【27號(hào)作品】三月的鐵軌

                 ——致海子

英倫

橫量比你的肩寬，豎量比你的詩(shī)長(zhǎng)

橫量豎量，都沒(méi)你的眼窩深邃

都比你的憂傷和迷茫，矮了一截

三月刺桐花開(kāi)，鳥(niǎo)羽淡紫

無(wú)數(shù)別離和重逢正在誕生和消亡

只有你，坐在山海關(guān)的鐵軌上

醞釀和等待一首絕筆

火車(chē)像綠色的大蟒逶迤而至

你的靈感如麥芒炸開(kāi)

“遠(yuǎn)方其實(shí)一無(wú)所有！”

你打出的這一道旗語(yǔ)

剎那間讓枕木沉淪，鐵軌顫栗

讓一棵年輕的夾竹桃，禁不住

把憋了很久的一口毒，扭頭吐在

1989年3月26日光潔的額頭

后來(lái)你的胞弟也愛(ài)上詩(shī)

每年都在你周?chē)N下一小片麥子

收割時(shí)他總是不惜人力，一遍遍撿拾

甚至一穗也不落下。這多像你的詩(shī)

干凈得近乎吝嗇詞語(yǔ)——

他怕節(jié)儉的母親，挪動(dòng)著一雙小腳

來(lái)到地里，撿一顆麥穗，喊一聲你的乳名

更怕她看到田野空曠，突然把干瘦堅(jiān)硬的雙腿

鋪在你的墳前，讓你乘著爬滿瓜秧的

綠皮火車(chē)，像15歲那年離家北上求學(xué)那樣

一站一站地，再坐回來(lái)

2019.7.4

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】一首詩(shī)，開(kāi)篇的氣象與格局，會(huì)決定一首詩(shī)，最終的意境與走向。這首《三月的鐵軌》，無(wú)疑是作者寫(xiě)給詩(shī)人海子，最深情、最真摯，也最富有況味及頌歌意味的悼亡之詩(shī)。

詩(shī)歌的開(kāi)篇，就點(diǎn)題。用橫量與豎量，用肩寬和詩(shī)長(zhǎng)，點(diǎn)明了三月的鐵軌之上，曾有一個(gè)名叫海子的浪漫主義詩(shī)人，用他的生命獻(xiàn)祭，獻(xiàn)祭一個(gè)剛剛改革開(kāi)放、萬(wàn)象更新的時(shí)代“火車(chē)”，而這列來(lái)勢(shì)洶洶火車(chē)，無(wú)情地碾過(guò)了麥芒與太陽(yáng)色澤的他……因而，他的身魂與詩(shī)魄，也永遠(yuǎn)地留在了三月的鐵軌之上。

作者的語(yǔ)言老道，比喻妥帖，用典準(zhǔn)確，情感充沛。整篇詩(shī)作的節(jié)奏和韻味，也契合海子的詩(shī)風(fēng)。這說(shuō)明作者，在下筆創(chuàng)作這首詩(shī)歌之前，已然熟讀過(guò)詩(shī)人海子的大量詩(shī)歌和其他有關(guān)的詩(shī)評(píng)文章。

三月刺桐花開(kāi)，鳥(niǎo)羽淡紫

無(wú)數(shù)別離和重逢正在誕生和消亡

只有你，坐在山海關(guān)的鐵軌上

醞釀和等待一首絕筆

第二節(jié)，短短四句詩(shī)，就給我們描繪了一個(gè)春暖花開(kāi)的三月里，無(wú)比美好的情境里，一個(gè)準(zhǔn)備慷慨赴死的人，已經(jīng)坐在三月山海關(guān)的鐵軌上，寫(xiě)好也寫(xiě)完他“春暖花開(kāi)，面向大海”人世最美的一首絕筆詩(shī)。

美與死，有時(shí)的確是兄弟。此刻，我的憂傷與絕望，也跟隨作者動(dòng)情的筆墨，回到了那個(gè)讓人無(wú)比心碎的日子——1989年3月26日。“遠(yuǎn)方其實(shí)一無(wú)所有！”這不僅僅是海子打出的最后一道旗語(yǔ)，也是作者心中碾過(guò)的“枕木沉淪，鐵軌顫栗”般的感知與嘶鳴。

