海濤，召集化解于群山的澎湃

——《王猛仁詩選》《平原善辭》《平原歌者》讀后

                                          張悅（言拙）

    漫步在王猛仁先生的詩歌景觀中，海濤聲不絕于耳。感受海的浩渺、激蕩與寧靜，欣賞語詞如波浪起伏，對詩人“繃緊”的心弦變幻莫測而又收放有致的彈奏，隱約望得見詩人王猛仁以詩行召集化解于群山的澎湃，與書法家王猛仁在群山環(huán)抱中的某種密晤。

    “一切事物也都是眼睛，因?yàn)樗超F(xiàn)了別的事物。一切也都是鏡子，因?yàn)樗鼣z入了許多別的事物。”（耿占春《觀察者的幻象》）既然“眾多事物通過映象嵌入了我自身”，“也可以說我已成了他物的一個(gè)映像”，那么，王猛仁深入詩歌與書法兩個(gè)不同領(lǐng)域的開掘、探索，亦應(yīng)存在一種互嵌、互映的巧妙關(guān)聯(lián)。對其詩歌讀者而言，透過王猛仁詩歌的眼睛、鏡子，邂逅其書法藝術(shù)閃現(xiàn)、折射之光，是一種收獲的增值。

    “允許我選擇沒有修正的群山/用化解的澎湃/打磨心的紋理和隱喻”（《相逢》，《王猛仁詩選》）“選擇沒有修正的群山”，首先是一顆詩心對事物自然本性的肯定。自然界的群山，乃成于造化鬼斧，人力無可“修正”，而詩歌、書法等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中挺立起的群山，在一定意義上，難以脫離創(chuàng)作者的“修正”與“打磨”。這“修正”“打磨”不止作用于物象、隱喻，語言、筆力，技巧、風(fēng)格，更是一種對“心”的塑造與錘煉，深入靈魂層面。正如王猛仁在《背景》（《平原善辭》）一詩中寫道：“那些掛在墻上的白紙黑字/才是我百年不解的/心靈巍峨”。“澎湃”化解開來，可能隱于無形，然而其持續(xù)作用之力無疑為質(zhì)變的產(chǎn)生，創(chuàng)造的突破積聚能量。

     王猛仁的隸書“以扁取勢穩(wěn)若泰山”（魏開功語），可謂將“澎湃”“化解”于群山般整飭的字構(gòu)，其行草同樣“以橫向取勢”，“帶有隸書筆意”（魏開功語），卻于勁厚中不失灑脫，游絲間似有波濤躍動(dòng)，拍打山巖，召喚澎湃。而其包括散文詩在內(nèi)的詩境營造，則是既可見對“澎湃”的“化解”，又不乏對“化解的澎湃”的召集和還原。

    “往事不再是干涸的山谷和崖壁的回響”，“自此，我們?nèi)缤@座山一樣/從茂盛的峰巖里窺見/日落月升”。（《正隆起夕陽的內(nèi)心》，《王猛仁詩選》）“干涸的山谷”已失去水流濤音，“回響”折返于崖壁，呈消磨之勢，牽出對“化解的澎湃”的聯(lián)想，而“茂盛的峰巖”何嘗不是被無形的“澎湃”所滋養(yǎng)，甚至孕育？“就算天空和大地不動(dòng)聲色/心中的詞組依然篦著山風(fēng)/神色默然地，劇烈起伏”（《遠(yuǎn)征》，《王猛仁詩選》），梳理“山風(fēng)”而“劇烈起伏”的，是隱含在語詞中的強(qiáng)力，亦是一種化解于群山的澎湃。

    王猛仁向往“遙遠(yuǎn)的篝火”對“一個(gè)人的群山”的抵達(dá)（《紅衣女》，《王猛仁詩選》），更執(zhí)著于以海濤，召集化解于群山的澎湃，或者說，將化解于群山的澎湃，還原為海濤。海濤，既是起伏的詩行，跌宕的詩情，語言的張力，亦是生命的律動(dòng)，靈感的源泉，進(jìn)入詩人廣闊視界的萬物動(dòng)靜。

    他胸中“裝滿波濤”，“一些凌亂的詩句常在窗前移動(dòng)”，“它想逃出裝滿波濤的原野，隔著/我的肋骨吶喊”（《一聲雁鳴》，《王猛仁詩選》）；跳動(dòng)著“滾燙的海心”，將一頁頁，一行行，融成了茫茫的海洋”（《海心》，《平原歌者》）；系有破浪之舟，“當(dāng)情感的波濤迸射出生命的光輝，我會頑強(qiáng)地駕著詩歌的帆船緊緊相隨”（《看海》，《平原歌者》）。

