曲牌
曲牌是傳統填詞制譜用的曲調調名的統稱。俗稱“牌子”。古代詞曲創作，原是“選詞配樂”，後來逐漸將其中動聽的曲調篩選保留，依照原詞及曲調的格律填制新詞，這些被保留的曲調仍多沿用原曲名稱。明代以前所形成的戲曲聲腔，如昆山腔﹑弋陽腔，以及由明清俗曲發展成的戲曲劇種，大多以曲牌為唱腔的組成單位，通稱作“曲牌體”唱腔。
簡介

曲牌的文字部分須“倚聲填詞”，多作長短句，少用齊言。各曲的句數﹑用韻﹑定格(何處可加如“也羅”之類的和聲)，以及每句的字數，句法和四聲平仄等，都有一定格式，從韻文文體來說，曲牌即為此種文體的格律譜。每支曲牌唱腔的曲調，都有自己的曲式﹑調式和調性﹐以及本曲的情趣。各曲的分句分讀，和唱詞常相一致；曲調進行的高低升降，可因唱字的四聲調值和曲詞的思想感情不同，而有所變化。曲牌有長有短，節拍有定有散，但都有首有尾，自成起訖。

歷史

明王驥德《曲律》說：“曲之調名﹐今俗曰‘牌名’”。可見“曲牌”之稱由來已久。古代詞曲創作﹐原是“選詞配樂”﹐後來逐漸將其中動聽的曲調篩選保留﹐依照原詞及曲調的格律填制新詞﹐這些被保留的曲調仍多沿用原曲名稱﹐如〔折楊柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懶畫眉〕等﹐遂成“曲牌”。從漢魏樂府﹑唐宋詞調以至金元劇曲散曲﹑明清歌謠俚曲﹐曲調屢有增減。明沈璟《九宮詞譜》共列曲牌685種﹔清乾隆十一年(1746)編成的《九宮大成南北詞宮譜》﹐匯集南北曲曲牌2094種(同名異體共達4466支)﹐每種曲牌各有專名。明代以前所形成的戲曲聲腔﹐如昆山腔﹑弋陽腔﹐以及由明清俗曲發展成的戲曲劇種﹐大多以曲牌為唱腔的組成單位﹐通稱作“曲牌體”唱腔。 曲牌牌名來源不一﹐有以地名命名﹐如〔梁州序〕﹑〔伊州袞〕﹑〔福州歌〕﹑〔東甌令〕等﹔有以曲牌節拍或節奏特點命名﹐如〔長拍〕﹑〔短拍〕﹑〔急板令〕﹑〔節節高〕等﹔有以樂曲曲式結構命名﹐如〔三段子〕﹑〔四換頭〕﹑〔三疊排歌〕﹑〔三部樂〕等﹔有的以來源命名﹐如〔文序子〕﹑〔大迓鼓〕﹑〔賣花聲〕等﹔有因字面錯訛﹐轉義為名﹐如〔朝天子〕原是名種牡丹〔朝天紫〕﹔〔醉翁子〕原是唐人諷詠醉公子的篇名。此外尚有其他民族語言的音譯﹐如〔者古〕﹑〔魔合羅〕﹑〔拙魯速〕﹑〔阿納忽〕等等﹐以及歌者創用牌名。 曲牌原為聲樂曲﹐後在戲曲中有改為用器樂演奏的﹐遂演變為器樂曲牌。

分類

曲牌有器樂曲牌與文詞曲牌之分，前者按宮調系統、律呂分類來體現各地各流派各自的音樂風格，后者則是按句式、平仄、韻位所作的曲文曲字。曲牌在曲的長篇大論中沒有清楚地分為器樂曲牌和文詞曲牌，因為劇本作者既精通二十律呂、九宮十三調的器樂格律，又熟識內涵廿九韻、十九韻詩詞曲格律。既是戲劇家，又是詩詞家、曲藝家。劇本之中已全面標明，不必分工，如：板眼由鼓師處理，音樂宮調由樂師處理，曲文曲字由詩詞家處理等等。 器樂曲牌有南曲北曲之分。北曲較單純，南曲隨地方劇種、語言音樂、傳統風格不同而不同，如：莆仙方言區所流傳的曲牌大題“三百六”，小題“七百二”，不僅應用范圍廣，而且只要你說出曲牌，他就可以不假思索地哼出。莆仙方言區的曲，除戲曲之外，還有“師公曲”“經師曲”“鼓頭曲”“和尚曲”，農村結婚用的“金文曲”。大同小異，“題頭”基本一樣，可惜文詞曲牌卻均已失傳，戲曲劇本只用五、七言排句，偶爾派用部分長短句也不是按曲牌格律譜的。（“金文曲”中的一支“出燈金文”還偶爾保留較完整的《駐云飛》格律。）

