朱春泗近照

山東大學(xué)生物系微生物專業(yè)畢業(yè)

山東出入境檢驗(yàn)檢疫局高級工程師（現(xiàn)海關(guān)）

中國散文學(xué)會會員

山東女畫家協(xié)會會員

青島市美術(shù)家協(xié)會會員

與繪畫相關(guān)的日子，都是快樂

——我的繪畫情緣

　　五六歲吧， 家中墻上脫落了年畫“天女散花”，其反面清晰優(yōu)美的輪廓，強(qiáng)烈吸引住我的眼球，第一次拿起鉛筆，跪在床上描摹。這應(yīng)該是第一次動筆。

　　十一歲時(shí)讀初一時(shí)，第一次擁有幾毛錢，左右掂量，買來中意已久的彩色連環(huán)畫《三毛流浪記》。該書封面是天藍(lán)色背景，三毛戴著紅領(lǐng)巾，正手持一把大噴壺在澆花，好美的畫面！學(xué)校的大板報(bào)征稿，我找來一張大白紙，用鉛筆和蠟筆畫了這幅畫，只不過把三毛改成了一個(gè)扎蝴蝶結(jié)的小姑娘。此畫一上專欄，引來老師同學(xué)圍觀，贊美聲不絕，我好開心，偷偷地樂。這是記憶中第二次動筆。

　　上世紀(jì)六、七十年代，要送給國內(nèi)孩子一份最好的禮品，非精品連環(huán)畫莫屬。我指的精品連環(huán)畫，并非是針對裝幀與印刷檔次而言，而是指文字與繪畫內(nèi)容的藝術(shù)價(jià)值。

　　至少對于兒時(shí)的我是如此。

　　手中只要有幾分錢,肯定是一溜小跑著直奔租賃連環(huán)畫的書攤。那種被連環(huán)畫所誘惑所牽引的興奮，似饑餓的孩子直奔一桌肉紅菜綠香氣四溢的美餐。

　　書攤設(shè)在一所公園內(nèi)的大樹蔭下，是鋪展在草地上的一張大大的黃色油布，幾百本連環(huán)畫整齊排列著，象是一道道美味的佳肴。孩子們的眼睛貪婪地在搜尋、比較、猶豫著挑選。選擇必須是慎重的，畢竟自己手中僅有那么幾分錢，物有所值，才不至于后悔。

　　至今記得，一分錢看一本薄的連環(huán)畫，二分錢看一本厚的，三分錢看一本上下冊。對于我，一般最多也就擁有五分錢。

　　最劃算是兩個(gè)孩子一起去，躲在書攤主人背后的長廊欄桿上坐下，互相交換著偷偷讀完，那相當(dāng)于節(jié)省一半。但是一定小心，不可以被發(fā)現(xiàn)，否則是很難堪的，尤其女孩子臉皮薄，交換以后心里砰砰跳，好象做了小偷一樣心虛。好在書攤主人并不嚴(yán)厲，對我們幾個(gè)常去光顧的、安靜又愛書的小女孩，他基本是睜一只眼閉一只眼。有時(shí)侯看見我沒錢了，起身了，但仍遲遲挪不動腳步，兩個(gè)大眼睛癡癡地在某一本書封面上留連，他就揀起那一本，無言地遞給我。我那個(gè)高興啊！

