英 詩(shī)《 Aunt Helen 》漢 譯《 海 倫 阿 姨 》

       托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888年9月26日-1965年1月4日）（通稱T·S·艾略特），英國(guó)詩(shī)人、劇作家和文學(xué)批評(píng)家，詩(shī)歌現(xiàn)代派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖。出生于美國(guó)密蘇里州的圣路易斯。代表作品有《荒原》《四個(gè)四重奏》等。

        艾略特曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)和比較文學(xué)，接觸過(guò)梵文和東方文化，對(duì)黑格爾派的哲學(xué)家頗感興趣，也曾受到法國(guó)象征主義文學(xué)的影響。1914年，艾略特結(jié)識(shí)了美國(guó)詩(shī)人龐德。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他來(lái)到英國(guó)，并定居倫敦，先后做過(guò)教師和銀行職員等。 [1]1922年發(fā)表的《荒原》為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)，被評(píng)論界看作是二十世紀(jì)最有影響力的一部詩(shī)作，被認(rèn)為是英美現(xiàn)代詩(shī)歌的里程碑。1927年，艾略特加入英國(guó)國(guó)籍。1943年結(jié)集出版的《四個(gè)四重奏》使他獲得了1948年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。晚年致力于詩(shī)劇創(chuàng)作。1965年艾略特在倫敦逝世。







一.   原      文   /   譯      文   /   解      讀


                                 
           Aunt Helen        ——  by Thomas Stearns Eliot  （ UK / 1888. 9 . 26 ~ 1965. 1. 4）
            海 倫 阿 姨          —— 原 著 / 托馬斯 - 斯特爾那斯 - 艾略特（英 / 1888. 9. 26 ~1965. 1. 4）                  
                                       —— 解 讀 - 翻 譯 / 李世純 - 中國(guó) 長(zhǎng)春 - 2019. 12. 28




MISS HELEN SLINGSBY was my maiden aunt, And lived
海倫 · 斯林斯比，還沒(méi)嫁出去，我叫她海倫姨；連同四仆人，
in a small house near a 'fashionable 'square Cared for by    / '1
喏，住時(shí)尚廣場(chǎng)旁，一所小宅里；呦，走了，那天，她走了，
servants to the number of four. Now when she died there
她人，走了，無(wú)聲——無(wú)息；天堂，無(wú)聲——無(wú)息，住地，
was silence in 'heaven  And silence at her end of the       / '1
街區(qū)，無(wú)聲——無(wú)息，嗯，她走得，噓——無(wú)聲——無(wú)息 ... ...






'street.The shutters were drawn and the 'undertaker wiped     /  '1
百葉窗，被落下，理殯的，搓了搓，呵呵，兩只腳，搓了搓——
his feet—He was 'aware that this sort of thing had            / 2
這活兒，該咋做，不用說(shuō)，他輕車熟路，熟路，輕車；
occurred before.The 'dogs were handsomely provided        /  '1
走了，走了，緊跟著，鸚鵡，鸚鵡也走了，哦，不過(guò)那些狗，
for, But shortly afterwards the 'parrot died too. The Dresden   / '1
投喂那些狗，倒是敞敞亮亮，大大方方，統(tǒng)統(tǒng)，統(tǒng)統(tǒng)，慨當(dāng)以慷 ... ...





clock continued ticking on the mantelpiece, And the
咯嚓——咯嚓，壁爐上，德式老鐘還在響——咯嚓，咯嚓，
footman sat upon the dining-tableHolding the 'second     / 3
餐臺(tái)上，男仆委身餐臺(tái)上，咯嚓——咯嚓，又有女仆可抱著，
housemaid on his knees—Who had always been so
咯嚓，咯嚓，又有女仆跪?qū)χ?/font>咯嚓，咯嚓，就像女仆，
careful while her mistress lived.
哦，女仆那女主人，咯嚓，咯嚓，生前總是——咯嚓，
咯嚓，被人精心服侍著——咯嚓，咯嚓，咯嚓，咯嚓 ... ...

