本帖最后由 趙旗 于 2019-5-20 18:58 編輯
【編者按】茗友會第一期主題詩賽“與音樂有關(guān)” 十二件佳作合集。（點評：溫經(jīng)天；收稿：額魯特·珊丹；文字編輯：王自安）
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2019-5-20 18:58 上傳
【1號作品】《b小調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》之殤
□魯亢 夢見風(fēng)，又在觀望 天生視野寬闊的美魔女們呢喃著又轉(zhuǎn)身 魚鉤在上嘴唇停 時間也一樣，走過愛止于十六歲的墳塋 又用絮語般的唿哨驚擾鴿子的漫步 病到出竅，便臆測晴朗的天空刻意云舒云卷 再別，沉思，疲倦猜想迷惘 一個港口的易燃品，走訪了所有的氣球 而溫度依著情緒使頭發(fā)蓬松尊貴 愛穿梭于意念房，留戀樸素的鑰匙 但無緣鎖洞的嫻靜；愛使用同一處通氣孔 又感受燃燒樹的呼吸短促，尋找對方幾乎無望 雖然握有掌心的汗地圖；遠(yuǎn)方飛抵空巢的喊叫 已然是衰老帶著臉頰的細(xì)密刀痕 守望的多目神，關(guān)了一盞樓道燈又吹滅燈籠 不假思索，鉛一樣冷靜；鴿群的寒顫嘮叨 在圓型廣場的中心，又飛向花店棚頂 最后逃離不見，是甜蜜的、甜蜜的轉(zhuǎn)喻失聯(lián) 面對海面痛哭流涕，然后撲下，結(jié)束，又回蕩 發(fā)呆的夢囈陷入色彩斑斕的紙袋 這場試驗歇斯底里，閃爍冰塊的甜曲線 一只眼皮下垂的白癡狀的物體 從此牢牢記住，是誰有了不清不楚的昏睡感 點評：這首詩融合了詩歌的結(jié)構(gòu)和音樂的節(jié)奏感，并將部分詞語進行了自我的歌詞化修改。這種與音樂有關(guān)的節(jié)奏是依附于音樂本身的一種詞語延生，屬于自我臆想畫面的經(jīng)營。個人認(rèn)為亮點在于臆想的場景絢麗連片的蔓延，組合在一起則有一種音樂電影的呈現(xiàn)圖景。讓我不禁想起黃玉郎給周杰倫寫的歌詞味道，考究，細(xì)密，用典多，詩一樣的語言講故事，歌詞一樣的韻腳表心情。個別詞組的搭配比如轉(zhuǎn)喻失聯(lián)、甜曲線、意念房、頭發(fā)蓬松尊貴、白癡狀的物體等，以感性強行拼接詞語，虛實結(jié)合生詞法，極為大膽，給人一種只能不求甚解的淺體會。整體營造的神秘外場氣氛和自我內(nèi)在透視感比較跳脫，讓人很難抓住具體意義，除了悼念。但詩歌的音樂幻化生成很有獨特之處，仿佛開了天眼、魂竅、腦洞，不停置換空間場景和細(xì)節(jié)，并將心理感受奇妙穿梭進去，濃郁的青春離殤味道和文藝頹廢氣息。我想，所有的創(chuàng)新和探索就是其價值所在。總之，這首詩有自我的探索，由于鏡頭跳閃太快，苦的回味感如咖啡，需要多次咀嚼才能有效彌漫，但我支持這樣大膽的實驗。 【6號作品】父親的打擊樂 □崔巖 快樂的時候，父親從不唱出聲來 他用十指和腕部在椅子扶手或茶幾桌面 連續(xù)擊打。那些沉悶了很久的木質(zhì) 被賦予一串串節(jié)奏明朗的聲響 ——咚鏘咚鏘，沿著木紋向外流淌。 當(dāng)我幼小，他曾用筷子輕敲自己的酒杯 我可以看見那些瓷質(zhì)、玻璃的薄翼 毛孔般細(xì)密的振顫。