▲《中國女詩人詩選 · 2018年卷》，
海男、施施然主編，長江詩歌出版中心，2019年3月出版

目錄 / contents

傅天琳赴一座古城的約會 / 001上莊石頭問 / 002玻璃橋 / 003
李琦茶卡鹽湖 / 005在敦煌看壁畫 / 006與牦牛相遇 / 007突然與大家走散 / 008
海男贖罪 / 010愛，應該是一根葦草 / 011書房 / 012巖石上瘋狂的時間 / 012
李南夜宿三坡鎮 / 014小調 / 014小小炊煙 / 015
娜夜點贊 / 016讀卡夫卡 / 017陽臺上的搖椅 / 018這里…… / 019
榮榮唯美酒誠 / 021鏡中 / 021失意 / 022時間 / 023
藍藍白楊樹 / 024在愛中 / 024世界隱秘的渴望 / 025一切都是節奏 / 026
杜涯秋日之詩 / 027雪 / 028
瀟瀟春秋十四行 / 029
池凌云那棵樹…… / 033你在我身邊，就像沉靜的峽谷 / 033過玻璃橋 / 034看一個人制作陶藝 / 035
宇向每一個真正的人 / 037分類法 / 038她的教堂 / 039離去的門徒 / 040
扶桑鹽 / 042淚房子 / 042灰塵之家 / 043望月 / 044迷 / 044
巫昂愛 / 045等待 / 045125，小雪天 / 046126，兩個月 / 047
鄭小瓊喑啞 / 048交談 / 048雨滴 / 049黃麻嶺 / 050
戴濰娜悖論 / 051親愛的句子，猜猜我是誰？ / 051交換 / 054
春樹自有癲狂一面 / 056一點一滴 / 056關系 / 057復活 / 057
余秀華絕句 / 059多么幸運，折斷過我的哀傷沒有折斷過你 / 059當我在他生命之外 / 060
馮娜陌生海岸小駐 / 062寄北 / 062贗品博物館 / 063你的手 / 064
楊碧薇彷徨奏 / 065夏日午后讀諾查·丹瑪斯 / 065大花襖 / 066薔薇 / 067
安琪故鄉雨大依舊 / 068穿皮鞋的獅子 / 069她 / 070天橋往事 / 070
橫行胭脂明月下的銀杏樹與明月 / 072描述一種孤獨 / 073早春讀布羅茨基及諸人諸書而述作 / 073北方平原上的愛情 / 075
玉珍猛夏 / 077七月 / 078我們是誰 / 078使人愁苦的天賦 / 079
張何之虛構何晏 / 081嵇康 / 082冬爐夜雪 / 083
夏午穿過金黃的稻田…… / 084恕我不能走到你們中間 / 084明月書 / 085寄居賦 / 085
緞輕輕不再思考 / 087一個快樂的患病女士 / 087劇情 / 088毛茛 / 088
胡茗茗沉魚 / 089你是我的芳鄰 / 090你在聽 / 090夜宿國清寺 / 091
金鈴子只有 / 093感覺如此羞恥 / 093他問我為什么不皈依 / 094
施施然想和你在愛琴海看落日 / 095過達達尼爾海峽 / 096奈良 / 096暖泉古鎮的兩位老人 / 097
舒羽如是水晶 / 098柳浪聞鶯 / 099一千零一夜 / 100
梁小曼敲鐘人 / 102操場 / 103金色泳池 / 104我血中的暮色也是你的 / 105
萊耳女王 / 106像宗教 / 106
譚暢棉花糖 / 108佛手瓜 / 109肩膀一 / 110肩膀二 / 111
阿毛寫詩的主婦 / 113童話 / 114冬天的婚姻生活 / 114每個人都有一座博物館 / 115
阿櫻病中帖 / 116爸爸 / 116銀海棗 / 117
艾子世上最性感的男低音 / 118
布非步你的名字叫：紅 / 120洛麗塔：譬喻、鏡像及其他 / 121五月 / 122茉莉花宮酒店的傍晚 / 122
陳會玲黃昏 / 124完美的事物不總是虛妄 / 124
刀把五長風衣 / 126空棺 / 126春雪 / 127女菩薩 / 127
杜青遇見 / 128流水 / 128
度母洛妃發光的菜園 / 130搖光 / 130藥引 / 131
段若兮蝴蝶 / 132一生為你下廚到老 / 132當我老了 / 133西北大旱 / 134
