【編者按】本期詩賽以八十年代為主題，共收到五十四首詩作，經(jīng)評委三輪評選，并于8月31日晚9時在微信群集體討論。大家再一次回望三十多年前的那段時光，因為大家都從那個時代一步步走過來。（一等獎：亙亙；二等獎：成穎；三等獎：魯亢；策劃：胡茗茗；評論：海湄，大衛(wèi)，祁鴻升：收稿亙亙，海湄；主持：紫穗穗；編輯：孫梧，王自安）

繁星點點

亙亙

夜幕降臨
閣樓上醒來的繁星
先是打開了天樓上的木格子窗戶
撫摸一遍四個熟睡的孩子

然后它們把光集中在一起
照著正在撕包谷殼的父親母親
偶爾發(fā)現(xiàn)幾只正在偷吃的包谷蟲
那有什么關(guān)系呢
光在饑餓的年代，選擇原諒了它們

最后，天幕暗了下來
寨子里的土墻木板房
烤煙葉的蜂房
村公所高高舉起的電視機天線
煙囪啦、樹木啦、山巒啦
通往外地彎彎曲曲的小路啦……
清晰起來

繁星已經(jīng)管不了那么多
人間開始長滿雜草
瓦房上的炊煙都舉起了白旗

海湄簡評：我們往往會從多個角度去審視一首詩，語言的明暗，語境的喜悲，語速的快慢，以及為我

們提供了什么樣的閱讀感受和體味，作者和讀者是否在同一個經(jīng)緯度上達(dá)成了共鳴，這都是我們是否

能深入一首詩歌，并在其中得到共性與個性共存的體驗。這種體驗，完全依靠讀者對社會和情感的認(rèn)

知度而定，有縱向也有橫向，有直接深入也有旁征博引的。說到底，作者與讀者的脈沖頻率一致時，

才會出現(xiàn)閱讀的快感。

但是，與其他書寫方式相比，詩歌的語言確實屬于特立獨行的語言范疇，抽離、抽象、象征，暗示，

隱喻，模糊等等，因此，對詩歌的評判往往帶有不確定性，也帶有較強的個人意識。亙亙這首詩，給

我?guī)淼臎_擊波太過直接，仿佛一個在平面運動的刨子，在收尾時鋒利的刀口突然碰到了一個硬結(jié)，

作者有意創(chuàng)造了一種遏制不住的慣性思維，引導(dǎo)讀者走向**，這個**就在即將散場的當(dāng)口。

作者通過大段的直白的描寫，作者做了大量的鋪墊，作者到底想說什么？作者就是要用最后一段，告

訴我們在他八十年代的眼睛里，看到的家，父母、孩子，粗茶淡飯的生活，在朦朧中漸漸清晰的理想

與現(xiàn)實的區(qū)別，那是一條彎彎曲曲走過的路，從眼前一直延伸到看不見的地方。作者通過八十年代的

過往，進(jìn)入最后一段的自我刻畫，這段是深刻的，是有嚼頭的，無論你是否有過這樣體驗，無論你站

在什么角度，都能體會到一個人在無奈和執(zhí)著的生活著，這種看似簡單的描寫，分分鐘就通過文字觸

動了你的感覺器官。

“繁星已經(jīng)管不了那么多
人間開始長滿雜草
瓦房上的炊煙都舉起了白旗”