杯中酒香于此時 從輕顫中嘻笑著逃出來——這讓我感受到 暢飲的樂趣，至今仍然為酒著迷。 ——我學(xué)父親，將情緒像酒一樣 小口小口飲下，任其緩緩滑向身體深處 潛入血管，傳送至所有細(xì)枝末節(jié)。 到血液飽和，再也溶化不了的時候 就帶動手指，舞動起來。 點評：聲音節(jié)拍的印象可以成詩，甚至可以成為一首不錯的詩讓人沉浸其中。這首詩以回憶父親輕敲桌面扶手為引，寫出了時光里的生命承接，以一個習(xí)慣養(yǎng)成的動作的反復(fù)書寫，品味出烈酒一樣的情緒在不同的生命里一致的宣泄和緩解。內(nèi)化的品酒的感受和外顯的手指敲擊習(xí)慣的傳承，一首短詩里成功刻畫了兩代人面對塵世生活相近的態(tài)度，同時表達(dá)了對父親的情感，讓這一細(xì)節(jié)成為全首流動不息的鏡頭，父親的打擊樂這個題目因此成立。一個簡單不過的聲音節(jié)拍怎么變成了真正的音樂的？時光、詩意、父愛和生活本身——四者共同賦予了這樣的敲擊之聲，成為心靈底部揮之不去的生命印象。 【8號作品】天黑請閉眼 □胡茗茗 明媚啊，一縷光漏進來 從音符邊，從我的裂縫邊 戴耳機的額頭在暗處發(fā)光 黑夜不再土腥，一排鋼琴的嫩翅膀 小陶笛鉆進來跟上夜鶯的隊形 自由啊，我擺弄文字，琴師擺弄琴鍵 盜墓者擺弄土鏟，我們挖 我們被挖 女巫坐在顫音上，白鹿游蕩在 3/4拍的流水里，我挑剔的耳朵 替我看到了想看到的 也悲傷我說不出來的潮汐，如果 此刻嘴角上揚，請把自己化掉 回到最初的樣貌，那時候 流水尚沒有人間之苦 歌子還高掛星辰 天黑請閉眼，聽—— 我怕著人類的孤獨 更怕不孤獨 2019.5.2 點評：音樂迷人之處之一在于音樂幫助人類生成內(nèi)心的投影。抓不住，揮不去，繞不開。詩人能夠捕捉的部分，顯然不是單純的旋律本身，更重要的是從音樂中獲取意念的窄門，靈覺的啟迪。這首《天黑請閉眼》努力從音樂的感性角度上升到自我的認(rèn)知和揚棄高度，對寶貴的精神生活的“盜墓”和充斥人間之苦的經(jīng)驗“流水”，詩中我試圖擺脫超越，音樂的教化幫助詩中我重新認(rèn)識并不完美的世界，之于完美的音樂而言，內(nèi)心激蕩的孤獨和不甘平庸的高潔態(tài)度始終無法突圍現(xiàn)實的困境，因此這首詩與其說是對音樂的至上贊美，不如說是對個體困境的普遍性見證。音樂作為精神情操的引領(lǐng)者，映照出現(xiàn)實世界里人性本質(zhì)的種種缺憾。 【9號作品】木質(zhì)唱片 □英倫 坐在深陷的年輪上，傾聽 一棵樹的光陰 短暫而跌落的往事 如足音響起 那是她到河畔汲水 把一段跌宕的旋律 灌注進我的一生 一定是棵會開花的樹 音符的漿果 掛在季節(jié)之外的枝頭 等待采摘 黑夜如果需要燈盞 我就把心放在旋轉(zhuǎn)的木頭上 抑郁和感激，是光撒下的灰燼 伊人已遠(yuǎn)離樹的心臟 那是誰的四肢，綴滿顫栗和憂傷？ 我決意不再探尋 一棵樹的前世今生 我看見所有通向根部的道路 都被芬芳埋葬 2019.4.28 點評：從這首詩里我首先感受到一種過程：一張印象派畫作逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粡埑F(xiàn)實的綺想式的心靈底片。