眾詩人點評左岸一束愛情詩


　　詩/左岸

　　《鋸》

　　你我的目光，碰到一起的時候
　　合成了一把鋸條。接下來
　　我們開始拉大鋸。你來我往，鋸
　　生活這塊木頭
　　我們用力越大，腳下的愛
　　就堆積的越多



　　周而始點評：
　　這是一首瞬間就能抓住讀者心的好詩。語言明快簡潔，把一對戀人的目光比喻鋸條，意象通俗新奇，也是詩的引擎，生發開來，竟使一個普通的愛情如此精彩。大家知道，愛情的甜蜜是由雙方共同營造出來的，而“鋸”這個特殊的媒介一經介入，就要履行它的職責，鋸木頭，毋庸諱言，使用的勁越大，腳底的木屑越多，我佩服詩人觀察生活的能力，且能準確生動自然地用于一首詩里，非一般技巧難以抵達，捕獵原生態物象，水乳交融般地溶入所要描摹的主體里，使之成為骨架與血肉，它的靈魂最后誕生的時候，一個鮮活的哲理便展現在我們的眼前，賦形象以哲思，就是這個道理。讓形象說話，要比說你愛我我愛你深刻一千倍，我們從這首詩里可以找到足夠的說服力；另外它的可貴之處在于短小，易記易懂，寓意通透，可作為青春愛情信物傳遞，我相信這首詩的魅力。作為第一讀者也受到一種啟發：我相信人間有好詩，沒有好的寫作風格。

　　詩/左岸

　　《在我的身體里尋找落日》

　　在我的身體里尋找落日
　　并不難，難的是深愛我的女人
　　把守著秘密，千方百計阻止我的行動
　　我想法給她唱一首睡眠曲
　　計謀實現了。就在我繞開她的瞬間
　　看見她鉛華消褪的面龐
　　安詳的余暉生動依然
　　我停止了腳步，并輕輕俯下身體



　　李銜夏點評：

　　詩里談的是一種自覺的妥協，出于憐憫之心的一再延后。詩題與第一句皆是“在我的身體里尋找落日”，全詩從側面描寫我與我的女人的關系。讓讀者對詩眼產生無限遐想的空間。我與我的女人暗自斗勁，互使計謀，在沉睡的一剎那，我洞見她的蒼老，似乎看到了歲月的無情摧殘，看到了年華的追悔莫及，看到了時光的一去不返，頓時有了惻隱之心，更重要的是，我看到了“安詳的余暉生動依然”，說明終于找到了落日，但并未明言是在詩人心里還是在女人身上。“我停止了腳步，并輕輕俯下身體”，很明顯是承接前一句，發現了落日，俯身拾撿。本來這是一個承載了許多意味的舉動，詩人卻用“輕輕”來表現，于致輕之中表現致重，手法極其高明。

　　小米簡評：
　　只有死亡的人，沒有煙消云散的愛情。鉛華必將消退，然而愛人的臉龐永遠生動，燦若桃花。
　　我相信左岸兄停止腳步并輕輕俯下身體的那一刻是幸福的，因為他心中的愛人沒有走遠，她的氣息依然在他周圍。他依然要為她歌唱，哪怕是一首睡眠曲。有大愛之人，必有大詩情，必有大吉祥。
　　我們都曾感受過落日之美，那悲壯，那蒼涼，那微涼的火焰，那絢麗的光芒！對于陳子昂，即將到來的是黃昏，對于左岸，則是一種溫暖，一種慰藉。
　　我曾經說過，“寫詩就是把靈魂掏出來給別人看”，有真心、有真情、有真意的詩，即便沒有任何的詩藝，它也是感人肺腑、動人心魄的。
　　沒有哀愁的悲傷是幸福的，為自己深愛的人悲傷時幸福的，向死者致敬是幸福的。誠如左岸兄所言：“女人永遠引領我們向上。”