內容類別

1．西皮小開門：京劇胡琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿時的儀仗、先導，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動作，如《宇宙鋒》 中秦二世的升殿等，有時也可以配合一般動作，切不限于人物身份，如《空城計》中的老軍掃街，《群英會》 中魯肅放置假信等，均奏[西皮小開門]。

2．胡琴曲牌 ：京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用于打掃，**，梳妝，設宴，行禮，慶賀，祭奠，行路過場以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動作時也經常使用。由于胡琴等弦樂器操作靈便自如，適應力強，所以胡琴曲牌在舞臺上的運用比笛子曲牌更為靈巧。胡琴曲牌大部分是從昆曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過來，如[小開門]、[萬年歡]、[柳搖金]、[山坡羊]、[川撥棹]、[傍妝臺]等。也有來自民間絲竹樂曲的，如[花梆子]、[東方贊]、[小磨房]、[海青歌]等。這些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各種定弦的特色和演奏時的弓法、指法的運用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會出現更為新鮮的效果。 胡琴曲牌又名絲弦曲牌，一般不用鑼鼓伴奏，有時只用單皮鼓或大小堂鼓擊奏花點。絲弦曲牌也有只用彈撥樂器演奏而不要用弓弦樂器的，這是為了表現某種特定的情調，如《空城計》中諸葛亮在城樓撫琴所用的“琴歌”等。

3.吹打曲牌：凡嗩吶曲牌中的清曲牌，笛子曲牌，均稱吹打曲牌。

4．干牌子：干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，后來改唱為念，去其曲調，僅留下鑼鼓伴奏的部分，以鑼鼓的音響節奏來襯托干念臺詞的節奏，如[水底魚]、[撲燈蛾]、[四邊靜]、[金錢花]等都屬此類。這種干牌子有時也去其念白，僅以鑼鼓節奏來配合舞臺上特定的身段動作。

5．大字牌子：京劇曲牌依其配器形式的不同，形成不同的類別，凡帶有唱詞，以群眾齊唱形式出現，并有嗩吶加鑼鼓伴奏的曲牌，就稱為大字牌子。所謂大字就是曲詞，過去的工尺譜，是把曲詞用大的字體寫在中間，而曲譜是附在大字旁邊的，故名。又稱混牌子，混曲牌，鑼鼓曲牌。

6．混牌子：凡把大字牌子去掉歌詞，僅由嗩吶吹奏曲調，并加鑼鼓伴奏的，名為混牌子。

7．清牌：凡把混牌子減去鑼鼓，僅由嗩吶吹奏的曲調，名為清牌子。

8．八板京劇胡琴曲牌，[八板]又名[老八板]，是中國民間流行很廣的器樂曲。京劇多用于活潑輕松的舞蹈場面，如《紅娘》中的撲蝶（用西皮），《桑園寄子》中的綁子（用二黃），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏[八板]。

9．八岔京劇胡琴曲牌，[八岔]是從八個曲牌里選出八個樂句，經糅合聯成一個完整的曲牌，因而得名。[八岔]的曲調順暢，旋律優美，音調與四平調相近，故多用于四平調或二黃原板的前面。如《梅龍鎮》 、《問樵鬧府》等劇，均用[八岔]伴奏。

10．二黃小開門京劇胡琴曲牌，用法與[西皮小開門]相同，只是用于二黃戲中。如《賀后罵殿》中的趙光義和《大保國》中的李艷妃上場，以及《問樵鬧府》中范仲禹酒醉被送往書房，《清官冊》中寇準更換服裝等處，均奏[二黃小開門]。

11．反二黃小開門京劇胡琴曲牌，不一定用于唱反二黃的劇中，而是與正二黃的小開門變換使用。如《貴妃醉酒》中高、裴二力士及宮娥們向楊玉環進酒時，即奏[反二黃小開門]。