　　那時(shí)的孩子，要求不高，只一點(diǎn)點(diǎn)快樂就足夠了。

　　在全身心投入到連環(huán)畫欣賞中去的時(shí)刻，那份陶醉與幸福是無可替代的。記得賀友直繪畫的《山鄉(xiāng)巨變》曾讓我佩服得五體投地，不是因?yàn)樗讶宋锂嫷枚嗝疵溃且驗(yàn)樗衙恳豁摦嬅鎯?nèi)容布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)搅俗屓藷o可挑剔的地步。比如一班鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部在開會的場面，他分成七八頁來畫完，每一頁透視的角度都不同，正面、背面、左右面、俯視、仰視，其“絕活”在于，場景中所有人物、桌椅、掃把畚萁茶壺等物件、門窗梁柱、趴在窗臺上睡覺的貓、吊在屋梁上的竹籃，全部都在視覺的調(diào)整變化中象照片一樣準(zhǔn)確地出現(xiàn)，而且是動態(tài)的，比方剛才打盹的人睜開了眼睛，剛才喝水的人放下了茶杯，趴著的貓豎起了耳朵，繼爾弓身準(zhǔn)備跳躍，各個(gè)人物動物隨著故事內(nèi)容向前發(fā)展而栩栩如生地變化著，但是每一個(gè)靜物都準(zhǔn)確地展現(xiàn)著不同角度。記得當(dāng)時(shí)我反復(fù)研究了半天也沒有找到任何漏洞，太佩服作者的匠心獨(dú)運(yùn)和高超技巧了，因而牢牢記住了“賀友直”這個(gè)名字。

　　華三川成為少年的我崇拜的偶像之一，是出自他為長篇小說《上海的早晨》繪畫的彩色插圖。這些插圖僅有十幾張，卻強(qiáng)烈震撼了我。在沒有媒體傳送視覺信息的上世紀(jì)六十年代，華先生通過畫筆展示給少年的我另外一個(gè)世界，一個(gè)燈紅酒綠、高樓林立的大都市里、一群氣度軒昂的達(dá)官貴人和他們珠光寶氣雍容華貴的女人，這些女人精致的面容和被旗袍襯托的窈窕身姿令我心動，初識女人的曲線美原來可以這樣來刻畫。

　　華三川典雅精致的筆法與這個(gè)中產(chǎn)階級生活群體的氛圍極其吻合、相得益彰且細(xì)致入微，讓我這個(gè)在縣城長大的土孩子充分展開了想象，認(rèn)識到中國曾有個(gè)貧富懸殊的上海灘十里洋場，在那里，智慧、冒險(xiǎn)精神與文化不成比例地分配著人的財(cái)富，大起大落地捉弄著人的命運(yùn)。

　　后來，我專門尋找華三川繪制的連環(huán)畫去讀，越來越崇拜于他華麗流暢、簡潔優(yōu)美的的人物造型曲線，他讓每個(gè)人物都那么瀟灑而有個(gè)性、生動而不張揚(yáng)地出現(xiàn)在完美的構(gòu)圖中。他筆下精心描繪出枝葉繁茂的租界花園、月夜里寧靜溫馨的別墅燈光、車流如水的喧鬧南京路、騎在高大洋馬上頭戴鋼盔、揮舞皮鞭、跋扈囂張的外國巡警，都深深刻入我的心底。

　　少年的我明白了，連環(huán)畫其實(shí)是多個(gè)完美畫面的連接和組合，每一幅都是精品,都需要調(diào)動作者對生活的感受和藝術(shù)的積累，然后馳騁開豐富的想象力去構(gòu)思，同時(shí)更要通過實(shí)實(shí)在在的艱苦勞動，一筆一筆去描畫。三者缺一不可。

　　《三毛流浪記》中張樂平筆下的三毛，方方的大腦袋，三根筋挑著一個(gè)頭，凹陷的眼眶里轉(zhuǎn)動著一雙驚惶無助、自卑、善良而天真的大眼睛，翹起的三撮頭發(fā)、圓鼻頭和緊閉的嘴巴顯示著他對命運(yùn)的不屈不撓。這看似夸張的三毛形象，是舊中國數(shù)不清流浪兒童大軍的縮寫，深刻地表現(xiàn)出群體的特征。人們一邊在讀書，一邊會跟著這個(gè)苦命的小小孩子去流浪，去體驗(yàn)他日日經(jīng)歷的悲酸與驚險(xiǎn)。盡管張樂平畫的是漫畫，但很容易看到其深厚扎實(shí)的藝術(shù)和生活功底，是對真實(shí)生活狀態(tài)舍繁就簡的萃取與升華，正如相聲、小品提取了語言的精華一樣。