音樂在這里起到了情結(jié)作用。木質(zhì)唱片傳遞的光陰就像一個得心應(yīng)手的助手，幫助旋律本身開啟了詩中我的審美道路，詩中我的宿命感應(yīng)跟感性沉浸是一種共生的關(guān)系，知性和感性同時推進著詩的行走。從詩的結(jié)構(gòu)看，可以理解為：第一節(jié)為音樂對人的幻象的點化，第二節(jié)則是音樂對人靈覺的外逸，第三節(jié)很重要，寫的是音樂幻覺里的劇情延申和詩中我的意識分身的出境。有深度，有寬度。如果沒有第二節(jié)，整體詩雖然也成立，但敘述過于線性化。而重要的第三節(jié)直接將音樂幻覺里的深度意象完成，并且由于生命經(jīng)驗的日趨成熟，幻覺人物依從聽覺感應(yīng)而離去，造成了詩中人從自我醉夢的狀態(tài)里清醒和返身，從而用知性的詩句指認(rèn)出“生命如樹，葳蕤三生，芬芳表象，根系源頭被掩映”的生命真諦。——從而掙脫了世界的表象，穿透了表象的世界，抵達(dá)到了生命世界的本質(zhì)，而這樣的達(dá)成，是自我與音樂共同完成的。與音樂有莫大的關(guān)系。 【12號作品】晴日共剪窗 □蘇小青 親愛的外婆： 那匹白馬從木窗上復(fù)活，馱著舊時籬笆舊時謠。我陷入重逢的欣喜。溫暖的鼻息，掛著紫色的藤花，如你香草味的語言 白馬帶我來到夜的海岸，天邊顫動奇幻舊影，星光讓海面閃亮，讓你的紫藤花鋪滿水面，重復(fù)的世界生生不息 鳥的遼闊和倦，白馬長出你的慈愛。我的眼睛，越來越高的田野，鋪滿玉米稈清透的小院，野鴿子抱緊的沉默 “我要從所有的大地、所有的天空奪回你。”從遙遠(yuǎn)的海平面吹來溫暖的風(fēng)，風(fēng)有你的陪伴，溫暖有你的陪伴。你在海的另一邊，遙遠(yuǎn)不過是獨自的開與敗 我把背影留給自己。它是孤單的魔法，是小魚的紫色頭發(fā)，白馬紫漿果甜美的嘴角，宣紙一樣韌潤純凈眼神，盛開月光的信仰 允許我只愛紫色，你走時身上的紫色錦緞，像你胸膛里開出的花。你要常喚起我的乳名，別讓海水淹沒。并在某天路過人間相認(rèn) 親愛的外婆，你站的那么高，是不是想給我一個舊時的花園。這是我聽到最好的曲子，多么適合這個紫色的春天，晴日，孤獨有光芒 要常祈禱，來世共剪窗 點評：晴日共剪窗，這是程璧的一首民謠，本身生動清爽，詩意清香。而作者將這樣的音樂風(fēng)格加入了詩歌中，變成了一首小確幸和慢生活共存的親情詩歌。富有童真思維和童話色彩。尤其詩有散文詩一樣的流動性，自由的體，奇異的鏡像。窗上的白馬，牽引出一幕幕心象劇情，對外婆的想念從身邊到遠(yuǎn)方，從地上到天上，窗外是舊花園，窗下是迷戀紫色的孤獨小女孩，憂郁內(nèi)向，向往溫暖陪伴，又懂得了孤獨的光芒之意義。心傷不哀，美好情愫留駐，令人凈化所有雜質(zhì)雜念，跟著作者一起回歸每個人最暖的時光。書信體的傾訴和夢囈，產(chǎn)生一種清逸之美。 【16號作品】G弦上的詠嘆調(diào) □阿雅 風(fēng)把瓦上的雪一遍遍吹薄 人間如水 每個生命都是水的孩子 有自己的流向，語言，枝椏 懸而未決的出口 我又一次看到了 你沾滿露水的鞋子，空著的酒杯 長草的文字 她們伸展，向上，回旋 在無限的輪回里 萬物寂靜，唯有你滿身的流水 不停地碎裂，重組 用一面微甜的鏡子，倒映雪 以及這個微涼的世界 2019.5.5 點評：G弦的詠嘆調(diào)是巴赫最為人稱道的曲子之一。