娥娥李疲憊的考古學家 / 135貓 / 136夢 / 136我穿黑色連衣裙抵擋夜色 / 137
芳竹涂抹 / 138海水隱沒在暮色中 / 139隱忍的菊花和漸涼的事物 / 139每朵玫瑰都有著自己的身世 / 140
何冰凌小西天 / 142博物館 / 142朱頂紅之歌 / 143流水從容賦 / 143
洪淑苓今生與我同行的你 / 145玫瑰與剪刀 / 146往事浸潤如雨 / 146
后白月好奇者功夫 / 148花語的詩秋蟲唧唧 / 149當我越來越多地看到自己的短處 / 150
畫眉花間集五——八月花事 / 151風越吹，骨頭越硬 / 151
嘉勵將與你分離的事物日益增多 / 153
賈淺淺風吹過來 / 154Z小姐 / 155
江滿芹一日 / 156
蔣靜米夜間駕駛 / 157代碼春宮 / 158烏云夢境 / 158危樓紀略 / 159
敬丹櫻酸棗與馬尾刷 / 161小寒 / 161雪路 / 162含羞草 / 162
藍紫密室 / 164與君別 / 164
林馥娜鏡像 / 166小雪 / 166
林珊玉舍村 / 168隆冬·想起童年 / 169新年的第一首詩 / 169草木之心 / 170
劉暢自畫像 / 171新年將至 / 171飛行力學 / 172樹化石 / 172
劉廈散步詩 / 174除夕，我的村莊 / 175
陸穎魚鞋 / 177動情沒有不對 / 177抬起你的頭來 / 177
綠音春雪 / 179五月的風信子 / 180黑夜與陽光 / 181石頭和水 / 181
那薩一種藍，在流年里 / 183在廟里，打盹 / 183下沉的石頭 / 184光之火 / 185
娜仁琪琪格在云陵，拜謁勾弋夫人 / 186登司馬坡拜謁太史公 / 187額日布蓋大峽谷 / 188走在雅布賴寂靜的夜晚 / 188
潘紅莉綠色的郵筒以及綠色的春天 / 190在夜晚聽德彪西的月光 / 190所有映山紅盛開的時候 / 191
翩然落梅我從山中歸來 / 193巨獸的贈與 / 194石峁 / 194櫻桃花 / 195
青小衣在茶卡 / 197聽花兒 / 198在青海，云朵皆有所指 / 198所愛 / 199
秋水立冬小調 / 201送葬 / 201病房記事 / 202努力的人 / 203流水與石頭 / 203
瑞簫東京大學綜合研究博物館：拜訪一個古代女人 / 205詩旅行 / 206在波德格里察 / 206紅與黑的斷片史 / 207
桑眉在洛帶 / 208“聽說愛情回來過” / 209孤寂像什么 / 210母親去開死亡證明 / 210
舒丹丹莊園之夜 / 212冬日 / 212緣溪行 / 213樹木怎樣交談 / 214
黍不語藍月谷 / 215來到城市的樹 / 215我的房子 / 216夜晚的母親 / 217
蘇笑嫣春天把我們吹出聲來 / 218微小的事物 / 219隨風而去 / 219
談雅麗虛構的叢林 / 221湖上草塘 / 222青野之鄉 / 223時間博物館 / 223
唐月游牧 / 225式微 / 225牧嫗 / 226偷閑 / 227
童蔚海邊紀事 / 228想要走遍幸福的山巒 / 230此生 / 231
瓦楞草露天過夜 / 232牽掛我的人有座地下宮殿 / 232她身體是年久失修的橋 / 233寫給月光之神 / 234
吳橘早上對著鏡子修眉毛 / 2351月29日記心情 / 235
小西憂郁 / 237畫自己 / 237關于樹的無數可能 / 238
曉音我要去尋找我的兄弟 / 239刀起的目的就是為了落下 / 239
徐小泓閃亮的日子 / 241
徐貞敏繡花鞋 / 242
顏艾琳純潔之淚——香水百合 / 243云水謠組曲 / 244
顏梅玖山中 / 247之前讀了扎西的詩 / 248雨水節 / 248好時光 / 249
陽子尖叫 / 251紀念一個人 / 252你即將成為死者 / 253你敲身體如敲一面鼓 / 254
楊曉蕓人類教育史 / 255瘋人院一日 / 256
姚時晴云豹 / 257明信片里的海，的草皮 / 258
葉莎燈籠六識 / 260小詩三首  / 261黃昏調息 / 261貓想睡 / 262