　　從張樂平那里，我知道了漫畫連環(huán)畫的藝術(shù)魅力。

　　文革來了，十五歲的我和十六歲的姐姐作為“走資派”子女被驅(qū)趕到農(nóng)村.，

　　在那只能看見日出日落、只能聽見馬嘶犬吠的窮鄉(xiāng)僻野，極度閉塞的環(huán)境讓人窒息。沒有書籍，沒有電燈，沒有廣播，甚至連一張報(bào)紙、帶字的紙都找不到。這種文化的囚禁、信息的真空帶給人的痛苦，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過沒錢買衣服鞋子、沒權(quán)利入黨入團(tuán)、沒權(quán)利與家人團(tuán)聚、沒權(quán)利就業(yè)及參軍、入學(xué)更痛苦。所以，拿起簡單的紙筆作畫，成了我和姐姐全部的精神寄托。

　　由于成分不好，是來接受改造的，生產(chǎn)隊(duì)很窮，我們干活三年沒有分到一分錢，造反派又扣掉了我們家所有生活費(fèi)，我與姐姐最困窘時(shí)兩人共有五元錢積蓄。兩個(gè)女孩，沒有內(nèi)衣，沒有枕頭，連頂草帽也舍不得買，唯一舍得消費(fèi)的是買一毛二分錢一大張的白蓮紙，裁成小張作畫用。

　　陰雨天，生產(chǎn)隊(duì)不出工，便是農(nóng)民們的假日，也是我們姐妹居住的小屋最熱鬧的時(shí)刻。成群的大姑娘小媳婦們，夾雜著個(gè)別膽子大卻靦腆的小伙子都來向我們要畫。通常都是姐姐為主我為輔，畫出一張又一張人物畫：高舉紅燈的藍(lán)衣李玉和、紅衣李鐵梅；跳芭蕾舞的喜兒、大春；打虎上山的楊子榮、小常寶等，基本都是8個(gè)樣板戲里的人物，個(gè)個(gè)英姿颯爽。

　　得到畫的姑娘們都?xì)g天喜地捧回家，極其小心地貼在煙火熏不著的炕腳上或閨房里，破舊的草房棚壁頓時(shí)熠熠生輝。

　　從我16歲到19歲這3年多，真說不清為老家的鄉(xiāng)親們畫了多少張畫。回想起來，當(dāng)時(shí)我們姐妹居住的小土屋，其實(shí)成了前下舟莊的文化站，也是我倆藝術(shù)實(shí)踐開啟的地方。

　　真的很懷念那些最初的作品，懷念那貧窮而寧靜的時(shí)光，想念那些樸實(shí)而熱烈的年輕姑娘們。那些拙樸稚氣的畫作，寄托著我們對政治上重見天日的愿望，寄托著對家人深切的思念，更寄托著對鄉(xiāng)親們的濃濃鄉(xiāng)情。

　　寒來暑往，雪落花開，壓在我們姐妹心頭難以釋懷的只有四個(gè)字——“我要讀書”。懷著一線希望，我倆從自己作品中選出幾幅好的，并寫了一封要求入學(xué)的自薦信，寄往我們倆心中的圣地浙江美院。盼望是膽怯的、朦朧的。沒多久，卻意外地接到了回信！那是一份怎樣的驚喜啊！

　　還依稀記得，執(zhí)筆者是一位老教師，他飽蘸心血為我們寫滿五頁紙，其中有對我倆美術(shù)志向的鼓勵(lì)、對作品的客觀評價(jià)、對當(dāng)時(shí)大學(xué)管理體制和入學(xué)體制的介紹，也有對自己被列為“臭老九”、被剝奪了招生及帶學(xué)生權(quán)利的無奈，更有對無力協(xié)助我們這類孩子入學(xué)的內(nèi)疚、痛心、憤懣與強(qiáng)烈的不平。此信文筆流暢、言簡意重，透著一個(gè)知識分子對中國文化災(zāi)難的擔(dān)憂、對美術(shù)事業(yè)的執(zhí)著、對青少年一代的關(guān)切與期望。

