本帖最后由 牧野 于 2018-10-10 18:49 編輯
我認識的詩人黃曉華 ——讀黃曉華詩集《春天遠去》 張 燁 平時很少為他人作序，那種誠惶誠恐的感覺總讓人不爽，我這人算不上手不停揮刻苦勤奮，自是悠然散漫疏閑自在慣了的；然而當詩人黃曉華捧著他厚厚的一疊詩稿（他知曉我患頸椎病，長時間閱讀電子稿會頭暈惡心，特地打印、裝訂成冊，方便我閱讀）出現(xiàn)在我面前囑我寫序時，我當即應允下來，對他的善解人意，內(nèi)心很是感動。
早在上世紀80年代初，在一次偶然場合認識了黃曉華，他可算我最早認識的詩人了。那時，我剛在報刊雜志發(fā)表過幾首詩，而黃曉華已是上海詩壇著名詩人了，他的作品曾于1984年獲《萌芽》雜志創(chuàng)作獎，1985年獲首屆上海市文學作品獎。我和黃曉華及桂興華、繆國慶還一起乘船去寧波參加東錢湖詩會。他80年代的不少作品我至今都印象深刻，如《表哥的病危通知》 、《夏天是我的節(jié)日》 、《城市牛仔》 、《我們》 、《歸航》等。“我們是黑色汽錘我們是/ 紅色鍛件我們是/ 敲打者也是被敲打者/ 我聽見鋼鐵的聲音在胸中碎裂/ 金屬粉屑紛紛揚揚”（《我們》）這樣的詩句即便在今天讀來依然感人至深，因為有一種生命的痛感在沖擊你。一首好詩是挺立在那兒的，不管分行還是寫成散文詩，無論寫法老派抑或新潮，只要由詩性支撐著，便永遠經(jīng)得住時間大浪的淘洗。
世事倥傯，命運莫測，造化弄人。黃曉華于1988年突然匿跡于詩壇，從此杳無音信。隨著時光流逝，熟悉他的朋友們也從關切、探問、掛念到漸漸淡忘。直至2015年初夏，在作協(xié)詩歌組赴溫州采風活動中才見到了闊別27年之久的黃曉華。當他向我問好時，我不禁揶揄道：要不是遇見楊繡麗把你拖了來，你大概還躲著我們吧。話雖這么說，其實我是真懂曉華的，他那么愛詩，他的內(nèi)心深處何曾離開過詩？要不然也不會重返詩壇。在我看來，他當年神秘離去，27年后又神秘歸來，這做派還真有點像他兩本詩集的名字《藍鳥》與《又見藍鳥》。這時，不知哪位詩友似夸非夸地說了一句，黃兄，聽說你發(fā)了，成股神了，該不會嫌我們這幫窮詩人寒磣吧？曉華顯然感覺到了話語的綿里藏針，弱弱地回答，我因下海扔掉了詩歌，自感不配和你們在一起，所以。一路上，曉華和我講得很多。其實他不說我也是理解他的，他當年在一家企業(yè)謀生，微薄的工資如何養(yǎng)家糊口？他又是一個家庭責任感極強的人，要為家人的幸福拼搏。反正我是很欣賞他的義無反顧，，他的決絕，一個肯為家人的幸福作出犧牲的人是值得敬重的。
回歸詩壇僅短短兩年時間，黃曉華就向上海詩壇獻出了一份珍貴禮物，他的新詩集《春天遠去》。他這只神秘的藍鳥當真讓人刮目相看：不鳴則已，一鳴驚人；不飛則已，一飛沖天。
《春天遠去》共分七輯（略）。在我看來第一輯《穿越時光的河姆渡》是整部詩集的亮點，是作者寫得最著力最用心的一個極有分量的大組詩，也是黃曉華創(chuàng)作生涯中的一個飛躍。讀這組詩時，一種全新的感覺撲面而來，既而被濃濃的詩情、詩意包圍，詩人是在用自己生命的熱情擁抱七千年前的原始人，為他們的生存環(huán)境的兇險無助，飯糗茹草而悲憫流淚。更可貴的是詩人把自身放進了遠古的河姆渡場景，以現(xiàn)代思維，時空交錯，獨異想象，以靈動、智慧、清美、散發(fā)著禪意氣息的語言，構建起一個極富生命力的原始秘境。黃曉華無疑是一位極具才情和天分的詩人。
