字羅列中，凸顯個(gè)體生命的獨(dú)特體驗(yàn)。

在長(zhǎng)詩(shī)《狗鎮(zhèn)風(fēng)云錄》中的第14章，長(zhǎng)達(dá)1454字的講話稿如木柴般蒼白散亂地堆疊著，它們沒有分段，更沒有標(biāo)點(diǎn)，也絲毫不能觸生閱讀的興趣，這足夠讓人驚異：作者又緣何為此呢？帶著疑惑，我在本章最后的一行文字——“錄音整理2008年4月15日”才找到了答案，原來是“錄音”啊，“錄音”本來就沒有標(biāo)點(diǎn)的??！誤解得以消除后，我忍不住要贊嘆文字本身帶來真實(shí)的在場(chǎng)感和文字之外的某種思考——講話稿形式上的無意義是否可以等同于講話內(nèi)容的無意義呢？在《詩(shī)歌批評(píng)家》中，作者未運(yùn)用任何技巧，只是將文字漫不經(jīng)心地進(jìn)行分行的排列——“（1）正如亞里士多德所說的/（2）荷爾德林說得好/（3）博爾赫斯認(rèn)為/（4）柏拉圖不這樣認(rèn)為/（5）海德格爾語(yǔ)重心長(zhǎng)道/（6) 馬爾庫(kù)塞的觀點(diǎn)是/（7）薩特一語(yǔ)中的/（8）布羅茨基語(yǔ)出驚人/（9）弗洛伊德有先見之明/（10）本雅明的這番話值得我們深思”。在某種層面上，西方名家的話語(yǔ)猶如精神高地上飄揚(yáng)的旗幟，充滿了可信度與說服力，可當(dāng)人們習(xí)慣于膜拜與迷信，習(xí)慣于“統(tǒng)一操練”的起床號(hào)，那碰撞的火花和思維的高光又由何得來呢？同時(shí)我們知道，一般都是評(píng)論家在評(píng)鑒作品的優(yōu)劣，可誰又來評(píng)鑒評(píng)論家呢？?jī)H僅是其他的評(píng)論家嗎，難道詩(shī)人就不能為自我進(jìn)行某種申訴嗎？因而這看似平淡的文本背后蘊(yùn)含著莫大的諷刺意義，同時(shí)又給予眾人以思考的空間：那些喜好尋章摘句者經(jīng)久的弊病又由誰來療治呢？

二、   反諷與審丑——燭照生命的獨(dú)特火炬

先鋒詩(shī)人們總是以個(gè)體的超驗(yàn)性和獨(dú)特性警惕著物質(zhì)放縱主義和技術(shù)時(shí)代微笑的暴力，他們自覺抵制價(jià)值建構(gòu)的常規(guī)化和在“熟悉”的視閾中喪失的原創(chuàng)，更反對(duì)權(quán)力話語(yǔ)的整齊干預(yù)和“道德”語(yǔ)境下的橫加指責(zé)，因而作品本身不再是感性的簡(jiǎn)單聚變，相反由于超越了日常趣味，呈現(xiàn)出某種卓爾不群的真實(shí)與厚重。言及反諷與審丑的表現(xiàn)力,不能不提波德萊爾的《惡之花》,不能不提聞一多的《死水》；作為現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)境中的基本成分，這兩種技法以其“后現(xiàn)代主義”的癥候不僅更全面地展示生命心象的疼痛與不堪，而且成為優(yōu)美意境的重要補(bǔ)充。

