首部有聲詩歌年鑒，當代詩歌40年回聲

《中國當代詩歌年鑒》新書發布會在北京舉行

　　４月１日上午，由黃河出版傳媒集團主辦、陽光出版社承辦的《中國當代詩歌年鑒》新書發布會在北京中國國際展覽中心舉行。中國作協書記處書記邱華棟，中國作協創研部主任何向陽，北京外國語大學教授、詩人、翻譯家汪劍釗，陽光出版社社長唐晴，深圳福田區藝文兒童文學院執行院長周瑟瑟為新書揭幕。

2021年北京圖書訂貨會因為疫情延期至春天舉辦，這是全國出版界一年一度的盛會。當天，在黃河出版傳媒集團的展區，來自全國的著名詩人、評論家、翻譯家與聲音藝術家50多人，圍繞《中國當代詩歌年鑒》的編選體例、出版價值與聲音藝術創造展開討論。

《中國當代詩歌年鑒》是由著名作家、評論家、詩人邱華棟、周瑟瑟主編的中國第一部有聲詩歌年鑒，是對中國當代詩歌40年的寫作重新進行梳理的重要選本。在本書中，首次將當代詩歌劃分為六種寫作，以六種寫作來編選與構架本書，使它區別與其它選本，對當代詩歌的歷史與末來有了特別重要的意義。

　據該書主編周瑟瑟介紹，編選體例是一個選本的骨架，本年鑒的骨架建立在生動的歷史血肉之上。全書分為六輯：第一輯：口語寫作，第二輯：知識分子寫作，第三輯：民間寫作，第四輯：先鋒實驗寫作，第五輯：抒情意象寫作，第六輯：日常生活寫作。六輯六種寫作，六種詩學走向，把當代詩歌40年來的寫作釘在了歷史的柱子上了，一目了然。六種詩學走向是好是壞，任人評說，我們只是重現它。

《中國當代詩歌年鑒》出版后，引起了詩歌界強烈的反響。眾詩人如此評價：

詩人侯馬：大手筆，大年鑒！也是一部視野開闊，不受流派限制，較為全面地展現當代詩歌全貌的選本。

　　《草堂》詩刊主編梁平：體例別裁，不愧是獨家，獨到、獨立、獨具匠心！

　　詩人楊黎：周瑟瑟一直發力，為當代漢語詩歌搞名堂，可喜。這次又搞了一個六種寫法，很有趣，很贊。重要的是他換著花樣，又讓詩歌走了一步。

詩人皮旦：這個選本對先鋒詩歌、民間詩歌的發現、梳理與定位，已經具有無可替代的權威作用。這是它受到普遍重視的主要原因之一。

詩人西毒何殤：這個編選體例好，全而不亂。

　　詩人橫：這是個對詩歌有野心的有想法有建設意義的玩法。它不同于其它選本的地方是它在建構某種秩序。或換個說法。它在厘清。從混亂劃分出區塊。類似大數據計算為研究者確定了較為精確的對象。

　　詩人梁曉明：當今詩界像你們這樣如此清醒認真的編者很少見了。

詩人馮晏：這種編法少見。

　　詩人、譯者莫笑愚：浩繁，博大，典型。這四十年！這是一部有詩學立場的年鑒。

詩人管黨生：重要選本，大目光，大手筆，感動。

詩人肖歌：讀完序，深深為周瑟瑟對當代中國詩壇的敏銳觀察和獨到客觀的思考所折服！你不只是用自己的創作實踐，為漢語詩歌的創作尋求突破的方向與路徑，更是作為一個站在高處的觀察者與思想者為中國詩歌健康發展作出引導！

詩人許德民：我的先鋒實驗寫作，這是十多年來首次在詩選中亮相。2005年抽象詩以來，一邊邊緣化寫作，獨立境界。一邊等待中國詩壇，海納百川。抽象詩作為全新的詩歌方法論和價值觀，寂寞需要時間。繼續滿懷期待，誰來揭開抽象詩的頭蓋。