海，是“我”存在的狀態(tài)，存在的依憑。“我會與大海一樣寒暑無間，奔騰不息”（《多彩的海》，《平原歌者》），“我的詩句向著沙灘”（《浪花，如云朵般驅(qū)散不開》，《平原歌者》）。“我的生活，是望不到邊的海岸線”（《海的斷片》，《王猛仁詩選》），我生命中的一半時(shí)光，卻在濁浪中掙扎”（《雪浪花》，《王猛仁詩選》），“我堅(jiān)信，這澎湃洶涌的激流/會傳遍周身/直到我的心靈也一樣對大海充滿渴望”（《海風(fēng)吹過》，《王猛仁詩選》）。

     在他看來，“只有穿越了時(shí)間的滄溟/才會發(fā)出不朽的光”（《星夜》，《王猛仁詩選》），而不朽“滄溟”又如“我的田園”般親切，慰藉耕耘與開拓，“大海的笑容”為“我”幻化出“詩歌的淚水”，大海給“我的翅膀”以“飛翔的天空”（《燦然的海》，《平原善辭》）。

     詩人以退潮的心境，坦然接受衰老的必然，“我決定將慢下來的山河變得越來越慢”（《遠(yuǎn)景》，《王猛仁詩選》），把“皺紋”視為“上天賜予”（《書箋》，《王猛仁詩選》），愿“在親手開墾的土地上”，慢慢變成“山石”般“沉默的老人（《盡管前方的燈火已悄然熄滅》，《王猛仁詩選》）。

    然而，當(dāng)“擱淺的一根白發(fā)/在書齋的暗影里打轉(zhuǎn)”，“遠(yuǎn)方只是一個(gè)老得無夢的人”，回首往昔，詩人依然會迸發(fā)出熾烈的生命激情，“讓一組題畫詩”在廢墟上“隨風(fēng)，一路燃燒”（《秋韻》，《王猛仁詩選》），從烈火中獲得重生。他所營造的“一位詩者”“奕奕生光”的“晚景”中，除卻“心中的浪花”隨“黃昏”點(diǎn)滴“濺落”，“寧靜而宣泄/孤獨(dú)而永恒”的畫面，竟還有“一閃一閃的”詩句，“頑皮地蹲在藍(lán)晶晶的島上”（《恍如》，《王猛仁詩選》）。保持著純真和赤子之心，詩人不甘失落于白發(fā)飄蕩的老境。

    即便“一只寒冷的手/已攪不動(dòng)歲月的風(fēng)雨”，仍“渴望自己，是一支出弦的箭/穿過叢林與山野/橫在遼闊的心中/搖響八方呼喚……”（《蹣跚》，《王猛仁詩選》）即便“前進(jìn)的路，沉在黃沙的帳幔里/像一條秋蟲，蠕動(dòng)著”，遲緩、滯重，沉陷困境，“我斷定，這石碑的肌體里/一定有一只巨手向我召喚”（《暮色》，《王猛仁詩選》）。心海疊起的潮頭，將化解于群山的澎湃，還原為發(fā)出“召喚”的“巨手”，召喚詩人王猛仁與書法家王猛仁在各自的征途中再次出發(fā)，“就算躲在永恒的詩歌旅途中稍息/我也會在列有方陣的彩箋上/體味漫長過程中的最后一次遠(yuǎn)征”（《遠(yuǎn)征》，《王猛仁詩選》，融入知命的坦蕩，耳順的從容，遠(yuǎn)征的勇毅，這不頹的心態(tài)，與耿占春《論晚期風(fēng)格》一詩中，把“晚期”展現(xiàn)為“一種力量”，“一種出發(fā)的意志”的境界，存在某種契合，同樣令晚輩后學(xué)讀來為之振奮。

    海濤，收放有致，彈撥詩人“繃緊”的心弦。“過于繁華的表象，以及揪心的阻隔/會使一位詩人的心弦繃得更緊”（《視界》，《王猛仁詩選》）從對表象的重重遮蔽的梳理，到本質(zhì)的提取、提純，難免“阻隔”，這一過程，不時(shí)給敏感的詩心施加對峙之力。奧克塔奧維·帕斯認(rèn)為，“語言的活力使詩人運(yùn)用親和力與排斥力去創(chuàng)造自己的語言世界”（《弓與琴》），詩人的心弦，正因承受上述合力作用而“繃緊”。“繃得更緊”的“心弦”如何自如彈撥，生成驚醒遲鈍、麻木聽力的樂音？必然是一字一詞積蓄，漲潮似的抵達(dá)張力的飽滿狀態(tài)，進(jìn)而在語流、詩行的行走間，得以舒展、釋放、回蕩。

