大家點評幽林石子詩歌

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幽林石子，實名石世紅。中國詩歌學會會員，湖南省文學評論學會會員，魯院詩歌班學員，音樂詩人?！吨袊迷娔赀x》主編。近七百首（篇）詩歌、評論、散文發于《星星》《詩林》《綠風》《青年文摘》《散文詩》《湘江文藝》《文藝生活》《小溪流》《草堂》《中文學刊》等各級報刊。出版詩集《草木的事業》，作品入選多種重要年度選本。文學創作被寫進《星星》《鴨綠江.華夏詩歌》《中國詩人》《湖南日報》《湖南文學藍皮書》《長沙晚報》《今日寧鄉》等紙刊的評論或新聞報道。

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【大家點評】

      女詩人幽林石子的詩歌寫作取材總體上不脫自己的日常生活與生命體驗范圍，總體上看，她的詩歌意象豐盈，情感真摯，言辭坦率，擅長抒發一種源于靈魂深處的憂郁情緒，有意無意地建構出了“美麗的憂傷”的審美風格與藝術情調，展示出頗為鮮明的南方經驗，同時，女性心理與情感元素的深度融入，讓幽林石子的作品呈現出某種別致、動人的審美韻味，給人留下比較深刻的閱讀印象。

    ——譚五昌（北京師范大學教授，著名評論家、詩人）


    幽林石子是近年來頗為活躍的一位女詩人，其詩有生之喜悅，也有孤獨的惆悵；有個人內在情思的自然流露，也有鄉土生活氣息的靈動彌漫。進一步說，她筆下呈現的文字，贊美中的訴求，不乏甜蜜的憂傷；庸常里的詩意，不缺熱情的釋放；凹凸的生活，有著深沉的反思；手指的懷抱，攜帶內心的隱痛。連同生命中獨有的那份執著與情懷，乃至靈光乍現的感悟。這是女詩人的有趣和可愛之處，也是其詩給人留下的大致印象。

    通覽她散見于各種文學報刊上的作品，不管是緩緩流淌的詩行，或是漲潮式蕩漾的詞花，抑或是藏著幾多滄桑和隱匿幽微柔波的密碼，都能從語言符號背后看到作者個人情緒的影子，或如燈光幽照的壁畫，掩映著影影綽綽的心痕蹤跡，讓人仿佛讀到一株《含羞草》以“有涵養的風景”生長在塵埃里，舉起“接近泥土的氣質”的葉片。

    詩歌作為一種“有意味”的藝術形式，與其他文體相比，更多的是凸顯出詩人的主體意識和生命狀態。能歌善舞的幽林石子，天生似乎就注定與詩與歌有著不解之緣。這種特質使得這位涵養于湖湘文化的女詩人，與自己生命的來路最大程度地保持一致。于是越往深處里尋幽索勝，就越感覺其詩如同其筆名“幽林石子”，或隱約透徹出幽林般的恬逸與幽清，或清晰可見有著石子般的精致與質樸，讓主體意識與自己的作品交相映照，放射出別樣的幽光與磁性。換言之，她總是試圖尋找屬于自己的精神場域和審美情調，并展開多維度的探索和書寫。有時，她在詩歌中直面靈魂的本真性，將詩歌寫作當成塑造自己靈魂的一種方式。這是她詩歌寫作的重心，最能體現其寫作品質和能力。例如，她筆下的《贊美我時》《十個手指的懷抱》《鎖》《含羞草》《保留》《果子》《這里》等詩，都體現她自覺的詩歌意識，同時借助自然意象捕捉內心隱秘體驗作為表達個體存在的載體，抑或通過巧妙的隱喻展現外部世界和內在聲音之間的糾葛，以此誠實地面對自己的內心。有時，她的詩歌指向一種“空”，即表現對存在對人世的一種感受，并與某些具體場境互動結合?！爱斣茍F砸下來∕才發現你身邊是空的∕愛情是空的∕雨絲濺到生活之外∕輕輕演奏春歌”（《你身邊是空的》），“我輕輕敲擊黑夜∕行人稀少∕孤獨靜悄悄∕遇見的人像瘋子一樣∕割開悲傷∕全部空著手”（《窒息》）。如此“陌生化”的聲音，得益于詩人對生存世界和生命境況的敏感思考，具有一種徐緩而綿延的心靈穿透力。有時，她把詩歌的筆觸延伸到腳下的土地和現實人生，把對命運的關切與追問帶入詩中，讓柔軟的內心與社會脈絡對接在一起。典型如《從橋上落下去的殘忍的男孩》等詩。有時，她懷揣一顆不泯的童心，用兒童式的眼睛看世界看生活，讓文字散發著熱情和歡快的氣息。比如《大鼻子》《賜風兒》《蕩秋千》等詩，語言簡單明亮，溫馨可掬，處處充滿著愛的動感。

    寫詩是人的一種自我確認行為，從作品中庶幾可以發現詩人的寫作底牌，并因此感受到詩人的氣場和詩歌本身的能量。作為70后女詩人，幽林石子以充滿愛、真誠、悲憫的眼光，抱樸守真，獨立自愛，這種寫作姿態尤為值得稱道。無論是她的本真本色之詩，還是指向“空”之詩；無論是關懷社會之詩，還是童真爛漫之詩，都如同《舌尖上的月光》那樣，“清澈的念想∕讓茶生起一層漣漪”，都是通透而溫情的表達。一言以蔽之，那些人生風雅的追憶，愛恨冷暖的氤氳，著實令人賞心悅目。綜觀其詩風，宛若茶色，內蘊豐盈；猶如月光，清幽雋永；恰似石子，樸質自然?？梢詳嘌?，在她生命的底色中，將會亮閃并留存下詩意繽紛的一襲風華。

