【27號(hào)作品】三月的鐵軌

                 ——致海子

英倫

橫量比你的肩寬，豎量比你的詩(shī)長(zhǎng)

橫量豎量，都沒(méi)你的眼窩深邃

都比你的憂傷和迷茫，矮了一截

三月刺桐花開(kāi)，鳥(niǎo)羽淡紫

無(wú)數(shù)別離和重逢正在誕生和消亡

只有你，坐在山海關(guān)的鐵軌上

醞釀和等待一首絕筆

火車像綠色的大蟒逶迤而至

你的靈感如麥芒炸開(kāi)

“遠(yuǎn)方其實(shí)一無(wú)所有！”

你打出的這一道旗語(yǔ)

剎那間讓枕木沉淪，鐵軌顫栗

讓一棵年輕的夾竹桃，禁不住

把憋了很久的一口毒，扭頭吐在

1989年3月26日光潔的額頭

后來(lái)你的胞弟也愛(ài)上詩(shī)

每年都在你周圍種下一小片麥子

收割時(shí)他總是不惜人力，一遍遍撿拾

甚至一穗也不落下。這多像你的詩(shī)

干凈得近乎吝嗇詞語(yǔ)——

他怕節(jié)儉的母親，挪動(dòng)著一雙小腳

來(lái)到地里，撿一顆麥穗，喊一聲你的乳名

更怕她看到田野空曠，突然把干瘦堅(jiān)硬的雙腿

鋪在你的墳前，讓你乘著爬滿瓜秧的

綠皮火車，像15歲那年離家北上求學(xué)那樣

一站一站地，再坐回來(lái)

2019.7.4

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】一首詩(shī)，開(kāi)篇的氣象與格局，會(huì)決定一首詩(shī)，最終的意境與走向。這首《三月的鐵軌》，無(wú)疑是作者寫給詩(shī)人海子，最深情、最真摯，也最富有況味及頌歌意味的悼亡之詩(shī)。

詩(shī)歌的開(kāi)篇，就點(diǎn)題。用橫量與豎量，用肩寬和詩(shī)長(zhǎng)，點(diǎn)明了三月的鐵軌之上，曾有一個(gè)名叫海子的浪漫主義詩(shī)人，用他的生命獻(xiàn)祭，獻(xiàn)祭一個(gè)剛剛改革開(kāi)放、萬(wàn)象更新的時(shí)代“火車”，而這列來(lái)勢(shì)洶洶火車，無(wú)情地碾過(guò)了麥芒與太陽(yáng)色澤的他……因而，他的身魂與詩(shī)魄，也永遠(yuǎn)地留在了三月的鐵軌之上。

作者的語(yǔ)言老道，比喻妥帖，用典準(zhǔn)確，情感充沛。整篇詩(shī)作的節(jié)奏和韻味，也契合海子的詩(shī)風(fēng)。這說(shuō)明作者，在下筆創(chuàng)作這首詩(shī)歌之前，已然熟讀過(guò)詩(shī)人海子的大量詩(shī)歌和其他有關(guān)的詩(shī)評(píng)文章。

三月刺桐花開(kāi)，鳥(niǎo)羽淡紫

無(wú)數(shù)別離和重逢正在誕生和消亡

只有你，坐在山海關(guān)的鐵軌上

醞釀和等待一首絕筆

第二節(jié)，短短四句詩(shī)，就給我們描繪了一個(gè)春暖花開(kāi)的三月里，無(wú)比美好的情境里，一個(gè)準(zhǔn)備慷慨赴死的人，已經(jīng)坐在三月山海關(guān)的鐵軌上，寫好也寫完他“春暖花開(kāi)，面向大海”人世最美的一首絕筆詩(shī)。

美與死，有時(shí)的確是兄弟。此刻，我的憂傷與絕望，也跟隨作者動(dòng)情的筆墨，回到了那個(gè)讓人無(wú)比心碎的日子——1989年3月26日。“遠(yuǎn)方其實(shí)一無(wú)所有！”這不僅僅是海子打出的最后一道旗語(yǔ)，也是作者心中碾過(guò)的“枕木沉淪，鐵軌顫栗”般的感知與嘶鳴。