這首被歌德稱贊為具有迤邐味道和沉著的華麗底色的曲子詮釋著永恒的和諧以及自身的對話，仿佛思想在創(chuàng)世之前的內(nèi)心流動，具有極高的律動感。而作者在這里并沒有用詩歌去依附音樂本身，而是從對音樂的理解感悟中出發(fā)寫出生命的詩意原色。全首對音樂的擬態(tài)以水呈現(xiàn)。水在人間，風(fēng)吹雪，晨凝露，空酒杯，滿枝頭。水充盈在身體里形成永動，這樣的流動感正是這首名曲帶來的樂感幻化。詩歌仿佛在致敬音樂本身，作者用“流向、語言、枝椏和出口”四個名詞涵蓋了似水人生的奔波和方向。并在后一節(jié)的鏡像再現(xiàn)中展示了不同的人生選擇里，不同的境遇。依然用水來形容并關(guān)照詩中你的身心的體驗和對外物的姿態(tài)。詩中的你是每一個人，是作者所傾訴的有心讀者，作者用第二人稱拉近閱讀距離，并將流水從具象的各種形態(tài)轉(zhuǎn)入抽象的自身流動，直接指代生命力的激情與自我重塑。萬物寂靜，唯有你滿身的流水/不停地碎裂，重組/用一面微甜的鏡子，倒映雪/以及這個微涼的世界——之所以全部摘出這個結(jié)尾，是要向大家強調(diào)，作者的匠心獨具，這是一個很好的升華式的結(jié)尾。透出對人世的從容態(tài)度，透出對生命的端莊態(tài)度，也透出了對自我修行的勇敢態(tài)度。詩歌自成一體。返回音樂題目，建議大家聽一下這個曲子，曲子在中部有強烈的新穎變化，而在結(jié)尾歸于寧靜的祈禱氛圍。這正與詩歌的結(jié)尾交相呼應(yīng)。曲子本身在禮贊人類的神性覺知，而詩歌的結(jié)尾是在禮贊人類的知行合一。這樣的對比其實就是致敬。自我是自我的驅(qū)動力之神，這樣的認(rèn)知是現(xiàn)代人才具備的，因此對于四百年前的巴赫時代而言，神的廣義定義在擴大，神的人文藝術(shù)定位在延申，巴赫音樂的秩序感（節(jié)奏+線條+聲部）早就被人譽為來自于神性的安排和指引。因此個人認(rèn)為，這首詩確實是一首對巴赫音樂的致敬之作。 【22號作品】搖滾之耳（此詩存目錄，內(nèi)容及評省略） □巴客 【30號作品】唇音 □紫穗穗 起因是至愛的七音 而每一次結(jié)束，必歸于七情 如衣裙脫又復(fù)穿，歸于藏相 寥寥幾聲，天空之城隱現(xiàn) 提燈的人，再次羽衣驚鴻 她怕她，錯過的會再次錯過 被憂傷磨細(xì)的風(fēng)，串聯(lián)起 一枚枚鮫珠密語，它們匯聚后 又各自散了去，不忍人間悲涼 成災(zāi)。有緣，必有分。且休休 唇有色 萬里山河盡現(xiàn)，天地萬籟 唇有春秋，有初醒的大夢 噙在六欲尾音俱寂的那片 薄唇 唇啊！春 2019.5.9 點評：七音有七情，七聲磨細(xì)風(fēng)。作者用詞考究，音色好，韻律在和諧中有變化，詩心玲瓏，很注意內(nèi)在的節(jié)奏性，能品味出作者擅長運句和弄詞，古典詩詞的功底應(yīng)該不錯。作者將人生離合的況味巧妙融入音樂幻境的情節(jié)里，多歌詞風(fēng)味，境界有開有闔，詞有諧音和重義，唇音也是純音，更是春之聲，最終指向內(nèi)心的春天綻放。品味獨到。 