【編者按】本期詩(shī)賽以八十年代為主題，共收到五十四首詩(shī)作，經(jīng)評(píng)委三輪評(píng)選，并于8月31日晚9時(shí)在微信群集體討論。大家再一次回望三十多年前的那段時(shí)光，因?yàn)榇蠹叶紡哪莻€(gè)時(shí)代一步步走過(guò)來(lái)。（一等獎(jiǎng)：亙亙；二等獎(jiǎng)：成穎；三等獎(jiǎng)：魯亢；策劃：胡茗茗；評(píng)論：海湄，大衛(wèi)，祁鴻升：收稿亙亙，海湄；主持：紫穗穗；編輯：孫梧，王自安）

繁星點(diǎn)點(diǎn)

亙亙

夜幕降臨
閣樓上醒來(lái)的繁星
先是打開(kāi)了天樓上的木格子窗戶
撫摸一遍四個(gè)熟睡的孩子

然后它們把光集中在一起
照著正在撕包谷殼的父親母親
偶爾發(fā)現(xiàn)幾只正在偷吃的包谷蟲(chóng)
那有什么關(guān)系呢
光在饑餓的年代，選擇原諒了它們

最后，天幕暗了下來(lái)
寨子里的土墻木板房
烤煙葉的蜂房
村公所高高舉起的電視機(jī)天線
煙囪啦、樹(shù)木啦、山巒啦
通往外地彎彎曲曲的小路啦……
清晰起來(lái)

繁星已經(jīng)管不了那么多
人間開(kāi)始長(zhǎng)滿雜草
瓦房上的炊煙都舉起了白旗

海湄簡(jiǎn)評(píng)：我們往往會(huì)從多個(gè)角度去審視一首詩(shī)，語(yǔ)言的明暗，語(yǔ)境的喜悲，語(yǔ)速的快慢，以及為我

們提供了什么樣的閱讀感受和體味，作者和讀者是否在同一個(gè)經(jīng)緯度上達(dá)成了共鳴，這都是我們是否

能深入一首詩(shī)歌，并在其中得到共性與個(gè)性共存的體驗(yàn)。這種體驗(yàn)，完全依靠讀者對(duì)社會(huì)和情感的認(rèn)

知度而定，有縱向也有橫向，有直接深入也有旁征博引的。說(shuō)到底，作者與讀者的脈沖頻率一致時(shí)，

才會(huì)出現(xiàn)閱讀的快感。

但是，與其他書(shū)寫(xiě)方式相比，詩(shī)歌的語(yǔ)言確實(shí)屬于特立獨(dú)行的語(yǔ)言范疇，抽離、抽象、象征，暗示，

隱喻，模糊等等，因此，對(duì)詩(shī)歌的評(píng)判往往帶有不確定性，也帶有較強(qiáng)的個(gè)人意識(shí)。亙亙這首詩(shī)，給

我?guī)?lái)的沖擊波太過(guò)直接，仿佛一個(gè)在平面運(yùn)動(dòng)的刨子，在收尾時(shí)鋒利的刀口突然碰到了一個(gè)硬結(jié)，

作者有意創(chuàng)造了一種遏制不住的慣性思維，引導(dǎo)讀者走向**，這個(gè)**就在即將散場(chǎng)的當(dāng)口。

作者通過(guò)大段的直白的描寫(xiě)，作者做了大量的鋪墊，作者到底想說(shuō)什么？作者就是要用最后一段，告

訴我們?cè)谒耸甏难劬?，看到的家，父母、孩子，粗茶淡飯的生活，在朦朧中漸漸清晰的理想

與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，那是一條彎彎曲曲走過(guò)的路，從眼前一直延伸到看不見(jiàn)的地方。作者通過(guò)八十年代的

過(guò)往，進(jìn)入最后一段的自我刻畫(huà)，這段是深刻的，是有嚼頭的，無(wú)論你是否有過(guò)這樣體驗(yàn)，無(wú)論你站

在什么角度，都能體會(huì)到一個(gè)人在無(wú)奈和執(zhí)著的生活著，這種看似簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，分分鐘就通過(guò)文字觸