我們?cè)鵁釔?ài)過(guò)的詩(shī)人，無(wú)論是在世的還是離世的，現(xiàn)代的與過(guò)去的，只要我們?cè)?jīng)熱愛(ài)過(guò)，并且深深地閱讀與賞析過(guò)，那么兩人之間已經(jīng)通過(guò)作品，超時(shí)空的交匯過(guò)了。其詩(shī)歌里，必然存留著作者的血性、脈搏、氣韻與靈魂的音符、精神的藥劑……總之，深摯的熱愛(ài)就是另一種方式的復(fù)活。

說(shuō)心里話，如果以《三月的鐵軌》為題，繼續(xù)寫下去的話，可以變成一首磅礴的長(zhǎng)詩(shī)。但是作者心知肚明，他知道有些話，只能說(shuō)到一半，就如人世間的某些情感，也只能萬(wàn)語(yǔ)千言，凝練成一句“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”吧。

最后一段，筆鋒轉(zhuǎn)向了海子的老家與他的家人。他的胞弟，繼承了海子的遺志。繼續(xù)拿起了麥芒一般的筆，收割人性麥田，拾穗故土詩(shī)情。而他那心碎欲絕的小腳母親，每年仍會(huì)站在空曠的麥地里，遙望北方，等待著她的孩子——年僅15歲的海子，所“乘著爬滿瓜秧的綠皮火車”期盼他，還能從遙遠(yuǎn)的一無(wú)所有的那個(gè)名叫天堂的“遠(yuǎn)方”啊，“一站一站地，再坐回來(lái)”……

我用作者的詩(shī)行，還原了一幕這樣的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。而且我相信，一顆偉大母親的心，不是僅僅心碎一次，就此罷休。而是年年歲歲，年復(fù)一年的心碎再心碎……因?yàn)橹挥杏H人的淚與思念，永遠(yuǎn)流不盡，也念不休。感謝用心的作者，給我們帶來(lái)了一首美到心碎的悼亡之詩(shī)。而作者與許許多多的詩(shī)人，仍在人世的列車與鐵軌上，繼續(xù)寫詩(shī)徘徊與觀望……

這是人類一顆悲傷的種子，某些詩(shī)人降臨人世的必然使命啊。使命來(lái)，遵之；使命完，歸兮！

【青海湖點(diǎn)評(píng)】這首詩(shī)要表達(dá)的主題是海子，而不是火車，但因?yàn)楸娝苤脑颍務(wù)撈鸷Ｗ蛹捌渑P軌事件，你怎么也繞不開(kāi)火車去。作者比較聰明，他把作為詩(shī)歌主體的海子與承載火車的鐵軌有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使得主體性意象與輔助性意象之間渾然天成，銜接自然，并無(wú)喧賓奪主之嫌。鐵軌作為這件事情的主要物證，在真實(shí)傳達(dá)作者思想情感時(shí)，可以說(shuō)收放自如，張弛有度，適時(shí)為其做了天然道具。

作者首先用鐵軌的深與寬作比較，引出海子思想的深邃與內(nèi)心的憂傷迷茫。借此帶領(lǐng)讀者去回顧1989年3月26日山海關(guān)臥軌事件。由此展開(kāi)關(guān)于詩(shī)人海子的短暫人生及不得不說(shuō)的身后事。當(dāng)“火車像綠色的大蟒逶迤而至”——這里，“綠色的大蟒”這個(gè)詞語(yǔ)意象頗為傳神，給人一種吞噬一切的恐懼感。這種視角上的巨大沖擊力與臥軌者的弱小形成強(qiáng)烈反差，凸顯作者對(duì)海子生命的凋零那種無(wú)限惋惜與悲傷。接著，“剎那間讓枕木沉淪，鐵軌顫栗”，這樣的細(xì)節(jié)描述，如同親眼所見(jiàn)、親耳所聞，還原出此在的真實(shí)感，強(qiáng)化了悲劇的震撼力。