縱觀全集，黃曉華詩歌的藝術特色大致有以下三點。
其一，敏銳的藝術感受力，使詩的意境呈放異彩。
曉華的詩歌想象力豐富，意象奇詭，所營造的意境時而明麗靈動，時而嫵媚動人，時而空寂幽深，仿佛是借得精靈之手隨意營造所得。而這一切都來自他敏銳的藝術感受力。《唐卡》是這類作品中的佼佼者、代表作。“比太陽更明亮的是佛的微笑”；“這是一種夙愿，也是塵心的出離/ 用一生去繪一幅畫/ 這樣的位格只屬于唐卡/ 至于列入非遺/ 只是喜馬拉雅的浮云飄過/ 雪山有緣沉默無語”。我想只要有機會讀過這首詩的讀者，都不會忘記它是如何引起我們的驚訝、虔誠和感動的。“太陽像一個花農(nóng)/ 挑著滿滿的溫暖，灑在湖面/ 也潑在山坡”（《太陽像雪花落在樹葉上》）；“太陽對著百花按下快門/ 在夜的暗房里沖洗/ 蝴蝶在黎明時分顯影”（《蝴蝶》）詩人筆下太陽的意象是多么可愛而神奇，沒有超常的藝術感受力是很難營造出如此明麗動人、新鮮活潑的詩的意境。《小白》是一首單純而催人淚下的詩。小白是詩人的愛犬，不幸遇難。詩的前面都是有關小白活著及遇難時的敘述性描寫，在結尾處詩人筆鋒一轉(zhuǎn)給讀者展現(xiàn)了一個讓人意想不到的意境：“只要我輕輕打開手機相冊/ 它就會醒來，就會跳出屏幕/ 向我跑來”。一個詩人倘若缺乏深情、至情，哪怕有再好的語言技巧，也很難寫出這樣感人的的詩句。同樣的寫法還有《室內(nèi)的藏羚羊》。曉華在詩中采用了類似電影蒙太奇手法，那是需要何等敏銳的藝術感染力。
其二，冷靜思考，使詩的內(nèi)蘊飽含智性。
我比較了解曉華這位老朋友。別看他特愛喝酒，喝了酒談天說地，真話閑話很是亢奮；然而以有什么事物吸引住了他時，他便會默然無語耽溺思考之中。經(jīng)過思想的過濾，他的詩句會在瞬間開啟你的哲思，你的思緒不知不覺地隨著他空靈、空寂、空曠的詩意流動。“而百草和神農(nóng)氏的嘴唇/ 已經(jīng)相隔幾千年”（《春天遠去》）；“三十年河東三十年河西/ 河東河西是一道閃電/ 這是一匹時光的馬/ 破空的四蹄上蜂群狂舞/ 待你聽見遠去的蹄聲時/ 杜鵑已開滿生命的兩岸”（《走過春天》）讀這些詩句，你會感受到禪風拂面，禪意彌漫，那種轉(zhuǎn)身便是千年，生命的消長流變，直叫人驚心動魄。而《洪澤湖遠眺》中的詩句“我和岸連在一起/ 也一樣無處可退/ 盡管血性也像湖水漸漸退去/ 秋天已經(jīng)深入了心臟”更進一步讓讀者感受到詩人的個體生命在此已成為智性的化身。
其三，瞬間的神秘體驗，使語言獨具幻美。
以曉華兩首寫櫻花的詩為例。
讓我們來讀《櫻花深處》 ：“深處總是迷人的/ 何況是櫻花//。。。。。。在櫻花深處/ 你可以進，可以退/ 也可以風一樣觸摸/ 你和我這剎那的/ 暈眩，無盡的短暫”。瞬間的神秘體驗，全身心達到一種迷醉，又稍縱即逝。這個寫法你不覺得很特別嗎？在這種感覺下的語言往往會產(chǎn)生一種幻美感，有時連作者自己都不知道。全詩沒有寫到愛情，卻每一句又讀指向愛情，語言的彈性可想而知。再來看《晚櫻盛開》一詩，詩人將晚櫻比作年輕時愛過，后來失聯(lián)多年又相逢的女子。