點評：溫經天、余修霞、溫柔刀

[url=]The LettersLeonard Cohen - The Essential Leonard Cohen 3.0[/url]

一封永遠不會寄出的信

英倫

阿青，別再把我當做好人了

就當做一個騙子吧。你就想

我早晚要狠狠騙你一回

阿青，我這樣說你不要生氣

我是認識你以后才決定

這輩子要騙騙自己

阿青，你，是我設的

唯一騙局

溫經天點評：信的意義在于溝通，不會寄出的信的意義在于自我傾訴，傾聽者與傾訴者同一，感情的戲一個人演，悲喜自知，三層騙的含義不同，悲劇的分手，自我的揭破，蒼涼的自白，沒有更短的信可以容納更多的故事含量和情感容量了，這首詩構思精巧，表達自然，回味空間大。

溫柔刀點評：詩歌的光彩照人處就在于語言干凈，情感真摯。離開了這兩個主要元素，也就無從談起這古老的藝術了。在巨大的情感流沖擊下，如果有人還要執意談起詩歌語言的藝術之美，這就好比要長舌婦拐著三道彎去打口水仗，實在是太饒舌太不靠譜了。作品內核的強大程度已到剝離一切嘩眾取寵的外在形式，非井噴而不能言及，矛頭直指內心深處，既是對世俗的叩問，也是內心深層的反躬自省。這種赤裸裸地書寫，除了需要真情，更需要匕首朝向內剜的勇氣，尤其是當愛情這個主題正遭受著前所未有的洗禮時，我們將這一封永遠不會寄出的信作為領銜的開篇之作呈現在茗友們眼前，用心良苦由此可見一斑。

余修霞點評：如果是這樣深情的騙局，誰都渴望獲得。不惜用最壞最荒謬的方式得到阿青，不，應該是理想中自己最不可能的樣子。像莎士比亞那樣，因為愛你，所以要先傷害。不同的是，此作者設置騙局是為了更好地相愛相殺，維持這不可持久的虛幻。脆弱而讓人駐足。

有一封信正走在路上

英倫

我知道將在午后抵達

但依然等天黑掌燈后再拆

我習慣上半夜夢游，下半夜歸家

黎明前用驚醒把信封壓住

用露水補足她信中筆畫模糊的部分

用枕頭做模板，把她的模樣再拓印一遍

愛情不是格律詩詞，非得處處對等

但我和她昵稱的筆畫卻完全一致

是偶然還是有意為之？

莫非是為一旦成了陌路，也容易記??？

所有的感知都有兩種結局

此刻我已張開一雙沒有淚水的眼眶

適度的干旱，愛情才能扎牢根須

憂傷才以更好看的樣子

在我的兩肋旁逸斜出

或許這是她最后一封信了

我要到路口迎迓，提著心痛

溫經天點評：癡情人在寄出最后一封信時的思緒亂縈，對有情人與自我相同的點滴細節的勾勒，讓人讀來頓感愛之卑微，心緒脈動與抒情節拍很契合，讀感由心始發，除了感慨別無多余的話。

溫柔刀點評：如果說這首作品的作者是一個女人，那可真是太小女人了。遺憾的是應當出自于一個情感女性化傾向十分鹽重的男性作品之手。因為愛情的烈焰，他已高燒到說胡話的地步___作品的細節劇透出這種情形：“我和她昵稱的筆畫卻完全一致”，但這還不足于讓我們說他達到了說胡話的地步，除了前面“用驚醒把信封壓住，用露水補足她信中筆畫模糊的部分，用枕頭做模板，把她的模樣再拓印一遍外”，好戲還在后頭：“適度的干旱，愛情才能扎牢根須，”呵呵，一首好的作品應當是真實可觸的，蛋是，這是一封“正走在路上的信”，也就是臆想之作，更好玩的是作者還不得不“提著心痛”，“到路口迎迓”，如果不是刀刀牙口好，雅興高，這個“迎迓”差點笑掉刀刀的兩顆門牙，外加六粒臥槽的大牙。所以還不至于要了刀刀的小命。要補充一句的是老實說，這些戲謔之處，也是詩歌的可愛之處。若本群有鐘意可愛的女子，刀刀建議面對這樣癡情的男人，趕緊收拾行李，騎一頭小毛驢，干脆嫁了吧！如果說這個作品還有什么毛病，那就是費了九牛二虎之力談信皮信封，只有一根毛重的內容。