余真禮物 / 263何患無辭 / 263落日拂來燎原的大火 / 264
宇舒相逢 / 265融化 / 265跑 / 266說給你聽 / 267
郁雯所有的事物都在經過我 / 268舞 / 268他是一個化妝師 / 269關于想念 / 271
袁紹珊仁和寺的午后 / 272帶一個盲人游拙政園 / 274
蕓朵秋天漫想 / 276我在窗內忘記 / 276
臧海英少數人 / 278我每天生活在大海上 / 278在半空中上班 / 279發聲學 / 279
張耳歡樂青銅 / 281那一點點綠 / 282
張琳遺跡 / 284洪山禪寺 / 284說到孤獨 / 285寫下…… / 285
張巧慧殺放生 / 287石斛 / 288春風吹動花枝 / 288天一閣 / 289十里紅裝 / 289
朱蔓青哀思 / 291
紫鵑且慢且行 / 293日安臺東 / 294時差 / 295

一本詩選的出色，可歸結為一種廣義的成功的批評戴濰娜
在詩歌圈待久了的人都會發現，詩歌簡直就是文學當中的理工科，不論各種選本也好，詩會也好，都是男性占據數量上的絕對優勢，偶有一些女詩人如花如蝶般穿梭其中。要改變這種狀況需要一代女性詩人的集體發力。好在，現在終于有了這本《中國女詩人詩選》，讓女詩人們集體突圍。主編施施然美才兼備，她的品位保障了這本詩選的品格——一本能夠代表當代女詩人集體面貌和最高水準的詩選。
當下的詩歌創作非常繁榮，有個數據可以佐證，目前中國詩歌日產十萬首。可惜的是，數量增多了，質量并沒有進化。一本書的編選，可以說是一種廣義的批評。法國學者薄蒂代將批評分為三種：自發的批評、職業的批評、大師的批評。像網絡上的豆瓣書評、QQ說說、博客、微博等，都只能算自發的批評。學院里多數教授的文章，嚴謹踏實，是職業的批評。在薄蒂代看來，所謂大師的批評，批評者本身就是優秀的寫作者，比如波德萊爾和布羅茨基。當一個詩歌批評者自己是一個詩人時，他對自己的精神家族才會有更深刻的相知，才有可能是偉大的批評。而編選一本詩歌選，是和一眾詩歌的一場偉大的相遇，是偉大意識的相遇，是深刻的內在關聯。我們由此可以將這本詩選的出色，歸結為一種廣義的成功的批評。
一群太可愛太浪漫的女詩人，在刻刻赴死的人生里，作弄出諸多花樣，時而文理高妙，時而淺近熱心。他們其中有八十年代開始蜚聲詩壇的，看慣波濤起伏腥風血雨，用《舊約》里的話說“也不怕黑夜行的瘟疫，或是午夜滅人的毒病”，反正活著就是不配合。多年下來，詩癮掐不滅，這真是可怕的、不計后果的愛。其中也有年輕的“80后”“90后”，他們和這個時代有著更加密切的聯結，他們的困惑、痛苦、詩意都是最新鮮的。在一本薄薄的詩選里，讀者盡可以飽覽幾代女詩人的芳華。


就像擁有一間自己的房間，女詩人也應該有一本自己的詩選施施然
一
英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫曾有一個著名的論述：文學女性應該有一間自己的房間。為什么要有一間自己的房間？一個自己的房間與女性寫作有什么關系？房間又隱喻著什么呢？伍爾夫在這篇論文里，詳細論述了女性在創作道路中所面臨的荊棘和坎坷，揭示出她們既要對抗男權社會中的種種傳統觀念，又要承受因機會不平等而帶來的物質困難與精神壓力。“一間自己的房間”代表著最基本的物質保障，與男性同等的受教育機會，以及相對寬松獨立的寫作條件和輿論環境。女性只有擁有了一間自己的房間，才能不受打擾地盡情施展自己的才華。
可能有人會說：伍爾夫時代早成過去，現在是二十一世紀了，女性已經擁有了與男性同等受教育和擇業的機會。是的，時代在進步，中國女性早已超越了小腳時代，我們甚至可以跨出國門，去留學，去旅行，去京都賞雪，去巴黎購物，去迪拜穿越沙漠，去愛琴海看落日。可是，你以為如此就進入男女平等的社會了嗎？當然不是，只要你肯稍加觀察，就會發現，這個世界的角角落落都在由男性把持，那些風光旖旎處，偶見鳳毛麟角的女性，也像是大片的仙人掌地里點綴般地開了幾朵米蘭。這奇詭而約定俗成的景象，毫無意外地，也投射在中國詩壇，投射在各類刊物、年度選本，以及文學活動上。