    “愿意躲在草葉下面/嚼著白云/繃緊詩人的心/半是莽漢，半是隱忍”（《望遠(yuǎn)》，《王猛仁詩選》）詩人在隱喻背后，憑可見之物言說“‘風(fēng)雨江山外’的詩心”，如同“躲在草葉下面/嚼著白云”。萬物突破各自邊界流經(jīng)彼此的可能，使言說充滿誘惑，讓詩人之心進(jìn)入彈撥前“繃緊”的準(zhǔn)備。“莽漢”，可以理解為對言說的沖動(dòng)的隱喻，“隱忍”則指向?qū)φZ言、情感的節(jié)制。二者互動(dòng)、相擁，恰如海濤在莫測的變幻中收放。

     王猛仁強(qiáng)化張力，且注重沖動(dòng)同節(jié)制相協(xié)相生的詩學(xué)追求，似乎在最能代表其書法造詣的兩種典型書體風(fēng)格中，亦有所顯現(xiàn)。魏開功評價(jià)王猛仁的隸書在精研漢碑的基礎(chǔ)上，“汲取北魏雄強(qiáng)俊邁的風(fēng)神，又糅之以簡帛靈動(dòng)蕭散的趣味”；他的行草將碑之線條的“入木三分”“蒼茫厚重”與帖之線條的“灑脫靈動(dòng)”“雋秀雅韻”相融合。認(rèn)為二者均“突破了既有的范式，找到了一種新的書法表達(dá)語言”，并贊賞王猛仁“以其‘不死的詩心’開掘出了碑帖融合的新途”（《一種新的藝術(shù)表達(dá)范式——王猛仁書法藝術(shù)淺談》）。這融合，是“穩(wěn)”與“逸”的融合，亦是山與水的融合，化解于群山的澎湃，同回蕩于群山的澎湃相融合。

   弗雷德里希在論及現(xiàn)代詩歌的“不對等的風(fēng)格和‘新語言’”時(shí)，列舉了繪畫領(lǐng)域“母題作為各個(gè)變體的練習(xí)素材出現(xiàn)”的現(xiàn)象，緊接著對詩歌界以變體宣告“自我指涉的風(fēng)格”的實(shí)踐進(jìn)行例述。紀(jì)廉以《一個(gè)安睡者的多個(gè)變體》，翻譯、改寫瓦萊里《安睡者》的動(dòng)機(jī)，與畢加索采用多種方式改造馬奈《早餐》的濃厚興趣，構(gòu)成一種呼應(yīng)。（參見《現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)：19世紀(jì)中期至20世紀(jì)中期的抒情詩》）而中國書法藝術(shù)，尤為講究在反復(fù)臨習(xí)歷代碑帖、前人佳作過程中，書者對自我風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)現(xiàn)、凸顯。兼具詩人與書法家雙重身份的王猛仁，其詩歌創(chuàng)作與書法創(chuàng)作實(shí)踐之間，是否也存在上述同題異構(gòu)的呼應(yīng)？有待更多讀者、方家去鑒賞、探討。詩歌語言、書法語言經(jīng)由其各自特點(diǎn)、規(guī)律所選擇的相異路徑，可以抵達(dá)同一塊“思想高地”；感召秋蟲的雷鳴，握住魚群的目光，或憑借語詞的張力“起航”，或調(diào)遣墨筆運(yùn)行“馳騁”，亦可疏解同質(zhì)的“擠壓”，叩開通往豐贍的“大門”。

    “不死的詩心”，鑿言拓書；常新的書法，張弛入詩。讀者有幸駐足在詩歌的此岸，沉浸于海濤的聚散起伏，眺望隸書、行草并立的連綿諸峰，不妨嘗試用沙勾勒詩人王猛仁與書法家王猛仁切磋密晤的遠(yuǎn)景。

王猛仁簡介

     1959年生，河南省扶溝縣人。中國作家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)委員，河南省散文詩學(xué)會副會長兼秘書長，周口市書法家協(xié)會終身名譽(yù)主席，周口師范學(xué)院兼職教授，希臘文學(xué)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院外籍院士。有作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《人民日報(bào)》《詩刊》《星星》等專業(yè)期刊。新詩曾獲《詩歌月刊》主辦的全國第二屆“新神采杯”愛情詩大獎(jiǎng)賽特別金獎(jiǎng)，2007年獲“中國當(dāng)代優(yōu)秀散文詩作家”稱號，2013、2015年度《莽原》文學(xué)獎(jiǎng)，2013、2014《詩歌月刊》年度詩歌獎(jiǎng)（散文詩），2017年度中國散文詩天馬獎(jiǎng)，第十八屆黎巴嫩國際文學(xué)獎(jiǎng)，第六屆中國當(dāng)代詩歌獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)（2020年）、意大利“2021梅萊托國際詩歌獎(jiǎng)”。著有《養(yǎng)拙堂文存》（九卷）、《平原書》《平原歌者》《平原善辭》（漢英對照）、《王猛仁詩選》（漢英對照）等。部分詩作被譯成英語、意大利語、德語、法語、西班牙語、泰米爾語、日語、韓語、希臘語、俄語、荷蘭語等。

