個人化寫作：詩歌技巧的藝術性是最大的思想——經典短詩收藏50首

　　左岸
　　
　　這個欄目顧名思義：經典短詩收藏。就為這次篩選定下一個標準，必須是短詩，它的概念一般不要超過20行。除此之外，編者還考慮過，有些經典佳作被多種版本反復選用過，已經為廣大讀者所熟知，故此，就不再選用，而是查找那些似乎被人遺忘的依然可代表他自己的佳作，通過這些“名不見經傳”的詩你會發現詩人的另一面，他是詩人全部詩歌生物鏈中頗有研究價值的一環，你會更加立體地了解一個詩人，他們離你并不遙遠，甚至正向你伸出熱情得手，恐怕你尚未覺察到。
　　選擇還是要從朦朧詩一代開始，在這之前，首選了已故著名詩人昌耀的詩《日出》，他是中國位數不多的獨立詩人，以其雄渾蒼涼的風格引領“新邊塞詩”的發展，開辟了令人敬仰的境地。
　　這首詩是印象主義的杰作。他利用瞬間捕獲的靈感，采用通感和“異質遠喻”的表現手法，一種聲音的不斷奇妙的涌來，把初升紅日素描的繪聲繪色，那是說不出來的偉大降臨，人生的迎候過程也許漫長但充滿無限誘惑。
　　朦朧一代的卓越代表選用了顧城、海子、北島、芒克、嚴力、王家新、西川等，這些詩有一個共同特點，詩小容量大，有不可復制之美。“窮，有一個涼涼的鼻尖”此句意象驚奇，虛有了實的落腳點，為什么詩人偏偏選擇鼻尖，你讀完詩就會恍然大悟。海子的“風很美”純凈，童話，細微的感覺力透紙背。
　　北島與芒克的詩有異曲同工之妙，詭異的想象，抽象的遞進，分裂的感情，落筆意外，令人大跌眼鏡。王家新與西川的小詩把純感覺描寫的無復以加，一種現代人的某些心態以外界物象渲染。可謂大手筆。李亞偉“酒中的窗戶”大氣豪義，我不止一次驚嘆詩人的筆觸既有縱向又有橫向的揮毫，細節如畫的穿插，竟都囊括在十二句里，高度的凝練，值得效仿。
　　一提到“詩到語言為止”人們會立即想到他的始作俑者韓東，他的詩學觀點具有不可磨滅的歷史意義，他的價值不僅在于告訴我們詩可以這樣寫，而且深入淺出的表現，同樣能打動人心，他善于從日常生活中發現細微的觸點，繼而引爆，拉金的影響被他出神入化地搬到中國舞臺。
　　“我見過死去/沒見過死了的又這樣活過來”，我驚嘆于王小妮把大海的潮汐寫的如此深刻獨特，顯然抓住了它的靈魂。陳東東的“把燈點到石頭里去”亦是如此，一首詩如果掘到“詩眼”是詩本身的榮幸，更是天才的顯露。
　　我把雪迪和柏樺以及叢小樺的詩捏到一塊是我么需要這樣抒情詩，流暢優美，極富樂感，這樣的詩可以療傷，可以美麗你的人生，相信詩是多功能的。