　　詩/左岸

　　《一只晴朗的蘋果》

　　說不清從什么時候開始
　　一只晴朗的蘋果
　　總是呈現在我的眼前
　　它不言不語，也不打算與我一起回家
　　只把它最本質的東西
　　拿來誘惑我。直到我坐錯了火車
　　才認識了現在
　　心比故鄉還遠的你們

　　鐵骨錚錚點評：

　　語言整齊劃一，這是水平要達到一定地步的人才可做到，表面的簡單其實有很多不簡單的過程組成，這就是高手們的舉重若輕。我平時說的不平衡不平衡在這里找不到。我平時說的語言的準確性在這里也得到了真正的體現，其實：簡單的一句話就是：詩歌用最“簡單”的語言表達出張力巨大的作品來。這已經就是成功了。具體到詩歌：主題是孤獨的體現，造成這一事實就是人情的冷漠和隔離，現實永遠和我們想象和追求的有出入（因為張力很大，當然還有別的理解，這要看你眼光多大作品的延伸就多大），這首詩歌“晴朗”一詞非常有意思，準確性和美感都很兼并。

　　詩/左岸

　　《晚景》

　　秋風一陣比一陣黃
　　石頭顯得沉重，天空飛鳥少了
　　車窗有倒退的跡象

　　一對耄耋老人，坐在街頭鐵椅上
　　丈夫正在小心翼翼，翻動妻子的眼皮
　　吹落進眼睛里的沙子

　　他們的幾縷白發，緊緊靠在一起
　　暮色中細弱的閃電


　　西翔點評：

　　現在說到細節，這首詩所以讓我記住，兩年后還能記住，就是詩里的細節所致，多少很優秀的詩歌煙消云散，兩年后,左岸的這一首詩,比一比吧“他們的幾縷白發，緊緊靠在一起/暮色中細弱的閃電”，我相信,多年以后，這個細節還會牢牢記在心里，縱觀眼下詩壇,會用或者是能用“偉大”的細節的詩人真是太少了，還是詩人古石先生說的好啊：寫詩可以不要細節，但細節對詩至關重要，我真想壓低聲吶喊一句：細節至勝!

　　詩/左岸

　　《裸體的某處傷口如花》

　　第一個夢見我的是一株花
　　它告訴我，用它的骨頭當鼓錘
　　敲打黑夜，聽到天堂放梯子的聲音
　　將走下來我沒來得及
　　享用的一段愛情

　　大海睡了，草原安靜如紙
　　月亮透明到遠古
　　失去的東西原來真的那么美好
　　我喃喃自語

　　春天的第一班有軌電車巳經開來
　　我的城市綠色正濃
　　剛從一本書的被窩里
　　鉆出來的我，裸體的某處
　　傷口如花


　　和慧平點評：

　　本詩第一句就打破了語言常規和思維常規：按常理應該是我夢見花朵，而非花夢見我。接下來的詩歌思維跳躍很大，想象奇特，有聲音，有動作，有似是而非的畫面。讓我們把這些紛至沓來的意象揉碎，重建語言秩序，然后把應有的聲音和動作還原給詩歌：花朵在夢境里邂逅了我，然后吐氣如蘭對著我的耳朵癢呵呵低語，而此刻大海睡了，大地睡了，昆蟲睡了，唯月亮醒著，并且醒了千年。斑駁月色灑在失去的那些東西上，比如草尖上的露水，比如愛情。南柯一夢，這才覺得失去的東西原來竟是這般美好。詩人對意象的刻苦追求，已經得獲得收活，龐德說：“一個人與其在一生中寫浩瀚的著作，還不如在一生中呈現了一個意象。”

　　詩/左岸

　　《開闊地帶》

　　黃昏的沙灘，是我生命的開闊地帶
　　我常常在這里放縱我的感情
　　還原一個真實的我，包括頭發
　　我癡迷于夕陽的墜落，甚至能聽到它
　　汗毛撞擊海面的聲音,無限美妙
　　這一次，隨著巨大光暈的消融
　　走來一位姑娘，音容笑貌
　　像我逝去多年的女友。她手里也拿著
　　一把懷舊的紅傘。越來越清晰
　　我激動起來，毫不遲疑，展開了雙臂
　　她竟越過了我,與我身后的那個年輕男人
　　擁到一起。我慢慢轉回頭
　　漁火亮了,不過有些時隱時現



