英 詩《 At Blackwater Pond 》漢 譯《 在 黑 池 》

  
      瑪麗 · 奧利弗（1935-2019年1月17日），當今美國詩人，以書寫自然著稱。 1935年9月10日生于俄亥俄州楓樹嶺， 13歲開始寫詩 1952年楓樹嶺高中畢業。1953年前往紐約。并與詩人諾瑪米利認識并與詩人的姐姐成為好朋友。1962年瑪麗前往倫敦，任職于移動影院有限公司和莎士比亞劇場。回到美國后，瑪麗定居普林斯頓。她長年隱居山林，其創作多以山野自然為對象，探索自然與精神世界之間深刻而隱秘的聯系，被稱為美國當代“歸隱詩人”。在思想譜系上，奧利弗深受惠特曼和禪學影響，創作題材涵蓋自然、信仰、存在等話題，詩句短小雋永，富有靈性，且深具哲理。奧利弗并不總是受到評論家的賞識，但她仍然是美國最受歡迎的詩人之一，受到很多人的喜愛，先后獲得過普利策獎和美國國家圖書獎。《紐約時報》評論她為“美國有史以來最暢銷的詩人”。

      奧利弗與自然有著與生俱來的親近感，正是這種親近感成就了她的詩歌。按她自己的說法，孩提時接觸世界的方式建立了一個人成長之后的意義模式。在少女時代，奧利弗就知道自己應該做什么，然后，一生的時光，她都在做這件事:寫詩。她始終按照自己的方式感受，寫。對她而言，寫詩不是一種事業，更不是一種職業，它就是生活，是幸福本身。她最喜歡的是散步，行走，體驗。她總是隨身攜帶著筆和本子，當一些零碎的句子出現時，她就記錄下來，用她自己的話說，"我只是削尖了鉛筆等待著。"

      為了使自己專心沉浸在詩歌世界中，她小心翼翼地回避了任何一種有趣的職業，將物質需求降到最低。因為"如果你愿意保持好奇心，那么，你最好不要追求過多的物質享受。這是一種擔當，但也是朝著理想生活的無限提升。"她唯一需要的是"獨處的時光，一個能夠散步、觀察的場所，以及將世界再現于文字的機會。"普林斯頓為她提供了她所需要的隱秘生活，使她得以在一種不受干擾的情形下寫作。
在將近25年的時光中，她隱士一樣地生活，不為人知地寫，很少將作品示人，也很少發表。但是對她而言，她的孤獨并非一種折磨，而是一種全身心的沉浸，是一種快樂。當她贏得1984年的普利策詩歌獎，受到人們的普遍關注之后，她也沒有因此改變自己的孤獨狀態，這使奧利弗成功保持了自己的風格和品性。她沒有受到時尚的干擾，也拒絕加入任何詩歌圈子。她認為詩歌圈子由眾人組成，加入其中往往意味著要去迎合眾人的口味，尤其要迎合組織者的口味，這必然會損壞一個詩人獨特的個性。同時，她也愿意隱身在她自己的作品之中，不僅她的詩歌極少涉及個人生活，即便在新書出版、獲獎之后，接受必要的采訪時，她也避免談及自己的私生活。她認為，作品說明了一切，"當你更多了解作者時，就是對作品的一種傷害。"

      奧利弗于美國當地時間1月17日因淋巴瘤病逝于家中，享年83歲。








一.   原           文 /  '解          '讀  /  中        譯          文

  

                 At Blackwater Pond
                                                     —— by Mary - Oliver ( US. / 1935-2019年1月17日 )         
                          在 黑 池                      
                                                    —— 原 著 / 瑪麗 · 奧利弗  ( 美 / 1935-2019 )
                                                    —— 翻 譯 / '解 '讀 - 李世純 - 中國 長春 - 2023. 7.  2