基本形式

一，由若干支不同的曲牌聯成一套

二，主要有一支曲牌多次重復(其中有不同程度的變化)構成一套

三，古人所說的“子母調”，即除引子、尾聲之外，基本上由兩支曲牌交互循環而成。類似纏達。在南曲、北曲中都有，如北曲的正宮套曲內常有[滾繡球]與[倘秀“一宮到底”。南曲發展到昆曲時期，宮調的運用日益成熟，在嚴格之中又有其靈活性，一組套曲可以用二至三個宮調。但這些宮調也必須是相通的（屬于一種笛色，即屬于同宮系統），以求得調性上的統一和諧。此外，古人認為不同的宮調具有不同的聲情(調性色彩)，可根據劇情選用相應的宮調。

套曲中的曲牌排列有一定的層次。基本上是慢曲在前，次為中曲，急曲在后，依次遞變。前面的引子和最后的尾聲常用散板，因而形成：散——慢——中——快——散的規律。套曲的名稱，往往以第一支曲牌以及所屬的宮調命名。如第一曲為正宮的[端正好]，則稱為[正宮·端正好]套，如第一曲為[新水令]屬雙調，則稱為[雙調·新水令]套等。套曲就音樂來說，可分為北套與南套。北套為北曲，南套為南曲。昆曲中兩者兼用，但在用北套時，仍保持著北套一宮到底與一人主唱的特點。此外，還有南北合套與南北聯套的套曲形式，以表現人物性格的矛盾沖突和戲劇情節的跌宕起伏。并可以用集曲、借宮、犯調等創作手法以豐富其表現力。曲牌聯套的演唱形式是多樣的，除獨唱、對唱外，還有合唱（即齊唱）作為穿插。

特點

曲牌是昆曲中最基本的演唱單位。全國共有300多種戲曲曲種，在音樂體系上分為兩種：板腔體和曲牌體。絕大多數劇種是板腔體，少數是曲牌體。而昆曲的曲牌體是最嚴謹的。據**年間的曲學大師吳梅統計南曲曲牌有4000多個，北曲曲牌有1000多。常用的也僅200多個。最流傳的南曲曲牌如《游園》 中的[步步嬌]，[皂羅袍]，[好姐姐]、《琴挑》中的[懶畫眉]，[朝元歌]。這兩出戲也是用來為男女演員打基礎的。故昆曲中有女學《游園》，男學《琴挑》 的說法。

北曲諧S玫撓？“端正好”，“新水令”，“醉花蔭”，“點絳唇”，“粉蝶兒”，“斗鵪鶉”，“一枝花”，“集賢賓”，等八套。昆曲中在應用曲牌時構成聯套，（又稱套數）通過聯套的選用、調劑、對比組成一個整本大戲的音樂和文學結構，基本上一出戲是一個套數。

曲牌的音樂結構和文學結構是統一的。由于曲牌是由詞發展而來，又稱詞余，在文字上是長短句式，寫作就是填詞。一個曲牌有多少字，幾句，每個字的平仄聲，都有規定。而且重要的詞位嚴格到仄聲中應有上(∨)，去(\ )之別。如不根據平仄聲就要形成倒字，很難譜曲和演唱。這也是寫作和演唱昆劇難度很高的一個原因。

曲牌演唱的特點是“以字行腔”，腔跟字走、在演唱上也有一定的腔格，不同于其它戲曲可以根據演員個人條件隨意發揮，而是有嚴格的四定：定調、定腔、定板、定譜。

曲牌格律

曲牌格律譜和詞譜一樣，是記述，標志每支曲牌固定的字數、句數、句式、平仄、韻腳的辭書，和填詞一樣，按這個固定的譜序填入需要的字、詞，組成一支完整的曲，如：《滿庭芳》北曲中呂小令（全曲十句九韻，只引頭三句）。

西窗酒醒（韻），衾閑半幅（句），鼓轉三更（韻）。

平平仄仄平平仄耠 仄仄平平

曲牌格律譜是天下統一的，好象詩詞格律，作品符合率高低，直接體現作者的創作水平，也直接展現了優劣的文學素質。曲韻、曲牌、曲譜在制曲過程中必須熟練掌握，廣泛應用，因為詩詞是文人俊造“小天地”，而曲是人民大眾化的口頭語，是民族“大觀園”，它的口語化便于唱，便于誦。 （武亞木）