詩(shī)歌《輪椅》以“我買了個(gè)輪椅/今天下午我就要/推著自己去曬太陽(yáng)”開頭，展示了“輪椅”上的老人的生存體驗(yàn)，他已喪失走路的能力，連買個(gè)“輪椅”都要自己親自來；連要“去曬太陽(yáng)”,也只能是自己“推著自己”，接下來 “曬太陽(yáng)嘍” 喊出了久不出屋的渴望；一個(gè)“嘍”字更“如金丹一粒，點(diǎn)鐵成金”（胡仔語(yǔ)）；然后“我為我自己擦去眼屎”和“口水”——“眼屎”多么骯臟，口水多么邋遢，可這樣的細(xì)節(jié)描寫又那么真實(shí)生動(dòng)，留給讀者以同情和震撼；一個(gè)“輪椅”竟有如此功效，可以讓“我”愉悅和整潔，甚至可以讓“我”喜極而泣——“我為我流出渾濁的淚”；另外詩(shī)人將“我”置身語(yǔ)境之中，以小“我”推及到眾多的“我”——他是在為天下的孤寡老人發(fā)聲啊！《修改后播出》則完全以命令的口吻寫出說話人的荒唐可笑和一本正經(jīng)：在電視節(jié)目“播出”的都要是美好形象，因而電視上的“真”不一定是真，因?yàn)椤皵D眉弄眼的/抓耳撓腮的/挖鼻孔掏耳屎的/不雅的/不莊重的/說錯(cuò)話的/有粗口的鏡頭”都“剪輯掉”了，接著一個(gè)字“對(duì)”是“我”對(duì)“我”的一次滑稽的肯定；最后去呈現(xiàn)美好吧——“微笑/熱烈握手/親切交談/上前一步/噓寒問暖”。

正所謂“老和尚愛說家常話，小和尚愛念之乎者也經(jīng)”，沒有過多的修飾，沒有大詞，沒有宏大的鋪排，劉不偉的詩(shī)整體表達(dá)上似乎沒有技巧，可沒有技巧就是最大的技巧。詩(shī)人以打破和諧的反諷和審丑，對(duì)生活的廓線以及某種典型性實(shí)現(xiàn)了獨(dú)特燭照的目的。

三、    輕軟和溫和——詩(shī)意棲居最優(yōu)雅的表達(dá)

作為一種精神的呼吸，詩(shī)歌內(nèi)蘊(yùn)著明亮的事物和生命神秘的昭示，最終也必將以美學(xué)和哲思來作為最終的歸宿；緣情體物、多重聲部、唯美意境等似乎已成為時(shí)尚，宣泄與控訴、悲啼與嘶喊也似乎成為某種必需，可如果詩(shī)人們均沖破理性的壁壘去以揎臂解帶、披頭散發(fā)、手舞足蹈的癲狂來展示生命本體的體驗(yàn)，抑或以“器官寫作”和“口水寫作”來嘩眾取寵，那么詩(shī)人的形象何在？中國(guó)詩(shī)歌的形象何在？基于此種擔(dān)心，一種更適于詩(shī)意棲居的優(yōu)雅表達(dá)——輕柔與溫和正躍動(dòng)在人們的千呼萬喚中。

詩(shī)歌《而哭泣悄無聲息》是一種深度寫作。“大風(fēng)”帶著雙關(guān)的暗示：它從空間中刮過——“從南茶坊吹到南京南/從西落鳳吹到廣東東”，綿延南北；又從時(shí)間中刮過——“從歷史的黑暗處來/到歷史的黑暗處去”，影響久遠(yuǎn)；以至于“天地傾斜/山河破碎”，留下斑斑的傷痕；可人們——那些曾遭受巨大誤解和痛楚的人們，卻在“睡夢(mèng)中”“一無所知”。作為先鋒詩(shī)人，劉不偉踐行著先驅(qū)的身份，像魯迅一樣去“戰(zhàn)斗”，去揭示某種意義；但他選擇了一種非魯迅的方式——如同內(nèi)心的那種柔軟；他深愛著這個(gè)時(shí)代，甚至?xí)x擇流淚，但這種“哭泣”發(fā)生在“大風(fēng)之夜”，在以詩(shī)人喜歡的方式“悄無聲息”。

而《玫瑰糠疹》更像是一首對(duì)苦難的贊歌，當(dāng)我讀到“說是體內(nèi)的毒/血液中的憤怒/這肉嘟嘟的花蕊/新鮮粉嫩”后，我被驚呆了：面對(duì)難以治愈的玫瑰糠疹，作者竟然不是詛咒、詈罵或痛恨，而是放下身位去頌揚(yáng)和贊美。接下來又用玩世的態(tài)度揭示“痛”感：“痛/錐心錐肺/多么盛大/如此暴虐/你曰玫瑰之疹/你曰黑暗中的用力過猛”。他宣告著：你所說的并不是我所懼怕的，更不是我所“緊張”的。接下來“佯狂”的自語(yǔ)更帶著傲視頑疾的姿態(tài)——“緊張/緊鑼密鼓的緊/劍拔弩張的張/姓張的張/張冠李戴的張/張小麗的張/張秀媛的張/張老師的張/囂張/緩緩張開了翅膀”，這種反節(jié)制的鋪排的絮語(yǔ)看似沒有意義，實(shí)則是再次舒緩了語(yǔ)言節(jié)奏，這還是在為前面的姿態(tài)正言：玫瑰糠疹，其實(shí)我對(duì)你一點(diǎn)都不“緊張”、我“囂張”了你又能怎樣？