余修霞點評：第一節很平淡，第二節開始驚艷了，格律與筆畫貌似和愛情毫無關聯，卻帶有宿命的巧合。我只能說，你們在一起吧！有多心痛，就有多戰栗。這種自虐式的情愛，恰恰映射了缺愛者的天真和魅惑，讓讀者情不自禁產生我見猶憐的保護欲。

潮州故事

蘇小青

親愛的爸爸：

小時候你會把想說的話寫在我的作文本里

夜晚的夢都是在你的胳膊上

下雨了，下雨了。小鳥伸出舌頭

樹葉探著身體

你教給我認識的漢字——正義、孤獨、善良

它們被雨水洗的干干凈凈

爸爸，我也想給你寫封信

是我寫的第一封，給最愛的男人

我們的快樂時光都去了哪里？

在相冊的陰影里

在我的手心，你呵出的煙圈

爸爸，這座城市每天都在狂歡的宴會里

可是你送我的煙花都在塵世寂靜的窗外

我不原諒你變老

不原諒你不能背我去醫院

我常在夜半驚醒找不到你，我好驚慌

我是你的小仙女

被你嬌寵活在一首詩里

北風把我們北方的院子涂抹上明月的體香

南風一遍又一遍吹拂南方的祖屋

折斷的痛，你嘴角的緘默

我要做你的小母親

我要涉水千里

去引渡你的池塘，果園

爸爸，我要帶你去最好的咖啡館

聽最安靜的音樂

在有艷陽的南方里

把你低下去的音量

擰到最大

溫經天點評:這是一首層層推進的，敘事有些線性化的詩。從童年的幸福寫到當下的追憶，從成年的都市寫到情感的升華，一步步，純粹、追憶的歡喜與當下的憂傷，過去的甜美與現實的彌補，很自然很到位，值得稱道的是詩的收尾，在有艷陽的南方里/把你低下去的音量/擰到最大，幻想的美好，有一種對美好事物的視聽感，在搬運挪移中完成對父女情感的亮化和聚焦。仿佛看了一場色調橘黃、體溫滿滿的藝術電影。情感的升華部分很到位。

溫柔刀點評：童心無邪，童趣可品。作品從三個側面展開三種身份，并呈現三種境界。一是小仙女時，小鳥伸出舌頭，樹葉探著身體。二是鄰家小女初長成時，不原諒你變老，不原諒你不能背我去醫院。三是初為人母時，把你低下去的音量，擰到最大。短短的一封信，幾乎窮盡一個人的一生。作品信息量大，對社會各階層各層面的輻射性強，詩性化的語言和感性化的表達增強了詩歌的可讀性和真實性。有一處顯得牽強，被雨水洗的干干凈凈的非漢字，而是正義、孤獨、善良本身，這兒的起承轉合需要進一步調理，將橋搭好。

信札：日常，記憶，想象

巴客

試圖給雙眼安裝上弓箭

對付漫過一切的扇形世界

我有悅耳的黃昏

可醉入墨趣好像經歷過三個朝代了，在窗戶外

天空有過塌陷，又被彌補

那些巨響

數百次震穿我的耳膜、個人成長史

和情愛的儀式感

我雨淋淋的眼眶在燈下背叛過行旅和黑暗

我死而復生卻不留痕跡一場虛擬的雨正在生成

我滿臉是爬行的樂譜

煙霧之上，我的呼吸變得有點抽象

我的呼吸似乎像細流一樣

倒向靜止的茶盞此時我不能確定我是否從屬于窗外喧囂的人世

我已經堵住了空氣的路徑

我漫不經心靠近一個獨自游蕩的魚

它是我剩下的唯一隱喻

它使我繞開因果

也許我該敲去所有物什的陰影

讓陰影順著光逃離

我要躺下來，合上身體——

這時的我如此具體這時的我，如此具體

我可以用開門的方式濃縮一天的意義

我可以加入一幅畫，以我的煙和茶去完善它

讓它保持沉默的稟性

讓它無邊無際

溫經天點評：這是一封給內心自己的信札，面對時光、孤獨、歷史的虛無和外界的隔膜，一個人遵循自我意識和審美意愿，在與世界的對峙中建設著精神的自留地。煙與茶托住生活的底色，門內門外的兩個世界有兩座不周山，面對生命的坍塌，記憶和想象的修補落實于詩篇和畫作，藝術拯救了自我之靈，也還原了自我之軀。我沉浸于這首詩揮之不去的沉默態度，隔世旁觀或無視，這樣的人生態度強大而孤獨，基于對自我世界的系統認知和對外物世界的系統感知，語詞隨著敘述的脈動展開，而詩意則隨之收縮成堅硬的核，這就是生命詩學啟迪我們的具體獲得。