我們?cè)鵁釔?ài)過(guò)的詩(shī)人，無(wú)論是在世的還是離世的，現(xiàn)代的與過(guò)去的，只要我們?cè)?jīng)熱愛(ài)過(guò)，并且深深地閱讀與賞析過(guò)，那么兩人之間已經(jīng)通過(guò)作品，超時(shí)空的交匯過(guò)了。其詩(shī)歌里，必然存留著作者的血性、脈搏、氣韻與靈魂的音符、精神的藥劑……總之，深摯的熱愛(ài)就是另一種方式的復(fù)活。

說(shuō)心里話，如果以《三月的鐵軌》為題，繼續(xù)寫(xiě)下去的話，可以變成一首磅礴的長(zhǎng)詩(shī)。但是作者心知肚明，他知道有些話，只能說(shuō)到一半，就如人世間的某些情感，也只能萬(wàn)語(yǔ)千言，凝練成一句“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”吧。

最后一段，筆鋒轉(zhuǎn)向了海子的老家與他的家人。他的胞弟，繼承了海子的遺志。繼續(xù)拿起了麥芒一般的筆，收割人性麥田，拾穗故土詩(shī)情。而他那心碎欲絕的小腳母親，每年仍會(huì)站在空曠的麥地里，遙望北方，等待著她的孩子——年僅15歲的海子，所“乘著爬滿瓜秧的綠皮火車(chē)”期盼他，還能從遙遠(yuǎn)的一無(wú)所有的那個(gè)名叫天堂的“遠(yuǎn)方”啊，“一站一站地，再坐回來(lái)”……

我用作者的詩(shī)行，還原了一幕這樣的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。而且我相信，一顆偉大母親的心，不是僅僅心碎一次，就此罷休。而是年年歲歲，年復(fù)一年的心碎再心碎……因?yàn)橹挥杏H人的淚與思念，永遠(yuǎn)流不盡，也念不休。感謝用心的作者，給我們帶來(lái)了一首美到心碎的悼亡之詩(shī)。而作者與許許多多的詩(shī)人，仍在人世的列車(chē)與鐵軌上，繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)徘徊與觀望……

這是人類一顆悲傷的種子，某些詩(shī)人降臨人世的必然使命啊。使命來(lái)，遵之；使命完，歸兮！

【青海湖點(diǎn)評(píng)】這首詩(shī)要表達(dá)的主題是海子，而不是火車(chē)，但因?yàn)楸娝苤脑颍務(wù)撈鸷Ｗ蛹捌渑P軌事件，你怎么也繞不開(kāi)火車(chē)去。作者比較聰明，他把作為詩(shī)歌主體的海子與承載火車(chē)的鐵軌有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使得主體性意象與輔助性意象之間渾然天成，銜接自然，并無(wú)喧賓奪主之嫌。鐵軌作為這件事情的主要物證，在真實(shí)傳達(dá)作者思想情感時(shí)，可以說(shuō)收放自如，張弛有度，適時(shí)為其做了天然道具。

作者首先用鐵軌的深與寬作比較，引出海子思想的深邃與內(nèi)心的憂傷迷茫。借此帶領(lǐng)讀者去回顧1989年3月26日山海關(guān)臥軌事件。由此展開(kāi)關(guān)于詩(shī)人海子的短暫人生及不得不說(shuō)的身后事。當(dāng)“火車(chē)像綠色的大蟒逶迤而至”——這里，“綠色的大蟒”這個(gè)詞語(yǔ)意象頗為傳神，給人一種吞噬一切的恐懼感。這種視角上的巨大沖擊力與臥軌者的弱小形成強(qiáng)烈反差，凸顯作者對(duì)海子生命的凋零那種無(wú)限惋惜與悲傷。接著，“剎那間讓枕木沉淪，鐵軌顫栗”，這樣的細(xì)節(jié)描述，如同親眼所見(jiàn)、親耳所聞，還原出此在的真實(shí)感，強(qiáng)化了悲劇的震撼力。