動(dòng)了你的感覺(jué)器官。

“繁星已經(jīng)管不了那么多
人間開(kāi)始長(zhǎng)滿雜草
瓦房上的炊煙都舉起了白旗”

大衛(wèi)簡(jiǎn)評(píng)：這首詩(shī)歌以繁星的視角切入，“孩子”“父親母親”成為了客體。用大自然發(fā)聲，用第二

種聲音發(fā)聲，取代了用人類自己的語(yǔ)言發(fā)聲，這即是詩(shī)歌的語(yǔ)言。繁星“打開(kāi)了天樓上的木格子窗戶

”，先是賦予了繁星肢體上的動(dòng)態(tài)——星光不是靜止的，星光是流動(dòng)的，是能打開(kāi)窗戶的，然后了賦

予了繁星情感上的動(dòng)態(tài)，“撫摸一遍四個(gè)正在熟睡的孩子”，繁星代替父母呵護(hù)孩子。而對(duì)于孩子的

父母呢？“照著正在撕包谷殼的父親母親”，繁星代替孩子陪伴父母。“村公所高高舉起的電視機(jī)天

線”繁星代替人們守護(hù)村莊。繁星作為大自然的一種現(xiàn)象，自然的偉大性在此體現(xiàn)。

祁鴻升簡(jiǎn)評(píng):這首詩(shī)寫(xiě)天上的繁星，映照的卻是一個(gè)時(shí)代的光輝。詩(shī)中繁星不僅是自然的星辰，也不

僅是上帝的眼睛，而且是那個(gè)時(shí)代浮升至天際的光輝，它照亮了、溫暖了平樸的鄉(xiāng)村世界：

夜幕降臨
閣樓上醒來(lái)的繁星
先是打開(kāi)了天樓上的木格子窗戶
撫摸一遍四個(gè)熟睡的孩子

擬人的手法，想象的筆觸，以物態(tài)化的精神意象寫(xiě)出了繁星充滿大愛(ài)的神性光輝。這里的手法靈活嬗

變，“打開(kāi)”是虛寫(xiě)一筆，“撫摸”卻是真情描述，讀了這些文字，來(lái)自繁星的柔曼溫情一如春風(fēng)拂

過(guò)你內(nèi)心的明月，拂過(guò)鄉(xiāng)村的每一個(gè)普通的人子、每一個(gè)微小的事物，繁星是鄉(xiāng)村的母親，她的愛(ài)甚

至包容了偷吃糧食的苞谷蟲(chóng)，她成了照亮鄉(xiāng)村夜晚和思想空間的燈盞，世間黯然的一切，在她面前都

會(huì)清晰起來(lái)，成為生動(dòng)異常的風(fēng)景。詩(shī)人通過(guò)繁星的光輝映射出剛剛走上發(fā)展之路的八十年代鄉(xiāng)村世

界的安寧與甦醒，用筆細(xì)膩，境界闊大，具有一定的思想與藝術(shù)魅力。



那年，那墳塋

成穎

彈片，空中黑色的彈片
落下時(shí)
我找到了麻栗坡上一朵盛開(kāi)的花
一場(chǎng)生死之約

這里有你，青澀的眼睛
我們相互看著
交換著
夜哨時(shí)間的某些秘語(yǔ)，并穿越死亡
一起步入了黎明

你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜
我認(rèn)出了每滴淚水的風(fēng)暴
雨，正列隊(duì)前來(lái)

而那墳塋
是大地蒼穹，低下的高貴的頭顱
是彎曲后走來(lái)的地平線

海湄簡(jiǎn)評(píng)：眾所周知，詩(shī)人需要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)達(dá)到敘述的目的，任何文本，都是語(yǔ)言的結(jié)合體，而其要

素就是通過(guò)獲取素材，營(yíng)造一個(gè)自己熟悉的詩(shī)歌世界，這個(gè)世界必須是獨(dú)特的，因?yàn)橹挥信c眾不同才

能帶來(lái)驚喜，因此，詩(shī)歌語(yǔ)言需要極強(qiáng)的豐富性，這個(gè)豐富性中當(dāng)然也包括傷悲。

作為閱讀者，我們希望作者提供盡可能大的空間，這個(gè)空間就是作者變換語(yǔ)言的結(jié)果，作者就是想通

過(guò)語(yǔ)言對(duì)時(shí)空進(jìn)行切割和轉(zhuǎn)換，他所描述的意像和意念，可以是嫁接式的寫(xiě)作方式，讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，