30年過(guò)去了，如果他活著，也有50多歲。一個(gè)人的思想可以是獨(dú)立的，但其生命不能獨(dú)屬于他自己。他死了，幾十年來(lái)，人們對(duì)其爭(zhēng)論不休，甚至有人把他的死看做是“我們這個(gè)時(shí)代的神話之一”。這些姑且不言，因之改變的他的親人們的人生軌跡與命運(yùn)，可能也是他始料未及的——他的弟弟愛(ài)上寫詩(shī)，并當(dāng)上了懷寧縣海子紀(jì)念館館長(zhǎng)，多次陪同老母親參加各地海子詩(shī)歌節(jié)。詩(shī)中說(shuō)，他們像珍惜一粒麥子一樣珍惜著海子，“節(jié)儉的母親，挪動(dòng)著一雙小腳來(lái)到地里，撿一顆麥穗，喊一聲你的乳名”，一個(gè)人結(jié)束了自己的生命，帶給家人的是一生的傷痛，看著這樣一個(gè)小腳老母親艱難蹣跚的身影，不由悲從中來(lái)。詩(shī)歌在細(xì)節(jié)上所刻畫的感染力，讓人物鮮活立體，可是試問(wèn)我們所有與之有關(guān)的聚會(huì)只是在懷念他的詩(shī)歌成就嗎，還是我們應(yīng)該更多思索點(diǎn)什么。在詩(shī)歌結(jié)尾，詩(shī)人大膽想象，把母親“干瘦堅(jiān)硬”的雙腿作為鐵軌，鋪在他墳前，希望他“乘著爬滿瓜秧的綠皮火車/像15歲那年離家北上求學(xué)那樣/一站一站地，再坐回來(lái)”。作者通過(guò)大膽而奇特的想象完成了他的情感寄托，但是我們讀到這里，至少是我，感覺(jué)到的卻是深深的悲哀。一位母親一生的寄托與依傍，似乎只能是那些“閃光”的文字。這難道是一種快樂(lè)嗎。但我理解作者所傳遞的一位老人呼喚兒子回家的心情。一首詩(shī)歌完成之后，不同讀者就會(huì)有不同視角與各種思考，好的詩(shī)歌必然是開(kāi)放性的，我姑且認(rèn)為文本很好地完成了這一切，并且有了一個(gè)敞開(kāi)的言說(shuō)環(huán)境——新時(shí)代談?wù)撈鸷Ｗ邮录呀?jīng)不僅僅是詩(shī)歌問(wèn)題，這是我所期待的。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】 一個(gè)人的死能夠讓人們?nèi)耆缫蝗盏貞涯钍遣蝗菀椎摹！八酪馕吨慕K結(jié)，在生理學(xué)的意義上無(wú)疑是一種毀滅，一種終結(jié)；死又似乎是生命的延伸，無(wú)論哪種方式的死亡，都能夠啟迪人們選擇更好的生存方式。”作者將寫作的觸角伸入死亡這一神秘的地帶，而且是盡人皆知的海子。寫海子的作品很多，但作者的這首還是讓我眼睛一亮，他把“憋了很久的一口毒，扭頭吐在/1989年3月26日光潔的額頭”。作者是一位睿智的詩(shī)人，他不僅僅就寫海子的死，他將筆鋒巧妙地轉(zhuǎn)向流著同樣血液的胞弟身上。他“每年都在你周圍種下一小片麥子/收割時(shí)他總是不惜人力，一遍遍撿拾/甚至一穗也不落下。”濃烈的兄弟情誼在這一刻爆發(fā)。在詩(shī)人的筆下，勾勒出一個(gè)家庭的苦難史。

【45號(hào)作品】為綠皮火車寫一首詩(shī)