【34號作品】臺階上的小調(diào) □樵夫 清晨出門，要走過很多臺階 下樓時，臺階是急促的 一些降調(diào)和滑音，散布在能夠到的地方 丁香花盛裝開放，香氣像胭脂，很女性 下樓的人，會走一段貓步 《土耳其進行曲》會沿著臺階，一路向下 尾音，有幾個高潮 陽光很好，早晨 就是一條路，那些等在路上的臺階 會在陡峭中出現(xiàn)，莫扎特或蘇佩 交替變換著位置，左，右，左，右…… 然后會在每個臺階上，放上旋律 浪漫、悠揚，或者悲愴 通往公司的路和通往公園的路 有著同樣的距離，公司有更多的臺階 音階短促，像一個啞嗓子的人哼著進行曲 跳過每一個臺階，喘息和不安 通往德彪西的大海 通往公園的路，臺階很寬闊 施特勞斯已占據(jù)所有的悠閑 在一些臺階上，搖蕩著慢三 那些來自草叢的風(fēng)，會收起滄桑 帶著《藍(lán)色多惱河》的節(jié)奏 把臺階磨亮，像大理石原初的模樣 愛過的人，不再急著趕路 大理石會放慢時光，讓美好 不必匆匆而逝，而高潮部分 一直等在前面 像不愿結(jié)束的b小調(diào)協(xié)奏曲 像五月的丁香花，看不見的彌漫 已經(jīng)融入生死 點評：這首詩的特點，貴在無形的音樂之類型與有型的工作生活場景的巧妙契合表現(xiàn)。作者用心情的起伏和場地環(huán)境的變化比喻各類古典音樂大師的作品特征，用心良苦，匠心獨到。無論是慢三、進行曲、詠嘆調(diào)、協(xié)奏曲，都能實時出現(xiàn)在行走的沿途，故此稱之為小調(diào)——明麗的心情小調(diào)并無不妥。讀來令人愉悅十足，仿佛親眼看見又仿佛親耳聽見。視聽效果上佳。尤其為了使整體詩歌不至于一直漂浮在音樂和音樂的仿生中，作者還有意在結(jié)尾處將內(nèi)心旋律與即景時花——五月的丁香花轉(zhuǎn)鏡結(jié)合，“看不見的彌漫/已經(jīng)融入生死”，強化了對音樂或生活的認(rèn)知度。 【35號作品】幻生奏鳴曲 ——死亡或許成為破折號 □陳依達(dá) 一 解開期待者心中的謎團 該以一種怎樣的絕響？ 探針，在氣象儀的布陣 孤獨地旋轉(zhuǎn)，塵埃和車輪 圍繞古戰(zhàn)場的遺址 烽火臺和消息樹，雷霆 反復(fù)敲打著編鐘和鼎 青銅的銹漬，漿果的紫 被納入同一個大甕。 按壓嗩吶的手指，觸摸 紅白喜事邊沿的淚花 喇叭口漩渦中心，笛音 也把牧童牽往水墨的田野。 二 綢緞的皺褶，模擬山巒起伏 轟鳴聲從江河涌向堤岸 拍打沉船、貨輪和沖鋒舟 小飛魚越縮越小，泥沙沉積 灘涂被足跡反復(fù)塑形。 各地的稅收，蟲害與報表 數(shù)字落空：溫暖和開闊 的節(jié)拍反復(fù)，因為汗水融入 落空和欣喜的雙刃劍 蕓蕓眾生學(xué)習(xí)呼麥的表達(dá)， 喜怒哀樂也是一種樂器本能。 三 從微茫中辨認(rèn)一匹馬， 他鞭撻的紐帶像磨盤和搖籃； 像指揮棒和樂隊之間 難能可貴的默契。尚未誕生 的聽眾在永世的遺產(chǎn)中 一篇篇地尋覓這樂章： 當(dāng)?shù)仄骄€和塔，皆納入五線譜 恩典的定音錘終于找到了手！ 在綜合癥脫臼的臂彎 回到童年的琴房，為了一切告別 排練過的曲目，搖響車鈴鐺 呼應(yīng)遠(yuǎn)寺的鐘聲，突然自我凌空 尾隨從未消失的心動 ——它治愈的力量 透過祖父的一張照片， 發(fā)黃、模糊不清，但尚未 遁入虛無。