　　龍的妹妹點評：

　　詩人獨步在黃昏的沙灘，詩人說：“黃昏的沙灘，是我生命的開闊地帶”，開篇入筆，自然鋪敘開來。在詩人的詩意沙灘上，逝去多年的女友在幻覺中出現了，是那樣真切的鏡頭啊——“她手里也拿著一把懷舊的紅傘”，可是一眨眼，她的幻影越過我撲向身后年輕的大海。夜色深了，有些恍惚的詩人，看見漁火在朦朧之中閃爍，如明明滅滅的懷念的情思之火。故去女友的深沉懷念躍然其上。呵呵，這也可能是誤讀（執紅傘者是現實中詩人身后那個年輕男人的女友）？不過這首詩，我愿意這樣閱讀：那記憶中永不能忘懷的消逝的美，那心靈中永不可遏止的愛的渴望……讀這首詩，自然地聯想起戴望舒的《雨巷》，兩首詩有異曲同工之妙：幻覺中的女子，色彩分明，在彎曲漫長的“雨巷”或空闊寂寥的“沙灘”——那靈魂呼應、夢縈魂牽的故人，一步步踏響了詩人心中憂郁的琴弦。詩中營造的意境，優美動人。左岸，對于西方的意象、東方的意境手法，都能巧加運用。



　　詩/左岸

　　《哦，山楂樹》

　　永遠有一種電擊的深入
　　在山崗，在大片的云遮蔽的草地
　　我曾用女友的骨灰
　　種下的一顆精靈，它的舞蹈開始為世人矚目
　　我聽見它的歌聲走遍山谷
　　穿透所有的苦難
　　美好變得可觸摸。她從地下挖出
　　那么多紅色的寶石
　　分給過路者，讓人享受另一種天堂的滋味
　　我簡直不敢相信，生命的轉換
　　是如此的平靜與自然，這時我扼制淚水
　　是有罪的。哦，山楂樹
　　別替我擔心，這些年，我從別人的眼睛里
　　慢慢找回了我自己


　　余子愚點評：

　　左岸是我進行大西北每月精華詩歌點評寫作以來第一個入選兩首詩歌的詩人，可見他詩歌寫作的優秀。《哦，山楂樹》寫的動情而感人，“永遠有一種電擊的深入”第一句就能夠直入我的內心，電擊般的感覺應該是內心深處最強烈的震撼。“在山崗，在大片的云遮蔽的草地/我曾用女友的骨灰/種下的一顆精靈”，令人痛心的詩句，女友是“我”的摯愛，女友的骨灰種下一顆精靈，成為一種象征，苦難之后美好的渴盼。“我聽見它的歌聲走遍山谷/穿透所有的苦難/美好變得可觸摸”，“精靈”所具有的舞蹈和歌聲是令人驚喜的，這些東西能夠穿透苦難帶來美好。“她從地下挖出/那么多紅色的寶石/分給過路者，讓人享受另一種天堂的滋味”，這里將山楂形象化，山楂樹的山楂是從地下挖出的紅寶石，讓人享受另一種天堂的滋味。“生命的轉換/是如此的平靜與自然，這時我扼制淚水/是有罪的。哦，山楂樹/別替我擔心，這些年，我從別人的眼睛里/慢慢找回了我自己”，女友的骨灰與山楂樹，一種生命轉化為另一種生命，平靜與自然，令人惋惜與激動，詩人通過重新認識了山楂樹，找回了自己，愛是可以延續的，活著的人可以發現那些遠去的愛與美好，這是令人欣慰的事情。