海湄

我多想寫一輛綠皮火車的轟隆聲

隔著暗夜與清晨，我多想

看它穿過(guò)車站，鄉(xiāng)村、炊煙，校舍

我多想它帶著煤的氣味，緩緩?fù)Ｔ谖疑磉?/font>

我多想謝謝它帶來(lái)我的父親

還有很多親愛(ài)的人

我多想寫一首詩(shī)給帶著火車跑的煤

我要感謝挖煤的人和運(yùn)煤的車

感謝火的唱歌和舞蹈

我要寫每一節(jié)車廂，車廂里的農(nóng)民工人、老人孩子

寫昏昏欲睡中的彼此，如果路程還遠(yuǎn)

就寫寫家鄉(xiāng)，寫寫我心里的甜蜜

我還寫了在速度下模糊的樹(shù)

寫閃過(guò)的燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖

寫母親、戀人、知己，寫一場(chǎng)美夢(mèng)的雛形

我請(qǐng)求清晨的原諒，如果有哭泣，有故去的人

再寫一聲汽笛，寫一列巨大的火車

正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】我們寫詩(shī)的過(guò)程中，包括日常讀詩(shī)的過(guò)程中，都會(huì)遇見(jiàn)這樣一個(gè)顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，那就是——什么樣子的詩(shī)，才是一首好詩(shī)？！

并且這也是你自己寫作與閱讀中，無(wú)形且自覺(jué)地通過(guò)某種標(biāo)準(zhǔn)，去選擇閱讀與努力抵達(dá)的好詩(shī)模樣。你注定，逃不開(kāi)這樣的詢問(wèn)或詰問(wèn)。

讀讀這首《為綠皮火車寫一首詩(shī)》吧，你剛剛閱讀之時(shí)，就像遇見(jiàn)一位熟悉的、親切的鄰家少女，她有點(diǎn)小俏皮，但更多的感受，就是自然清麗、布衣素顏。

這是一首從心里流出的詩(shī)，也是一首傳統(tǒng)抒情色彩濃郁的詩(shī)，適合一個(gè)初長(zhǎng)成的鄰家少女，甜美的聲線，朗誦全詩(shī)。其過(guò)程的甜蜜感，就如乳燕新羽，展開(kāi)好看且稚嫩的翅膀，奔向一位風(fēng)塵仆仆遠(yuǎn)行歸來(lái)的父母親，那溫暖的懷抱或港灣……

我總會(huì)在閱讀的過(guò)程中，某一刻~游離詩(shī)外，魂飛九霄。一首好詩(shī)的模樣，應(yīng)該如此詩(shī)，相去不遠(yuǎn)了。作者非常的聰慧，他或她，并沒(méi)有停留在第一、第二段排比、遞進(jìn)式的抒情意味之上，第三段尤為出彩，而是華爾茲步伐般的轉(zhuǎn)身旋舞，探戈步伐般的凝視與定格收尾。前一種，對(duì)應(yīng)前半段的三句。通過(guò)火車上看見(jiàn)的而寫下的一幕幕（模糊的樹(shù)、燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖、母親、戀人、知己等），構(gòu)成了作者的美夢(mèng)雛形。就好像——不停地轉(zhuǎn)身描述，換片隱喻，從而衍生與嫁接讀者的想象空間，展現(xiàn)出一幕幕真實(shí)生活里的火車場(chǎng)景。信息量非常之大，難得。

我還寫了在速度下模糊的樹(shù)

寫閃過(guò)的燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖

寫母親、戀人、知己，寫一場(chǎng)美夢(mèng)的雛形

我請(qǐng)求清晨的原諒，如果有哭泣，有故去的人

再寫一聲汽笛，寫一列巨大的火車

正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴

后一種，對(duì)應(yīng)后半段三句詩(shī)。華爾茲舞步，轉(zhuǎn)為探戈舞步。前進(jìn)、后退，后退、前進(jìn)，每一種愛(ài)，都需要這般迂回與配合。作者想寫的這首“綠皮火車”的詩(shī)，其終極意義，或也不過(guò)就是——想向逝去的時(shí)間，與吝嗇的命運(yùn)啊，索要一次獲得幸福的權(quán)利吧。哪怕這僅僅是一列回憶的綠皮火車哦。也要深情凝望，定格住最后——汽笛聲拉響的，巨大的火車奮力拖動(dòng)的那幸福的尾巴！