    ——莊偉杰(著名評論家、詩人，山東大學詩學高等研究中心特聘研究員)


    幽林石子出生于湖南寧鄉縣青山橋鎮一個偏僻的鄉村，從小喜歡安靜，喜歡獨處，像一塊石子安于自適的狀態。她與眾不同的性格與生活習慣，使她能夠在漢字與音符的T臺上自由地展現自己，以一顆石子般的頑強毅力與執著之心追求自己的人生理想。在她的性格中，有一股不服輸的韌勁，這對一個創作者來說，非常重要。寫作是需要耐力的，要與時間賽跑。時間會去掉一個人的浮華而留下飽滿的果實。她的詩歌往往和泥土，和大地上的一些事物緊緊聯系在一起，鄉土氣息很濃，親切感人，也令人回味。她的詩歌語言靈動，想象自然，也有恰到好處的跳躍。幽林石子詩中的意象都是來自于生活，來自于自然，是她自己生活的一部分，是真實可信的。我覺得，這樣的寫作沒有故作姿態，流露出來的是對人生與土地的真摯熱愛。幽林石子的詩歌也有一種同情與悲憫的氣質，關注社會事件，沒有在現實面前閉上眼睛。她能駕馭某些難度很大的詩歌，且處理得恰到好處。幽林石子的詩歌生活氣息濃厚，不做作，有深情，對底層的關切顯得很真實。幽林石子善于寫精短的詩歌，語言清新自然，詩中有一種清脆感，清脆是一種美質。幽林石子除了寫詩，還熱愛音樂、擅長演唱。愛好廣泛的她取得這樣的創作成績很不容易。

    幽林石子詩歌《從橋上落下去的殘忍的男孩》，是我特別欣賞的一首，認為是她非常成功的一首作品。詩中寫道，“他急于前進，急于抵達/急于愛，急于恨/是一個心急火燎的人/不會解答活著的難題/此刻，他靜靜地躺在地面上/是絕望的兇手”，一個年輕的生命就此隕落，詩人的悲傷似乎也被擲在地上，顯得特別疼痛。詩中表現的是對一個跳橋輕生的男孩的關切和同情，也是對社會的一種關切與關愛。我覺得，這首詩也是詩人社會責任感的一種體現。這種題材實際寫作難度相當大，不能過于寫實，也不能避實就虛，而是虛實要處理得恰到好處。應該說，幽林石子處理得相當好，她把一個詩人的同情涵容在柔暖的內心，讓人覺得世界并不是冷漠的。她不是把這種題材作為一個社會事件來寫，而是從一個詩人的同情出發，表達內心的憤慨和悲傷。這種題材的詩歌很容易寫成新聞報道式的社會事件，或者雜糅新聞報道式的語言，不過，幽林石子恰恰在此處規避得很好。

    組詩《節約真情》寫得婉約動人，里面隱約流動著晨曦中自然的音樂旋律，又像“火苗挺沉挺沉的，有涵養地抿著嘴”?！肮澕s真情”也是一個很好的題目，不管是自然山水也好，還是人的內心也好，都要保持恰當的沉默，在沉默中體驗真情的重量。在詩人的筆下，“果子，就不再猶豫/也甜蜜地流下憂傷”，這就是真情的流露，也是節約真情的體現。自然是自在無言的，真情也是自在無言的，一切都在緩緩說出中才會“給紙留下空曠的氣溫”。在人生的高處，低處是安穩；在人生的低處，高處則是懸崖頂上的風景。人生是一個不斷回來的過程，也是一個不斷離開的過程。正是在不斷的回來與離開之中，人生的風景才逐漸顯得清晰起來，正如詩人對君子蘭的詠嘆，“踱步于矜持的手掌”。這大概就是組詩《節約真情》的主題——“春風總忘記吹，它們總喜歡回到原處”，于是就緩緩說出，就沉默。

    幽林石子另外有一首詩《舌尖上的月光》，比較生動，耐讀。月亮圓而又缺，缺而又圓，這本是一個自然現象，但在詩人的眼里，卻有別樣的意味。當我們仰望天上的月亮，可能會想起一些遠方的人和事，那就是我們心里的念想。月圓月缺，有不同的意義，對應人們不同的心理狀態，此詩寫看到天上的彎月，“摸著酸痛的腰身/一路往前趕”，卻跌倒在詩人的茶杯里。由天上到地下，空間突然轉換，原來地上有一個不眠人在仰望天上的彎月。詩人的心里有所念想，他輕抿一小口茶水，竟覺得茶水“有一點點甜”。這顯然有違常理，但作為一種心理描寫，卻不失為一個妙想，這大概就是詩歌的邏輯。也可以說，這是通感手法的運用，把視覺轉化為味覺。月色可以品嘗，茶水可以變甜，實際上是一種心理作用。寫詩不可完全寫實，而要虛實結合，詩貴含蓄，實際上也就是虛實結合的妙用。

    ——吳投文（著名評論家、詩人，湖南科技大學教授）


    詩人幽林石子詩人善于從紛繁、雜蕪中提取詩的純粹，并在對客觀事物的觀照、揭示中融入自己的主觀心象，以心靈的自由拓展出頗有意味的想象與心理空間。她的詩，在開放中有節制、于單純中蘊涵豐富、在淡然里凝集著真摯與熱烈。她的這組詩，就集中展示了她創作中的這些特色，看似不事雕琢，實是無意中已抵達一種開闊深邃的境界。諸如《鎖》《果子》《你的身邊是空的》等等都是如此。

