英 詩《 Autumn Refrain 》漢 譯《 老 生 常 談 又 一 秋 》

       1879年10月2日，史蒂文斯出生于美國賓夕法尼亞州的雷丁市。身為名律師之子，史蒂文斯在紐約法學院獲法律學位，于1904年取得律師資格。之后的3年，史蒂文斯在紐約的幾家律師事務所工作，1908年1月被聘為美國擔保公司的律師。1914年，他成為圣路易斯密蘇里州擔保公司紐約辦公室的副總。1904年，史蒂文斯在雷丁遇到了埃爾茜 摩爾（Elsie Moll，1886–1963）并墜入情網。埃爾茜出身底層，做過售貨員、女帽設計師和速記員。這段戀情遭到史蒂文斯家庭的強烈反對，史蒂文斯因此與家人決裂。1924年，埃爾茜生下女兒霍莉。埃爾茜的精神病癥狀屢屢發作，令史蒂文斯頭疼不已，但他堅守忍耐了他們的婚姻。史蒂文斯將他的愛欲痛楚寫進了《我叔叔的單片眼鏡》一詩。1913年，史蒂文斯從美國著名雕塑家阿道夫.韋曼處租了一間紐約的公寓。韋曼被史蒂文斯夫人的容貌所吸引，為她雕了一尊半身像。后來，埃爾茜的肖像成為韋曼設計的鷹洋硬幣上“漫步的自由女神”的原型。1916年，史蒂文斯離開紐約，進入哈特福德事故賠償公司總部任職。1917年，他們全家搬到法明頓大街210號，史蒂文斯在那里完成了第一本詩集《簧風琴》。

       1934年，史蒂文斯被任命為公司副總裁，過著白天上班，晚上寫詩的平靜生活。他視寫作為純然私人的興趣，因此很少與文學界人士往來。 文學界有人向他索要名片，他一概說”不“。史蒂文斯的詩歌創作始于大學時代，但直到他43歲這年，第一本詩集《簧風琴》才得以出版，只售出一百本。20世紀40—50年代這本詩集才被公認為美國現代詩歌的杰作。史蒂文斯的經典之作大多在50歲之后。繼《簧風琴》后，史蒂文斯出版了《秩序的觀念》（1936）、《彈藍色吉他的人》（1937）、《運往夏天》（1947）、《秋天的極光》（1950）等詩集。此外，他還有詩歌評論集《必要的天使》等問世。20世紀50年代初，史蒂文斯接連得到美國三種主要的詩歌獎：波林根獎（1940年）；全國圖書獎（1951年，1955年）；普利策獎（1955年）。在他逝世后，關于他的批評著作日益增多，使他成為現代詩歌史上與龐德、T.S.艾略特、威廉斯等人井列的最重要詩人。

       文學評論家哈羅德.布魯姆甚至稱史蒂文斯為“最好和最具代表性的美國詩人”。史蒂文斯的詩歌創作受到后期象征派影響，用詞突兀，色彩濃麗，主題的表達曲折、復雜而隱晦。史蒂文斯尋求一種接近于塵世生活的宗教，即作為“最高虛構”的詩歌。史蒂文斯認為，詩歌能代替昔日的宗教信仰，使人們獲得滿足，從而賦予生活以美學觀照及秩序。史蒂文斯的詩常圍繞一個主題，即藝術想象力與現實的關系，人的想象力如何觀照并改變現實。

史蒂文斯認為，詩的審美想象能賦予混亂的世界以秩序和形態，如名詩《壇子軼事》贊美了藝術帶來的秩序與形態。史蒂文斯善于使抽象的觀念與具體的事物之間產生巨大張力，以此達到超現實主義的效果。

一.    原   文 / 中 譯 文 / '解 '讀

Autumn Refrain  ——by Wallace Stevens（ US / 1879 -1955）

老 生 常 談 又 一 秋   —— 原 作 / 華萊士 - 史蒂文斯（ 美 / 1879 -1955）

                                      —— 翻 譯 / '解 '讀 - 李世純 - 中國 長春 - 2020. 6. 4

The skreak and skritter of evening gone

哦，走了走了，暮色呼嚎，暮色呼嚎，他走了，
'And grackles gone and sorrows of the sun, / 2
哦，鷯鳥鷯鳥，是那鷯鳥，他走了；啊——走了，
The sorrows of sun, too, gone . . . the moon and moon,
月亮太陽，月亮太陽，月之憂啊日之患，銷聲匿跡，一哄而散；