是女性寫作者數量少于男性嗎？當然不是。在我的閱讀視野中，絕大部分都是女性，她們大多受過高等教育，職業各異，詩歌寫作早已不再局限于一己情緒，而是自覺轉向對社會現實與生命本質的思考。她們中有極少數一些人，憑借文本和運氣，已經取得不俗的成就，形成了一定的影響力和關注度，而更多的女性寫作者，也有才華，也有好的文本，也在對詩藝進行著不懈的探索，但較之擁有更多社會資源與話語權的男性，她們的寫作遭遇的，是被忽視，被漠視。而她們與男性同樣承擔著這個社會的分工與責任。因為缺乏外界相應的鼓勵，久之，她們中有一些人漸漸黯淡下去，創作時斷時續，繼而，消失于生活龐大而混沌的灰色洪流之中。
作為寫作者，無論男性還是女性，都應該正視這一有待改善的狀況，不該任由它無限地延續下去。尤其是女性寫作者，必須覺醒，清醒地覺察到女性在這個社會中的位置，行動起來，成為并善待更好的自己。女人并非生物學意義上的一個性別，而是有靈魂的精神載體。法國存在主義學者波伏娃在《第二性》中曾說：女人不是天生的，是變成的。是怎樣變成的呢？是女性自己伙同這個男權社會，共同塑造成的。以往的歷史把女人塑造成男人的依附品和點綴品，現在，這樣的歷史，應該也正在改寫。女性應該成為自己命運的主宰者，重新塑造自己，成為真正的自由獨立的擁有自主權的人，成為自覺的勞動者和創造者，因為，女性是和男性平等的人類的一半。
回到女性寫作與刊物選本。目前絕大多數的刊物與選本，主要還是由男性掌握，女性的很少，應該有女性自己主編的刊物和詩歌選本。令人欣喜的是，近年出現了曉音主編的《女子詩報》、娜仁琪琪格主編的《詩歌風賞》、戴濰娜主編的《光年》。但就女性寫作者的數量與質量來說，陣地還遠遠不夠。同樣，就像擁有一間屬于自己的房間，女詩人也應該有一本自己的年度詩選，只有如此，才能擺脫被表達、被挑選、被指點、被命名乃至被代表的命運，才能真實全面地展現當代女性的詩歌風貌，和女性生存及精神面目。
二
在此背景下，《中國女詩人詩選2017年卷》一經問世，即在詩壇引起詩人、詩評家以及文學界一些有識之士的關注、反響與好評。《文藝報》《中國婦女報》《中國藝術報》、中國作家網、中國詩歌網、作家網、中新社、《河北日報》《燕趙晚報》《羊城晚報》等多家媒體都作了《中國女詩人詩選2017年卷》新書發布的相關新聞與活動報道。同時，石家莊呈明書店、廣州色兮藝術空間聯合當地新聞媒體，成功舉辦了《中國女詩人詩選2017年卷》新書發布暨詩歌朗誦會。在此，向給予我們關注與支持的師友和單位，鄭重致謝。
2018年我們邀請臺灣詩人顏艾琳加入編委隊伍，負責港澳臺女詩人作品的編選工作。自此，這本會聚了當代最好的漢語女詩人的年度選本，眉目愈加清晰而飽滿了。
毫不夸張地說，《中國女詩人詩選2018年卷》是一部令人讀之興奮、難以釋卷的珍藏版詩選。這里既收錄了寫作三四十年、榮獲過魯迅文學獎的前輩大家——在民間詩歌界，她們有個雅稱叫“官刊作協詩人”；亦有芳齡、面貌不詳，僅以才情犀利的短詩及豐沛的創作量活躍、矚目于微信、網絡的新人——在官方詩壇，她們也有一個雅稱，叫“民間網絡詩人”。你很難在同一個選本上，同時看到這兩極分化的寫作。我們做了一個大膽的舉動，將她們的作品匯聚在一起。當然，入選更多的，還是當前活躍在詩壇前沿、作品多次出現在重點詩歌、純文學刊物上的實力女詩人作品。
讀到這里，想必您已經了解了《中國女詩人詩選》的編選原則。是的，我們不重身份，只是力圖真實全面地讓好詩呈現。我們注重文本的創新性。你可以是任一向度的寫作：智性發現，理性敘事，感性抒情；口語，意象，哲思……但在題材、技術、語言包括情感的創新性表達以及詩意與思想所能到達的深度或高度上，須處于創新的、引領的位置。此外，我們也注重文本的完成度，它直接考量作者對語言和才情的把控能力，以及思考的成熟度。有時候這也是一個優秀文本的難度所在。很顯然，我們希望打造一本面向時間的詩選，讓當代最優秀的實力女詩人同臺飆詩，我們相信，時間愈久，將愈彰顯出它非凡的標本般的意義與價值。



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