    ——謝克強（著名詩人、原湖北省作協副主席）


    幽林石子詩歌中有一首《果子》，這個 “果子” 意象到底為何，需要我們積極地去想象、去體會。然而我們不難發現，這個“果子”是抽象的，似乎與“你”有關，是愛情的果實，是一種整體性的感受，包括對時空的感受，故“夜”也是“果子”。因“夜”為果實，故可以品嘗，正如詩中說：“眼淚滴在驛動的果皮上/舌尖追尋著月色”。“夜”同時暗示了詩人對情感的克制，卻使兩顆心越來越近。后來呀，愛情的果子“不再猶豫”，盡情展開甜蜜，也流下淡淡的憂傷。心與心共同收割無疑是最美好的。圣經舊約有《雅歌》卷，關于美好的愛情，作者寫道：“不要激動愛情，等他自發”，此詩正印證了這種隱秘而美妙的情感經歷。詩作最終的效果也很含蓄、雋永，顯示出作者在抒情詩寫作上的某種功力。

    ——榮光啟（武漢大學教授，著名評論家、詩人）


    詩歌從來都是在生命與自然之間庚續著古老而常新的共生關系。在《果子》這首11行的短詩里，詩人把果子作為自己心靈棲居的內核與原旨，展現生命中難以割舍的情懷，將內心繾綣的情思與眷戀，寄予＂黑暗里生長的果子＂而釋懷，透著簡約、凝練而獨到的感悟，一個又酸又甜的夜晚，流散著月色深處而抹不開的眼淚驛動與輕妙，“還是要遠一點／讓眼睛烤熟風／熟透的風吹著有情的樹”，這樣的詩句深邃、曠達而極富張力，讓果子不曾落下來，有著天空的高度與審視。這是作者個性的洞察和睿智的吟詠，也是詩人以敏銳的目光從另一個視角去洞見果子的世界，這一枚果子不僅與甜蜜的憂傷有關，而且從果子里抽絲剝繭般的裸呈出人格的尊嚴，小中見大的背后，蘊含著深刻的人生指向，有聚象的璀璨，有親歷者的生活質感，有＂舌尖追尋著月色＂的生命喧嘩，它緊緊維系著大地、思想和愛、時光與靈魂的溫暖。

    ——李自國（著名詩人，一級作家）


    幽林石子的詩歌呈現著復雜的精神紋理和多維度的情感面向，她的整體審美底色是憂傷、沉郁的，仿佛血脈里流淌著揮之不去的思想的暗流，但觸及親情、故土和自然這類主題時又瞬間還原為一位純情的赤子，似乎她更愿成為一個歌喉嘹亮的百靈，正因如此，她一旦走入兒童詩的世界，便一下子丟掉了經驗的服飾和理性的拘囿而靈動、活潑起來。特別要指出的是，她大膽嫁接詞匯的天賦非常高，她基于通感之上的詞意翻新，給她的文本增添了不少亮色。

    ——馬啟代（著名詩人，中詩在線總編、“為良心寫作”的倡導者）


    詩人幽林石子能唱歌，會寫詩，尤其是近年來編選中國好詩年選，受到詩壇廣泛關注。在這樣繁雜的事務中還創作了不少好詩。如《從橋上落下去的殘忍的男孩》，是她非常有代表性的一首詩歌：“他急于前進，急于抵達/急于愛，急于恨/是一個心急火燎的人/不會解答活著的難題/此刻，他靜靜地躺在地面上/是絕望的兇手”。讀著這樣的詩句，有一種生命的絕望如錐刺進了心靈，眼中欲哭無淚，心中卻澎湃著無窮無盡的悲傷。應該說詩人有很多這種直面當下，直視人生，直擊人心的泣血之作，讀來讓人潸然淚下。顧城有一句名言：“人可生如蟻而美如神”?？墒乾F實用無數鮮血淋漓的教訓砸碎了這一美好的愿望。詩人從一個角度構建了當今的某種存在。在詩人用語言建造的存在中，我們讀到了詩人厚重的悲憫，觸摸到了詩人善良的人性，呼吸到了詩歌彌漫的痛苦。俄羅斯詩人巴爾蒙特說：“我的理想來自苦難，但我因此而受人喜愛”。我想詩人幽林石子的詩篇給我們展現了世界的某種痛苦，我們卻因為她的詩篇對詩人充滿了尊敬。

    ——唐詩（著名詩人、詩評家，《中國當代詩歌導讀》主編）


    《節約真情》(或《當你緩緩說出》)是女詩人幽林石子發表在《詩林》2021年第1期上的組詩。整體來看，可認作第二人稱寫作，即是“我”在給“你”傾述一種情感故事和語言故事。只不過，傾述者“我”從未出場，詩人對“你”的傾述，是永遠在路上的一封快遞書信。而“你”，到底存在不存在，是何種象征，也不得而知。這種小說行為的隱身技巧，包括作者細密、精致、幽靜得波瀾壯闊的心語與詩語，正是對“節約真情”主義的應承與踐約。“指尖夠不著的，才顯真愛功夫”（《保留》），詩中主人公非常深情而保守，似在篤定絕決地踐行一種不求回報只求付出的犧牲式愛、夢幻的烏托邦式愛。她或許已收獲愛的秘密、長度與深度，最終實現復雜、幽深的情感語式。詩人將答案的藝術旨向，交給了讀者。閱讀此詩，我認為詩人幽林石子有以假亂真、以真亂假的虛構能力，詩中理性的、化智的和結實堅定的對愛的護衛與美的自傷，讓人深以為然。