這兩首詩(shī)在用字上都那么輕緩，但同樣都能沁人心魄。這讓我想到太極拳的外觀美和殺傷力，“輕”超越了重，舉重若“輕”，更顯功夫。既然可以“輕”，何必聲嘶力竭？既能打動(dòng)人心，何不輕輕一觸？既然生活給予我坎坷，又何妨在棉朵上翩翩作舞？

董賀，滿族，80后，河北青龍人，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員、河北省作協(xié)會(huì)員。作品散見于《歲月》《詩(shī)選刊》《星火》《天津詩(shī)人》《河南詩(shī)人》《大河詩(shī)歌》等文學(xué)期刊和多種詩(shī)歌選本，著有詩(shī)集《綠色的火焰》《解凍》。

劉不偉近作（十首）

而哭泣悄無聲息

一夜大風(fēng)

從南茶坊吹到南京南

從西落鳳吹到廣東東

風(fēng)在風(fēng)中弱不禁風(fēng)

我知道風(fēng)是有來歷的

從歷史的黑暗處來

到歷史的暗黑處去

天地傾斜

山河支離破碎

睡夢(mèng)中

我們

一無所知

在呼和浩特你必須騎馬上街

昭烏達(dá)路堵

烏蘭察布路堵

在呼和浩特

你，必須騎馬上街

腦海里那匹虛構(gòu)的馬

四蹄急倒

快如一支棕色的響箭

嗖

射出去就舒服多了

黑暗黑到大青山山坳至凹處

午夜的呼和浩特

我們和馬一起

打起響鼻

抖擻鬃毛

抖動(dòng)一團(tuán)紅哇哇的

烈火

此火微弱

有微弱就有可能

咔噠咔噠

蹄聲清脆

蒙地愈加

空闊

過街過橋過過街橋

過了后山

我們和馬一起

絕塵而去

九月，黑詩(shī)人落荒而逃

秋天是從窗戶縫擠進(jìn)來的

咳咳咳

帶著去年的壞脾氣

毛白楊的葉子在窗外

前空翻后空翻團(tuán)身屈臂俄式轉(zhuǎn)體三百六十度

紛紛

遠(yuǎn)方有人出生

隔壁有人離世

這亂穿衣的季節(jié)適合

吃火鍋

含著淚吃

大笑著吃

外套滿是麻辣的味道

黑詩(shī)人不吃火鍋

黑詩(shī)人在黑暗中

寫詩(shī)

黑詩(shī)人在白紙上寫：

要有光

轟隆隆滿城煙花炸裂

黑詩(shī)人落荒而逃

呼和浩特，冬

枝條鋒利

十二只烏鴉在鋒刃上黑成十二坨

黑鐵

這初冬的狼牙棒

敲打體內(nèi)的隱疾

白天打眼

夜里敲心

急匆匆穿過呼倫貝爾南路的人

夕陽(yáng)中披掛一身的金黃

他們回家

給家人帶回羊棒骨或者

氣急敗壞的咒罵

大雪封山的時(shí)候我就出發(fā)

我會(huì)在雪崩之前擁抱你

相互撕咬

血在雪地里迅速滲沒

痕跡了無

掩埋吧

積雪下的睡眠

一萬根狼牙棒

揮舞

哐哐

我們已無法分離

我們已

合二為一

向西

十二只烏鴉一起驚

飛

來了

那個(gè)拐杖一樣瘦弱的男孩

捧雪驚呼

雪哇

所有的雪都

暗藏殺機(jī)

青山在北

積雪在山窩子反光

深一腳淺一腳

所有的腳印都是證據(jù)