30年過(guò)去了，如果他活著，也有50多歲。一個(gè)人的思想可以是獨(dú)立的，但其生命不能獨(dú)屬于他自己。他死了，幾十年來(lái)，人們對(duì)其爭(zhēng)論不休，甚至有人把他的死看做是“我們這個(gè)時(shí)代的神話之一”。這些姑且不言，因之改變的他的親人們的人生軌跡與命運(yùn)，可能也是他始料未及的——他的弟弟愛(ài)上寫(xiě)詩(shī)，并當(dāng)上了懷寧縣海子紀(jì)念館館長(zhǎng)，多次陪同老母親參加各地海子詩(shī)歌節(jié)。詩(shī)中說(shuō)，他們像珍惜一粒麥子一樣珍惜著海子，“節(jié)儉的母親，挪動(dòng)著一雙小腳來(lái)到地里，撿一顆麥穗，喊一聲你的乳名”，一個(gè)人結(jié)束了自己的生命，帶給家人的是一生的傷痛，看著這樣一個(gè)小腳老母親艱難蹣跚的身影，不由悲從中來(lái)。詩(shī)歌在細(xì)節(jié)上所刻畫(huà)的感染力，讓人物鮮活立體，可是試問(wèn)我們所有與之有關(guān)的聚會(huì)只是在懷念他的詩(shī)歌成就嗎，還是我們應(yīng)該更多思索點(diǎn)什么。在詩(shī)歌結(jié)尾，詩(shī)人大膽想象，把母親“干瘦堅(jiān)硬”的雙腿作為鐵軌，鋪在他墳前，希望他“乘著爬滿瓜秧的綠皮火車(chē)/像15歲那年離家北上求學(xué)那樣/一站一站地，再坐回來(lái)”。作者通過(guò)大膽而奇特的想象完成了他的情感寄托，但是我們讀到這里，至少是我，感覺(jué)到的卻是深深的悲哀。一位母親一生的寄托與依傍，似乎只能是那些“閃光”的文字。這難道是一種快樂(lè)嗎。但我理解作者所傳遞的一位老人呼喚兒子回家的心情。一首詩(shī)歌完成之后，不同讀者就會(huì)有不同視角與各種思考，好的詩(shī)歌必然是開(kāi)放性的，我姑且認(rèn)為文本很好地完成了這一切，并且有了一個(gè)敞開(kāi)的言說(shuō)環(huán)境——新時(shí)代談?wù)撈鸷Ｗ邮录呀?jīng)不僅僅是詩(shī)歌問(wèn)題，這是我所期待的。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】 一個(gè)人的死能夠讓人們?nèi)耆缫蝗盏貞涯钍遣蝗菀椎摹！八酪馕吨慕K結(jié)，在生理學(xué)的意義上無(wú)疑是一種毀滅，一種終結(jié)；死又似乎是生命的延伸，無(wú)論哪種方式的死亡，都能夠啟迪人們選擇更好的生存方式。”作者將寫(xiě)作的觸角伸入死亡這一神秘的地帶，而且是盡人皆知的海子。寫(xiě)海子的作品很多，但作者的這首還是讓我眼睛一亮，他把“憋了很久的一口毒，扭頭吐在/1989年3月26日光潔的額頭”。作者是一位睿智的詩(shī)人，他不僅僅就寫(xiě)海子的死，他將筆鋒巧妙地轉(zhuǎn)向流著同樣血液的胞弟身上。他“每年都在你周?chē)N下一小片麥子/收割時(shí)他總是不惜人力，一遍遍撿拾/甚至一穗也不落下。”濃烈的兄弟情誼在這一刻爆發(fā)。在詩(shī)人的筆下，勾勒出一個(gè)家庭的苦難史。

【45號(hào)作品】為綠皮火車(chē)寫(xiě)一首詩(shī)

海湄

我多想寫(xiě)一輛綠皮火車(chē)的轟隆聲

隔著暗夜與清晨，我多想

看它穿過(guò)車(chē)站，鄉(xiāng)村、炊煙，校舍

我多想它帶著煤的氣味，緩緩?fù)Ｔ谖疑磉?/font>

我多想謝謝它帶來(lái)我的父親

還有很多親愛(ài)的人

我多想寫(xiě)一首詩(shī)給帶著火車(chē)跑的煤

我要感謝挖煤的人和運(yùn)煤的車(chē)