并且在錯(cuò)覺(jué)中感受到作者的思維路徑，以及思想的，傷悲的，喜悅的，幻想的，刻薄的、神話般的，

情愛(ài)的、情感的等等等等。

我想寫(xiě)這首詩(shī)的作者，在寫(xiě)的時(shí)候一定是心痛不已的，當(dāng)他沉浸在過(guò)去的空間里，并且與之對(duì)話時(shí)，

產(chǎn)生的情感是多元的，這種橫向和縱向的交叉，讓寬度和深度有了切合點(diǎn)，這個(gè)切合點(diǎn)就是詩(shī)歌的本

源。

作者沿著彈片的線索，提供了麻栗坡這個(gè)地點(diǎn)，這個(gè)地點(diǎn)曾經(jīng)作為一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的代碼，刻在很多人的腦

海里，戰(zhàn)爭(zhēng)的終極意義不是詩(shī)意的，而是生死的，是以生命作為代價(jià)的，是陰陽(yáng)兩隔的，是年輕的生

命為目的去赴死的，這個(gè)目的有大有小，有不可預(yù)估的多變和多角度，正因?yàn)槿绱?，作者通過(guò)褐色的

玫瑰向我們展示了死亡從來(lái)都不是鮮紅的。

我感佩這首詩(shī)歌，是我通過(guò)詩(shī)歌看到了殘忍與殘酷，看到了戰(zhàn)爭(zhēng)之后，作為活下來(lái)的人，那種無(wú)以言

表的復(fù)雜情感，地平線因墳塋而彎曲，暴雨過(guò)后每一滴排列起來(lái)的雨水，意義雋永而深邃。謝謝作者

。
“你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜”

大衛(wèi)簡(jiǎn)評(píng)：這首詩(shī)的語(yǔ)言富有美感?！奥槔跗律弦欢涫㈤_(kāi)的花”“染上三百朵褐色玫瑰”，“死”，

在這首詩(shī)里也成為了一種唯美的現(xiàn)象。最后一節(jié)是整首詩(shī)情感力量的凝聚與**，“而那墳塋/是大

地蒼穹，低下的高貴的頭顱/是彎曲后走來(lái)的地平線”。正是詩(shī)人這般描繪“大地蒼穹低下頭顱”，

于是讀者的眼睛便抬了起來(lái)；最后一行 “彎曲后走來(lái)的地平線”， “地平線”是平穩(wěn)，靜止，在戛

然而止時(shí)，這首詩(shī)的情感獲得瀑布般的傾瀉，仿佛引領(lǐng)讀者們一下子沖向了大地蒼穹。

祁鴻升簡(jiǎn)評(píng):這首詩(shī)立意非常好，他寫(xiě)出了八十年代人們內(nèi)心的英雄情結(jié)。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的高

原與風(fēng)景，八十年代初期，倒下或沒(méi)有倒下的老山前線戰(zhàn)士用生死交融的旋律，為那個(gè)時(shí)代譜寫(xiě)了主

題曲。

作者選擇了老山前線烈士來(lái)抒寫(xiě)，應(yīng)該說(shuō)把握住了時(shí)代的抒情淚點(diǎn)，那是用槍聲抒寫(xiě)的平平仄仄，那

是用熱血描繪的精神圖譜，他在用這首詩(shī)，以軍人的名義，為那個(gè)時(shí)代塑了像。

面對(duì)如此神圣的抒情對(duì)象，作者在語(yǔ)言上保持了高貴、敞亮而又不失曲隱的抒情格調(diào)，精致靈動(dòng)、絕

不落俗抒寫(xiě)著感人的一切：

你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜
我認(rèn)出了每滴淚水的風(fēng)暴
雨，正列隊(duì)前來(lái)