　　谷風點評：

　　《哦，山楂樹》則換了一種昂揚的基調，詩人的作品總是有變化，不是隨著自己的情緒，而是跟著自然的節奏，所以，把一個詩人的詩歌風格固定化，無疑是把一個詩人逼到絕路。“我聽見它的歌聲走遍山谷”多么美麗的情調啊，但是，美麗的下面跟隨著沉重，“穿透所有的苦難/美好變得可觸摸。她從地下挖出”，在整個詩歌的進行中，他盡量地避免了抒情，開頭是另一種表達，“永遠有一種電擊的深入/在山崗，在大片的云遮蔽的草地”，接著是一個令讀者想象不到的意向出現了，“我曾用女友的骨灰/種下的一顆精靈，它的舞蹈開始為世人矚目”，骨灰，種植，靈魂，舞蹈，彼此不相干的事物，在他的詩歌里有機地團結起來了，成為一把抵達本質的利刃。愛情總是無法離開抒情，“我簡直不敢相信，生命的轉換/是如此的平靜與自然，這時我扼制淚水/是有罪的。哦，山楂樹”，抒情中也有自己的感恩，但是詩人巧妙地回避了那種對于女性水面浮萍般的廉價歌頌。


　　詩/左岸

　　《愛情》

　　我為我的素描
　　設計了一個新課題
　　對象是一塊拳頭大小的冰
　　仔細端詳
　　安置在桌子上的這個尤物
　　冰清玉潔，婀娜多姿
　　誰都想找各種借口
　　靠近她小小的寒意
　　我拿起了筆，開始在畫布上
　　宣泄我的激情
　　一筆一劃，精雕細刻
　　得意之處，不由笑出了聲
　　我要把我的忠貞
　　甚至有過一次失敗的初戀
　　全部告訴她
　　當我稍微控制一下情緒
　　從畫布抬起頭，看她
　　她卻無聲無息地消逝了
　　留下一小汪水
　　不住搖著頭的我
　　恍然大悟
　　忽略了一只蟬正在窗外
　　彈奏革命練習曲



　　青藍格格點評：

　　這首《愛情》的展現品味很高，切入角度也獨特別致。冰冷和融化表示潔白無暇，其實這個點有時是非常難以抵達的。在一些句子和詞語之間，詩者把這種感受播種于心靈無力的荒原。這里面有回憶，有渴望，有思緒的翅膀潮濕地前行。那種把渴望浸泡在水里的感覺伴隨詞語滑翔，可以串聯起月亮。這是一種可以讓人屏住呼吸的描述方法，整首詩沒有幾乎斷格，在氣息上也沒有太大的抑揚，一種姿態一通到底，卻很抓人眼球。詩的高明之處在于它暗喻了一個時間問題，也就是說要及時抓住不期而遇的愛情，否則，后悔終生。



　　詩/左岸

　　《天空和我要一把雨傘》

　　烏云在我的鼻尖上釣魚
　　快下雨了。天空和我要一把雨傘

　　說那把傘留下它
　　一九九七年夏天的一次幽會
　　一時不知所措我，想起那把傘
　　早跟隨一條粉紅色的短裙，遠走他鄉

　　我的眼睛充滿苦菜花的味道
　　雨點近了。一把熟悉的傘從背后出現
　　很低，看不見持傘人
　　從傘檐落下淅淅瀝瀝的腳步
　　寫著一左一右的從前


　　張黎明點評：

　　詩中末句很美，美絕之至！此是詩之眼。

　　“一左一右的從前”。“從前”的前面是什么？是“從”字，“從”字的前面是“人”字，在“一左一右的“從前”里，左面是“人”，右面是“人”，一左一右兩個“人”又構成了“從前”的“從”字。“傘”很低，低的看不見持傘人。是嗎？從形訓學的角度分析，由于“傘”字很低，只看到“傘”字上面的“人”字。于是，“從傘檐落下淅淅瀝瀝的腳步”不正是人的心路、人的歷跡、人的聲響嗎……，總之，無論如何去品讀，都跑不掉“寫著一左一右的從前"。此詩說不清用了多少修辭筆法，包括但不限于有夸張、有比擬、有重言、有略去、有歧義、有疊類、有析字、有形訓、有含蓄、有連用，有移情……，還有一些隱形的詞格寓意其中。總之，一首漢詞漢字的巧妙運用使一首詩玲瓏剔透如一塊璞玉，叫人愛不釋手。