    ——凸凹（著名詩人、小說家）


    作為一個尊重內心和個體的詩人，幽林石子需要一條地平線。開闊、致遠而限制，萬象納一，一解萬象。幽林石子的詩學方式是生命與語言的合謀。因此她的漢語詩歌表現方式是成熟的，但又保持著鮮活的感覺和寫作的可能性、未完成性，變而不變，不變而變。在女性寫作中暗自發力而現勃勃生機，令人感佩。

    ——方文竹（著名評論家、詩人）


    音樂詩人幽林石子的名字，好聽，好記。讀她的詩歌，能夠觸及到文字的真情、詞語的溫度、美好的感動。她擅長寫短詩，多從平常事物中抒發感悟與提煉意蘊。樸素的詩人往往將自己付諸于現實，較為完善地觀照世界，讓主客觀得到自由的吻合，從而派生出富有原生美的純粹而睿智的詩作?！吧嗉馍系脑鹿?有一點點甜”、“果子/甜蜜地流下憂傷”、“贊美我時/請面向那塊墓碑”……這些，都能很好地顯現出她詩歌中敏銳情感的觸角。似有一種難言的隱痛，卻始終以自己的方式融入生命的悠揚與美好。

    ——華萬里（著名詩人，中國作協會員）


    音樂詩人石世紅的歌唱得很好，我想一個用心歌唱的人，她的內心世界一定是細膩的、溫暖的、色彩斑斕的，她的詩歌也如此。詩歌是詩與歌的藝術，她們應該是孿生姊妹，盡管當代詩歌沒有了舊體詩詞那樣講究平仄韻律，但其中依舊隱含著音樂的韻律和節奏。我曾經說過：當代的每一首好詩都是可以譜成曲子吟唱的。石子的詩更是如此，她的詩飽含著音樂的旋律和節奏，是從傳統詩歌里脫胎出來的新詩，好詩。

    讀石子的詩你會讀出生命的氣息與溫暖，她的詩具有強烈的生命意識，因此就有其生命力的存在。在讀到《把月亮倒滿》《月亮已老》《在你的血液里播下一顆種子》等詩作時，你肯定會浮想聯翩，個中之“性”、之“情”，你不得不為之動容?！罢堄媚銏杂驳墓趋?撐開一條河流/請你在河流的上游/撒一部詩經/請你在詩經到達的地方/深深刻上一個人的名字/她需要日夜流淌//河流開花時/他必定要把細細的憂愁/與一生的夢想/埋進深情的土地/地里結出了豐碩的果實//鮮紅的流水/他把一個男子的身體/編織得深邃而肥沃/而我已決定好在花朵中/播下一顆細小的種子/讓未來的枝葉/去追趕另一個名字”（《在你的血液里播下一顆種子》）。細細品讀，你一定會讀出人性之本，讀出人生的體驗，讀出生命的感悟來。

    在她的詩歌里，一蔸蔬菜、一束谷物、一片樹葉、一塊菜地、一片樹林都是鮮活的，抒情的，都賦予了它們快樂與憂傷。在她筆下所有草木都有詩情，詩意，詩魂。在今天這樣一個物欲橫流的時代，一個情感冷漠的時代，石子把她滿腔情懷注入一草一木，給人以愛憐、懷想、頓悟。在《一棵樹》《含羞草》《林子》《長成莊稼的模樣》《父親的菜地》等等詩作中，都有著很鮮亮的人文情懷。石子的詩歌在技術層面上做到了“大”與“小”的辯證統一，做到了“小題材”里蘊含著“大情懷”，形象生動，感人至深。

    ——鄒聯安（著名詩人，《風雅》文學執行主編）


    幽林石子近年來一直堅持詩寫實踐，筆耕不輟。更重要的是這期間，她發表的詩至少可以按期小輯數十首，堅持不懈，即有成績，特為此鼓勵。就目前這30多首詩來看，能夠體現出幽林石子詩歌創作的步履，特別是階段性特點、跟進與探索、詩寫風格嬗變。下面大體就其中兩類少加展開。

    按發表時間來看，幽林石子先是有一系列童心詩寫，這應該是作為女詩人最發自秉性的開發。如：2015年10月4日的《窗口的苗兒認真學習》從勵志學習視角把握學生行為細節，到2016年1月23日的《踢風兒》展現女孩一蹦一跳把寒冷的風兒踢到左右邊的開心樂觀。2016年9月1日的《蕩秋千》挖掘出月亮是最美的秋千；除了2018年11月30日的《大鼻子》傳達節約用水說教，功利性明顯之外，尤其是發表于2022年度中國兒童詩選本的《小公雞》的童趣更出色。雖然這類詩大體都出自作者童真無邪的本心，并通過展開放飛心靈的翅膀與豐富的想象完成，但更可貴的是同樣顯示出作者的多樣化進步，包括主題也在不斷深化，而且都關聯著青少年活動。

    幽林石子詩寫到后來特別是近年來，已顯然發生了根本性變化，最突出的特點是她在詩寫中，開始自覺通過意象組合甚至密集組接呈現某種常常是感覺化詩思，通常都語言邏輯本身推演出主題。這應該與作者不斷調整自我，自覺跟進脈動、借鑒探索等密切相關。

    ——張無為（赤峰學院文學院教授、赤峰文評協主席、內蒙文評協理事）

    幽林石子的詩歌正如她的筆名，幽靜而實在，又充滿多種向度，并不能單純從性別、題材等常規方面來歸納她的寫作，而這正好也是她的優勢與可觀之處。不宜歸類，也正表明其經歷和經驗的多樣與能動性，還表明她的寫作處于自我跨界與可持續的精神境界，她在其中自在不拘，情感真摯；由此亦可說，時間與詩歌還可以欣喜地共同期待著。