溫柔刀點評：大家都說好，好的地方刀刀就不叨叨了。挑兩個刺；一是局部啰嗦，二是個別句子因了標點有了病句之嫌。

給蕾艾喜鷹的信

健如風

那個黃昏，野燕麥收割了陽光的金子，麥芒上風在輕語

達·伽馬大橋鋪開長長的信紙，歷史的海盜船呼嘯而過拖著黑煙

親愛的，二零一九年五月二十日的里斯本正進入暮色

第二個帆船酒店獨立在特茹河岸，多么像懷抱濤聲的旅人

滑板車送來笑聲，喚醒隱忍的感傷。一只白鷺在河灘踱步，放棄了天空

在我們身旁，夕陽落入秘境，神的額頭顯現出最后的悲憫

總有不能放棄的。我抱住你們

五月抱住了五月，把浪費的時光緊了又緊

不是離愁，不是離鄉去國的痛，也不是四十多年的風雨，聲聲在耳從未止息

急流，漩渦，水色若墨，黑暗處的饕餮之口，水面上血一樣燃燒

失火的城區沒有呼喊聲

漸漸走失的人，倒不盡身體里的水。記憶取出閃電，是否會義無反顧揮向未來

使命終將被喚醒，找到存在的意義，當英雄立于天地，請世界隱身

……一首好詩充滿了淚水，它避開語言，在不為人知處緩緩流淌

親愛的，太陽落下，總有一座山把它接住

溫經天點評：不太了解詩中的故事背景，但能夠讀出異國情緣和他鄉遭遇的隱約故事線。場景的渲染如同油畫，很美很沉郁。由于故事信息的不確定，導致我對詩中的諸多大詞沒有明顯的感觸，或許作者真的需要加一個注解幫助讀者在基本的故事層面落地，否則我也不能肯定這首詩大開大合的大情感來于何處，去向何方。我也只能空洞地贊美：去國離愁與愛癡，一把大火使詩人內在的心靈秩序瓦解，崩壞的世界也不足以抵御詩的悲愴。鋪展的句子好長，我有兩個判斷：要么它很土氣，要么它很恢弘。希望是后者。

溫柔刀點評：詩歌保留著一個遠離祖國的游子對家國情懷及昔日好友的不滅記憶。詩性的語言，厚重的畫面，沉郁的色調，粗獷的風格，都給人留下了深刻的印象。盡管詩歌的內核充滿著迷幻氣息和頹廢式傾述，但結尾處卻傳遞出闊大的胸襟：親愛的，太陽落下，總有一座山把它接住。蕾艾喜鷹，我在達·伽馬大橋等你。雖然以散文詩的形式呈現，但結構依然有值得商榷之處。

信或者其他

阿雅

弦斷或繞樹三匝都是悲涼之事

太多的信沒有地址或夭折在路上

孩子的書包、生病的老人、越來越高的房價

越來越低的贊美……

這些起句里的問號、感嘆號

被風吹著，滾來滾去

滾來滾去的還有大把的淚水、疼痛

疼痛之上之下深淵或稻草的猶疑一封信里的懸崖和梯子正被雨水說出

而我們，只是排列其中的石頭、木塊

間或旁邊的青草

被用來記錄荒野的變遷、一頁白紙里的波濤

以及色彩結局成迷。是的，每一封信，都有奇妙的旅行

歷史是最好的傾聽者么？

被替代的詞語還在奔跑，他無法停下

他要穿過悲涼，在漫天星光下把怯懦和疲憊

一點點打掃干凈

溫經天點評：此詩冷靜的辨識和滲透的仁心令我敬佩。從現實的悲涼出發，寫書信的求援之抽象本意，再從客體的書信內部將自我和人性軌跡代入期間，困惑于書信的真實歸宿。在時光背景或歷史背景的大幕前談信的哲學價值和生命意義，得到的結論是迷，是空無，但正是這空無的意義驅遣著人類繼續表達自我，實現自我，尋找自我，盡管注定是孤獨的命運，悲涼的生死結局，也不論書信改變了怎樣的形式和內容符號。此詩情懷遼闊，哲思高深。是我個人欣賞的佳作上品。