二.   譯          注  / 譯      后      感

1.     首先，特別鳴謝：本作主要參考文獻(xiàn) a   本作主要參考文獻(xiàn) b   本作主要參考文獻(xiàn) c 本作主要參考文獻(xiàn) d 本作主要參考文獻(xiàn) e  本作主要參考文獻(xiàn) f

1'     讀過(guò)小詩(shī)，a. 不難記起小說(shuō)——《水滸》，曾經(jīng)十字坡，悖運(yùn)大頭陀；b. 均為喻體，本體或分別為：光天化日/當(dāng)下，官/自媒體，脅從/知情/當(dāng)事人等

2.     此處詞義：對(duì) ... ... 欣然/有興趣/意識(shí)的，非其他

3.     此處詞義：另一/重又/再一次/附加的，非其他

4.      翻譯至少該是工筆，不是寫(xiě)意，更不是素描，同時(shí)，翻譯應(yīng)該不是演義，不是改寫(xiě)，更不是所謂“再創(chuàng)造”；中外互譯，原語(yǔ)言語(yǔ)法，是檢驗(yàn)理解正誤唯一標(biāo)準(zhǔn)；原語(yǔ)言語(yǔ)境，是檢驗(yàn)互譯限度唯一參照；真實(shí)“哈姆雷特其人”，在原語(yǔ)言文本、語(yǔ)本里，不在任何讀者聽(tīng)者，專家學(xué)者嘴里、心里；中外互譯，相關(guān)一切所為，均以原語(yǔ)言語(yǔ)本、文本語(yǔ)法，為《法律》依據(jù)，證據(jù)，以原語(yǔ)言語(yǔ)本、文本語(yǔ)境，為《限度》考量、衡量，始終、一切，以原文做規(guī)范、做楷模，做樣板、做靶標(biāo)，不褒不貶、不偏不倚、精準(zhǔn)到位，再塑造、再鑄造，無(wú)毛刺、無(wú)砂眼、無(wú)裝飾，無(wú)添加，多維、模擬、仿真，再現(xiàn)原文主題內(nèi)涵、主題表現(xiàn)藝術(shù)（修辭）、主題理性外延張力最大化；中外互譯，的確也像解讀所謂哈姆雷特，不可主觀隨意：參考信息可有百個(gè)、千個(gè)，而最終采信、確認(rèn)、依據(jù)信息只有一個(gè)——那個(gè)唯一原始文本語(yǔ)本，那個(gè)唯一真實(shí)哈姆雷特；中外互譯，不是中外演繹、中外戲說(shuō)；中外互譯須恪守忠信、順達(dá)、雅合，其三者一損俱損，一榮俱榮，無(wú)分主次，相對(duì)獨(dú)立，互為鼎立，不容短板；在理解原作階段，恪守不符原作語(yǔ)種語(yǔ)法不采信，目標(biāo)語(yǔ)言再達(dá)、再雅不采納；在譯成目標(biāo)語(yǔ)種階段，不拘泥目標(biāo)語(yǔ)種語(yǔ)法；翻譯永遠(yuǎn)是請(qǐng)示，不是詮釋，永遠(yuǎn)為作者、讀者、自己，在人格、才識(shí)、品位三項(xiàng)負(fù)全責(zé)；中外互譯，歸根結(jié)底，人文互譯；古今中外，所有詞典，辭書(shū)，僅用于說(shuō)明解釋、學(xué)習(xí)研究人類語(yǔ)言，不匯集收錄、制約規(guī)劃人類語(yǔ)言，他們只是語(yǔ)言小島，不是語(yǔ)言大海；一個(gè)單詞、一個(gè)文字，無(wú)論中外，其真正含義、生命活力，不僅在專家學(xué)者辭書(shū)、詞典、時(shí)尚強(qiáng)大線上機(jī)翻，不僅在詞法、句法、語(yǔ)法，更多體現(xiàn)在實(shí)地、實(shí)踐、第一時(shí)間、第一地點(diǎn)語(yǔ)言、語(yǔ)句、語(yǔ)境、篇章字里行間；中外互譯，該是筆者言者原始文本語(yǔ)本互譯，無(wú)需只字主觀臆想推斷，客觀好惡期盼，傳聞?shì)W事，沉浸植入，裝裱配飾；翻譯要完美原意，須同觀原作視野，置身原作境地，更須力避因文本喻體修辭，混淆純本體用語(yǔ)，而費(fèi)解、誤解、曲解、直至殆盡原作詩(shī)意，甚至初衷本意；翻譯要完美原意，更要完美傳遞，傳遞要忠信、順達(dá)、雅合，其載體修辭，修辭差異切換、對(duì)接，不可或缺