深的用來回憶

淺的淺成一聲

帶著白色哈氣的

嘆息

每一片落葉都是秋天的便條

紅彤彤

金燦燦

每一片落葉都是秋天的

便條

記錄了

水費(fèi)電費(fèi)手機(jī)費(fèi)

草莓香蕉獼猴桃

感冒藥大力丸藿香正氣水

記錄了做愛時(shí)水蜜桃味的

摩擦聲

摩擦

摩擦摩擦

細(xì)密的紋路里

所有的進(jìn)進(jìn)出出是全世界古老的宿命

來不及呼救

2月14日，西落鳳落雪

奶黃貓奔跑的剎那

雪疊入二眼井巷子的深井

大雪大

小雪小

來信收悉

那是7000米高空

打開遮光板

舷窗之外所謂暴雪肆虐

只是頭等艙里那個(gè)侏儒扭頭時(shí)

不經(jīng)意抖落的幾鱗頭皮屑

西落鳳西口

單向行駛

一粒雪

一輛本田雅閣

黑白開始分明

緊緊包裹

眾所周知的秘密

橙色藍(lán)色粉色

所有前女友都是我生命中的鹽

相互撕扯

一地紐扣

白花花

風(fēng)吹屋檐雪一樣

迎面而來

寄件人匿名

郵票里的光

來歷不明

你所說的那朵梅花

早已無處可尋

一夜封山

打滑拋錨

通往三月的路

泥濘

不可掉頭

每一滴秋雨都是一聲聲的追問

啪啪

噗

視頻突然中斷

先是大風(fēng)刮斷了網(wǎng)線

二十五分鐘

雨

從東落鳳往西落鳳

趕著下

滴

乒乓

每一滴秋雨都是一聲聲追問

今年的雨追問去年的雨

去哪兒了

追問折戟追問沉沙

追問午夜里的

綠肥

紅瘦

追問少女們因凸?jié)q的乳頭而

弓背謹(jǐn)行的側(cè)影

寒氣鉆風(fēng)衣領(lǐng)口的

雨后

誰的嘆息

驚

飛

枯藤老樹上的昏鴉

呼

撲啦啦飛向時(shí)間的

深處

大年初二

春節(jié)沒回老家

說起老家

印象中就是幾條泥濘的北方的

路

路上穿著新衣服去拜年的鄰居們

以及我那

白衣飄飄的小姑

年初二是回娘家的日子

小姑不回娘家

初二一大早小姑洗漱完了就

穿上她那身白色棉麻對(duì)襟練功服

身背龍泉寶劍的小姑迎著風(fēng)

含胸拔背

弓步

走在去往晨練的路上

路上沒有人

天色似亮未亮

年初二早晨的風(fēng)吹蕩小姑

白色棉麻對(duì)襟練功服

一小節(jié)紅流蘇在劍套外左右擺動(dòng)

那是2016年大年初二的早晨

我小姑去晨練

不知所蹤

而死亡不可復(fù)制

影院里的槍聲清脆清晰環(huán)繞立體

可修飾可復(fù)制

手機(jī)短視頻里的槍聲

不清脆不清晰不環(huán)繞不立體

一槍是一槍

一聲是一聲

簡(jiǎn)單直接致命

迫擊炮過后

在敘利亞

那個(gè)卷縮著身體靠在墻角的深眼窩女孩

眼睛特別大

半截殘損的手套一樣卷縮

上帝的手呢

街上空無一人

動(dòng)脈爆裂外翻

外翻成一種絕望的張望

下嘴唇迅速泛紫

虎牙瓷白

鋒利

長(zhǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛眨動(dòng)

眨動(dòng)