    ——趙衛峰(著名詩人、詩評家)

    幽林石子的詩干凈、純粹，有靈性，深深感動著我。她的詩歌語言擁有獨特的藝術表達方式，大都給人新鮮奇妙的感覺。我驚訝于她玩轉詩中意象時所呈現的渾厚的詩性與語言的靈性，這是一種自然嫻熟的種詩技術。詩人寫詩,意象與通感的運用甚多。石子在詩中交叉兼顧運用,有的通篇通感，到了出神入化的地步,至使許多讀者無法讀懂。我選了其中的兩首，請看看她是怎樣用通感技藝將她們手到擒來的?！拔铱吹揭恍└钊肓碌年柟?因有人間的苦痛作養料/花兒開得寒了些，冷了些/她需要一個很好的名聲/長路/頂天立地”（《雪花》）；“在離開的路上/溫度適宜種子們戀愛/她們深知/過于羞澀不會寫進春天/所以努力把身體打開/完成草木的事業//最遠的目的地/所有愛情都極其火熱/陽光已深入骨髓/一不留神/就把家里的事情/丟進了下一個節氣/下下個節氣里/黃葉飄零/柴米油鹽/慢慢冷卻/小雪悄悄歸來（《小雪歸來》）。這兩首詩的主題都指向于季節轉冷時土地的斑斕影像。《雪花》這首詩中“苦痛、寒、冷、名聲、陽光”這些字詞用得非常精確。此詩短小精悍，想象奇特，看得出是一氣呵成的作品，且朗朗上口，容易記住。《小雪歸來》貌似在詩體中融入了幾個愛情生活鏡頭，季節的變化確實像我們的家庭一樣，隨時間的流逝，產生溫度上的大轉變。此詩應該既可以作為愛情詩來讀，也可以作為季節詩來讀。石子在此詩中運用了通感手法，達到了出神入化的效果。

    我突然想起一個叫“詩無達詁”的成語來。漢人董仲舒根據后人借古語以說“我”之情，曲解《詩經》成風而發明的這個詞，是說《詩經》沒有統一的理解。我認為這是對石子詩中通感運用的最好注釋。讀她的詩，你要全面運用你的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等感官去理解。詩的朦朧古來有之，現代詩很多是寫潛意識中的瞬間感受，更需要靜下心來深層次閱讀與思考，讀石子詩尤其如此。

    ——陳樹文（四川省作協會員、原成都市作協理事）



    音樂詩人幽林石子有一首詩《海子墓前》，使我產生深刻的印象。詩人在海子的墓前聽到了時光流逝的嗚咽和春草發芽的聲音，墓碑的靜謐與孤寂成為一種沉默的音符，穿越時空的言語彌漫在空氣中。海子雖逝，但海子的詩歌精神長青，如大海之潮汐浸潤四季，如燈火吟誦生命的明媚。草葉上滴落的時光，有憩息之感嘆，更有生生不息的溫度與生機，是海子青春的燈火永遠存在的證明。

    ——潼河水（詩人、《作品》雜志特約評論員）


    幽林石子作為女性詩人，其獨有的細膩及敏銳的觀察力使作品充滿感染力。 她有一首詩《愛情素描》，這是一首描繪情感生活的詩歌。我們看到的是一幅簡單的黑白素描，但她的詩歌語言并不簡單，沒有多余的字眼，意象流暢，行文如流水，看得出，這是一首一氣呵成的作品，創作手法靈巧而嫻熟。幽林石子的詩歌語言親切、真誠，并帶濃郁的鄉土氣息，保持著一種執著與純凈。她有表現出熱愛生活與陽光抒情的基礎，本性大善與樂觀向上的樸素風格，這是優秀詩人必備的良好條件。另外，她還創作了不少兒童詩，語言靈動、清新，流露善良與童真。由此看出，幽林石子也有撰寫童詩的潛力，我從她一些兒童詩歌中看到了無數少年生活的影子?？梢娪牧质拥乃季S有成熟的一面，也有天真的一面，她的多邊形的性格在詩歌中表現得很強烈。幽林石子在文學創作上視野寬泛，具有語言變化性、社會主題非常豐富的創作能量。