溫柔刀點評：這是一份真情之作，詩歌對現實世界有著類似浮世繪的粗線條勾勒和大跨度呈現。起句不凡，但內容顯得空洞了些，特別令人遺憾的是，個別大詞，對詩歌的真與美做了部分消解。標題也呈現出不實誠的一面，這對詩歌的質地是一種傷害。

給你的一封信

余修霞

時間還在，我還在

武漢的地鐵增加到8條

沒有一條可以迷惑過去

地名舊，我也很舊

一個人呆著喝老白干

你也阻止，包括

那種印著雪，倒出來

冒泡的短暫和膨脹

你還阻止我尋找目的地

其實，我根本沒想過瑞典

諾貝爾獎也不屬于我

和你一樣，越來越多的事物

開始遠離我

你不愿當回頭草或歪脖子樹

植物太容易折斷

我的心斷了那么多次

依然可以坐出8條完整的線路

反復把關于你的記憶

運送到最偏僻的角落，離開

這招數，人們用來遺棄寵物

對不起，我借來用用

我的寵物就是詩歌

這比買戒指項鏈更像結婚

可你找到了更像我的女人

假冒愛情，娶走了婚姻

我也這樣，還有了孩子

對一切，懷著善良的妥協

溫經天詩評：這首詩的喃喃自語讓人感傷。不是感動于對詩歌的重視，而是感動于對生活的和解；不是傷于男男女女的離合，而是傷于這樣的單親母親的社會普遍性存在。

溫柔刀點評：這是一出具有唐璜式的悲劇故事：一個游離在詩歌大門之外的男人遠離了一個嗜詩如命的女人。詩歌圍繞著愛情這根紅線展開敘事，將兩個不同人的性格比對著刻畫得十分清晰。詩中的男主角自是不足掛懷，但他畢竟作為參與了這場沒有結果的愛情一方，留給女主角的是“倒出來冒泡的短暫”的記憶，面對這首飲鳩止渴式的詩，我們不得不感謝這個假冒愛情，娶走了婚姻的男人，正是這碗苦酒營養了詩人的骨格，也為她的詩補足了精神之鈣。

余修霞點評：轟轟烈烈的愛，充其量不過是冒泡的啤酒，酒勁一過，結局就是妥協。痛惜的不是愛本身，而是心碎后依然完整的自己。不值得，卻又充滿儀式感。愛情與婚姻的界限，就是從對抗自己的失敗中逐漸清晰起來的。

人間致辭—一封留給未來的遺書

紫穗穗

親愛的，我已舍棄悲傷

舍棄孤獨的狐尾，在你的身邊

乖巧如鳥。每天寫詩如凈手潔面

顯露出日常最斑駁的素顏與文心

你可以愛一愛我，這少婦的身體

你也可以愛一愛我，一顆小女之心

身心合一，太陽的雞蛋打進清湯掛面里

每日翻炒煮沸的文字，慰藉瑣碎的五味

親愛的，你鐘情的諸多事物

總是與我的雙腳南轅北轍中

我們各自偽裝安好，歲月靜好

你男我女。你夫我妻。你死我休

今晨，我的愛

必將起于人間煙火，而休于

糊涂智者與土地隆起的致辭

溫經天點評：靈魂清潔的詩總有語出驚人的落點，愛的廝守正是愛的真諦。詩在其中穿針引線，愁苦的心境袒露無疑。人與狐的姻緣，注定的悲劇，象征著那些注定撕裂折磨的命運。而預謀甚遠的書信，本身就是一個天大的隱喻。人性如此，感慨嘆息。這首詩的情緒控制力不錯。

溫柔刀點評：這首詩歌應當是本次作品集中出類拔萃的一個作品，語言精致，敘事舒緩，格調端莊，情態穩重，呈現出人到中年的智性之美和文化人的知性之美，將中國傳統文化中的精髓部分表現了出來。美中不足之處是，本來是一個非標的十四行，最后一節卻突然冒出來個三行行文言，結構與形式上出了敗筆。