詩人大頭鴨鴨：又是大動作、燃燒彈！“當代詩歌年度百人團”集結號。編者序言道“六輯六種寫作，六種詩學走向，把當代詩歌40年來的寫作釘在了歷史的柱子上了，一目了然。”－－會帶來很多有益的思考與爭鳴。

　　周瑟瑟瑟在序言《當代詩歌四十年》中闡述了他的詩學立場：六種詩學走向為中國當代詩歌40年貢獻了相應的成果，有的處于旺盛的狀態，持續發力，有的逐漸走向平靜，寫作人數越來越少，甚至早已出現了衰落的跡象，其歷史使命似乎可以暫告一段落，但并不能否定其歷史影響力，它所造成的一波又一波頑固的寫作分子，還在堅持其詩學主張，并且寫出越來越只有自己陣容里的詩人才會閱讀的作品，孤獨與悲哀屬于他們理所當然。

　　周瑟瑟強調，六種寫作里都有死了的詩人與寫作，也有在一種寫作之上再生的寫作，所以，相互交叉是每一種寫作的歷史宿命，主動或被動的互動無可避免，無可厚非。當然我要祝賀那些把某一種寫作發揮到極致的詩人，我更要祝賀那些把多種寫作完全打通了的詩人，這兩類值得我祝賀的詩人為中國當代詩歌的發展無疑貢獻得最多。

　　據介紹，本年鑒采取“當代詩歌年度百人團，100位詩人300首詩”的編選原則。“第一部詩歌聲音年鑒”，是詩歌出版上一個創新的開端，由詩人、遼寧廣播電視總臺資深播音員李峻嶺擔任聲音藝術總監，55位全國優秀的“詩歌聲音創造者”參與錄制，在線上平臺“懶人聽書”上發布，朗讀者最大70多歲，最小10歲，根據不同詩歌選擇相匹配的聲音，他們把300首詩變成了聲音的再創造。他們證明了當代詩歌在聲音創造領域有更多的可能，打破傳統意義的“詩歌朗誦”，而建立一種聲音再生的詩歌空間，有的聲音創造者以靈魂對話的方式，有的以情感呼應的方式，有的以情景演繹的方式進入當代詩歌，冷客觀的、介入的、平靜的、起伏的等等，不同的聲音處理都是新的創造，就像當代詩歌一樣，讓我們聽到了新鮮的有生命活力的聲音藝術。

據周瑟瑟透露，《中國當代詩歌年鑒》2020年卷已經編選完成，將會進一步打破與更新原有的編選體例，以詩與詩人的田野調查樣本為主線，剔除非詩的成分，只選取屬于詩歌藝術的部分，為當代詩歌的歷史留下真實的印跡。

中國作協書記處書記邱華棟，中國作協創研部主任何向陽，黃河出版傳媒集團黨委委員、紀委書記唐彥，黃河出版傳媒集團組宣部部長謝麗，人民日報出版社主任陳紅，深圳中資海派文化傳播有限公司總經理桂林、總編輯董瑩雪，沈陽硬糖文化傳播有限公司總經理、青年演播人趙楠，作家、翻譯家、詩人汪劍釗、姜念光、葉德慶、王長征、楊北城、牧野、莫笑愚、娜仁琪琪格、安琪、李荼、彭敏、星漢、王曉笛、朱建業、蘇笑嫣、夏露、馬麗、桂杰、黃長江、李印龍、何旭、馬文秀、海城、阿西、馬澤平、林珊、吉爾、李川、苑雪梅、朱雪梅、子喬、小房子、張晶、傅實、傅志宏、冷冰、戴榮里，陽光出版社社長唐晴，陽光出版社編輯部主任謝瑞，深圳福田區藝文兒童文學院執行院長周瑟瑟等參加了發布會。詩人、朗誦藝術家李峻嶺、海銥、篁竹瑾、若雨、金敏潔朗誦了《中國當代詩歌年鑒》里的作品。活動由詩人、遼寧廣播電視總臺資深播音員李峻嶺主持。

中國作協書記處書記邱華棟，中國作協創研部主任何向陽，北京外國語大學教授、詩人、翻譯家汪劍釗，陽光出版社社長唐晴，深圳福田區藝文兒童文學院執行院長周瑟瑟為新書揭幕。