At Blackwater Pond the tossed 'waters have settled        / 7
啊——這場夜雨，像一片片葉子，鋪天呀——蓋地，
after a night of 'rain.                                                        / 8
啊——這場夜雨，它激情四射，像礫石呀——襲襲；
'I dip my cupped hands. ''I drink                                     /  '2.  ''3   
夜雨呀，這片片夜雨，片片片片，我拱手擎起，如醉啊——如癡，
a long time. 'It tastes                                                       /  4
啊——這片片夜雨，它放蕩不羈，經久呀——不息；






like stone, leafes, fire. 'It falls cold                                     /  5
淡去，淡去，淡淡去呀，夜雨，夜雨，落向黑池底，
into my body, waking the bones. I hear 'them                   / 6
呀，它呢呢喃喃，喃喃呢呢，刻骨銘心，不寒而栗；
deep inside me, whispering
呀，夜雨呀夜雨，啥呢，啥呢——在我靜靜黑池里，
oh what is that beautiful thing
呀，夜雨呀夜雨，啥呢，啥呢——美美呀——愜意？
that just happened?
啥呢——啥呢，美呀——美呀，愜意——愜意——
啥呢——啥呢，美呀——美呀，愜意——愜意 ... ...







二.    譯          注  /  譯     后     感


1'.     首先，特別鳴謝：本作主要參考文獻 a   本作主要參考文獻  b   本作主要參考文獻 c   本作主要參考文獻 d   本作主要參考文獻 e

1.      看似小詩落筆陰柔，語感女性，且一詩吟兩情，一歌詠雙景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / There Be None of Beauty's Daughters / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping 》... ... 等英詩名作，瑪麗 · 奧利弗同在詩寫一屏雙面繡：明繡夜暴雨，黑池水，暗繡世上天倫美；人間事有心可會，難語達，瑪麗 · 奧利弗竟移就復移就，詩文昭示全天下；啊，奧利弗啊奧利弗，實至名歸——《紐約時報》評論她為“美國有史以來最暢銷的詩人”

2.      此處此義：其前 that 已略去；引出同位語從句，修飾 rain（2-1）

3.      此處此義：同 2

4.      此處此義：其前 that 已略去；指代 rain（2-1）；引出同位語從句，修飾  rain（2-1）

5.      此處此義：同 4






6.      此處此義：指代 waters（1-3）

7.      此處此義：喻體（本體參考 1）

8.      此處此義：同 7

9.      翻譯至少該是工筆，不是寫意，更不是素描，同時，翻譯應該不是演義，不是改寫，更不是所謂“再創造”；翻譯應是：始終、一切，以原文做規范、做楷模，做樣板、做靶標，不褒不貶、不偏不倚、精準到位，再塑造、再鑄造，無毛刺、無砂眼、無裝飾，無添加，多維、模擬、仿真，再現原文主題內涵、主題表現藝術（修辭）、主題外延張力最大化；中外互譯，的確也像解讀所謂哈姆雷特，不可主觀隨意：參考信息可有百個、千個，而最終采信、確認、依據信息只有一個——那個唯一原始文本，那個唯一真實哈姆雷特；中外互譯，不是中外演繹、中外戲說；中外互譯須恪守忠信、順達、雅合三者一損俱損，一榮俱榮，無分主次，相對獨立，互為鼎力，不容短板；在理解原作階段，恪守不符原作語種語法不采信，不符原作語種語法、目標語言再達、再雅不采納；翻譯永遠是請示，不是詮釋，永遠為作者、讀者、自己，在人格、才識、品位三項負全責；中外互譯，歸根結底，人文互譯；古今中外，所有詞典，辭書，僅用于說明解釋、學習研究人類語言，不匯集收錄、制約規劃人類語言，他們只是語言小島，不是語言大海；一個單詞、一個文字，無論中外，其真正含義、生命活力，不僅在專家學者辭書、詞典、時尚強大線上機翻，不僅在詞法、句法、語法，更多體現在實地、實踐、第一時間、第一地點中語言、語句、語境、篇章字里行間；中外互譯，該是筆者言者原始文本語本互譯，無需只字傳聞軼事，主觀臆想，沉浸植入，裝裱配飾；翻譯要完美原意，須同觀原作視野，置身原作境地；翻譯要完美原意，更要完美傳遞，原意傳遞要完美，其載體修辭，修辭差異切換、對接，不可或缺

10.     自古詩無達詁寓意絕非唯心玄稱詩難盡解，該是《詩經》尚未盡人盡解，相對當今中外互譯，其廣義引申該是詩作有待深入精準解讀、表達之警示，之激勵；本作譯文尚有無奈數筆，期待更多詩友譯友，為宣誓全世界，昭告天下人，中國翻譯，中國漢語，無出其右，深入探討，積極參與