3月9日，畢業(yè)于中央美院，旅居北京的唐吟方、朱永靈攜手到南京博物院演繹了一曲“明月雙溪”的書(shū)畫(huà)藝術(shù)展，中國(guó)書(shū)協(xié)副主席孫曉云，南藝博導(dǎo)黃惇，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任梁永琳等書(shū)畫(huà)家出席沒(méi)有開(kāi)幕式的開(kāi)幕展。中國(guó)美院書(shū)畫(huà)鑒賞中心主任吳敢以老朋友身份寫(xiě)了一篇短小精彩的前言，有助觀眾略窺唐吟方、朱永靈其人其藝。

　　唐吟方早期以札記小品文出名，《雀巢語(yǔ)屑》《新月故人》《藝林煙云》《尺素趣》多部著作文字抵近鄭逸梅，凝練老派干凈優(yōu)美兼有，評(píng)論人物往往一語(yǔ)中的，不落常套。文章之外，他書(shū)畫(huà)印三者并舉，篆刻平實(shí)樸素、絕棄雕琢，書(shū)法結(jié)體古拗、點(diǎn)劃剛折、墨色冷逸，而不管懂與不懂，凡見(jiàn)過(guò)他畫(huà)的人一定會(huì)過(guò)目不忘，尤其是他符號(hào)性很強(qiáng)的人物畫(huà)，頗有點(diǎn)豐子愷的味道。可以說(shuō)，唐吟方要畫(huà)的“高人”是形而上的，是文心寄托的，是遠(yuǎn)離媚俗的，是無(wú)面又有面的，是畫(huà)給自己與知音看的，是中國(guó)式的，是蘊(yùn)含淺幽默的——看山望水，唯我真境。

　　朱永靈書(shū)法最震撼的是簡(jiǎn)帛書(shū)，無(wú)論從入古出古兩方面，朱永靈堪稱(chēng)今天書(shū)壇簡(jiǎn)帛書(shū)舉足輕重的悍將，他有一路個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)簡(jiǎn)帛書(shū)，既能粗寫(xiě)又能細(xì)寫(xiě)，多字?jǐn)?shù)或者少字?jǐn)?shù)都能寫(xiě)出現(xiàn)代感。他的欹正相參、骨骼峻峭的簡(jiǎn)帛書(shū)出類(lèi)拔萃，具有極大研究?jī)r(jià)值，即他的簡(jiǎn)帛書(shū)擺脫了機(jī)械仿效，直掐簡(jiǎn)帛七寸，嫁接碑版，禪韻濃郁，以今人個(gè)性化的立場(chǎng)入古，而不是泥古簡(jiǎn)帛書(shū)的放大克隆，于篆隸配置、情趣掌握、松緊合度上無(wú)不洋溢著天才創(chuàng)造，這種天才創(chuàng)造在其草書(shū)、篆書(shū)、楷書(shū)上亦有不俗體現(xiàn)，但都不及他簡(jiǎn)帛書(shū)的深入發(fā)揮來(lái)得過(guò)癮痛快。

　　朱永靈差不多十年前傾情紫砂壺書(shū)刻和青瓷書(shū)釉燒，玲瓏雅制，楚楚可觀。