感謝火的唱歌和舞蹈

我要寫(xiě)每一節(jié)車(chē)廂，車(chē)廂里的農(nóng)民工人、老人孩子

寫(xiě)昏昏欲睡中的彼此，如果路程還遠(yuǎn)

就寫(xiě)寫(xiě)家鄉(xiāng)，寫(xiě)寫(xiě)我心里的甜蜜

我還寫(xiě)了在速度下模糊的樹(shù)

寫(xiě)閃過(guò)的燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖

寫(xiě)母親、戀人、知己，寫(xiě)一場(chǎng)美夢(mèng)的雛形

我請(qǐng)求清晨的原諒，如果有哭泣，有故去的人

再寫(xiě)一聲汽笛，寫(xiě)一列巨大的火車(chē)

正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】我們寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程中，包括日常讀詩(shī)的過(guò)程中，都會(huì)遇見(jiàn)這樣一個(gè)顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，那就是——什么樣子的詩(shī)，才是一首好詩(shī)？！

并且這也是你自己寫(xiě)作與閱讀中，無(wú)形且自覺(jué)地通過(guò)某種標(biāo)準(zhǔn)，去選擇閱讀與努力抵達(dá)的好詩(shī)模樣。你注定，逃不開(kāi)這樣的詢問(wèn)或詰問(wèn)。

讀讀這首《為綠皮火車(chē)寫(xiě)一首詩(shī)》吧，你剛剛閱讀之時(shí)，就像遇見(jiàn)一位熟悉的、親切的鄰家少女，她有點(diǎn)小俏皮，但更多的感受，就是自然清麗、布衣素顏。

這是一首從心里流出的詩(shī)，也是一首傳統(tǒng)抒情色彩濃郁的詩(shī)，適合一個(gè)初長(zhǎng)成的鄰家少女，甜美的聲線，朗誦全詩(shī)。其過(guò)程的甜蜜感，就如乳燕新羽，展開(kāi)好看且稚嫩的翅膀，奔向一位風(fēng)塵仆仆遠(yuǎn)行歸來(lái)的父母親，那溫暖的懷抱或港灣……

我總會(huì)在閱讀的過(guò)程中，某一刻~游離詩(shī)外，魂飛九霄。一首好詩(shī)的模樣，應(yīng)該如此詩(shī)，相去不遠(yuǎn)了。作者非常的聰慧，他或她，并沒(méi)有停留在第一、第二段排比、遞進(jìn)式的抒情意味之上，第三段尤為出彩，而是華爾茲步伐般的轉(zhuǎn)身旋舞，探戈步伐般的凝視與定格收尾。前一種，對(duì)應(yīng)前半段的三句。通過(guò)火車(chē)上看見(jiàn)的而寫(xiě)下的一幕幕（模糊的樹(shù)、燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖、母親、戀人、知己等），構(gòu)成了作者的美夢(mèng)雛形。就好像——不停地轉(zhuǎn)身描述，換片隱喻，從而衍生與嫁接讀者的想象空間，展現(xiàn)出一幕幕真實(shí)生活里的火車(chē)場(chǎng)景。信息量非常之大，難得。

我還寫(xiě)了在速度下模糊的樹(shù)

寫(xiě)閃過(guò)的燈，昏黃、孤獨(dú)、溫暖

寫(xiě)母親、戀人、知己，寫(xiě)一場(chǎng)美夢(mèng)的雛形

我請(qǐng)求清晨的原諒，如果有哭泣，有故去的人

再寫(xiě)一聲汽笛，寫(xiě)一列巨大的火車(chē)

正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴

后一種，對(duì)應(yīng)后半段三句詩(shī)。華爾茲舞步，轉(zhuǎn)為探戈舞步。前進(jìn)、后退，后退、前進(jìn)，每一種愛(ài)，都需要這般迂回與配合。作者想寫(xiě)的這首“綠皮火車(chē)”的詩(shī)，其終極意義，或也不過(guò)就是——想向逝去的時(shí)間，與吝嗇的命運(yùn)啊，索要一次獲得幸福的權(quán)利吧。哪怕這僅僅是一列回憶的綠皮火車(chē)哦。也要深情凝望，定格住最后——汽笛聲拉響的，巨大的火車(chē)奮力拖動(dòng)的那幸福的尾巴！