大衛(wèi)簡評：這首詩歌以繁星的視角切入，“孩子”“父親母親”成為了客體。用大自然發(fā)聲，用第二

種聲音發(fā)聲，取代了用人類自己的語言發(fā)聲，這即是詩歌的語言。繁星“打開了天樓上的木格子窗戶

”，先是賦予了繁星肢體上的動態(tài)——星光不是靜止的，星光是流動的，是能打開窗戶的，然后了賦

予了繁星情感上的動態(tài)，“撫摸一遍四個正在熟睡的孩子”，繁星代替父母呵護(hù)孩子。而對于孩子的

父母呢？“照著正在撕包谷殼的父親母親”，繁星代替孩子陪伴父母。“村公所高高舉起的電視機天

線”繁星代替人們守護(hù)村莊。繁星作為大自然的一種現(xiàn)象，自然的偉大性在此體現(xiàn)。

祁鴻升簡評:這首詩寫天上的繁星，映照的卻是一個時代的光輝。詩中繁星不僅是自然的星辰，也不

僅是上帝的眼睛，而且是那個時代浮升至天際的光輝，它照亮了、溫暖了平樸的鄉(xiāng)村世界：

夜幕降臨
閣樓上醒來的繁星
先是打開了天樓上的木格子窗戶
撫摸一遍四個熟睡的孩子

擬人的手法，想象的筆觸，以物態(tài)化的精神意象寫出了繁星充滿大愛的神性光輝。這里的手法靈活嬗

變，“打開”是虛寫一筆，“撫摸”卻是真情描述，讀了這些文字，來自繁星的柔曼溫情一如春風(fēng)拂

過你內(nèi)心的明月，拂過鄉(xiāng)村的每一個普通的人子、每一個微小的事物，繁星是鄉(xiāng)村的母親，她的愛甚

至包容了偷吃糧食的苞谷蟲，她成了照亮鄉(xiāng)村夜晚和思想空間的燈盞，世間黯然的一切，在她面前都

會清晰起來，成為生動異常的風(fēng)景。詩人通過繁星的光輝映射出剛剛走上發(fā)展之路的八十年代鄉(xiāng)村世

界的安寧與甦醒，用筆細(xì)膩，境界闊大，具有一定的思想與藝術(shù)魅力。



那年，那墳塋

成穎

彈片，空中黑色的彈片
落下時
我找到了麻栗坡上一朵盛開的花
一場生死之約

這里有你，青澀的眼睛
我們相互看著
交換著
夜哨時間的某些秘語，并穿越死亡
一起步入了黎明

你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜
我認(rèn)出了每滴淚水的風(fēng)暴
雨，正列隊前來

而那墳塋
是大地蒼穹，低下的高貴的頭顱
是彎曲后走來的地平線

海湄簡評：眾所周知，詩人需要通過語言來達(dá)到敘述的目的，任何文本，都是語言的結(jié)合體，而其要

素就是通過獲取素材，營造一個自己熟悉的詩歌世界，這個世界必須是獨特的，因為只有與眾不同才

能帶來驚喜，因此，詩歌語言需要極強的豐富性，這個豐富性中當(dāng)然也包括傷悲。

作為閱讀者，我們希望作者提供盡可能大的空間，這個空間就是作者變換語言的結(jié)果，作者就是想通

過語言對時空進(jìn)行切割和轉(zhuǎn)換，他所描述的意像和意念，可以是嫁接式的寫作方式，讓人產(chǎn)生錯覺，

并且在錯覺中感受到作者的思維路徑，以及思想的，傷悲的，喜悅的，幻想的，刻薄的、神話般的，

情愛的、情感的等等等等。

我想寫這首詩的作者，在寫的時候一定是心痛不已的，當(dāng)他沉浸在過去的空間里，并且與之對話時，

產(chǎn)生的情感是多元的，這種橫向和縱向的交叉，讓寬度和深度有了切合點，這個切合點就是詩歌的本

源。

作者沿著彈片的線索，提供了麻栗坡這個地點，這個地點曾經(jīng)作為一場戰(zhàn)爭的代碼，刻在很多人的腦

海里，戰(zhàn)爭的終極意義不是詩意的，而是生死的，是以生命作為代價的，是陰陽兩隔的，是年輕的生

命為目的去赴死的，這個目的有大有小，有不可預(yù)估的多變和多角度，正因為如此，作者通過褐色的

玫瑰向我們展示了死亡從來都不是鮮紅的。

我感佩這首詩歌，是我通過詩歌看到了殘忍與殘酷，看到了戰(zhàn)爭之后，作為活下來的人，那種無以言

表的復(fù)雜情感，地平線因墳塋而彎曲，暴雨過后每一滴排列起來的雨水，意義雋永而深邃。謝謝作者

。
“你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜”