陽光出版社社長唐晴致歡迎辭

中國作協書記處書記邱華棟講話

深圳福田區藝文兒童文學院執行院長周瑟瑟講話

北京外國語大學教授、詩人、翻譯家汪劍釗講話

詩人、藝術批評家牧野講話

詩人、譯者莫笑愚講話

朗誦藝術家李峻嶺朗讀龔學敏的《金錢豹》

朗誦藝術家篁竹瑾朗讀歐陽江河的《霍金花園》、西川的《傾聽自己》

朗誦藝術家海銥朗讀皮旦的《高處的歌唱》、劉汀的《我愛的事物那么小》

朗誦藝術家若雨朗讀何向陽的《箴言》、凡斯的《海星爬上你的臉》

詩人葉德慶（左二）發言

主編周瑟瑟（左三）、本書聲音藝術總監李峻嶺（右二）、詩人楊北城（左二）、朗誦藝術家若雨（左一）、篁竹瑾（右一）在發布會現場

部分嘉賓合影

             周瑟瑟：當代詩歌四十年

    自1978年到2019年，當代詩歌四十年。歷史留下了重要的詩歌作品，作品在歷史中閃光，捕捉當代詩歌耀眼的星光，讓每一束星光傳遞出不同的光譜，是我們編選《中國當代詩歌年鑒》的出發點。

    每個詩人都有各自寫作的真相，但每個人的寫作真相構成了他人的假相。我是一個紀錄片導演，客觀記錄是我的職業習慣，不加入個人過多的情感傾向，世界是怎樣的我就怎樣記錄，你們怎么寫我就怎么照此存錄。編者不能代替作者，《中國當代詩歌年鑒》只是為了讓人看清當代詩歌的本來面目。

  《中國當代詩歌年鑒》決定從2019年開始編選，當代詩歌四十年的歷史直接投射在上面。我們面對一個巨大的詩歌沙盤，時光飛逝，風沙淹埋了多少明亮的眼睛，那些鮮嫩的詩歌轉瞬成灰，那些寫作的沖動慢慢變得遲鈍，那些光彩照人的詩人暗淡了，甚至徹底消失了，殘酷的現實擺在眼前，當年的先鋒被一只無形的手按下了暫停鍵，一支雄壯的樂曲突然無聲無息，一段時間以來，甚至取而代之的是平庸的詩歌美德與無休無止的拉鋸戰。剩下為數不多的孤狼奔跑在孤零零的荒野，身后跟著一群尋找獵物的幼獸。

    當代詩歌的真實歷史與現狀如何記錄？情況看起來很復雜，實際上也簡單，關鍵是如何梳理。我們的想法是要真實地將發生過的詩歌歷史，盡最大可能客觀、清晰、簡單地呈現出來，讓人一看就明白。

  編選體例是一個選本的骨架，本年鑒的骨架建立在生動的歷史血肉之上。全書分為六輯：第一輯：口語寫作，第二輯：知識分子寫作，第三輯：民間寫作，第四輯：先鋒實驗寫作，第五輯：抒情意象寫作，第六輯：日常生活寫作。六輯六種寫作，六種詩學走向，把當代詩歌40年來的寫作釘在了歷史的柱子上了，一目了然。六種詩學走向是好是壞，任人評說，我們只是重現它。

  六種詩學走向為中國當代詩歌40年貢獻了相應的成果，有的處于旺盛的狀態，持續發力，有的逐漸走向平靜，寫作人數越來越少，甚至早已出現了衰落的跡象，其歷史使命似乎可以暫告一段落，但并不能否定其歷史影響力，它所造成的一波又一波頑固的寫作分子，還在堅持其詩學主張，并且寫出越來越只有自己陣容里的詩人才會閱讀的作品，孤獨與悲哀屬于他們理所當然。