自然而然，因?yàn)樽匀唬拍芏弧Ｕ驗(yàn)樽髡邔懙谩白匀弧保宰x者也能讀出“而然”。想來(lái)這也是三個(gè)評(píng)委，不約而同、一致選擇的緣由吧。眾望所歸，實(shí)至名歸。

【青海湖點(diǎn)評(píng)】為一個(gè)匿名的不知作者是誰(shuí)的詩(shī)歌寫點(diǎn)評(píng)，除了詩(shī)歌文本具有的信息之外，免除了更多人為情緒的干擾。迫使我們把精力專注于純粹的詩(shī)歌文本上，這是匿名詩(shī)賽的獨(dú)特魅力。正是因?yàn)檫@樣的原因，所有參與者和觀望者都充滿了期待。

選擇《為綠皮火車寫一首詩(shī)》做點(diǎn)評(píng)，或許在別人看來(lái)這并非一首最好的詩(shī)，但在我看來(lái)，它不動(dòng)聲色卻內(nèi)中深懷強(qiáng)烈抒情意味的文字承載了作者對(duì)綠皮車的懷念與感恩，而這文字毫無(wú)疑問(wèn)也感染了我。作者以感念之心，從書寫火車在深夜奔馳的“隆隆聲”、“煤的氣息”，穿過(guò)“鄉(xiāng)村、炊煙與校舍”，緩緩?fù)？吭谖疑磉叄瑤Ыo“我的父親”等，由遠(yuǎn)及近地把一列火車寫得如此真切，伸手可觸。那種親人相聚的溫馨畫面，浮現(xiàn)在眼前，這一切都是籍由綠皮火車帶給“我”的小小的幸福，以此蕩開(kāi)去，作者順勢(shì)寫到了煤、挖煤的人、運(yùn)煤的車，愛(ài)屋及烏，感謝他們，“感謝火的唱歌和舞蹈”。然后他帶著我們把視線轉(zhuǎn)向火車的每一節(jié)車廂、車廂里的每一個(gè)人，昏昏欲睡中的他們，疲憊中深懷夢(mèng)想的他們。最后寫到了在高速行駛的火車中，窗外的樹(shù)、一閃而過(guò)的燈，作者內(nèi)心的孤獨(dú)與溫暖，想到了母親、戀人、知己，還有故去的人，等等，最后寫到了火車的汽笛聲，火車奔向遠(yuǎn)方，后面拖著幸福的尾巴。結(jié)尾的汽笛與開(kāi)始的隆隆聲有了微妙的照應(yīng)，讓人看到了一幅幅真切生動(dòng)的生活的畫面。可以說(shuō)，這些司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景與人們?cè)诨疖嚿仙l(fā)的種種思緒，帶著作者隨手拈來(lái)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)斂與奔放并行，熱烈與冷寂并行，幻想與現(xiàn)實(shí)并行，這是這首詩(shī)歌最自然最本真也是最獨(dú)特的地方。現(xiàn)代詩(shī)歌在發(fā)展過(guò)程中遭遇過(guò)“反抒情”與“冷抒情”時(shí)代，以及追求詩(shī)歌的先鋒性、后現(xiàn)代性等，他們所排斥的抒情性似乎意味著抒情就不先鋒、不后現(xiàn)代，乃至先鋒本身陷于錯(cuò)亂，處于只破壞不建設(shè)的尷尬境地，因此最終被歷史拋棄。因此現(xiàn)代詩(shī)歌無(wú)論以怎樣的形式多元發(fā)展，其抒情性仍然是內(nèi)在基調(diào)。這首詩(shī)歌可以說(shuō)樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有太多匠心，沒(méi)有太多隱喻意象與修辭手法，但我們?cè)陂喿x之后，會(huì)感受到那種氣息的通暢、節(jié)奏的明快、結(jié)構(gòu)的完整，絲毫沒(méi)有語(yǔ)言上的晦澀及羈絆，也沒(méi)有人為設(shè)置的閱讀障礙。在社會(huì)進(jìn)步與科技發(fā)展的今天，作者沒(méi)有因?yàn)椴饺敫哞F時(shí)代，而對(duì)過(guò)去年代乘坐的綠皮火車投以不屑與厭棄，相反，我們強(qiáng)烈感受到了作者所傳遞出來(lái)的人性關(guān)懷和對(duì)過(guò)去歲月的由衷禮敬。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】詩(shī)是什么？詩(shī)是生活中的一把利劍，直擊生活中的丑陋、骯臟和黑暗。當(dāng)然，這是一把隱形的劍。關(guān)注當(dāng)下生活，是詩(shī)人的良心和責(zé)任。綠皮火車是底層人生活的一個(gè)縮影，詩(shī)人抓住這個(gè)意象切入，“我多想寫一輛綠皮火車的轟隆聲/隔著暗夜與清晨”，而后層層遞進(jìn)，各種底層人物紛紛登場(chǎng)。這首詩(shī)讓我感受到作者濃烈的家國(guó)情懷，她對(duì)親人、對(duì)底層人的愛(ài)在字里行間一覽無(wú)遺。“再寫一聲汽笛，寫一列巨大的火車/正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴”，沒(méi)錯(cuò)，我們都是這列巨大火車的乘客，或站或坐或躺，而幸福是帶著倦意和苦澀。