余修霞點評：本詩孤獨而執著，既煙火又高潔，既少婦又少女，濃縮了一個女人絕版的鐘情。

寫給母親的信

孫梧

母親還在祈雨，瘦骨如柴的供品

低于體內的血液。駝背的祈禱

與神靈對話含糊不清

陽光照舊普照大地，對于命運的抱怨

遠遠低于土地的干涸。當祈雨聲蓋過

風聲，就會變成一場下在城里的雨

隱藏在我的文字中間

我只能以信件形式吹著烏云

沿著水泥路、柏油路，踏進土路、山路

讓電閃雷鳴收攏翅膀，讓澆地的村民

回歸，讓莊稼接受洗禮

母親就可以平淡地活下去

繼續裝滿大地的寬廣和細小的牽掛

我知道母親從未離開過村莊

大字不識的母親讀不到信，還在數回村的人

多少年了，天色落暮后的村莊

褪去白天的禱告，和月光一樣

一個人的村莊是寂靜無言的

余修霞點評：本詩節制并有大氣魄，語言富有張力，一下就打開了別人沒有打開過的一個嶄新的村莊。母親，也不同于一般的母親。作者完成了詩人的使命之一：將普通的事物呈現出簇新的一面，讓讀者發現被忽略的日常與氣場。

往事

亙亙

如果她讀過三年級，哦，不！哪怕是一年級

能在信封上寫明地址和郵編，寫上“楊春桃同志收”

能在正文寫上“速返”二字

這封信會不會雄赳赳氣昂昂地跨過鴨綠江

順利到達朝鮮，炮兵部隊的炊事營，那個拋妻棄子的男人手中

他會不會流淚？會不會急速返家

救回妻子懷中快餓得斷了氣的孩子？

“寫到這里，我只能一聲長嘆——唉！”

這個心里裝著太陽、滿腦子保家衛國的男人

這個從朝鮮戰場上什么都沒有帶回來，只在脖子上

帶回一塊槍傷的男人

這個晚年靠領著政府救濟款，耳聾、住在違章建筑里

只要別人和他談論現在祖國多么偉大就兩眼放光

自己卻艱難度日的男人

就是我的爺爺?，F在他和奶奶都去世了

終于并排著挨在一起

好像彼此凝望，深深愛著，也好像誰都不理會誰

溫經天詩評:書信里應該有故事，也應該有敘事的方式。這首詩類似魔幻現實主義小說的開篇方式將往事最具有關鍵點性質的場面加以另一個劇情選項，這樣的假設虛構的寫法反而將往事的錐心悲苦更有力地表達了出來。換鏡頭，一聲長嘆來自傾聽的記錄者，這樣的鏡頭一頓，又轉入對故事人物的深入刻畫，最后作者揭秘往事的主人公正是自己的爺爺，生死大事轉瞬百年，后者記載一腔幽厄。這首詩的敘事方式大膽、自如、富有詩意的邏輯性，也能夠最大化地抓住讀者的吸引力，徐徐展開人物的命運，引人一步步解開謎底，一個永遠也猜不到結尾的故事或者詩歌，是成功的；一個迅速剖入核心劇情的開篇，是成功的。無論它是電影、故事，還是詩歌，這樣的敘事技巧都是經得住考驗的。

溫柔刀點評：詩歌講述了一個抗美援朝的老軍人凄楚的愛情故事，他沒有文化，甚至不曾上過一年級，豆大的字認不得一籮筐，更不用說寫信，命運沒有選擇地將他遺忘，他晚年只能靠領著政府救濟款生活。信中提到的雖然只是一個人，其實是一代人悲劇的代表和縮影。作品沒有加工過的痕跡，沒有可歌可泣的故事，更沒有引人入勝的離奇的情節，因為真實，因為紀傳式的寫作為老百姓立傳，于是，我們選擇了這首作品。