　　詩/左岸

　　《空城》

　　我為我中年的魯莽
　　感到后悔。站在車站廣場，四顧茫然
　　人們的臉色缺少一樣東西
　　沒有人向我獻花，或者
　　為我接過長途的勞頓，這一切
　　似乎又在預料之中

　　為了陪伴，身患絕癥的舊戀人
　　我拋棄了安靜。現在，我只想觀察一彎新月
　　在無人喝彩中慢慢由大變小



　　羅書球點評：

　　一首凸顯一種現實人性的主題。他喜歡用簡單的方式展示深刻的倫理建設。

　　“我為我中年的魯莽”是一種難以調和的悲哀心理，但他看見了更大的悲哀，“人們的臉色缺少一樣東西”，人情冷酷使他心力憔悴，卻偏要堅持自己的想法或意志，“我拋棄了安靜。現在，我只想觀察一彎新月，在無人喝彩中慢慢由大變小”，別人可以不管我，我自己卻同樣要去愛護“身患絕癥的舊戀人”。這種與道德淪喪形成了鮮明的對比。角度新穎，充滿人性，心里體驗真實，轉化自然，灰色的背景盡管大塊地涌來來，并不能掩蓋一個男人讓讀者欣賞的人格魅力，是這首詩成功的秘笈。


　　詩/左岸

　　《夜晚路過一扇窗口》

　　我對這會兒的灌木叢
　　如何變成了一群怪獸一無所知
　　只想祈求黑夜快點模糊我

　　路過一扇窗口。從窗口瀉出來的燈光
　　盡管柔弱，像一只嬰兒的小手
　　還是把我攔住，我發現窗簾映著
　　一個少女的黑影，正低頭陷入沉思

　　猜不出她此刻都想些什么
　　這并不重要，我突然得到一種釋放
　　意志強大起來
　　為自己從前的頹廢感覺好笑
　　心里盤算著，該怎樣向被我打的兄弟道歉
　　我決定明天去理發、刮胡子
　　省下抽煙的錢，聽一場音樂會

　　第一次感覺，被夜色完全吸收
　　是件多么幸福的事情，就在我即將離開
　　一陣風吹開窗簾的一角
　　露出一副塑料人體模特架



　　山水酷點評：

　　感謝生活中那些虛假的幻象，它給了我們多少生存的勇氣和希望！也許正是因為有了些虛假得美麗的幻象，我們才得以生活在模糊之中,我們才寫詩，才歌唱，才作畫，才把人生的道路走盡，把生活的風景看完。盡管總有一天，我們會發現真相，我們會覺得生存在虛無和欺騙之中，但這有什么關系呢？畢竟我們經歷過！應該說詩人在這首詩里布置了一個懸念，又發現希望到希望破滅的過程，其中主體人物的外觀與內景變化，描述的栩栩如生，是的，人生十有八九不如意，在灰心的時候，如有一點亮光的觸動，都可以改變他的人生，讀讀此詩的第三節就足以證明。制造落差是少數高手諳熟的伎倆，也為讀者津津樂道，至于詩中被欺騙的年輕人是否會鼓起勇氣生活下去抑或繼續頹廢，不得而知，也無需回答。詩的藝術感人力毋庸置疑，我倒想起短篇小說大師歐·亨利、契科夫的一些經久不衰的作品，文學沒有門，貫通融會，當是文學進步的重要途徑。