The 'yellow moon of words about the ''nightingale / '3. ''3
聽：拱火澆油作祟月，聽，聽聽：無奈無奈噴夜鶯：
In measureless measures, not a bird for me
哼，鶯鶯鶯，就是名，虛名空有，空有虛名——
But the name of a bird and the name of a nameless air
聽不見也看不見，No-No-No，No，不行不行，我看不行；

I have never—shall never 'hear. And yet beneath / '4
噓——銷聲匿跡，就此行動：入主翹楚——一屆夜鶯，
'The stillness of everything gone, and being still, / 4
殘渣余孽——鷯鳥一眾，雙邊不動聲色，不甘寂寞——
Being and sitting still, 'something resides, / 5
這邊無聲無息，黯然落座，那邊其口三緘，
Some skreaking and skrittering residuum,
沉默寡言，彼此開戰，哦，冷戰不宣而戰；

And grates these evasions of the nightingale
噓——一屆夜鶯被冷戰：夜鶯夜鶯，無聲逃避，
Though I have never—shall never hear that bird.
逃避呼聲，聽不見也看不見，No，不行不行，那鳥不行；

And the stillness is in ''the key, all of 'it is, / '6. ''6
哦：不行不行，No-No-No，哼，千頭萬緒冷戰梗，
The stillness is 'all ''in the key of that desolate sound. / '7. ''8
冷戰梗哼冷戰梗，No，不行，從中作梗，冷戰梗哼冷戰梗，心照不宣，
憂心忡忡，都為那個將來和曾經，悲催悲催呦，No，呼呼嚎嚎排斥聲 ... ...

二.  譯      注 / 譯    后    感

1. 首先，特別鳴謝：本作主要參考文獻 a 本作主要參考文獻 b 本作主要參考文獻 c 本作主要參考文獻 d 本作主要參考文獻 e 本作主要參考文獻 f

1' 讀過小詩，想必不難記起：詩人國度Rap說唱詞，記起空前一時所謂潮流干預朦朧詩，記起馬克 · 吐溫《競選州長》，記起埃茲拉 · 龐德<a href="https://zhuanlan.zhihhttp://u.com/p/681055941">《 In a Station of the Metro / 地鐵這一站 》，以及詩人另作<a href="https://zhuanlan.zhihu.com/p/673064336">《 Anecdote of the Jar / 圓罐兒趣事 》，羅伯特 - 弗羅斯特《Good Hours / 好 時 刻》，看似詩人在側寫影射：自己所在社會特色，始終在否定之否定，螺旋式循環中發軔啟車，雖然總被輿論例行公事再版調侃，反復笑談