【52號(hào)作品】1934，阿加莎·克里斯蒂的東方列車

芳竹

“我看見(jiàn)了，心靈的眼睛比肉眼看的更清楚”| 阿加莎

暮色里 土耳其伊斯塔布爾的酒店

金發(fā)的英國(guó)女人阿加莎開(kāi)始回憶

1928年首次搭乘的東方快車

之后的1929年，還有1931年

路途中的變故夾雜著節(jié)氣里的詭異

于是 那趟列車穿過(guò)她的目光

身邊是小她14歲的考古家丈夫

一場(chǎng)端莊的謀殺開(kāi)始上演

13名旅客自帶故事 各懷心事

小個(gè)翹胡子的比利時(shí)偵探波洛

和他助理的出現(xiàn) 預(yù)示著變數(shù)的宿命

“方法 順序 加灰色的腦細(xì)胞“

雪崩之夜 富商旅客身中12刀離奇死亡

驚魂的敲門聲 黑暗中一閃而過(guò)的身影

每個(gè)試圖隱藏秘密的人都有嫌疑 不是嗎

公主 教師 寡婦等12名旅客皆是嫌犯

刀 碎紙片 一枚紐扣 紅睡衣 還有手槍

線索疊加線索  跌宕與反轉(zhuǎn)

“謊言提供的信息并不比真話少” 誰(shuí)才是兇手

偵探波洛說(shuō)：“兇手就在我們中間

一個(gè)人殺了另一個(gè)人，他的靈魂就不完整了”

“或許這個(gè)火車上沒(méi)有兇手，只有想重生的人”

每個(gè)人都有活的權(quán)利 可殺人總要付出代價(jià)

12個(gè)被原諒的靈魂開(kāi)始在法理和人情的縫隙掙扎

阿加莎·克里斯蒂 一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人

她的列車還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪

2019.7.21

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】用詩(shī)歌來(lái)重新講述一個(gè)非常老的電影故事，就如同翻拍老電影，同出一轍。有時(shí)很容易陷入某段重復(fù)的情節(jié)與已知的情景再現(xiàn)之陷阱。