　　讀完信，我們姐妹雖相對無語，卻心潮洶涌。

　　老教師的鼓勵(lì)在我們荒蕪的心頭點(diǎn)燃了一盞燈——只有被囚禁的人，沒有被囚禁的青春！也許從這一刻起，我們決定不在這荒僻鄉(xiāng)村沉寂下去。進(jìn)不了大學(xué)，還有別的路！我倆克服了經(jīng)濟(jì)上及其他方面許多困難，合作了一幅名為《英雄槐》的大幅年畫，幾經(jīng)周折，由壽光縣文化館張寶元老師推薦送入當(dāng)年省美展參展，竟意外地獲得了二等獎！

　　這是我們姐妹向藝術(shù)進(jìn)軍的第一次成功嘗試，也是得到的第一次公開認(rèn)可，同時(shí)，也是我們向命運(yùn)的第一次正式抗?fàn)帯Ｄ且荒辏沂藲q，姐姐十九歲。一無所有的我們，只有用自己的筆和信念，讓社會聽到我們的聲音，關(guān)注到我們的存在。

　　在省商檢局工作的31年期間，可謂戰(zhàn)果輝煌，主要成績是：獲得國家、省、市各級科技進(jìn)步獎、專業(yè)論文獎 18次；獲得崗位先進(jìn)工作者證書13 次；起草制定國家級標(biāo)準(zhǔn)、部級標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)級技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范、技術(shù)規(guī)程等共計(jì)15個(gè)……..

　　歷史翻過去光榮的一頁，鮮花簇?fù)硐拢鞓吠诵荩《覜Q定急流勇退，謝絕一切聘請，絕不回頭從事相關(guān)事業(yè)，把下半生時(shí)間，全部交給原本屬于我的藝術(shù).

　　除了每周二次的舞蹈課,我?guī)缀醢讶硇亩冀唤o了繪畫。2009年開始,先后加入了中國書畫院山東分院、山東女書畫家協(xié)會、中國散文學(xué)會、青島市美術(shù)家協(xié)會、中華海峽兩岸書畫藝術(shù)家協(xié)會等專業(yè)組織.為保證自己的繪畫時(shí)間,退出了已經(jīng)考入的合唱團(tuán)。

　　2009年，我的隨筆《父親速寫》獲得了青島市國慶60 周年征文一等獎。在府新大廈禮堂上臺領(lǐng)獎，倍感自豪，因?yàn)橐坏泉勚挥形乙粋€(gè)人。

　　退休十一年，我先后在數(shù)十家報(bào)紙、雜志上發(fā)表繪畫、散文、詩歌作品五十多次、計(jì)近60個(gè)版面。我還參加了約二十五次美展，其中包括中國日本女畫家聯(lián)展、日本東京書畫協(xié)會年展、美國硅谷藝術(shù)中心畫展、中國質(zhì)檢系統(tǒng)畫展、山東博物館畫展、臨沂世界藝術(shù)品大展、山東頤心畫苑畫展、山東人大系統(tǒng)畫展等，2014年春和2018年秋，分別在聊城市、濟(jì)南市舉辦了姐妹二人聯(lián)合畫展。

　　與繪畫相關(guān)的所有日子，都是快樂。

　　我的愛好及藝術(shù)偶像不僅僅是限于畫家, 還有國內(nèi)外作家、作曲家。他們永遠(yuǎn)地站在云端里，高高地、微笑地望著我。他們的經(jīng)典藝術(shù)奇葩作品，早已經(jīng)凝結(jié)成為我生命的一部分，永遠(yuǎn)會讓我激動、讓我追尋。

　　以熱愛為動力的事業(yè)，無可阻擋。當(dāng)然，磨礪與努力在哪里，積累和果實(shí)就在那里。

　　2019年10月19日朱春泗寫于青島