  六種寫作不管哪種寫作，只要不更新就會停滯下來，就會面臨衰敗的結局，這是詩歌歷史的必然，也是被寫作證明了的事實。所謂的當代詩歌傳統，在我看來往往是一種假相，短短40年不可能形成不可更新的詩歌傳統，如果有，那只是暫時的假相，而這樣的假相讓大批詩人原地踏步踏，能夠寫出傳統意義上的好詩雖然成了既定的目標，但這是一種沒有遠見的表現，保守的詩歌標準差點要讓具有探索精神的當代詩歌成為一種落后的文學藝術。

   六種寫作有的后來居上，有的退而求其次，堅守陣地與奪下陣地，輪番上陣或徹底打趴，堅持游擊戰還是集團軍作戰，這部當代詩歌的歷史大劇，大家看得應該很清楚了。寫作雖然并無弱肉強食、適者生存的動物界規律，但如果只看表象，也大抵如此。真正的內行會看一種寫作主張在一個寫作者名下有沒有更新，更新得是否有生命力。生命力是活的，傳統是死的。寧要死的傳統，不要活的生命力，這大抵是當今的詩歌現狀。

   歷史潮流滾滾向前，但對于中國當代詩歌來說并非一直向前，出現倒退或久久停擺，在某些詩人那里由來已久。如果你是真不寫了，那還可接受，如果是心里積怨太深，頑固不化，那就是自絕于詩歌藝術，你歸根結底證明詩人生涯結束了，你的寫作主張死了。

   六種寫作里都有死了的詩人與寫作，也有在一種寫作之上再生的寫作，所以，相互交叉是每一種寫作的歷史宿命，主動或被動的互動無可避免，無可厚非。當然我要祝賀那些把某一種寫作發揮到極致的詩人，我更要祝賀那些把多種寫作完全打通了的詩人，這兩類值得我祝賀的詩人為中國當代詩歌的發展無疑貢獻得最多。

   “把某一種寫作發揮到極致”與“把多種寫作完全打通”，這兩類詩人都必須要有不斷更新的能力，還有個別詩人在某一種寫作上更新出更有價值的寫作，這是最讓人興奮的寫作，是讓當代詩歌保持生命活力，從而推動當代詩歌滾滾向前的詩人。這樣的詩人越多越好，但40年來，真正有此更新與再生寫作能力的詩人不會超過三五個。

   至于是不是真的只有三五個具有更新與再生寫作能力的詩人？或者還有更多？有成百上千的詩人？或者一個也沒有？現在下結論其實并無意義，所以，《中國當代詩歌年鑒》立此存檔就有必要。

　　《中國當代詩歌年鑒》是邱華棟與我繼《中國詩歌排行榜》之后，再次推出的一個新的詩歌年選品牌，感謝陽光出版社社長唐晴的支持。本年鑒采取“當代詩歌年度百人團，100位詩人300首詩”的編選原則，100位詩人其實不多不少，或許夠多了，但分散到六輯六種不同的寫作中，最多的一輯22人，最少的一輯12人。沒有厚此薄彼，只是在某一種寫作里成熟的又可以約稿來的詩人就這么多，當然100人的總數設定了，在總數里自由取舍，不同年齡與新鮮面孔有所傾向，大原則是以詩歌文本的藝術價值來選取。

“第一部詩歌聲音年鑒”，是出版上一個創新的開端，感謝我的老友李峻嶺的專業聲音團隊的加盟，55位全國優秀的“詩歌聲音創造者”，他們把300首詩變成了聲音的再創造。他們證明了當代詩歌在聲音創造領域有更多的可能，打破傳統意義的“詩歌朗誦”，而建立一種聲音再生的詩歌空間，有的聲音創造者以靈魂對話的方式，有的以情感呼應的方式，有的以情景演繹的方式進入當代詩歌，冷客觀的、介入的、平靜的、起伏的等等，不同的聲音處理都是新的創造，就像當代詩歌一樣，讓我們聽到了新鮮的有生命活力的聲音藝術。

“影響詩歌進程的年鑒”，是要通過更長的時間才能聽到回響，如果給我們十年八年，一部持續編選出版的年鑒，相信會從一個側面記錄與呈現當代詩歌新的歷史進程。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2020年5月13日　北京樹下書房

不錯！