關(guān)于平水韻
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???  “韻”是構(gòu)成詩(shī)歌音樂(lè)美的一個(gè)必不可少的因素。古人寫詩(shī)、填詞都離不開它，我們今天在欣賞和創(chuàng)作舊體詩(shī)詞時(shí)也同樣需要掌握有關(guān)它的知識(shí)。我們知道，世間萬(wàn)物都是在“時(shí)間”和“空間”的范圍內(nèi)不斷運(yùn)動(dòng)的，語(yǔ)言也不例外，它的運(yùn)動(dòng)造成了同一時(shí)代的方音差別和同一地點(diǎn)的古今音差別。古時(shí)科舉以詩(shī)賦取仕，如果考生所操方音各不相同，那么他們寫出來(lái)的詩(shī)賦韻腳當(dāng)然也各不相同，這無(wú)疑地給考官閱卷帶來(lái)了很大的麻煩。為了建立一個(gè)全國(guó)統(tǒng)一的寫詩(shī)用韻標(biāo)準(zhǔn)，唐朝以后出現(xiàn)了一系列官方刊定的以“審音”為主要任務(wù)的字典，即所謂“官韻”。到了公元７３６年（唐開元二十四年），科舉的事由禮部管理，所以后來(lái)經(jīng)皇帝批準(zhǔn)而由禮部頒行的官韻就叫《禮部韻略》。《禮部韻略》在唐宋兩朝又經(jīng)過(guò)了幾次修訂，其中最著名的一個(gè)修訂本是公元１２５２年（宋淳祐壬子年）刊行的《壬子新刊禮部韻略》，由于編者劉淵是平水人，所以這部書也稱《平水韻》， 后人說(shuō)的“詩(shī)韻”都是指《平水韻》而言。
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??? 《平水韻》原書今雖不存， 但我們還可以通過(guò)其它材料考知它的結(jié)構(gòu)。這部書分為“上平聲”“下平聲”、“上聲”、“去聲”、“入聲”五卷，每卷中又按韻母的異同把漢字分為若干類，全書共分一百零七類，即一百零七韻①。比如“東”“同”、“弓”、“空”、“彤”等字排在第一韻，就為它們起一個(gè)名字叫“一東”②；“元”、“繁”、“言”、“魂”、“門”等字排在第十三韻，就叫“十三元”，等等。寫詩(shī)填詞時(shí)一般只許用同一個(gè)韻中的字，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代的、操哪種方言的人們都必須嚴(yán)格地遵守，如果用錯(cuò)了韻就不行。這樣一來(lái)，《平水韻》就成了中國(guó)古代知識(shí)分子的必讀書，從而在歷史上產(chǎn)生了極大的影響。《紅樓夢(mèng)》第七十六回寫黛玉和湘云聯(lián)句，有這樣一段對(duì)話：“（黛玉：）‘……咱們兩個(gè)都愛(ài)五言，就還是五言排律罷。’湘云道：‘什么韻？’黛玉笑道：‘咱們數(shù)這個(gè)欄桿上的直棍，這頭到那頭為止，它是第幾根，就是第幾韻。’湘云笑道：‘這倒別致！’于是二人起身，便從頭數(shù)至盡頭，止得十三根。湘云道：‘偏又是十三元了！……’”可見人們都養(yǎng)成了“押官韻”的自覺(jué)性。
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??? 古人從小就背誦詩(shī)韻，自然能運(yùn)用純熟，但我們今天卻往往容易搞錯(cuò)，這是由于時(shí)代不同，語(yǔ)音發(fā)生了變化的緣故。例如從普通話的角度看，“神”、“沉”、“盆”三個(gè)字的韻母都是éｎ，照理說(shuō)應(yīng)是一個(gè)韻的，可是它們?cè)谠?shī)韻中卻分屬于“十一真”、“十二侵”和“十三元”這三個(gè)不同的韻，如果用這三個(gè)字作韻腳來(lái)寫首七絕，在內(nèi)行人看來(lái)就是鬧笑話了。又如杜牧的《山行》一詩(shī)：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”用“斜”、“家”、“花”三字押韻，其中“斜”的韻母今讀ｉé，“家”的韻母今讀ｉā，“花”的韻母今讀ｕā，似乎不該押韻，讀來(lái)也并不上口，然而這三個(gè)字都在詩(shī)韻的“六麻”，我們便由此知道這首詩(shī)古人念來(lái)本是很諧和的，并非作者有意破壞詩(shī)的韻律美。
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??? 對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，怎樣才能知道哪個(gè)字是屬于哪一韻呢？這里介紹一個(gè)不用韻書，只用《辭源》④和下面的“詩(shī)韻韻目表”來(lái)查詩(shī)韻的簡(jiǎn)易方法。
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　詩(shī)韻韻目 表
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上平聲⑤ ：一東，二冬（鍾），三江，四支（脂之），五微，六魚，七虞（模），八齊，九佳（皆），十灰（咍），十一真（諄臻），十二文（殷⑥），十三元（魂痕），十四寒（桓），十五刪（山）。
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?下平聲： 一先（仙），二蕭（宵），三肴，四豪，五歌（戈），六麻，七陽(yáng)（唐），八庚（耕清），九青，十蒸（登），十一尤（侯幽），十二侵，十三覃（談），十四鹽（添），十五咸（銜嚴(yán)凡）。
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上聲： 一董，二腫，三講，四紙（旨止），五尾，六語(yǔ)，七麌（姥），八薺，九蟹（駭），十賄（海），十一軫（準(zhǔn)），十二吻，十三阮（混很），十四旱（緩），十五潸（產(chǎn)），十六銑（狝），十七篠（小），十八巧，十九皓，二十哿（果），二十一馬，二十二養(yǎng)（蕩），二十三梗（耿靜），二十四迥（拯等⑦），二十五有（厚黝），二十六寢，二十七感（敢），二十八琰（忝儼），二十九豏（檻范）。
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去聲： 一送，二宋（用），三絳，四置（至志），五未，六御，七遇（暮），八霽（祭），九泰，十卦（怪夬），十一隊(duì)（代廢），十二震（稕），十三問(wèn)（焮），十四愿（慁恨），十五翰（換），十六諫（裥），十七霰（線），十八嘯（笑），十九效，二十號(hào)，二十一個(gè)（過(guò)），二十二祃，二十三漾（宕），二十四映⑧（諍勁），二十五徑（證嶝），二十六宥（候幼），二十七沁，二十八勘（闞），二十九艷（釅），三十陷（梵）。?