也就一封信

魯亢

每封信都藏著曖昧

用詞，筆劃的認真，時間和背景

收信人沒有動心，幾乎是

收信人看不上那付長相

好多年過去，今天金星穿過太陽

本地正等待雨下，解熱，空氣好些

酒駕成為新聞；動物園搬遷

老張的公司也搬遷

不同路線，老虎和桌椅都沒脾氣

妻子一進門就要洗澡

她晚上有飯局，勸過她

少吃海鮮，油炸物和泡菜

但她沒有想做美魔女

她的姐妹們還沒有變老

也就一封信

夾在書籍里，紙頭稍有變色

寫信的人想表達得淋漓盡致

這種人往往長壽

貌似愛較真，熱衷占星術，和鬼傳奇――

電視里議會打架才吸睛——

男議員摑了女議員一巴掌

看得人眼鏡差點滑到下巴

而信中住滿了生靈

外面的人顯得特別孤單

余修霞評論：這首詩有點魔幻或無厘頭，后現代主義者往往喜歡跳躍，從曖昧到妻子，再到議員粗暴而吸睛的舉止，最后回到信內與信外的疏離，讓人不明所以。即便如此，這種迷宮式的結構仍舊迷人。作者企圖把讀者引走后再帶回來，由此設置別樣的閱讀期待。

與子書

英倫

吾兒夢啟：

是夜面誨，過時不賜

此信不談別的，只和你說說你的母親

相信你比我對她了解更深，特別是

她那座幽深，溫暖，球形且富有彈性的宮殿

你的第一聲啼哭，是她錦瑟最好的和鳴，只是

她為此彈斷的手指，她身體撕裂的嚎叫

你都從未所知——

那是寒冬時節，陽光縮著身子，如倦鳥棲在家園

落冠的月季花枝，在她的額頭飄浮

像饑餓的人撲在一碗尖尖的面上，你

撲向她山泉般汩汩的雙乳上

她忍住了你過度用力吮吸

嘬出的血痕，卻沒有忍住一場巨大的

喜極而泣

如今你已長大成人，切記：

在她面前，別傷害任何一棵小草一只昆蟲

世間所有的生命，都住在她憐心的暖巢；都是

她夢中因貧窮而無力撫養的孩子

有月的夜晚，別陪她外出散步

陰影中的家，熟睡的鄰人和小鳥，都是

她心痛的根源?？臻e時就靜靜看著她吧

看著她在堂屋和院子里靜坐或忙碌

像打量一棵晚秋的莊稼——玉米、稻谷或高粱

然后低下頭想想：

她瘦小的身軀，她狹長的心頭和眼底

是怎樣孕育出你這樣

豐碩的果實？

父書無字，惟口諭稟述也

2019.6.17

溫經天點評：本詩形式上有些花邊雕飾，其實也無妨，唯有前半部分的表達略做作刻意，畢竟信是寫給兒子的，不是寫給眾人的，不需要強大的贊美之修辭去教化下一代；內容與形式，修辭與情感，結合最好的是后半部分，真實的現場感，深沉的贊美力，做得很好。前半部分需要減少修辭和比喻，讓母愛露出來，別用華麗的布匹包裹過度。

溫柔刀點評：或許這是一種具有家教式的書信文化，詩中寄予兒子對母親保持著教徒式的信奉與服從，刀刀有話要說，對一個已長大成人的成人，這種有關母難，孕育與分娩的話題，有必要這么張揚么。如果說開頭開得毛手毛腳，那么結尾更顯得畫蛇添足。