自然而然，因?yàn)樽匀唬拍芏弧Ｕ驗(yàn)樽髡邔?xiě)得“自然”，所以讀者也能讀出“而然”。想來(lái)這也是三個(gè)評(píng)委，不約而同、一致選擇的緣由吧。眾望所歸，實(shí)至名歸。

【青海湖點(diǎn)評(píng)】為一個(gè)匿名的不知作者是誰(shuí)的詩(shī)歌寫(xiě)點(diǎn)評(píng)，除了詩(shī)歌文本具有的信息之外，免除了更多人為情緒的干擾。迫使我們把精力專注于純粹的詩(shī)歌文本上，這是匿名詩(shī)賽的獨(dú)特魅力。正是因?yàn)檫@樣的原因，所有參與者和觀望者都充滿了期待。

選擇《為綠皮火車(chē)寫(xiě)一首詩(shī)》做點(diǎn)評(píng)，或許在別人看來(lái)這并非一首最好的詩(shī)，但在我看來(lái)，它不動(dòng)聲色卻內(nèi)中深懷強(qiáng)烈抒情意味的文字承載了作者對(duì)綠皮車(chē)的懷念與感恩，而這文字毫無(wú)疑問(wèn)也感染了我。作者以感念之心，從書(shū)寫(xiě)火車(chē)在深夜奔馳的“隆隆聲”、“煤的氣息”，穿過(guò)“鄉(xiāng)村、炊煙與校舍”，緩緩?fù)？吭谖疑磉叄瑤Ыo“我的父親”等，由遠(yuǎn)及近地把一列火車(chē)寫(xiě)得如此真切，伸手可觸。那種親人相聚的溫馨畫(huà)面，浮現(xiàn)在眼前，這一切都是籍由綠皮火車(chē)帶給“我”的小小的幸福，以此蕩開(kāi)去，作者順勢(shì)寫(xiě)到了煤、挖煤的人、運(yùn)煤的車(chē)，愛(ài)屋及烏，感謝他們，“感謝火的唱歌和舞蹈”。然后他帶著我們把視線轉(zhuǎn)向火車(chē)的每一節(jié)車(chē)廂、車(chē)廂里的每一個(gè)人，昏昏欲睡中的他們，疲憊中深懷夢(mèng)想的他們。最后寫(xiě)到了在高速行駛的火車(chē)中，窗外的樹(shù)、一閃而過(guò)的燈，作者內(nèi)心的孤獨(dú)與溫暖，想到了母親、戀人、知己，還有故去的人，等等，最后寫(xiě)到了火車(chē)的汽笛聲，火車(chē)奔向遠(yuǎn)方，后面拖著幸福的尾巴。結(jié)尾的汽笛與開(kāi)始的隆隆聲有了微妙的照應(yīng)，讓人看到了一幅幅真切生動(dòng)的生活的畫(huà)面。可以說(shuō)，這些司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景與人們?cè)诨疖?chē)上生發(fā)的種種思緒，帶著作者隨手拈來(lái)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)斂與奔放并行，熱烈與冷寂并行，幻想與現(xiàn)實(shí)并行，這是這首詩(shī)歌最自然最本真也是最獨(dú)特的地方。現(xiàn)代詩(shī)歌在發(fā)展過(guò)程中遭遇過(guò)“反抒情”與“冷抒情”時(shí)代，以及追求詩(shī)歌的先鋒性、后現(xiàn)代性等，他們所排斥的抒情性似乎意味著抒情就不先鋒、不后現(xiàn)代，乃至先鋒本身陷于錯(cuò)亂，處于只破壞不建設(shè)的尷尬境地，因此最終被歷史拋棄。因此現(xiàn)代詩(shī)歌無(wú)論以怎樣的形式多元發(fā)展，其抒情性仍然是內(nèi)在基調(diào)。這首詩(shī)歌可以說(shuō)樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有太多匠心，沒(méi)有太多隱喻意象與修辭手法，但我們?cè)陂喿x之后，會(huì)感受到那種氣息的通暢、節(jié)奏的明快、結(jié)構(gòu)的完整，絲毫沒(méi)有語(yǔ)言上的晦澀及羈絆，也沒(méi)有人為設(shè)置的閱讀障礙。在社會(huì)進(jìn)步與科技發(fā)展的今天，作者沒(méi)有因?yàn)椴饺敫哞F時(shí)代，而對(duì)過(guò)去年代乘坐的綠皮火車(chē)投以不屑與厭棄，相反，我們強(qiáng)烈感受到了作者所傳遞出來(lái)的人性關(guān)懷和對(duì)過(guò)去歲月的由衷禮敬。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】詩(shī)是什么？詩(shī)是生活中的一把利劍，直擊生活中的丑陋、骯臟和黑暗。當(dāng)然，這是一把隱形的劍。關(guān)注當(dāng)下生活，是詩(shī)人的良心和責(zé)任。綠皮火車(chē)是底層人生活的一個(gè)縮影，詩(shī)人抓住這個(gè)意象切入，“我多想寫(xiě)一輛綠皮火車(chē)的轟隆聲/隔著暗夜與清晨”，而后層層遞進(jìn)，各種底層人物紛紛登場(chǎng)。這首詩(shī)讓我感受到作者濃烈的家國(guó)情懷，她對(duì)親人、對(duì)底層人的愛(ài)在字里行間一覽無(wú)遺。“再寫(xiě)一聲汽笛，寫(xiě)一列巨大的火車(chē)/正奮力拖動(dòng)著幸福的尾巴”，沒(méi)錯(cuò)，我們都是這列巨大火車(chē)的乘客，或站或坐或躺，而幸福是帶著倦意和苦澀。

