英 詩《 Aunt Helen 》漢 譯《 海 倫 阿 姨 》

       托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888年9月26日-1965年1月4日）（通稱T·S·艾略特），英國詩人、劇作家和文學批評家，詩歌現(xiàn)代派運動領(lǐng)袖。出生于美國密蘇里州的圣路易斯。代表作品有《荒原》《四個四重奏》等。

        艾略特曾在哈佛大學學習哲學和比較文學，接觸過梵文和東方文化，對黑格爾派的哲學家頗感興趣，也曾受到法國象征主義文學的影響。1914年，艾略特結(jié)識了美國詩人龐德。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他來到英國，并定居倫敦，先后做過教師和銀行職員等。 [1]1922年發(fā)表的《荒原》為他贏得了國際聲譽，被評論界看作是二十世紀最有影響力的一部詩作，被認為是英美現(xiàn)代詩歌的里程碑。1927年，艾略特加入英國國籍。1943年結(jié)集出版的《四個四重奏》使他獲得了1948年度諾貝爾文學獎。晚年致力于詩劇創(chuàng)作。1965年艾略特在倫敦逝世。







一.   原      文   /   譯      文   /   解      讀


                                 
           Aunt Helen        ——  by Thomas Stearns Eliot  （ UK / 1888. 9 . 26 ~ 1965. 1. 4）
            海 倫 阿 姨          —— 原 著 / 托馬斯 - 斯特爾那斯 - 艾略特（英 / 1888. 9. 26 ~1965. 1. 4）                  
                                       —— 解 讀 - 翻 譯 / 李世純 - 中國 長春 - 2019. 12. 28




MISS HELEN SLINGSBY was my maiden aunt, And lived
海倫 · 斯林斯比，還沒嫁出去，我叫她海倫姨；連同四仆人，
in a small house near a 'fashionable 'square Cared for by    / '1
喏，住時尚廣場旁，一所小宅里；呦，走了，那天，她走了，
servants to the number of four. Now when she died there
她人，走了，無聲——無息；天堂，無聲——無息，住地，
was silence in 'heaven  And silence at her end of the       / '1
街區(qū)，無聲——無息，嗯，她走得，噓——無聲——無息 ... ...






'street.The shutters were drawn and the 'undertaker wiped     /  '1
百葉窗，被落下，理殯的，搓了搓，呵呵，兩只腳，搓了搓——
his feet—He was 'aware that this sort of thing had            / 2
這活兒，該咋做，不用說，他輕車熟路，熟路，輕車；
occurred before.The 'dogs were handsomely provided        /  '1
走了，走了，緊跟著，鸚鵡，鸚鵡也走了，哦，不過那些狗，
for, But shortly afterwards the 'parrot died too. The Dresden   / '1
投喂那些狗，倒是敞敞亮亮，大大方方，統(tǒng)統(tǒng)，統(tǒng)統(tǒng)，慨當以慷 ... ...





clock continued ticking on the mantelpiece, And the
咯嚓——咯嚓，壁爐上，德式老鐘還在響——咯嚓，咯嚓，
footman sat upon the dining-tableHolding the 'second     / 3
餐臺上，男仆委身餐臺上，咯嚓——咯嚓，又有女仆可抱著，
housemaid on his knees—Who had always been so
咯嚓，咯嚓，又有女仆跪?qū)χ?/font>咯嚓，咯嚓，就像女仆，
careful while her mistress lived.
哦，女仆那女主人，咯嚓，咯嚓，生前總是——咯嚓，
咯嚓，被人精心服侍著——咯嚓，咯嚓，咯嚓，咯嚓 ... ...

二.   譯          注  / 譯      后      感

1.     首先，特別鳴謝：本作主要參考文獻 a   本作主要參考文獻 b   本作主要參考文獻 c 本作主要參考文獻 d 本作主要參考文獻 e  本作主要參考文獻 f

1'     讀過小詩，a. 不難記起小說——《水滸》，曾經(jīng)十字坡，悖運大頭陀；b. 均為喻體，本體或分別為：光天化日/當下，官/自媒體，脅從/知情/當事人等