血流得開始

緩慢

就在第二下與第三下睫毛眨動(dòng)間隙

視頻突然中斷

槍響了一夜

淺淺的睡眠里全是環(huán)繞立體聲

嗨

女孩

沒事的

救援車正在去往救援你的路上

夜色中

有光

在救援車車頂微弱地

忽閃

忽閃

穿褲子的云在勝利路上空笑個(gè)不停

雪后冷

干凈利落

適合散步

五點(diǎn)鐘左右

一個(gè)人

把背影走成穿黑大衣哲學(xué)家的習(xí)性

薄冰上光影歪斜

南邊亮起紅燈

送外賣的電動(dòng)車貼邊

逆行

勝利路上空

那一朵穿褲子的云在笑

不只是玩笑

1930年4月，莫斯科

倒春寒

郊外的雨夾雪大于克里姆林宮

槍聲過后

比雪后冷還冷

詩(shī)人之血倔強(qiáng)凝固

冷和風(fēng)從袖口深入

你昨夜的舌尖從耳垂開始下滑

向下是一種執(zhí)拗

向下引領(lǐng)我們飛離呼和浩特

飛向懦弱者的避難所

無法奔跑

內(nèi)傷外傷交叉感染

油炸元宵嘭嘭炸裂

噴濺滿城喜慶

作為黑芝麻

你芝麻大的屈辱無足輕重

長(zhǎng)淮詩(shī)典新增名家點(diǎn)詩(shī)欄目

《名家點(diǎn)詩(shī)》可評(píng)一人多首，也可評(píng)多人各一首（3人為基數(shù)）

該欄目將結(jié)集出書，歡迎詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家把好詩(shī)好評(píng)砸過來！

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《長(zhǎng)淮詩(shī)典》顧問

梁小斌、陳先發(fā)、余怒、李云、楊四平

主編

雪鷹

編委會(huì)成員（按姓氏排序）

阿翔、方文竹、宮白云、慧子、盧輝

林榮、劉斌、李不嫁、裴郁平、盛祥蘭

少爺、汪劍釗、向以鮮、雪克、雪鷹

西棣、育邦、楊啟運(yùn)、張潔

編輯部主任

少爺

《長(zhǎng)淮詩(shī)典》公眾號(hào)欄目簡(jiǎn)介

一、名家點(diǎn)詩(shī)：著名詩(shī)人或評(píng)論家為著名詩(shī)人、實(shí)力詩(shī)人、新銳詩(shī)人點(diǎn)評(píng)詩(shī)歌三首以上，可多人點(diǎn)評(píng)一人，亦可一人點(diǎn)評(píng)多人。

二、實(shí)力詩(shī)人三人行：由編委會(huì)成員薦稿，每次三位實(shí)力詩(shī)人，每位詩(shī)人詩(shī)作5-10首。實(shí)力詩(shī)人亦可直接與編輯聯(lián)系。

三、專輯：已成風(fēng)格的詩(shī)人詩(shī)歌5-15首，詩(shī)論或者他人評(píng)論若干，附照片、簡(jiǎn)介一并發(fā)郵箱 chsd998@126.com；330513284@qq.com

四、詩(shī)群大展：以地域或詩(shī)歌社團(tuán)、詩(shī)歌群落為單位，每期10-20人，每人3-5首詩(shī)作，帶個(gè)人簡(jiǎn)介，以及200字左右的詩(shī)群簡(jiǎn)介，說明詩(shī)群代表詩(shī)人、詩(shī)群流派風(fēng)格、詩(shī)群刊物、創(chuàng)作成就等。作品資料發(fā)郵箱 chsd998@126.com；330513284@qq.com

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《長(zhǎng)淮詩(shī)典》編委會(huì)

2019.5.29

江蘇鳳凰文藝出版社詩(shī)歌出版中心（常年）征稿啟事

江蘇鳳凰文藝出版社是國(guó)內(nèi)文藝類圖書出版一流大社、名社。是一家具有廣泛文化影響力的文藝出版社，被譽(yù)為當(dāng)代文學(xué)出版重鎮(zhèn)。

江蘇鳳凰文藝出版社堅(jiān)持原創(chuàng)、精品、格調(diào)與傳承的出版理念，“薈萃八方精英，力推百家佳作，重視文化內(nèi)涵，追求高雅品位”。在長(zhǎng)篇小說、大家散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)、傳記、作家文集、名家詩(shī)歌、言情小說、學(xué)術(shù)精品等諸多領(lǐng)域具有專業(yè)優(yōu)勢(shì)，逐漸形成文學(xué)、文化、教育三大核心板塊。近年來，江蘇鳳凰文藝出版社出版了一大批既具有社會(huì)效益，又具有經(jīng)濟(jì)效益的優(yōu)秀圖書，在國(guó)際國(guó)內(nèi)各類評(píng)獎(jiǎng)中榮獲一系列大獎(jiǎng)。

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