詩中寫道，“晚櫻比早櫻度數(shù)更濃 ”，瞧，詩人將晚櫻當酒喝了，真?zhèn)€是迷醉程度不輕，我想，不會喝酒的人是很難寫出這樣的詩句。“現(xiàn)在重新再愛也是一樣會醉的/ 接近你就像接近女菩薩/ 只要真心，早晚并不重要/ 沉浸在美人吹雪的晚櫻里/ 我甚至覺得，有你就足夠了/ 那么些別樣的花都是多余的// 那些白郁金香，在櫻樹下/像蠟燭點亮自己的心/ 那些河水，聆聽著漂白的時光/ 比春風還要沉醉”詩中的兩個意象“女菩薩”和“美人吹雪”猶如神來之筆，是詩人瞬間的神秘體驗，也讓讀者感受到女子的美麗、善良、可望而不可及；詩的結尾意外地出現(xiàn)白郁金香，這個意象粗粗一看似覺多余，卻是提升詩之境界必不可少的階石。與其說是白郁金香在櫻樹下像蠟燭點亮自已的心，不如說是作者虔誠的心。這個意象有象征的意味，同時也是隱喻。由此可見，詩的意象可省略許多描述性筆墨，濃縮詩的篇幅，化解過于濃郁的情感。意象往往牽動一首詩的神經(jīng)。
除了上述三點，黃曉華的詩歌還有諸多特色，比如他特別注重全詩結句的錘煉，語言的簡潔，形容詞運用的吝嗇，天馬行空的想象，時空的變幻轉(zhuǎn)化等等，由于篇幅關系就不一一展開了。我讀黃曉華這部詩稿時適逢早櫻綻放，待拙序完稿交付正迎晚櫻盛開，櫻花的氣息始終彌漫著我們這座城市，彌漫著步履匆匆的行人。是的，春天很快就會過去，由此，又一次想起曉華詩集的名字《春天遠去》。但，我想說，無論曉華還是我們這一代人，遠去的只是年齡和生理上的春天；心中有愛，天地皆詩/心中有詩，春天不離/親愛朋友，無論何時，你在哪里/青春的火焰，站得比樹都高比花還美。
2018年3-----4月于上海一夢樓
張燁，生于上海，上海大學教授，中國作家協(xié)會會員，中國詩歌學會理事，上海作家協(xié)會詩歌專業(yè)委員會主任，上海作家協(xié)會理事。已出版?zhèn)€人詩集《詩人之戀》《彩色世界》《綠色皇冠》《生命路上的歌》《鬼男》《隔著時空凝望》及散文集《孤獨是一支天籟》。作品選人百余部詩歌選集與多種詩歌鑒賞辭典，并被翻譯成英、法、日、愛爾蘭、羅馬尼亞、越南語等多種語言，其中《鬼男》由愛爾蘭腳印出版社用英文、愛爾蘭文、中文三種語言出版。2004年10月應邀赴愛爾蘭都柏林參加《鬼男》首發(fā)式（在世界著名的圣三一學院圖書館舉辦），由愛爾蘭當代年近八旬的著名女詩人瑪麗·麥克·安·騷伊親自主持。愛爾蘭詩歌界給予《鬼男》極高的評價。作者還應邀分別在愛爾蘭大劇院、都柏林廣播電臺、凱特市、丁戈市舉辦了四場個人詩歌朗誦會。2000年9月隨中國作家代表團赴挪威參加“中挪文學研討會”。詩歌界約有40篇評論張燁詩歌的專題論文。
黃曉華，上海市作家協(xié)會會員，上世紀八十年代初開始寫詩。曾在《萌芽》《詩刊》《人民文學》《星星詩刊》等國內(nèi)文學報刊發(fā)表詩歌。1984年獲《萌芽》雜志創(chuàng)作獎，1985年獲首屆上海市文學作品獎。1988年停筆。2016年返回詩壇，有詩在《上海文學》《上海詩人》《詩選刊》《星河》詩刊、《中國詩歌》《國家詩歌地理》《大河》詩刊《芒種》等刊物上發(fā)表。
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