酒樓、黃泉 一口井的圓化解彼此兩岸。 死掉了死，生出新的死 被塵封的嗓音瞬間變成量子 穿越茂密的森林和大海， 像一朵無極無時限 的玫瑰，花瓣是終極的骨血。 2019.5.10 點評：這是一首大詩，對歷史、現(xiàn)實和人世未來的三個角度的書寫奏鳴，從自身的實設(shè)細(xì)節(jié)出發(fā)，追溯歷史烽煙下的鐘鼎祭奠和俗世唱誦，恍惚中撥開歷史迷霧，敘說死生的循環(huán)，剪影和分鏡頭的運用構(gòu)成了沉郁式的抒情方式，先抑后揚的寫法，直到牧童出現(xiàn)，仿佛這奏鳴曲才開始進入一絲生命的明亮；筆力沉穩(wěn)。第二部分則從為微觀視角入手，揭示現(xiàn)實世界的個體與社會，家與國的苦樂掙扎，時代風(fēng)潮的江水拍打，巨大的聲響之下，對個體生命產(chǎn)生強大的沖擊，而人們使用的傾訴方式不是有詞的歌，而是無詞的呼麥，可見此部分作者意在表達(dá)對現(xiàn)實強烈的民生關(guān)切，在這一部分使用的音樂或聲響，具有深度的寓意。只是這部分的篇幅還有限，有些欲言又止。在第三部分，我們可以看到作者集中力量對人世未來的憂思，祈禱的音樂之聲想起，不管是新紀(jì)元的意志之馬，還是日常生活里的地平線和塔，都融入了虔誠的音樂之中，向上的，向縱深的，向內(nèi)心的曲調(diào)復(fù)沓與回旋，最終指認(rèn)出生死到死生的過程，能量不變，傳遞不變，生命的大樂曲不停，從存在到虛無的兩岸穿越不止，作者并頗有控制力的將飄蕩懸浮的畫面轉(zhuǎn)為聚焦的長鏡頭。花朵是終極的骨血，一句話點明了幻生的歸宿，這就是精神和肉體的轉(zhuǎn)世，這就是奏鳴曲的終止符，也是新的奏鳴曲的開端。從詩歌的行進變化中，我們看到了熟悉的場景或細(xì)節(jié)在重復(fù)出現(xiàn)，這就應(yīng)該是奏鳴曲中的曲調(diào)片段的回環(huán)往復(fù)，最終在達(dá)到覺悟的高度時也達(dá)到生命音樂的高潮并結(jié)束。詩語言暗合曲調(diào)的行進，又不趨同曲調(diào)的無意識，詩人賦予奏鳴曲的人世存在、苦痛、希冀和幻滅等諸多內(nèi)容和寓意，功力深厚，情懷悲憫。值得反復(fù)品讀體會。這個點評其實也只能算是一個淺淡的讀感而已。 【38號作品】綠袖子 □青海湖
1 （“綠袖招兮，我心歡朗 綠袖飄兮，我心癡狂”） 他們說，你是從蘇格蘭民歌中走出的美人 16世紀(jì)，尊貴的君王一生愛慕你 在豎琴水波般奏出的琶音背景上 我只聽到一聲輕微的嘆息 擊穿21世紀(jì)同樣蒼涼的心 星球轉(zhuǎn)動的兩極，是什么力量 使他們聞歌而舞，隔塵而癡 淘金者低下野獸的心 夜晚墻壁的燈無聲地點燃
2 （“我思斷腸，伊人不臧 欲求永年，此生歸償”） 你不來，君王郁郁寡歡 他令宮廷上下都穿上綠衣 古老的大地上，綠色的城堡，沒有帝王的席位 你沉默的一生為黃金和名譽篡改了檔案 讓一個無所不能的帝國束手無策 你是這疆場的英雄，雖然你從未出場 世界如此之大，走過死城空巷 才知道天堂里沒有車來車往 假如綠袖含情，一只烏鴉，會不會收回宿命 假如靈魂相認(rèn)，太陽滴落的精血 會不會使荒野的石頭發(fā)芽