作者簡介

張悅，筆名言拙，80后，河南開封人。文學(xué)碩士，教育工作者。河南省作家協(xié)會會員，河南省散文詩學(xué)會理事。詩歌評論在《星星·詩歌理論》《散文詩》等刊物發(fā)表，詩作在《詩林》《詩潮》等刊物發(fā)表。

藍(lán)蓮花（外四首）

王猛仁

你的玉枝

被颶風(fēng)掀倒的藍(lán)蓮花圍困

陽春三月的風(fēng)車上，再也聽不到你的歌聲

最早開放在發(fā)髻上的風(fēng)信子      

以致耽誤了珍貴的花期

也許那盞液體的燈火是眩目的幻想

春風(fēng)將焦黃的夢抽走

給最后一張彩色的畫布披在肩上

讓我，以另外一種方式夢見那場大雪

無辜的是，我們濃重的執(zhí)念并沒有荒蕪

任何語言的交替都蓋不住

泊在畫家臉上的紅暈

她心中的圖景，水靈靈地

正攜著一粒粒蒴果

走向你，那一次

已成為我一生最壯觀的眷顧

一聲雁鳴

經(jīng)過無數(shù)次化夢為蝶

我的花地被撐得坐臥不寧

而今，一些零亂的詩句常在窗前移動(dòng)

在我的眼前飄離

它想逃出裝滿波濤的原野，隔著

我的肋骨吶喊

為瞬間跌倒的春風(fēng)飲泣

有時(shí)也想再次提及

最怕午夜高舉著綿延的燈火

生出許多迷惑

在醉后漂游不定的夢境里

隨眼角的灰燼

在遮蔽的天穹下吐射幽輝

我的**是春天里的風(fēng)景

令你防不勝防

在接近油菜花的心里，我可能

舍棄滿地的落紅

以致沖擊著脆弱的堡壘

為奢侈的一聲雁鳴

再添一份殊榮

遠(yuǎn)景

清晨的色調(diào)正一點(diǎn)一點(diǎn)撫過深秋

在月亮島的門前

我發(fā)現(xiàn)一只水鳥的痕跡

它有閃閃發(fā)亮的性格

和忠于靈感的筋骨

傍晚，再次來到湖岸

尋找手握畫筆的女人穿過風(fēng)景地

尋找年華倒流時(shí)遺留的殘缺

以及——

一次忽然醒來的黎明

僅僅是一條船的影子

前方，有我珍藏許久的陳年往事

如果非要這樣

我決定將慢下來的山河變得越來越慢

在三秦大地的典藏里，

回望斑駁的日子，弓著身

對你創(chuàng)作的作品

報(bào)以曖昧的微笑

繪制

黃昏在移動(dòng)、飄零

再次想起另一幕自然的圖景

在慵懶喧鬧的草木里

有兩朵穿過夢境的花

恣意嘩騰

試圖找回更加溫婉的愛情

遠(yuǎn)山，織成一襲錦衣和夏裳

從追逐傳世的畫布里

將天空裸露的一小部分曬出

讓我在曾經(jīng)遺忘的門前

為記憶定制，煅燒

在最后落滿生機(jī)的質(zhì)感里

重繪一遍清冷的殘?jiān)?/div>

仿佛睡在草地上，微笑著

緊盯著彼此的呼吸

我們彼此享受

又互相不堪一擊

溪客

我們出沒于草色

只見笛音走出云端

望著輝煌的殿堂

在水煙深處

追逐盛極一時(shí)的身世

梨花帶雨的寧靜畫面

不該在一抹畫布涂上色彩之后

用穿過時(shí)間的漢字

在線裝書上尋找

長久滯留心頭的琴瑟

經(jīng)歷過一系列密集的蓮花親吻之后

習(xí)慣于凌晨入眠

那些占據(jù)黑夜的無聲敲打

常常立在浮游的荒野

成就這么多

芬芳的高度

（選自《鄂爾多斯日報(bào)》2021年9月7日）

不錯(cuò)！