作者的這首詩(shī)，最初遴選時(shí)，我并沒(méi)有一見(jiàn)鐘情的觸感與初感。但作為一個(gè)評(píng)委，所需要的閱讀，就是至少三次以上的反復(fù)閱讀。最終，它就還是從62首參賽作品中，慢慢地顯露出來(lái)了。其中最重要的原因，就是詩(shī)歌的結(jié)尾處，最后兩段，七句話。前提是，讀者必須耐著性子，讀上幾遍，才能有所發(fā)現(xiàn)，這最終的妙處。

可以說(shuō)，前面毫無(wú)出彩的幾大段~敘述鋪陳，就是為了最后臨門的一腳。平鋪直敘，而后華麗轉(zhuǎn)身，忽見(jiàn)奇崛。

偵探波洛說(shuō)：“兇手就在我們中間

一個(gè)人殺了另一個(gè)人，他的靈魂就不完整了”

“或許這個(gè)火車上沒(méi)有兇手，只有想重生的人”

作者借用了偵探波洛的嘴，已經(jīng)清楚與明白的告訴了我們……于是，這首火車之詩(shī)的真正意義與能指，指向了我們每個(gè)人，其一生誰(shuí)也無(wú)法逃離的“人性”話題。拷問(wèn)他人，同時(shí)拷問(wèn)自己。

阿加莎·克里斯蒂 一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人

她的列車還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪

這結(jié)尾的兩句，進(jìn)一步闡述了“鉆石”人性的多面性與反復(fù)性。一趟還在前行的火車，某某人還在醞釀策劃中的謀殺，這一切的一切，仍在生命的旅程中繼續(xù)，等候穿越那一場(chǎng)場(chǎng)的人性之雪。

【青海湖點(diǎn)評(píng)】用詩(shī)歌語(yǔ)言重現(xiàn)我們熟知的經(jīng)典影片《東方列車謀殺案》，把一個(gè)發(fā)生在豪華列車上緊張、離奇的謀殺故事，通過(guò)詩(shī)人嫻熟的敘事推動(dòng)、細(xì)節(jié)鋪排、人物對(duì)話，并佐以旁白等手法重現(xiàn)了出來(lái)，讓我們看到了大偵探波洛在殺機(jī)四伏的列車上撥開(kāi)重重迷霧，最終在十二人中鎖定了真兇。無(wú)疑 ，阿加莎·克里斯蒂，作為“一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人”，在一個(gè)法制不健全的情況下私刑尋仇，折射出人情正義與法理之間的矛盾關(guān)系。“12個(gè)被原諒的靈魂開(kāi)始在法理和人情的縫隙掙扎”，不幸的是，這樣的考驗(yàn)還將繼續(xù)，還可提供珍貴的現(xiàn)實(shí)借鑒——“她的列車還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪”。最終，詩(shī)人借大偵探波洛之口，留下了一句經(jīng)典的話:“我看見(jiàn)了,心靈的眼睛比肉眼看得更清楚”。詩(shī)人沒(méi)有放棄提供任何推進(jìn)故事發(fā)展的信息，在完整敘述殺人案與偵破過(guò)程中凸顯了主旨內(nèi)核。由此可見(jiàn)，詩(shī)人不但十分熟悉故事情節(jié)極其人物關(guān)系，而且具有較強(qiáng)的敘事性能力。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】同樣是寫列車，作者卻找到落筆的點(diǎn)——一件眾人皆知的故事《東方快車謀殺案》。這故事本身帶給我們的是跌宕起伏，險(xiǎn)象環(huán)生的大場(chǎng)景。同樣，詩(shī)人用高度濃縮的詩(shī)歌語(yǔ)言再現(xiàn)我們年少時(shí)觀看過(guò)的經(jīng)典影片。讓我們記住她——“阿加莎·克里斯蒂  一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人/她的列車還在前行  穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪”。在這里，我不得不佩服詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的能力。

不錯(cuò)！