大衛(wèi)簡評：這首詩的語言富有美感。“麻栗坡上一朵盛開的花”“染上三百朵褐色玫瑰”，“死”，

在這首詩里也成為了一種唯美的現(xiàn)象。最后一節(jié)是整首詩情感力量的凝聚與**，“而那墳塋/是大

地蒼穹，低下的高貴的頭顱/是彎曲后走來的地平線”。正是詩人這般描繪“大地蒼穹低下頭顱”，

于是讀者的眼睛便抬了起來；最后一行 “彎曲后走來的地平線”， “地平線”是平穩(wěn)，靜止，在戛

然而止時，這首詩的情感獲得瀑布般的傾瀉，仿佛引領(lǐng)讀者們一下子沖向了大地蒼穹。

祁鴻升簡評:這首詩立意非常好，他寫出了八十年代人們內(nèi)心的英雄情結(jié)。一個時代有一個時代的高

原與風(fēng)景，八十年代初期，倒下或沒有倒下的老山前線戰(zhàn)士用生死交融的旋律，為那個時代譜寫了主

題曲。

作者選擇了老山前線烈士來抒寫，應(yīng)該說把握住了時代的抒情淚點，那是用槍聲抒寫的平平仄仄，那

是用熱血描繪的精神圖譜，他在用這首詩，以軍人的名義，為那個時代塑了像。

面對如此神圣的抒情對象，作者在語言上保持了高貴、敞亮而又不失曲隱的抒情格調(diào)，精致靈動、絕

不落俗抒寫著感人的一切：

你的白襯衫上
染上三百朵褐色玫瑰，巨大傷口里
藏著空靜
我認(rèn)出了每滴淚水的風(fēng)暴
雨，正列隊前來

悲情的寫實，從空靜的時光里折射出壯麗非凡的景象。情與境、力與美融匯相通，涌蕩出動人心魂的

風(fēng)暴。并在海浪般急劇起伏與大山般沉潛凝定的過程中，彰顯出烈士的永恒之美、悲壯之美。


母親與柑  

魯亢

它長滿時間獸的絨毛
它存在的意義就在于此
但它擱在你的窗臺上
你的母親幾次要移動它的位置
“聽了太多錘子和菜刀家暴一樣
搗爛小日子圍欄的尖笑；樓上的提琴也不是帕格尼尼”
你的母親幾次的失戀使相思樹不會再結(jié)果
上推之石砸碎了
清水盈盈的碗
牧羊人的現(xiàn)代派性器分岔在肥闊的綠葉下
你的母親尾隨著你跟上一群
身穿白襯衫的小伙子去探視多汁的柑
在你們的果園這是一起準(zhǔn)予精神污染的事件
有多甜蜜，每句話都快活得流汗
眼睛里干裂的聲音也向往風(fēng)
你始終保持顛狂的生長期，在印著邁克爾?杰克遜
和資本主義街景的窗簾后
在廚房見啥吃啥，在夢里櫻桃一顆顆滑下褐色溪澗
“那他們是誰的后代，拯救與逍遙？”
在他們的身上不結(jié)冰的類雪之物捂著情欲
你的母親總是走神她偶遇多汁的柑變黑灰了
她安靜了并且想：什么人還沒離開那個年代
一直守候已經(jīng)堅硬的柑
通過大喇叭的廣播，通過握拳起誓那一瞬的力
還有永不畢業(yè)的油布傘和冷酷的少年
她什么時候變成一滴怪誕的淚
外表光亮，中間多刺，咸魚在制定法和制度
把仇恨植入勝于森林
這就是城邦，把光輝燦爛插在晦暗的灌木叢中
提醒，等待，在第六十四章

