匯傳統法式與時代氣質于一脈，集自然靈韻與現實關懷于一體，當是中國畫藝術孜孜以求之境界。浸淫寫意花鳥數十年，這四者也是我力求融會貫通又不可或缺的維度，以此有法有變，有寫有抒，終自成一家之意境，獨創一宗派。

    東北乃極寒之地，然唯其肅殺乃造就生命之頑強；東北乃廣袤沃野，然唯其闊大乃締結氣勢之磅礴。因深味這故土的獨特氣質，而更理解和同情息長于斯的生民，走筆山花野卉，揮毫憩鷺飛雀，唯此獨屬北方的大寫意花鳥才能為這里的生命寫照。瑞江也是東北黑土所孕養，他出生在黑龍江訥河的一個鄉村，東北大地上環境的嚴酷與神奇，使他在成長中少不了空乏貧寒，卻也因此更體會到陽光的珍貴和生命的不屈。他從小喜歡隨意涂抹，1996年考入哈爾濱師范大學藝術學院，開始隨我習畫。廿載飛逝，從本科到博士，身份由學生到老師，繪畫從模擬到創作，瑞江一直伴我前后。今天他已儼然以畫成家，成績斐然，自己的前前后后也經常圍繞起一大幫學生。我常想，牢系我們師徒情分的，在于瑞江習畫上的勤勉和為人的和善，在于他對北方大寫意花鳥畫精神的癡求與體悟，在于他骨子里那股東北山野的率真和倔強，找到了這種合適的傳情達意的途徑。

    寫意花鳥以筆入畫，筆法獨立抽象，求其骨而不滯于形，其后乃逞意而成墨韻。瑞江習畫認真而嚴謹，長期的浸淫苦參之后，已窺得筆法之堂奧，每視其畫，輒筆無妄下，沉著靜雅，落而成意，時有膽氣然終不逾法度。在繪畫物象的選取上，瑞江不是好因畫設物任意搭配的觀念至上者，他與我一樣，常以東北苦寒之地的山花野卉為主要表現對象。在黑水白山荊棘橫生的灌木叢中，山杜鵑、毛繡線菊、興安嶺胡枝子、山蘿卜花、山丁子、山紅漫山遍野，這些山花野卉毫不理會必將經歷的酷寒，而總是不管不顧地散發出磅礴的生命力。

    寫意貴以簡求真，花鳥貴以象傳神，畫家對自然的細致觀察和心靈觀照，通過洗練的筆墨和生動的形象造就個人的藝術表現風格。瑞江學我而不同于我，我好以秋冬肅殺之意境凸顯天地間生靈睥睨一切嚴酷的頑強意志，瑞江擅以明朗率真之構象傳遞山野中植物顧自勃發時的明麗生機和淡然意趣，這大約也是我們不同之時代體悟所導致的藝術個性之差異。

    承繼貴創，我欣喜瑞江從此出發，走出屬于自己的藝術道路，當然，作為北方大寫意花鳥畫第二代的代表性畫家，瑞江和我一樣也深味東北山花野卉所展示出的知命樂天卻又不任由擺布的勃然生氣，東北不是什么化外之地，更非混沌未開，東北自有一種超拔的精神和氣度。（高卉民）