《中國當代短詩鑒賞》第一季· 最初的光芒 ：情歌·  倉央嘉措

   第一季：最初的光芒

　　

　　情歌

　　

　　倉央嘉措

　　住進布達拉宮，

　　我是雪域最大的王。

　　流浪在拉薩街頭，

　　我是世間最美的情郎。

　　與瑪吉阿米的更傳神。

　　自恐多情損梵行，

　　入山又怕誤傾城。

　　世間安得雙全法，

　　不負如來不負卿。

　　

　　【賞析】

　　

　　三百多年前的六世禁用詞語喇嘛倉央嘉措，作為一方帝王敢于沖破政教

　　合一的樊籠躬身步入尋常百姓家，大膽追求自由戀愛的舉動，可謂驚世

　　駭俗。歿于二十四歲留下的一部藏文木刻版的《倉央嘉措情詩》流傳至

　　今。據說已被譯成二十多種文字，幾乎傳遍了全世界，新的譯作層出不

　　窮，而散播于民間的情詩多達二百多首，其趨勢有增無減。他的粉絲在

　　當下中國幾千萬都擋不住，更有數不清的人們以吟誦他的詩、演唱他的

　　歌為榮，這在中華歷史上絕無僅有。

　　從他的詩可以看出，他的心透明得像冰山，一下子拉近了我們之間

　　的距離，他仿佛就在我們身邊，與我們一起哭一起笑。

    我贊嘆一種新的認識注入我們的靈魂，盡管來得晚些。（左岸）

《中國當代短詩鑒賞》（青海人民出版社）主編：左岸

　　
　　《中國當代短詩鑒賞》主編：左岸
　　
　　
　　
　　詩歌是個好東西
　　
　　（出版前言）
　　
　　左岸
　　
　　由我主編的《中國當代短詩鑒賞》一書在歷經近一年的海選中、在眾多詩人的支持舉薦下，終于畫上一個圓滿的句號。出版這本書的目的很明確，就是精心選擇優秀短詩匯成集子。從嚴格意義上說詩歌有自己的特征，精短洗練是它的外部基本特點，然而就目前來看，它已經變形了，詩人們寫一首詩動輒四五十詩行，甚至更多，廢話連篇，有抒不完的情，如其說是詩倒不如說是分行的散文更為確切。
　　謝冕曾對詩的定義明確地指出過：“詩是一種特殊的文體，這種文體所具有的外在形態的最主要的特征是：濃縮、凝聚和大跨度的跳躍。這一切，可以簡括地表述為一個字：短”。北島在不同場合一再強調：“我確實只喜歡短詩，因為在
　　我看來這才是現代抒情詩的“載體”，即在最小的空間展現詩歌的豐富性。現代抒情詩根本沒有過時，它的潛力有待人們發現。當今“抒情”幾乎已經成了貶抑詞，那完全是誤解”。江一郎對短詩的認識則更為細化，他認為：“我想到了短詩的結構。我的理解是短詩應該是立體形的。立體不是復雜，但絕對擯棄那種平面化的貧乏。正如所謂的三維建筑所帶來的視象效果，短詩也不因為“短”，就缺乏大氣，它同樣有著巨大的空間和容量。優秀的短詩總是那樣，它拓寬了讀者的想象，并能引領人們到達一個希尼所說的神奇的房間”。我們回頭看看，中外已有不少詩人們就是以短詩而蜚聲文壇的，龐德、博納富瓦、葉胡達?阿米亥、哈里?馬丁松、羅伯特?勃萊、加里?斯奈德、葉芝、里爾克、羅伯特?勃萊、洛爾迦、狄金森、西梅內斯、阿爾貝蒂等，中國的北島、顧城、海子等，都在不同的空間里為我們做出了榜樣。
　　短詩雖短難寫。但恰恰考驗詩人們的心態和對審美的認知。其實，說白了，詩人一生追求洋洋灑灑的寫作，真不如煉字煉句，出精品，拿出煉金術那樣的勇氣，像特朗斯特羅姆一年只寫三首詩，一生也不過二百多首詩而已。
　　選本依照：“天下只有好詩，沒有好的風格。”的詩學觀念進行篩選，不管是深層意象寫作還是口語寫作，只要符合好詩的標準，統統囊入其中，所以它具有更多的廣泛性或代表性。
　　選本采取對每首入選作品都進行了精短點評，算是一種導讀方式，事實證明，這種形式很受歡迎，也是我們編選的初衷。
　　盡管準照作品的質量來選錄，但也難免掛一漏萬，編者的視線肯定存在局限，因為畢竟是一本四百多頁的選集，不可能包羅萬象，轉而想到這個世界是由不完美組成的，心里就放松了許多。
　　在這里我想說“現代”一詞，除了時間概念之外，它還有人們當下普遍關心的、熱議的社會乃至世界所發生的或將發生的事情，對各個領域的名人（包括政治領袖）偶像的崇拜程度或對未來的大小向往。
　　寫到最后，我腦海突然閃出一句話：詩歌是個好東西。

不錯！