曲牌名一覽

A>

暗香 愛月夜眠遲

B>

別怨 步虛詞 步蟾宮 步步嬌 不怕醉 薄命女 伴云來 白雪詞 八歸

C>

重疊金 采桑子 丑奴兒 長相知 長歌行 長壽春 長壽樂 長干行 長相思 長別離 窗中月 從軍行 春去也

春光好 春景麗 春從天上來 朝天子 朝天樂 出墻花 昭君怨 辭世頌 垂楊 愁春未醒

D>

丹青引 定風波 點絳唇 獨不見 得勝樂 得勝令 得春令慢 端正好 斗芳菲 道人歡 大圣樂 東仙 東坡引

東風齊著力 東風第一枝 多麗 奪錦標 滴滴金 對玉環 搗練子 燈月交輝

F>

風中柳 豐年瑞 防露

G>

廣寒秋 隔簾聽 告春來 更漏子 高山流水 歌頭 歸田樂 歸去曲 歸朝歡 古都白 古女冠子 掛玉鉤

桂枝香

H>

紅情 紅窗聽 好時光 好事近 好女兒 后庭花 河滿子 賀新郎 賀佳節 鶴鳴空 恨來遲 花別離 花非花

花心動 花自落 花發沁園春 忽都白 漢宮春 漢東山 皇帝炎 荷葉鋪水面 胡蘭子 胡十八

J>

解語花 解連環 江南好 倦游春 金浮圖 金縷曲 佳人醉 將軍令 節節高 賈兒 絳都春 鏡中人 寄生草

集賢賓

K>

快活三 快活年 快活 款殘紅

L>

樂世 露華 臨江仙 龍山金 凌波曲 落梅花 柳梢青 兩同心 浪里來 懶畫眉 荔枝香近 綠意 淚珠彈

離別難 留春令 戀情深 六丑 浪淘沙 留客住

M>

滿庭芳 滿路芳 滿江紅 滿園春 滿園芳 滿宮花 陌生花 牧羊關 明月行 莫思歸 牡丹春 明近 賣花聲煞

迷神引 悶葫蘆 馬調頭

N>

南柯子 內家嬌 女冠子 念奴嬌 農家樂

O>

偶相逢

P>

貧也樂 品令 普天樂 破陣子

Q>

傾杯樂 情久長 清平樂 鵲踏枝 千秋歲 泣顏回 齊天樂 墻頭花 群英集 慶宮春 青山濕遍 秋光滿月

琴調相思引 慶團圓 慶佳節 曲入冥 青衫濕遍 沁園春 琴曲 巧團圓 傾杯令 傾杯 秋宵吟 秋夜雨

秋波媚 秋蕊香 秋景麗

R>

如夢令 繞地行 繞地好游 人月樂 人月圓 入破第一 二十四令

S>

掃地花 散天花 四季花 四季調 四邊靜 四迭 四朝元 四換頭 四字令 思歸樂 思越人 訴同心 訴衷情

蘇幕遮 蘇武慢 疏影 少年樂 少年游 山坡羊 山桃紅 傷春怨 生查子 勝利樂 聲聲好消息 聲聲慢

雙雙燕 十六字令 十八香 十二郎 時新樂 水調歌頭 水仙子 水底影 收江南 水喜人心

T>

天香 天凈沙 天下樂 天上謠 天仙子 探春慢 探春 探芳信 探芳訊 踏莎行 唐多令 彈黃調 調笑令

太平時 四家樂

W>

望遠行 望湘人 望帝京 望海潮 望梅 望江樓 望梅花 望夫歌 望蟾宮 維揚好 文風盛 誤桃源 誤佳期

梧葉兒 無悶

X>

小重山 小秦王 小將軍 瀟湘神 消息 閑中好 夏初臨 相見歡 遐方怨 惜芳菲 惜不得 惜余春 惜分飛

喜朝天 喜連聲 喜春來 西地錦 西河 西湖月 雪里梅 新時令 新起點 新水令 俠女 行不得

Y>

宴遙池 宴桃園 眼兒媚 楊柳青 夜行船 夜飛鵲 夜半樂 夜深沉 一葉落 一寸金 一剪梅 一枝春 一點春

一枝花 一枝秋犯 一半兒 一封書 意難忘 意不盡 憶少年 憶仙姿 憶故人 憶江南 憶舊游 憶余杭

憶故人 迎仙客 憶秦娥 綺羅香 應時 應天長 迎春樂 月中行 月下笛 月中仙 永遇樂 魚水同歡 玉抱肚

玉樓春 虞美人 御街行 漁家傲 于中好 怨別離 遠望行 愿成雙 韻令 阮郎歸

Z>

駐馬聽 醉娘子 醉垂鞭 醉翁操 醉紅妝 醉思凡 醉花間 醉太平 醉公子 最高樓 早梅花 早梅芳 字字雙

昭君怨 占春魁 浙東生 晝夜樂 中興樂