5.    百年實(shí)踐，數(shù)據(jù)為證：中外詩(shī)歌互譯——最為修辭翻譯，堪稱文學(xué)中文學(xué)，認(rèn)知中認(rèn)知，翻譯中翻譯——只追其特性，不求其共性，只尋其言者作者，不覓其聽(tīng)者讀者，其主觀天然特性，天下獨(dú)有身影，不由任何客觀共性反向、縱轉(zhuǎn)向點(diǎn)撥提醒（專家學(xué)者，大師楷模，更須辯證取舍，謹(jǐn)防緣木求魚(yú)，刻舟求劍）；中外詩(shī)歌互譯，文本面前無(wú)權(quán)威，語(yǔ)境面前沒(méi)經(jīng)典，悉數(shù)同班聆聽(tīng)小學(xué)生——不受見(jiàn)仁見(jiàn)智左右，只爭(zhēng)為道日損，不求為學(xué)日益，只許法乎其上，不可盡信書(shū)籍，只信書(shū)不盡言，唯一人一方，一病一劑是取——唯原語(yǔ)言語(yǔ)法是從，唯原語(yǔ)言語(yǔ)境是聽(tīng)；中外詩(shī)歌互譯，均須以原語(yǔ)言《語(yǔ)法》為永久唯一有效立《法》；其相關(guān)一切所為（所有見(jiàn)仁見(jiàn)智論點(diǎn)、起點(diǎn)、支點(diǎn)、發(fā)軔點(diǎn)，有效理解、有效認(rèn)知、有效翻譯、有效論證、有效論據(jù)、結(jié)論）均須以原語(yǔ)言文本語(yǔ)本語(yǔ)法、語(yǔ)境，為其永久唯一合《法》限度考量，為其修辭意群（通感、逆挽，反詰、對(duì)舉、喻體、互文、互體等等）總量?jī)冬F(xiàn)之可靠驗(yàn)證，為其全作質(zhì)量量化呈現(xiàn)之公信參數(shù)參照數(shù)據(jù)支撐（規(guī)避見(jiàn)仁見(jiàn)智，模棱千可，莫衷一是，詩(shī)意/詩(shī)性漏譯）；故其主觀性、特殊性、絕對(duì)性，正是其客觀性、求是性、忠實(shí)性、實(shí)踐性、可操作性普遍反應(yīng)；無(wú)原語(yǔ)言語(yǔ)法、語(yǔ)境唯一共識(shí)公證，任何翻譯相關(guān)所為，均屬無(wú)本之木，無(wú)源之水，無(wú)底之船，無(wú)稽之談，擲地?zé)o聲無(wú)用功

6.    自古詩(shī)無(wú)達(dá)詁，寓意絕非唯心玄稱詩(shī)無(wú)盡解，該是斷言《詩(shī)經(jīng)》尚未盡人盡解，相對(duì)當(dāng)今中外互譯，其廣義引申該是天下詩(shī)作該更深入更精準(zhǔn)解讀之警示，之激勵(lì)；《靜夜思/七步詩(shī)/哈姆雷特/皇帝新衣》等等文學(xué)人設(shè)/各自主題（尤其名言、名人、名作），不僅個(gè)個(gè)主題、立意，鮮明出色，且僅有一個(gè)，本小詩(shī)同樣，不會(huì)可有一千個(gè)；本作譯文尚有無(wú)奈數(shù)筆，期待更多詩(shī)友譯友，為宣示全世界，昭告天下人，中國(guó)翻譯，中國(guó)漢語(yǔ)，無(wú)出其右，深入探討，積極參與