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入聲： 一屋，二沃（燭），三覺(jué)，四質(zhì)（術(shù)櫛），五物（迄），六月（沒(méi)），七曷（末），八黠（鎋），九屑（薛），十藥（鐸），十一陌（麥昔），十二钖，十三職（德），十四緝，十五合（盍），十六葉（帖），十七洽（狎業(yè)乏）。
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??? 任意一個(gè)字，只要我們先從《辭源》中查到它所在的《廣韻》韻目，再用這個(gè)韻目來(lái)對(duì)照上表，就可以知道它在《平水韻》的哪一韻了。比如“南”字，我們先在《辭源》“十部七畫”下查到“南，ｎáｎ，那含切，平．覃韻，泥”，其中的“平”指“平聲”，“覃韻”是《廣韻》韻目。知道了“南”字在《廣韻》平聲覃韻以后，我們?cè)俚缴媳淼钠铰曇活悾òㄉ掀胶拖缕剑┤ゲ椤榜弊郑涂傻弥畛跻榈摹澳稀睂儆凇镀剿崱返摹跋缕铰暿绷恕Ｓ秩纭岸弊郑凇掇o源》中查得為《廣韻》去聲至韻，再對(duì)照上表的“四置（至志）”，于是得知《廣韻》的至韻屬《平水韻》的置韻，那么“二”字也就是“去聲四置”韻了。
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??? 掌握詩(shī)韻除了有助于提高詩(shī)詞欣賞能力外，還有兩個(gè)功用：首先，它可以幫我們使用古代工具書。《佩文韻府》、《經(jīng)籍纂詁》等書都是按詩(shī)韻編排的，查某一個(gè)字先要知道它屬于哪一韻，然后再到這個(gè)韻中去查才能查到，假如我們只會(huì)用常用的筆劃或音序檢字法，就會(huì)開卷而無(wú)所適從。另外，古籍整理工作者還用詩(shī)韻來(lái)鑒定古詩(shī)的創(chuàng)作年代。比如《胡笳十八拍》相傳是蔡文姬所作，但是詩(shī)的第一拍押韻用“為”、“衰”、“離”、“時(shí)”、“危”、“悲”、“虧”、“宜”、“誰(shuí)”、“知”十字，全在《平水韻》“四支”，第二拍押韻用“家”、“涯”、“遐”、“沙”、“蛇”、“奢”、“嗟”七字，全在《平水韻》“六麻”。蔡文姬是三國(guó)時(shí)人，她寫詩(shī)怎么可能嚴(yán)格按照后代的“唐官韻”處理韻腳呢？所以有理由懷疑《胡笳十八拍》不是三國(guó)時(shí)的作品，而是唐朝以后文人的擬作⑨。
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??? 記詩(shī)韻是一項(xiàng)很艱苦的工作。我們今天自然不必象古人那樣去通篇背誦，而應(yīng)該象對(duì)待外語(yǔ)單詞那樣，只要勤查勤記，久而久之，熟能生巧，就可以對(duì)詩(shī)韻了如指掌，運(yùn)用純熟了。
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①后人又減為一百零六韻，但書名仍按習(xí)慣稱《平水韻》。
②實(shí)際上韻的名稱是從隋朝陸法言《切韻》沿襲下來(lái)的。
④舊版《辭海》亦可。本文舉例所用是一九七九年版《辭源》（修訂本）。
⑤《平水韻》把平聲字分為“上平”和“下平”兩卷，僅僅是因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)多，這并不同于普通話的“陰平”和“陽(yáng)平”。
⑥殷又作欣。
⑦本表所列為一百零六韻，若推究一百零七韻，則拯等當(dāng)獨(dú)立為二十五拯，以下類推。
⑧映又作敬。
⑨參考中華書局一九五九年《胡笳十八拍討論集》中劉盼遂《談〈胡笳十八拍〉非蔡文姬所作》一文。這里僅僅是以此舉例。