2.     此處詞義：對 ... ... 欣然/有興趣/意識的，非其他

3.     此處詞義：另一/重又/再一次/附加的，非其他

4.      翻譯至少該是工筆，不是寫意，更不是素描，同時，翻譯應該不是演義，不是改寫，更不是所謂“再創(chuàng)造”；中外互譯，原語言語法，是檢驗理解正誤唯一標準；原語言語境，是檢驗互譯限度唯一參照；真實“哈姆雷特其人”，在原語言文本、語本里，不在任何讀者聽者，專家學者嘴里、心里；中外互譯，相關(guān)一切所為，均以原語言語本、文本語法，為《法律》依據(jù)，證據(jù)，以原語言語本、文本語境，為《限度》考量、衡量，始終、一切，以原文做規(guī)范、做楷模，做樣板、做靶標，不褒不貶、不偏不倚、精準到位，再塑造、再鑄造，無毛刺、無砂眼、無裝飾，無添加，多維、模擬、仿真，再現(xiàn)原文主題內(nèi)涵、主題表現(xiàn)藝術(shù)（修辭）、主題理性外延張力最大化；中外互譯，的確也像解讀所謂哈姆雷特，不可主觀隨意：參考信息可有百個、千個，而最終采信、確認、依據(jù)信息只有一個——那個唯一原始文本語本，那個唯一真實哈姆雷特；中外互譯，不是中外演繹、中外戲說；中外互譯須恪守忠信、順達、雅合，其三者一損俱損，一榮俱榮，無分主次，相對獨立，互為鼎立，不容短板；在理解原作階段，恪守不符原作語種語法不采信，目標語言再達、再雅不采納；在譯成目標語種階段，不拘泥目標語種語法；翻譯永遠是請示，不是詮釋，永遠為作者、讀者、自己，在人格、才識、品位三項負全責；中外互譯，歸根結(jié)底，人文互譯；古今中外，所有詞典，辭書，僅用于說明解釋、學習研究人類語言，不匯集收錄、制約規(guī)劃人類語言，他們只是語言小島，不是語言大海；一個單詞、一個文字，無論中外，其真正含義、生命活力，不僅在專家學者辭書、詞典、時尚強大線上機翻，不僅在詞法、句法、語法，更多體現(xiàn)在實地、實踐、第一時間、第一地點語言、語句、語境、篇章字里行間；中外互譯，該是筆者言者原始文本語本互譯，無需只字主觀臆想推斷，客觀好惡期盼，傳聞軼事，沉浸植入，裝裱配飾；翻譯要完美原意，須同觀原作視野，置身原作境地，更須力避因文本喻體修辭，混淆純本體用語，而費解、誤解、曲解、直至殆盡原作詩意，甚至初衷本意；翻譯要完美原意，更要完美傳遞，傳遞要忠信、順達、雅合，其載體修辭，修辭差異切換、對接，不可或缺

5.    百年實踐，數(shù)據(jù)為證：中外詩歌互譯——最為修辭翻譯，堪稱文學中文學，認知中認知，翻譯中翻譯——只追其特性，不求其共性，只尋其言者作者，不覓其聽者讀者，其主觀天然特性，天下獨有身影，不由任何客觀共性反向、縱轉(zhuǎn)向點撥提醒（專家學者，大師楷模，更須辯證取舍，謹防緣木求魚，刻舟求劍）；中外詩歌互譯，文本面前無權(quán)威，語境面前沒經(jīng)典，悉數(shù)同班聆聽小學生——不受見仁見智左右，只爭為道日損，不求為學日益，只許法乎其上，不可盡信書籍，只信書不盡言，唯一人一方，一病一劑是取——唯原語言語法是從，唯原語言語境是聽；中外詩歌互譯，均須以原語言《語法》為永久唯一有效立《法》；其相關(guān)一切所為（所有見仁見智論點、起點、支點、發(fā)軔點，有效理解、有效認知、有效翻譯、有效論證、有效論據(jù)、結(jié)論）均須以原語言文本語本語法、語境，為其永久唯一合《法》限度考量，為其修辭意群（通感、逆挽，反詰、對舉、喻體、互文、互體等等）總量兌現(xiàn)之可靠驗證，為其全作質(zhì)量量化呈現(xiàn)之公信參數(shù)參照數(shù)據(jù)支撐（規(guī)避見仁見智，模棱千可，莫衷一是，詩意/詩性漏譯）；故其主觀性、特殊性、絕對性，正是其客觀性、求是性、忠實性、實踐性、可操作性普遍反應；無原語言語法、語境唯一共識公證，任何翻譯相關(guān)所為，均屬無本之木，無源之水，無底之船，無稽之談，擲地無聲無用功

6.    自古詩無達詁，寓意絕非唯心玄稱詩無盡解，該是斷言《詩經(jīng)》尚未盡人盡解，相對當今中外互譯，其廣義引申該是天下詩作該更深入更精準解讀之警示，之激勵；《靜夜思/七步詩/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文學人設(shè)/各自主題（尤其名言、名人、名作），不僅個個主題、立意，鮮明出色，且僅有一個，本小詩同樣，不會可有一千個；本作譯文尚有無奈數(shù)筆，期待更多詩友譯友，為宣示全世界，昭告天下人，中國翻譯，中國漢語，無出其右，深入探討，積極參與