悲情的寫(xiě)實(shí)，從空靜的時(shí)光里折射出壯麗非凡的景象。情與境、力與美融匯相通，涌蕩出動(dòng)人心魂的

風(fēng)暴。并在海浪般急劇起伏與大山般沉潛凝定的過(guò)程中，彰顯出烈士的永恒之美、悲壯之美。


母親與柑  

魯亢

它長(zhǎng)滿時(shí)間獸的絨毛
它存在的意義就在于此
但它擱在你的窗臺(tái)上
你的母親幾次要移動(dòng)它的位置
“聽(tīng)了太多錘子和菜刀家暴一樣
搗爛小日子圍欄的尖笑；樓上的提琴也不是帕格尼尼”
你的母親幾次的失戀使相思樹(shù)不會(huì)再結(jié)果
上推之石砸碎了
清水盈盈的碗
牧羊人的現(xiàn)代派性器分岔在肥闊的綠葉下
你的母親尾隨著你跟上一群
身穿白襯衫的小伙子去探視多汁的柑
在你們的果園這是一起準(zhǔn)予精神污染的事件
有多甜蜜，每句話都快活得流汗
眼睛里干裂的聲音也向往風(fēng)
你始終保持顛狂的生長(zhǎng)期，在印著邁克爾?杰克遜
和資本主義街景的窗簾后
在廚房見(jiàn)啥吃啥，在夢(mèng)里櫻桃一顆顆滑下褐色溪澗
“那他們是誰(shuí)的后代，拯救與逍遙？”
在他們的身上不結(jié)冰的類雪之物捂著情欲
你的母親總是走神她偶遇多汁的柑變黑灰了
她安靜了并且想：什么人還沒(méi)離開(kāi)那個(gè)年代
一直守候已經(jīng)堅(jiān)硬的柑
通過(guò)大喇叭的廣播，通過(guò)握拳起誓那一瞬的力
還有永不畢業(yè)的油布傘和冷酷的少年
她什么時(shí)候變成一滴怪誕的淚
外表光亮，中間多刺，咸魚(yú)在制定法和制度
把仇恨植入勝于森林
這就是城邦，把光輝燦爛插在晦暗的灌木叢中
提醒，等待，在第六十四章

海湄簡(jiǎn)評(píng)：給魯亢老師的詩(shī)歌下個(gè)定義，就是他在詩(shī)歌中潛藏了自己的聲音，這是個(gè)隱秘和神奇的聲

音，像一個(gè)失聰?shù)娜耍眯娜カ@取到的天籟或者其他替代品，這種聲音像火也像冰，會(huì)燃燒，會(huì)冰封

，時(shí)而跳躍，時(shí)而遲滯，時(shí)而沉靜如水，時(shí)而暴躁如雷。它總是穿著整潔的外套，讓你只看到內(nèi)衣的

領(lǐng)子和袖口，從而加深了內(nèi)衣的隱秘性。

無(wú)論是肉體還是精神，只要我們回到母親這個(gè)話題，便能深切地體會(huì)到那是一種極度個(gè)人的話題，只

是這個(gè)話題的共融性，讓它從個(gè)人延伸到了社會(huì)。作者對(duì)母親的熱愛(ài)由來(lái)已久，這個(gè)時(shí)間可以追溯到

一個(gè)平視窗臺(tái)的小孩，可以追溯到被母親尾隨的小伙子，繼而追溯到了變成黑灰的柑的城邦，母親讓

作者獲得了力量，也有了與這個(gè)力量的必然對(duì)接，作者在利用語(yǔ)言和詞語(yǔ)構(gòu)筑起這個(gè)城邦之后，這個(gè)

城邦便為我們帶來(lái)了驚嘆和震撼，我們難以捕捉它的幽暗的隱秘，但我們卻真實(shí)的感受到了他留存下

來(lái)的一股力量。

作者的詩(shī)歌的確有與眾不同的特質(zhì)，而我對(duì)特立獨(dú)行者向來(lái)是肅然起敬的。我不知道作者的第六十四

章，容納了多少夢(mèng)境，也不知道在他的疆域里，有多少咸魚(yú)和灌木叢，我只感覺(jué)他的母親真的變成了

一滴怪誕的淚，它被作者拿在手里，我想他是準(zhǔn)備刺向自己的。

“通過(guò)大喇叭的廣播，通過(guò)握拳起誓那一瞬的力
還有永不畢業(yè)的油布傘和冷酷的少年
她什么時(shí)候變成一滴怪誕的淚
外表光亮，中間多刺，咸魚(yú)在制定法和制度
把仇恨植入勝于森林
這就是城邦，把光輝燦爛插在晦暗的灌木叢中
提醒，等待，在第六十四章”