    ——長篙（詩人、丁玲文學獎獲得者）

3



幽林石子詩歌（31首）



秘密



秘密長滿半生的憂傷

他就踩在嗓眼深處

向黑夜里掙扎

片片綠葉為生而枯萎

就像老去的春天

喜迎雪花飄飛



所有凌晨都趕在今日六點

淚如雨下

打濕了音符與漢字的根

這二位表演我生命的主角

始終沒了解劇情

就在血液里講述臺詞



秘密是季節中最大的缺口

也是被埋沒的歌手

張口時，音質布滿荒涼

不小心吐出

卻沒有人拾起

投向死亡



（發表于《星星.詩歌原創》2017年第10期上旬刊）



海子墓前



兩棵松高高追溯蒼天

那么寧靜的懷抱，擁著沉睡的你，海子

這么多年了，草葉上的時光，依然在墓前嗚咽

它們從春天開始，發芽，長葉，開花

把燈的青春涌向豐盈的溫度



時光的唇吻著不死的你，海子

與你品抿墓前一束束花的茶杯

當星子從你宏大的詩篇里閃過

故鄉的日出不敢驚擾深深的夢靨

躡手躡腳，在麥尖上發育成了日落



（發表于《綠風詩刊》2023年第3期）



故鄉紙上的春秋



一匹布吹拂著你的故鄉，它吹開云層

懷寧的麥子正為村莊寫意，為落地的鳥語吟哦

查灣她又長出了新的乳牙，你母親在山水的啁啾聲里

晚來的濤聲，島嶼舉起深藍的語言

你的兄弟正用心鋪陳紙上的春秋



人們聽見文化園里傳來輕輕的腳步聲

是你，在收割海上的森林，深刻的愛與死亡

詩歌，那雨鞋深處淺淺的火，裸露的身軀

有鐮刀翻閱，泉水叮咚

風兒吐著炊煙，一直朗誦到他鄉



（發表于《綠風詩刊》2023年第3期）



舌尖上的月光



月亮不曾生根

被吹圓后，又吹缺

缺后再圓，如此反復

他摸著酸痛的腰身

一路往前追

竟跌倒在我茶杯里

清澈的念想

讓茶泛起一層漣漪

我抿一小口

舌尖上的月光

有一點點甜



2018.7.15



（初發《雙年詩經2017-2018》，后入選《星星.詩歌理論》2022年第10期）



贊美我時



贊美我時

請面向那塊墓碑

輕輕說出

同時叫醒春天的背影

因為我想了解墓草的身世

她們是不是也像我一樣出身寒門

像我一樣，簡單得只剩下歌舞與歡樂的命運

她們一直寂靜生長

臉紅與羞澀的樣子

抽盡土地的傷悲

這是我們的福音

我倆一定也能寫進她們的族譜

從此波濤洶涌



2017.2.18



（發表于《草堂》詩刊2017年第10期



凹凸生活



起點從落地的哭聲開始

槳與襁褓一起長大，變舊，變老

不告訴別人

帆所經受的清涼與阻力



鳥兒飛向搖籃邊

又從茫茫海面飛過去

它不懂生活跌進去

又露出來

難道暗礁就是歲月的一道附加題？

笑意還掛在臉上

此時卻變得沉默

開始對起錨、拋錨、航程的細節

只字不提

和身邊的鳥說說過去的事

站成生活細小的段落



（發表于《山西文學》2015年第5期）



十個手指的懷抱



時隔多日

當你轉過身來

我卻看到了眉宇間

折疊的憔悴，靜謐的憂傷

而我更愿意連綿的空氣進來

無邊無際的曠野

黃土把持不住內心的溫度

我來不及策劃退一步的事宜

十個手指的懷抱

熱情釋放一座山的春天

往后，我依然想象

曠野雪花飛舞

而你，是收集雪花的人

一朵一朵，在你的掌心

化水



有心之人

手提火一樣的江河

涉足我孤寂的草原

遍地小鹿生龍活虎

彩霞落地，我的雙足

能否從晶瑩的流水中

開心逃遁？



（發表于《山西文學》2015年第5期）



鎖



你依依揮手

深秋就那樣晾在我們中間

不需要任何理由

你悄悄地把灰色的鎖

掛在我的目光上



很久很久了

我不知道一片片雪花

是如何緩緩填滿你的孤獨

而寒風中的狂草

貌似模仿清脆的匙音

他們在考驗前后的韌性

竊聽的人，已先于我

憔悴，黯然神傷

留給我無邊無際的曠野

而鎖里的倒影

每一種步子

都在適應多變的氣候



思念已成為一種福音

那把鎖

我愛上骨頭里的地址

我們不用再回去

就這樣，讓鎖一直掛著

讓銹跡裝飾

下一個春暖花開



（發表于《山西文學》2015年第5期）



含羞草



她使勁憋著，以至于

臉部長滿了粉紅的肉刺

盛開不是青春唯一的表達方式

僅說出內心細微的表情

不搶眼

別人趁機自由想象，努力發揮

有涵養的風景

總讓美充滿悟性與張力

理想不是妖嬈

葉子爭相瘦成清寒的骨

彎腰著地

騰出小片天空

這并不做作

真誠且彬彬有禮

接近泥土的氣質

又讓誰電過

羞怯了



（發表于《山西文學》2015年第5期）



保留



你很小心很小心地愛著

嚴冬為此保留了一個詞

這種寂靜，心尖尖扎得那么深

春風總忘記吹，它們總喜歡回到原處

火苗挺沉挺沉的，有涵養地抿著嘴

這樣為心立意，僅僅為了節約真情

指尖夠不著的，才顯真愛功夫



（發表于《詩林》2021年第1期）



果子



黑暗里生長的果子

在你的目光里亮了起來

夜又酸又甜

眼淚滴在驛動的果皮上

舌尖追尋著月色



還是要遠一點

讓眼睛烤熟風

熟透的風吹著有情的樹

果子，就不再猶豫

也甜蜜地流下憂傷



（發表于《詩林》2021年第1期）



漲潮



你終于向前跨出一大步