　　詩/左岸

　　《一列火車在我面前突然停下》

　　一列火車在我面前突然停下
　　蒸汽瞬間形成了巨大的白色云團
　　籠罩了我和我的孤獨
　　我有些暈眩有些不知所措
　　車門打開了，示意我登上去
　　我決定跟隨，當踩到車梯
　　感覺身體比原來重了。一位女孩
　　趁機潛進我的身體
　　并帶上一群鮮花的流浪漢



　　西翔點評：
　　《一列火車在我面前突然停下》：看題目，好像很不平常，實際很平常。譬如說，在站臺等車，因為你絕對不可能，你在曠野上走路，一列火車就能在你面前突然停下，這首詩，平常事，卻寫得很神奇，常人不能及，譬如我，把很神奇的事，寫得很平常，究其原因,天賦不夠，前兩天看一權威的論文，對神性寫作嗤之一鼻，半褒半貶，我深不以為然，竊以為，一句話的神性，和整一件事的神性，是大不一樣的，左岸的這首，是整件事的神性。

　　詩/左岸

　　《愛情米發索拉西》

　　每個人都有自己經典的愛情
　　我想起風暴中心的小草屋
　　天之涯延伸了它獨具的空間
　　蘋果樹下有我們相擁的年華
　　盛裝我們的一切將是大地
　　愛情的故事有大也有小
　　我回憶起一次給她過生日
　　答應把她從一樓背到到三樓的家
　　她羞澀地和我沒說幾句話
　　就趴在我的肩頭睡著了
　　我回頭瞅瞅
　　她泡沫般的長發真美


　　天楚點評：
　　左岸的藝術手段是多方面的。這首詩先從宏觀開始以音樂流水般的敘述展開愛情的彩屏，告訴我們愛無處不在，筆鋒一轉，道出愛情又大也有小的觀念，凡人平民的愛，同樣可以感染讀者，因為與我們零距離。接著我們看到詩人又從微觀去描述，攫取生活的一個場景或者一個細節延伸愛情的具體內容，它的真實質樸的白描勝過多少“啊，啊”。這首詩告訴我們愛情在于發現，只要兩人心心相印，她會泛出詩人用不完的美妙細節。


　　詩/左岸

　　《你是我眼睛里的遠山》

　　從看見你的那天開始
　　你就是我眼睛里的遠山
　　沒有勇氣走近你，更沒有膽量忘記你
　　我把你放在我視線的末端
　　無聲地欣賞，于是有了雕塑的快感
　　天涯的溫柔，依賴心靈的感應
　　看你螞蟻一樣安睡的樣子
　　我很幸福，我不需要別人知道什么

　　元業點評：

　　詩的基本特征之一是優美，這種優美不僅是語言，更重要是通過新鮮的意象去捕捉，眼睛，遠山，雕塑，天涯螞蟻組成了一種織體，搭建好框架，詩人就可以施展拳腳，把自己的意義說出來，矛盾的兩個面，對愛情的詮釋，不僅僅是走進婚姻的殿堂或是肉體占有，我讀到它精神層面的東西，天下有幾人終成眷屬？《巴黎圣母院》的卡西莫多，那是一種偉大的愛，震撼多少年代！我對已故著名詩人方冰的一句詩“就這么愛著，也幸福的很”至今記憶猶新，愛情是一部大書，讀者要求詩人進入更多層次的呈現，此詩就別有一番味道。

　　詩/左岸

　　《愛的紀念》

　　一根皮筋
　　我扯一頭，你扯一頭
　　那段時光多么美好
　　不想，你沒有理由地松了手
　　就這樣抽痛了我

　　紅袖如刀點評：

　　小詩短，意味大。借用物理現象，闡述愛情由誕生走到死亡的過程，讀來令人心痛不已，用形象說話，讀者愿意接受，而且自愿傳媒。好詩都是進入快，寫詩核，沒有開頭結尾一大堆廢話，自然呈現，干凈清潔，留有想象空間，這首詩無疑給我們提供了普遍的經驗。

  

您的《靈瑰21克》，讀了一遍又一遍，點贊。

謝謝曉夢，一直感動中

詩寫得好，點評得也不錯，點贊力挺！