3 （“綠袖去兮，付于流觴 我心猶熾，不滅不傷”） 愛，上升到高海拔的平原地帶 疾馳，呼嘯，像注滿欲望的暴風(fēng)雪 在碎石縫和蒲草間搜集幸福的音符和日記 大提琴醇厚而深沉的旋律宏大憂傷 帶出一個花腔女高音的詠嘆調(diào) 君王至死，他的戀人也沒有到來 下世紀(jì)的今天，又是誰 將在午夜傾聽這樂曲 在月光下起舞，排練歌劇 那一定是在無終結(jié)的高海拔地帶 群山披上綠裝，他們重逢在同一個軌道 成全一個帝國的夢想 點評：這首詩的構(gòu)思很精巧，結(jié)構(gòu)很明晰。三段式的寫法里，每一部分都各有三部分不同的語境。而三段式的前中后語境各自又能情節(jié)情感相連，形成一種錯落有致，婉轉(zhuǎn)互嵌，循環(huán)生成的三個聲部。在形而上的層面，這三個聲部的三章節(jié)演繹則構(gòu)成了一部古典對稱的大曲式。而詩歌不同于音樂的特點之一就是語言的意義和意味。三個聲部分別以詩經(jīng)體歌詞為引，音樂傳說敘述為主，聽感抒情的延申為尾，不斷推進演變。一曲綠袖子，重新用別致的語言詮釋了愛情與憂傷，繁華與幻滅，圓滿與殘缺的人世永恒主題。作者別出心裁，抒情能力一流。 【43號作品】七日談 □窗小綠 早晨四點鐘，北紅尾鴝就在窗外按響琴鍵 像一簇簇馬蓮花在房檐上吹，在梨花尖上吹 洞房花燭只爭朝夕啊，我忍不住 挑開窗簾，因窺到鳥兒的幸福而指頭顫栗 第二日黎明我支起耳朵，卻只聞墻頭草 吹著口哨。一節(jié)節(jié)譜好的馬蓮花香氣悅耳 但要成為大音樂，還需要更多的東西 第三天去寺廟求個簽，九十九格的機會 偏就指向100格，那條最困頓的小獸 我聽見低音提琴睡眠似的哀鳴 觀音菩薩右手心的眼睛眨了一下 那么多虛妄的果實，終有一顆是真的 第四天，我驅(qū)動音符，讓它走向封閉 走向陰郁，墜入深淵之底。而后仰起臉 如一朵花咬住蜜蜂。音符會手拉手打撈起落日 爬上峰頂，將新的一天擰出水來 第五天，進入貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 給初戀打開門，扭擺，撕扯，對抗 竭力抻開翅膀。像暴雨扎進大地，逼迫根 像樹一樣站起來，枝頭頂著枝頭，浪頭滾著浪頭 第六天我開始歌唱，把身體里的牛馬驢騾都趕到荒野 一出口就暴露聲音，一抬腳就擾了方寸 四個樂章交疊，你不知道線頭在哪里 但揪住它，月亮就會定時潮汐 這時，鳥鳴再一次響起，接引我入夢 華茲華斯坐上我的餐桌，同吃一碗云吞面 而后他打開水仙花的梳子，梳理我亂糟糟的發(fā) 我水一樣淌下來，靜靜地哭了 點評：這首詩歌以七日談為題和結(jié)構(gòu)，梳理出一個女子從婚嫁之后的七日生活和情感波動。每一日都有對應(yīng)的自然音樂或音樂家作品烘托，代表了甜蜜的前奏、裝飾性的音符悅動、自戀的抒情引子、漸進的奏鳴、熱烈的協(xié)奏、旋律和賦格的高潮、以及靜美舒緩的尾聲。人物心情的描繪從甜蜜的幸福到身心愉悅的興奮最后來到返視新的自我的感傷。少女時代抑或單身時代結(jié)束了，二人世界抑或塵世生活正式開始了。婚后女子的情感微妙變化被作者這七日談彈奏得淋漓盡致，好看。 | 
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