【52號(hào)作品】1934，阿加莎·克里斯蒂的東方列車(chē)

芳竹

“我看見(jiàn)了，心靈的眼睛比肉眼看的更清楚”| 阿加莎

暮色里 土耳其伊斯塔布爾的酒店

金發(fā)的英國(guó)女人阿加莎開(kāi)始回憶

1928年首次搭乘的東方快車(chē)

之后的1929年，還有1931年

路途中的變故夾雜著節(jié)氣里的詭異

于是 那趟列車(chē)穿過(guò)她的目光

身邊是小她14歲的考古家丈夫

一場(chǎng)端莊的謀殺開(kāi)始上演

13名旅客自帶故事 各懷心事

小個(gè)翹胡子的比利時(shí)偵探波洛

和他助理的出現(xiàn) 預(yù)示著變數(shù)的宿命

“方法 順序 加灰色的腦細(xì)胞“

雪崩之夜 富商旅客身中12刀離奇死亡

驚魂的敲門(mén)聲 黑暗中一閃而過(guò)的身影

每個(gè)試圖隱藏秘密的人都有嫌疑 不是嗎

公主 教師 寡婦等12名旅客皆是嫌犯

刀 碎紙片 一枚紐扣 紅睡衣 還有手槍

線索疊加線索  跌宕與反轉(zhuǎn)

“謊言提供的信息并不比真話少” 誰(shuí)才是兇手

偵探波洛說(shuō)：“兇手就在我們中間

一個(gè)人殺了另一個(gè)人，他的靈魂就不完整了”

“或許這個(gè)火車(chē)上沒(méi)有兇手，只有想重生的人”

每個(gè)人都有活的權(quán)利 可殺人總要付出代價(jià)

12個(gè)被原諒的靈魂開(kāi)始在法理和人情的縫隙掙扎

阿加莎·克里斯蒂 一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人

她的列車(chē)還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪

2019.7.21

【紫穗穗點(diǎn)評(píng)】用詩(shī)歌來(lái)重新講述一個(gè)非常老的電影故事，就如同翻拍老電影，同出一轍。有時(shí)很容易陷入某段重復(fù)的情節(jié)與已知的情景再現(xiàn)之陷阱。