腳底竄出慌慌張張語無倫次的小波瀾

你輕輕敲門，森林吱呀一聲，開了

大風迎著你，迎著紅臉的姑娘

有情人共同吹響一片淺藍的愛情

此時，月光羞于照耀，枝條在綠葉間小瞄

一堆慌亂的小石子，捂住嘴

捂住潮水中泥土的長唿哨



再往前一點點，無聲處

正好可以解開秘密的紐扣

可風一直在搖頭，它很擔心

春天能否活下去

真情那片藍，本是荊棘叢生

草尖有扎向天空的快感

尤其需要君子蘭

踱步于矜持的手掌



（發表于《詩林》2021年第1期）



當你緩緩說出



當你緩緩說出那句話

窗外的陽光暗了下來

你的臉暗了下來

微風清掃著滿地碎片

她看見一截時光流著紅色的汁

從你體內掉落，傍晚殘陽抽搐

一行淚水濕潤了她眼里的霞

曠野搖曳,僅有真情的經度與緯度

散發濃烈的藥性

現在她只需把一片柔情

貼到你厚厚的憂傷上



（發表于《詩林》2021年第1期）



林子



在進入風景之前

讓我想像葉子的業績

以及被夢想固定好的根與大地

每翻一頁

日出自覺站到東邊

細細清點著裝

接下來側腰

盤點生長藝術



我的想像屬實

你的兒女跑那么遠，追鳥

捉住了媽媽的青春

放走年齡

兒子的手掌

一次次把你的眉毛

折成了陽春三月

開心的林子

別人是怎么也走不出

那樣飛翔的舞步



（發表于《西北軍事文學》2015年第2期）



謙虛的啞語



九江有低調的水謙虛地說著啞語

那個沾著泥巴花描繪日出的人

是中華拓荒者，是糧食的引路人

他像一只無黨派的蜜蜂，在大自然間

發揮自由的飛行軌道

他用稻子的生長藝術

喂飽一個民族的胃



農田舒展著孩子的襁褓

父親用英語對話云中月

他扎根于科學的養料里

把目光的驛站建在禾苗的臂膀上

清風吹進家園，吹著

九百六十萬平方公里的祥和與幸福

一株水稻伸出葉子

撫摸著父親胸前的共和國勛章



（發表于《文藝生活》2021年第9期.中旬刊）



花骨朵破涕為笑了



羞紅了臉的花骨朵

她又忘記要如何盛開了

如何才能使自己

笑得更深一些，更紅一些

她輕輕點了點頭

又突然搖了搖頭

緊張得左搖右晃

憋出滿臉露水

春雨悄悄附在她耳邊

沙沙，沙沙沙

她竟然破涕為笑了

一群俏皮的小蝴蝶

忽遠忽近上下左右打量她

本來紅了臉的俏姑娘

開著開著，就忍不住

掉下幾片花瓣



（發表于《文藝生活》2021年第9期.中旬刊）



我的白發比母親的白發年輕



打電話給母親時,我們

常常無話可說

見面時喚一聲娘,接著

便是短時的沉默，或傻笑

看著歲月的泥漿住母親的白發

忍不住拍拍自己木訥的腦袋

一些理想的草便自然彎腰

抖落風雨紙屑

我敢肯定這幾根白發

比母親的滿頭霜雪

年輕很多很多



思想肥沃

故鄉的炊煙腳步緩慢

有時我們互相牽手

試著掀開眼里的鍋

倒出生活的麻辣燙

有時我們互相發愣

聽鳥兒古靈精怪地

講述年邁的山峰

我敢肯定我們的腦袋瓜

生機勃勃，又異想天開

還不曾融入村莊的嘆息

沒有接應瓦片上的魚尾紋



（發表于《文藝生活》2021年第9期.中旬刊）



雪花



我看到一些根深入六月的陽光

因有人間的苦痛作養料

花兒開得寒了些，冷了些

她需要一個很好的名聲

長路

頂天立地



小雪歸來



在離開的路上

溫度適宜種子們戀愛

她們深知

過于羞澀不會寫進春天

所以努力把身體打開

完成草木的事業



最遠的目的地

所有愛情都極其火熱

陽光已深入骨髓

一不留神

就把家里的事情

丟進了下一個節氣

下下個節氣里

黃葉飄零

柴米油鹽

慢慢冷卻

小雪悄悄歸來



你身邊是空的



當云團砸下來

才發現你身邊是空的

愛情是空的

雨絲濺到生活之外

輕輕演奏春歌



你儲蓄的靦腆的體溫

是你心尖的自留地

青草還沒生長

春燕還沒布置好自己的天空

這片字字珠璣的黑土地呀

只有你坐在帳篷邊

為沒有出生的種子

整理好肥沃的花枕頭



其實空蕩蕩的春天里

有足夠的養料哺乳

你是母親，是唯一陌生的情人

目光里的奶水

擰緊了深情的喂養方式

憑借襁褓中的藝術島嶼

你可以把海洋和一個你愛的農人

喚回家



2017.3.1



（發表于2019年度《創作》增刊）



洪水來時



洪水來時

我要和你說一會兒話

水勢太猛

洪峰里有白骨的凄涼

你的話風平浪靜

我就可以轉危為安

我就可以倚在你藍色的胸脯上

看深情的海岸線

漫過我的恐慌

托起寧靜的太陽



聽你說話，我已不再害怕

那邊有濁浪淹沒村莊與良田

淹沒幸福人生

我只要在你的微波里

我們一直小聲說話

我慶幸我可以

一直和你說話了



我們的海

一直風平浪靜

和你說著說著

魚兒晃動海底的詩篇

和你說著說著

海燕叨走了灰色的暗礁

我就在你的海里

我就在你清澈的胸脯上

忘記人世的濁流



2017.7.17



（發表于2019年度《創作》增刊）



從橋上落下去的殘忍的男孩



希望最先落下去

然后是生活

然后是愛

人貼著地面的時候

一大片悲傷蔓延

經過的花朵就這樣

迅速填滿了死亡的空間



他急于前進，急于抵達

急于愛，急于恨