海湄簡評：給魯亢老師的詩歌下個定義，就是他在詩歌中潛藏了自己的聲音，這是個隱秘和神奇的聲

音，像一個失聰?shù)娜耍眯娜カ@取到的天籟或者其他替代品，這種聲音像火也像冰，會燃燒，會冰封

，時而跳躍，時而遲滯，時而沉靜如水，時而暴躁如雷。它總是穿著整潔的外套，讓你只看到內(nèi)衣的

領(lǐng)子和袖口，從而加深了內(nèi)衣的隱秘性。

無論是肉體還是精神，只要我們回到母親這個話題，便能深切地體會到那是一種極度個人的話題，只

是這個話題的共融性，讓它從個人延伸到了社會。作者對母親的熱愛由來已久，這個時間可以追溯到

一個平視窗臺的小孩，可以追溯到被母親尾隨的小伙子，繼而追溯到了變成黑灰的柑的城邦，母親讓

作者獲得了力量，也有了與這個力量的必然對接，作者在利用語言和詞語構(gòu)筑起這個城邦之后，這個

城邦便為我們帶來了驚嘆和震撼，我們難以捕捉它的幽暗的隱秘，但我們卻真實的感受到了他留存下

來的一股力量。

作者的詩歌的確有與眾不同的特質(zhì)，而我對特立獨行者向來是肅然起敬的。我不知道作者的第六十四

章，容納了多少夢境，也不知道在他的疆域里，有多少咸魚和灌木叢，我只感覺他的母親真的變成了

一滴怪誕的淚，它被作者拿在手里，我想他是準(zhǔn)備刺向自己的。

“通過大喇叭的廣播，通過握拳起誓那一瞬的力
還有永不畢業(yè)的油布傘和冷酷的少年
她什么時候變成一滴怪誕的淚
外表光亮，中間多刺，咸魚在制定法和制度
把仇恨植入勝于森林
這就是城邦，把光輝燦爛插在晦暗的灌木叢中
提醒，等待，在第六十四章”

大衛(wèi)簡評：這首詩歌富有場景感與畫面感，詩行語言的跳躍如同電影的蒙太奇手法，把讀者推向不同

的鏡頭。把人物與特定的水果聯(lián)系起來，母親與柑之間具有某種深刻的關(guān)系，“你的母親幾次的失戀

使相思樹不會再結(jié)果”“你的母親尾隨著你跟上一群/身穿白襯衫的小伙子去探視多汁的柑”這首詩

某種程度上顛覆了對母親形象的常規(guī)一般寫法，甚至跳出了世俗倫理的范疇。“你的母親總是走神她

偶遇多汁的柑變黑灰了”。給予一種新穎之感，正如詩歌的語言，充滿新意。“眼睛里干裂的聲音也

向往風(fēng)”，讀到此處，仿佛也聽到了一陣風(fēng)。

祁鴻升簡評:英國文藝?yán)碚摷液盏律f過，文學(xué)即是個性表現(xiàn)。這首詩以陌生化的敘述設(shè)置了許多審

美障礙，給閱讀者帶來獵奇與探險之后的無限愉悅，其豐富的文學(xué)性不言而喻。我們來看開頭幾句：

它長滿時間獸的絨毛
它存在的意義就在于此
但它擱在你的窗臺上

抒情主人公對柑的描述是非扁平化的，抒情鏡像呈現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)中的縱聚合關(guān)系。依從這種敘述

關(guān)系，這首詩剝離了形象的單一描繪。比較典型“時間獸的絨毛”這一抒情意象，這是抒情主人公眼

前實景也是幻化之景，是他回望流逝時光時附著在柑上面的一種朦朧意緒，是一種主人公內(nèi)心無法規(guī)

避又不愿直面的生活記憶，這個抒情鏡像根系繁茂，敘述的立體感較強。

這一點不僅體現(xiàn)在意象的營造上，還體現(xiàn)在抒情對象的設(shè)立與關(guān)系處理上。

母親并非是與柑對應(yīng)出現(xiàn)的敘述重心，她的出現(xiàn)只是為了打開一個可以透視現(xiàn)象的視角，她拉開了資

本主義街景的窗簾，見證了多汁的柑所包蘊的八十年代青年人的激進(jìn)與頹廢。“那他們是誰的后代，

拯救與逍遙？”迷惘之中，母親有著無語的痛楚，垂懸“圣誕的淚”，不是母親或詩人給予抒情事件

對與否的定論，而是一個時代對另一個時代的映照。

我是詩中的重要抒情對象，是代表八十年代青年人的“異類”，是用青春的瘋狂抒寫自我的邁克爾?

杰克遜，我是個體的，也是群體的。詩歌通過我與傳統(tǒng)社會對位關(guān)系的顛覆與擾亂，應(yīng)對了那個時代

色彩斑斕的精神底色。

縱觀全詩，母親、柑與我，形成了穩(wěn)固的抒情三角板塊，并憑借非線性的情節(jié)化、細(xì)節(jié)化的抒情敘述

，給我們帶來了直入內(nèi)心的情感沖擊。

不錯！