給你寫一封信

林小飛

學著古人。也送幾個橘子

也拿著毛筆，寫幾行字。

一定附上，這是在

烈日下雨水邊霜凍前采摘的

最后，也頓首頓首。

我不喜歡用小楷寫

人已經到了一定年齡，不用再講究

那些方折冷峻，端莊典雅

我愿意用行草書寫，那樣會顯得灑脫率意些。

此刻，我在登山途中

一頭牛在安靜地吃草

樹上的鳥都在小心地鳴叫

我總是擔心腳滑

為此常錯過從谷底涌起的云霧。

我多次站在寺院的墻外

聽一些誦經的聲音

然后我會告訴你

爬滿院墻的野藤又拓寬了它們的領地

角落里生長的碗蓮

開出了一朵或者兩朵小花。

2019.6.8

溫經天點評：人到中年，一切開悟，不再拘泥，有心無力，有力無心，都是順其自然。此詩自在隨性，閑適達意，也有小乘的境界。一句話，讀后，我人已在舒適區。

溫柔刀點評：一波三折是本作品的看點。從詩歌的第一節可以看出，寫一封信，有多么難！詩人從端莊典雅的古人說起，當你正感興趣時，詩人迅速宕開話題，筆鋒一轉，寫到現在的心境，原因是“人已經到了一定年齡，不用再講究”，其實是話里有話，蓄著話外音。明眼人一眼就知道事情的真實原委。此其一折。第二折，“此刻，我在登山途中”。這出戲，也是戲里有戲，“因為擔心腳滑，為此常錯過從谷底涌起的云霧”。你知道這腳滑，云霧，都是有所指的，當讀者正處于云霧繚繞的氛圍中，詩人突然又一個大幅度轉身，“來到寺院的墻外”，此其第三折。落筆處開出了一朵或者兩朵小花。此其最明亮的部分，詩歌到此筆墨一收，讓人回味無窮。在光與影，明與暗的切換中，詩人妙筆生花，詩意縱橫，將古與今，局內與局外，入道與出道詮釋得悲喜交加，五味俱全。

余修霞點評：本詩打動我的，正是這種不講究，灑脫得讓人忘記了云霧的迷茫，只剩下生命貌似隨意卻開得認真的小花。何嘗不是蕓蕓眾生的寫照，明知難逃平凡，卻又混跡于平凡之中，隨時等待拓寬自己的領地，大顯身手。堅韌，是平凡最大的野心。

信

納蘭

這是一封能經過安檢的

私信。

它巧妙避開一些敏感詞，在可說的范圍內言說

如同羊群在專屬的領地里放牧。

用修辭和限定來消解敏感

就是使英勇的螳螂

繳械，使麥穗的膝蓋屈服于鐮刀。

紙上寫信

像是在瓜田使用隱喻

要小心翼翼地避開西瓜的雷區，

在可說的與不可說的之間

架起天梯。

談談天氣吧，雨水說來就來的樣子

很像不速之客

我煞有介事地寫信

愛和意圖就隱藏在話語之中，一如個人隱藏于眾人之中。

幼小的靈魂，在詞的鐐銬里。

墨在硯臺里

內心的空白在偌大的宣紙上。

2019/6/20

溫經天點評：詩歌是語言的藝術。語詞的使用，修辭的巧用，隱喻的應用，都是詩歌創作的核心之義。這首詩充分將語詞用活，修辭得體，隱喻精巧。且在行文的語氣上透著一股幽默，還有不得已而為之的小小炫耀。這首詩本意在于維護書信的私密性，強調在信息時代對技術管制的質疑，作者聰明地將一些諷喻融入詩中，給讀者看，引發會心的共鳴；又妥帖地將一些溫柔匯入詩中，給書信的對方看，將對生活的溫柔潛藏字中。氣息通透，分行灑脫，語到意到，不拖泥帶水。高于許多具體敘事的書信，是形而上，也能接地氣?？梢鈺豢裳詡鳌ｎH有玩味。

溫柔刀點評：這是一首不可多得的佳作，幾乎受到讀者眾口一詞的好評。究其原因，體現在多個方面。一是語言老道，展現出真實可信的一面。如“像是在瓜田使用隱喻”，“如同羊群在專屬的領地里放牧。”“幼小的靈魂，在詞的鐐銬里”，既交待了信件的內容，又帶出詩人對生活的多重體驗及勞作的艱辛。無論是農民，牧民，還是書生，每個身份都有獨到又不謀而合的真實體驗。二是表達委婉，呈現出明修棧道，暗渡陳倉的藝術性享受。如“巧妙避開一些敏感詞，在可說的范圍內言說，用修辭和限定來消解敏感”，影射歷史同時，又觸及到當下。三是首尾呼應，渾然一體。前面說“這是一封能經過安檢的私信”，后面卻是“內心的空白在偌大的宣紙上”。信的內容看似只字未提，處處卻透露出其真實的一面。也間接為讀者理解敏感詞，隱喻，天梯，鐐銬，雨水，提供了寬廣的舞臺和遼闊的背景，既然“雨水說來就來的樣子”所以，最后，我們還是“談談天氣吧?！?/font>

余修霞點評：這是一首有秘密的詩，猶如在眾多的詞語與修辭中，信手拈來般妥帖，越想隱藏，越是公開了這種神性，但又無從看清。

不錯！