作者的這首詩(shī)，最初遴選時(shí)，我并沒(méi)有一見(jiàn)鐘情的觸感與初感。但作為一個(gè)評(píng)委，所需要的閱讀，就是至少三次以上的反復(fù)閱讀。最終，它就還是從62首參賽作品中，慢慢地顯露出來(lái)了。其中最重要的原因，就是詩(shī)歌的結(jié)尾處，最后兩段，七句話。前提是，讀者必須耐著性子，讀上幾遍，才能有所發(fā)現(xiàn)，這最終的妙處。

可以說(shuō)，前面毫無(wú)出彩的幾大段~敘述鋪陳，就是為了最后臨門(mén)的一腳。平鋪直敘，而后華麗轉(zhuǎn)身，忽見(jiàn)奇崛。

偵探波洛說(shuō)：“兇手就在我們中間

一個(gè)人殺了另一個(gè)人，他的靈魂就不完整了”

“或許這個(gè)火車(chē)上沒(méi)有兇手，只有想重生的人”

作者借用了偵探波洛的嘴，已經(jīng)清楚與明白的告訴了我們……于是，這首火車(chē)之詩(shī)的真正意義與能指，指向了我們每個(gè)人，其一生誰(shuí)也無(wú)法逃離的“人性”話題。拷問(wèn)他人，同時(shí)拷問(wèn)自己。

阿加莎·克里斯蒂 一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人

她的列車(chē)還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪

這結(jié)尾的兩句，進(jìn)一步闡述了“鉆石”人性的多面性與反復(fù)性。一趟還在前行的火車(chē)，某某人還在醞釀策劃中的謀殺，這一切的一切，仍在生命的旅程中繼續(xù)，等候穿越那一場(chǎng)場(chǎng)的人性之雪。

【青海湖點(diǎn)評(píng)】用詩(shī)歌語(yǔ)言重現(xiàn)我們熟知的經(jīng)典影片《東方列車(chē)謀殺案》，把一個(gè)發(fā)生在豪華列車(chē)上緊張、離奇的謀殺故事，通過(guò)詩(shī)人嫻熟的敘事推動(dòng)、細(xì)節(jié)鋪排、人物對(duì)話，并佐以旁白等手法重現(xiàn)了出來(lái)，讓我們看到了大偵探波洛在殺機(jī)四伏的列車(chē)上撥開(kāi)重重迷霧，最終在十二人中鎖定了真兇。無(wú)疑 ，阿加莎·克里斯蒂，作為“一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人”，在一個(gè)法制不健全的情況下私刑尋仇，折射出人情正義與法理之間的矛盾關(guān)系。“12個(gè)被原諒的靈魂開(kāi)始在法理和人情的縫隙掙扎”，不幸的是，這樣的考驗(yàn)還將繼續(xù)，還可提供珍貴的現(xiàn)實(shí)借鑒——“她的列車(chē)還在前行 穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪”。最終，詩(shī)人借大偵探波洛之口，留下了一句經(jīng)典的話:“我看見(jiàn)了,心靈的眼睛比肉眼看得更清楚”。詩(shī)人沒(méi)有放棄提供任何推進(jìn)故事發(fā)展的信息，在完整敘述殺人案與偵破過(guò)程中凸顯了主旨內(nèi)核。由此可見(jiàn)，詩(shī)人不但十分熟悉故事情節(jié)極其人物關(guān)系，而且具有較強(qiáng)的敘事性能力。

【伊夫點(diǎn)評(píng)】同樣是寫(xiě)列車(chē)，作者卻找到落筆的點(diǎn)——一件眾人皆知的故事《東方快車(chē)謀殺案》。這故事本身帶給我們的是跌宕起伏，險(xiǎn)象環(huán)生的大場(chǎng)景。同樣，詩(shī)人用高度濃縮的詩(shī)歌語(yǔ)言再現(xiàn)我們年少時(shí)觀看過(guò)的經(jīng)典影片。讓我們記住她——“阿加莎·克里斯蒂  一個(gè)一生都在策劃謀殺的女人/她的列車(chē)還在前行  穿過(guò)的將是一場(chǎng)場(chǎng)人性的雪”。在這里，我不得不佩服詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的能力。

不錯(cuò)！