大衛(wèi)簡(jiǎn)評(píng)：這首詩(shī)歌富有場(chǎng)景感與畫(huà)面感，詩(shī)行語(yǔ)言的跳躍如同電影的蒙太奇手法，把讀者推向不同

的鏡頭。把人物與特定的水果聯(lián)系起來(lái)，母親與柑之間具有某種深刻的關(guān)系，“你的母親幾次的失戀

使相思樹(shù)不會(huì)再結(jié)果”“你的母親尾隨著你跟上一群/身穿白襯衫的小伙子去探視多汁的柑”這首詩(shī)

某種程度上顛覆了對(duì)母親形象的常規(guī)一般寫(xiě)法，甚至跳出了世俗倫理的范疇。“你的母親總是走神她

偶遇多汁的柑變黑灰了”。給予一種新穎之感，正如詩(shī)歌的語(yǔ)言，充滿新意?！把劬锔闪训穆曇粢?br />
向往風(fēng)”，讀到此處，仿佛也聽(tīng)到了一陣風(fēng)。

祁鴻升簡(jiǎn)評(píng):英國(guó)文藝?yán)碚摷液盏律f(shuō)過(guò)，文學(xué)即是個(gè)性表現(xiàn)。這首詩(shī)以陌生化的敘述設(shè)置了許多審

美障礙，給閱讀者帶來(lái)獵奇與探險(xiǎn)之后的無(wú)限愉悅，其豐富的文學(xué)性不言而喻。我們來(lái)看開(kāi)頭幾句：

它長(zhǎng)滿時(shí)間獸的絨毛
它存在的意義就在于此
但它擱在你的窗臺(tái)上

抒情主人公對(duì)柑的描述是非扁平化的，抒情鏡像呈現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義詩(shī)學(xué)中的縱聚合關(guān)系。依從這種敘述

關(guān)系，這首詩(shī)剝離了形象的單一描繪。比較典型“時(shí)間獸的絨毛”這一抒情意象，這是抒情主人公眼

前實(shí)景也是幻化之景，是他回望流逝時(shí)光時(shí)附著在柑上面的一種朦朧意緒，是一種主人公內(nèi)心無(wú)法規(guī)

避又不愿直面的生活記憶，這個(gè)抒情鏡像根系繁茂，敘述的立體感較強(qiáng)。

這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在意象的營(yíng)造上，還體現(xiàn)在抒情對(duì)象的設(shè)立與關(guān)系處理上。

母親并非是與柑對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的敘述重心，她的出現(xiàn)只是為了打開(kāi)一個(gè)可以透視現(xiàn)象的視角，她拉開(kāi)了資

本主義街景的窗簾，見(jiàn)證了多汁的柑所包蘊(yùn)的八十年代青年人的激進(jìn)與頹廢?！澳撬麄兪钦l(shuí)的后代，

拯救與逍遙？”迷惘之中，母親有著無(wú)語(yǔ)的痛楚，垂懸“圣誕的淚”，不是母親或詩(shī)人給予抒情事件

對(duì)與否的定論，而是一個(gè)時(shí)代對(duì)另一個(gè)時(shí)代的映照。

我是詩(shī)中的重要抒情對(duì)象，是代表八十年代青年人的“異類”，是用青春的瘋狂抒寫(xiě)自我的邁克爾?

杰克遜，我是個(gè)體的，也是群體的。詩(shī)歌通過(guò)我與傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)位關(guān)系的顛覆與擾亂，應(yīng)對(duì)了那個(gè)時(shí)代

色彩斑斕的精神底色。

縱觀全詩(shī)，母親、柑與我，形成了穩(wěn)固的抒情三角板塊，并憑借非線性的情節(jié)化、細(xì)節(jié)化的抒情敘述

，給我們帶來(lái)了直入內(nèi)心的情感沖擊。

不錯(cuò)！