是一個心急火燎的人

不會解答活著的難題

此刻，他靜靜地躺在地面上

成為絕望的兇手



他輕松地殺死風，殺死雨

殺死陽光，殺死遠方

殺死親人一路的目光

殺死應該放棄的歡樂

殺死應該得到的憂傷

已經被春天殺死



他還用一個急轉彎

逼出母親的血液

地面上流淌著永遠的姓氏

把自己的來路染紅

把雙親的去路染紅

把滾滾車輪染紅

那個男孩

是多么殘忍啊



（發表于《雙年詩經2019-2020—中國當代詩歌導讀暨中國當代詩歌獎獲得者作品集》）



窒息



鮮花把路堵死了

天空被彩霞封鎖了

鏡子里一場大霧

硝煙彌漫

上帝無言

一次次在倉皇中

捂住胸口



我以微薄的力量

撕開人間

看見小偷、妓女和乞丐

一個個淚流滿面

每一種拳頭

都有欲望、貪婪與血光

噴薄而出



我輕輕敲擊黑夜

行人稀少

孤獨靜悄悄

遇見的人像瘋子一樣

割開悲傷

全部空著手



(發表于《國際詩歌翻譯》總第98期，張智主編，水柔翻譯）



飲茶



我料定，茶里的炊煙

因你而生起

你看，茶里

飄過白云的村莊

有人幸福地啜飲



茶里的配料

是一枚失足的月兒

那離家的光亮像咖啡

有一些苦

有一些澀

輕輕撓一撓

就翻過了舌頭

這一頁



2018.7.15



（發表于《2018中國詩歌年選》,徐敬亞、韓慶成主編）



窗口的苗兒認真學習



爸爸媽媽去了高遠的天空

孩子們正為想要的季節

認真學習

枝條寫下綠葉

在教室的窗口

冥思苦想



雨滴輕聲地表明來意

絕不打痛嚴肅的課堂

自己也要在關鍵時刻，上最好的課

每一陣鈴聲響起

苗兒們，茁壯成長

還俏皮地用枝條伸進教室

比試一張張沒有完成的試卷



2015.10.4



（發表于《小溪流》A版故事作文2016年第z2期,并選入《小溪流》征稿樣板作品）



大鼻子



學校里的水籠頭

是水管的大鼻子

它經常聞到

愛學習的孩子走過來

愛勞動的孩子走過來

謙虛有禮貌的孩子走過來

也有毛毛躁躁不節約水的孩子

很大力擤它的鼻子

使它非常傷心

眼淚沿著鼻梁

嘩啦啦流下來



2018.11.30



（發表于2020年度《中國兒童詩精選》，譚五昌主編）



故鄉的子宮



月亮就要圓了

血液也急著要回到心臟

我從細小的支流

回到干流

回到泥土咧開的紅唇

今天，我又進入

寂靜而柔軟的子宮

故鄉，她真的老了

秋天深入每一寸肌膚

一些清清淺淺的魚尾紋

默默游過沉靜的村莊



母親站在河流的源頭

她與清瘦的風一起

與咳嗽的鳥兒一起

與肌肉萎縮的夕陽一起

與腰椎盤突出的山峰一起

接受針灸

故鄉的身體

爬滿田野似的老年斑

那里灰暗的泥土失憶

我捧起一堆凌亂的藥物

在失去潤澤與彈性的子宮里

一次又一次

重復著同一個動作

想要綁定

生命的溫暖與安詳



2016.9.15



（發表于《年輕人.B版》2017年第3期 ）



蕩秋千



夜空中最美的秋千是月亮

星星真貪玩

和伙伴們一起

爭先恐后地搖蕩著月光

我也駕著一縷人間煙火

坐進了童聲裊裊的光芒中



月亮散發出母性的愛與體溫

它載著我，載著星星和云朵

輕輕地蕩進黑夜

蕩進在政治里沉浮的江山

她觸到了忽遠忽近

高低不平的命運紋理

開始為孩子們策劃更多的游戲

交出更多的光芒



2016.9.1



（發表于《小溪流》2019年第4期故事作文版）



站臺



偶遇林子

一棵最沉靜的樹

掛住了我的心

閃光的眸子

忽略過紅潤的蘋果

看見滿地深思的黃葉

又到達生命的站臺



我緩緩彎腰

集合起沉默的隊伍

一個個上車

不用車票

長長的葉脈

和黑色的大眼睛

接受嚴格的檢閱

和綠色的血液一起

再次啟程



2011.12.18



（發表于《年輕人》2013年第12期）



踢風兒



小女孩一蹦一跳地過來了

小腳丫把寒冷的風兒

踢到左邊，又踢到右邊

踢到了路邊的一棵小樹上

小樹歪著身子看她

假裝凍得發抖的樣子

還用葉子撓她紅撲撲的臉

小女孩咯咯咯地笑起來了

一把拉下風兒

丟到很遠的前方

又歡呼著追過去了



2016.1.23



導讀：在孩子的眼里，大自然的一切都是可愛而富有生氣的，風也不例外。詩中冬天的寒風似乎成為孩子玩不膩的玩具，可以“踢到左邊，踢到右邊，踢到路邊的小樹上”，還可以從樹上拉下來，再投到遠方。在寒冷的季節里，孩子的出現讓大地溫暖起來了，顯得生機勃勃。風被孩子踢到樹上時，小樹也成為了孩子最要好的朋友，“歪著身子看她，假裝凍得發抖，用葉子撓她紅撲撲的臉”。整首詩充滿童真與樂趣，語言靈動，能充分提高讀者的閱讀興趣。



(發表于2018年《讀首好詩，再和孩子說晚安》，周瑟瑟主編）



小公雞



小公雞討厭太陽的驕傲

它生氣地跳起來

從東邊啄到西邊

把早晨啄成了黃昏

滿地凋零的光線

痛得溫了熱了冷了暖了

太陽沒啄到

卻常常把溜進黑夜的月亮

啄去一大塊

每當小公雞啄累了

回到小母雞身邊

月亮的傷口就愈合了



（發表于《純真的詩——2022年度中國兒童詩精選》，譚五昌主編，選本入選中國作家網文學好書）