2. 此處詞義：即/也就是/就是說，非其他

''3. 此處詞義：喻體，本體為：勝出者

'3. 此處詞義：煽風點火，挑撥離間，看禍不嫌大者，非其他

'4. 此處詞意：雙關語，a. 聽見/說；b. 聽信/取，采信/納，同意/贊成/通過/沒問題（反義：回/否絕，反對，排斥）

4. 此處詞意：雙關語，a. 陳/安/寂靜；b. 心靈/地/深邃/隱蔽/暗處

5. 此處詞義：非一般/平凡/等閑事/物/人

''6. 此處詞意：意指：never hear that bird（-4-4~-1）

'6. 此處詞義：指代：the stillness（-2+1.2），其表語（in the key“-2-6.5”被省略）

7. 此處詞義：副詞，修飾其后： in the key of that desolate sound（強化力度/語氣）

8. 此處詞義：由/在于，為了（表示原因、目的），非其他

9. 翻譯至少該是工筆，不是寫意，更不是素描，同時，翻譯應該不是演義，不是改寫，更不是所謂“再創造”；中外互譯，原語言語法，是檢驗理解正誤唯一標準；原語言語境，是檢驗互譯限度唯一參照；真實“哈姆雷特其人”，在原語言文本、語本里，不在任何讀者聽者，專家學者嘴里、心里；中外互譯，相關一切所為，均以原語言語本、文本語法，為《法律》依據，證據，以原語言語本、文本語境，為《限度》考量、衡量，始終、一切，以原文做規范、做楷模，做樣板、做靶標，不褒不貶、不偏不倚、精準到位，再塑造、再鑄造，無毛刺、無砂眼、無裝飾，無添加，多維、模擬、仿真，再現原文主題內涵、主題表現藝術（修辭）、主題理性外延張力最大化；中外互譯，的確也像解讀所謂哈姆雷特，不可主觀隨意：參考信息可有百個、千個，而最終采信、確認、依據信息只有一個——那個唯一原始文本語本，那個唯一真實哈姆雷特；中外互譯，不是中外演繹、中外戲說；中外互譯須恪守忠信、順達、雅合，其三者一損俱損，一榮俱榮，無分主次，相對獨立，互為鼎立，不容短板；在理解原作階段，恪守不符原作語種語法不采信，目標語言再達、再雅不采納；在譯成目標語種階段，不拘泥目標語種語法；翻譯永遠是請示，不是詮釋，永遠為作者、讀者、自己，在人格、才識、品位三項負全責；中外互譯，歸根結底，人文互譯；古今中外，所有詞典，辭書，僅用于說明解釋、學習研究人類語言，不匯集收錄、制約規劃人類語言，他們只是語言小島，不是語言大海；一個單詞、一個文字，無論中外，其真正含義、生命活力，不僅在專家學者辭書、詞典、時尚強大線上機翻，不僅在詞法、句法、語法，更多體現在實地、實踐、第一時間、第一地點語言、語句、語境、篇章字里行間；中外互譯，該是筆者言者原始文本語本互譯，無需只字主觀臆想推斷，客觀好惡期盼，傳聞軼事，沉浸植入，裝裱配飾；翻譯要完美原意，須同觀原作視野，置身原作境地，更須力避因文本喻體修辭，混淆純本體用語，而費解、誤解、曲解、直至殆盡原作詩意，甚至初衷本意；翻譯要完美原意，更要完美傳遞，傳遞要忠信、順達、雅合，其載體修辭，修辭差異切換、對接，不可或缺

10. 百年實踐，數據為證：中外詩歌互譯——最為修辭翻譯，堪稱文學中文學，認知中認知，翻譯中翻譯——只追其特性，不求其共性，只尋其言者作者，不覓其聽者讀者，其主觀天然特性，天下獨有身影，不由任何客觀共性反向、縱轉向點撥提醒（專家學者，大師楷模，更須辯證取舍，謹防緣木求魚，刻舟求劍）；中外詩歌互譯，文本面前無權威，語境面前沒經典，悉數同班聆聽小學生——不受見仁見智左右，只爭為道日損，不求為學日益，只許法乎其上，不可盡信書籍，只信書不盡言，唯一人一方，一病一劑是取——唯原語言語法是從，唯原語言語境是聽；中外詩歌互譯，均須以原語言《語法》為永久唯一有效立《法》；其相關一切所為（所有見仁見智論點、起點、支點、發軔點，有效理解、有效認知、有效翻譯、有效論證、有效論據、結論）均須以原語言文本語本語法、語境，為其永久唯一合《法》限度考量，為其修辭意群（通感、逆挽，反詰、對舉、喻體、互文、互體等等）總量兌現之可靠驗證，為其全作質量量化呈現之公信參數參照數據支撐（規避見仁見智，模棱千可，莫衷一是，詩意/詩性漏譯），故其主觀性、特殊性、絕對性，正是其客觀性、求是性、忠實性、實踐性、可操作性普遍反應；中外詩歌互譯，其相關一切所為，均須依《語法》發言，語句分辨，語境仲裁，信達雅監管，比較宣判，無原語言語法、語境唯一共識公信公證，任何翻譯相關所為，均屬無本之木，無源之水，無底之船，無稽之談，一紙空文，擲地無聲無用功

11. 自古詩無達詁，寓意絕非唯心玄稱詩無盡解，該是斷言《詩經》尚未盡人盡解，相對當今中外互譯，其廣義引申該是天下詩作該更深入更精準解讀之警示，之激勵；《靜夜思/七步詩/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文學人設/各自主題（尤其名言、名人、名作），不僅個個主題、立意，鮮明出色，且僅有一個，本小詩同樣，不會可有一千個；本作譯文尚有無奈數筆，期待更多詩友譯友，為宣示全世界，昭告天下人，中國翻譯，中國漢語，無出其右，深入探討，積極參與

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