孫文松近影

　　林子里大片大片的青草，早已郁郁蔥蘢；矮坡間小溪的流水，也已告別了清寒，透出暖暖的春意；林中那些老楊樹枝干雖已老邁遒勁，枝頭卻又披滿了嫩嫩的新綠；兩只忙碌的燕子，正欲歸巢；兩個(gè)看不到的戀人，恰在呢喃……放眼望去，看不到一絲桃紅柳綠，卻似聞得到陣陣花香。

　　面對(duì)著孫文松先生的國(guó)畫《白楊》，或者《晨霧》，或者《靜靜山林》，恍惚間，我感覺不像是面對(duì)著一幅幅水墨丹青，而是猶如晚春的清晨站在山林木屋的窗前，推開窗戶，林中的春意一下子撲面而來——我不止看到了林中的春綠，也似乎嗅到了春草的清香，聽到了林溪的淺唱。

　　第一次看到孫文松先生的國(guó)畫山水時(shí)，我一下子就被他畫的那幾幅春意盎然的白楊打動(dòng)了。后來又了解了一些他的經(jīng)歷，覺得用謝靈運(yùn)的那句“春晚綠野秀，巖高白云屯”形容他和他的作品，真是再合適不過了。

　　李白有詩(shī)云：春草如有情，山中尚含綠。在孫文松先生的畫筆下，則可謂“丹青若有情，紙上滿含綠”。從那幾幅春意盎然的白楊作品的畫面中，你絕對(duì)看不出畫家孫文松先生年已古稀。相反，你會(huì)聽到畫家一顆青春躍動(dòng)的心，正在吟唱著白楊林中的青春之歌。

　　作為山東十老山水畫家之一，孫文松先生的經(jīng)歷也堪稱“春晚綠野秀”——不能說是大器晚成，但也是越老越活躍，越老越靈秀了。

　　上世紀(jì)50年代末，孫文松畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，受到的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派教育，打下了扎實(shí)的功底。在大學(xué)期間，他曾師從老一代油畫名家李超士、國(guó)畫名家于希寧、張鶴云等名師，是個(gè)吶言敏思的“吃苦耐勞”型好學(xué)生。那時(shí)他的才華并不特別出眾，也沒有過旱展露鋒芒，在恩師于希寧先生看來，年輕時(shí)的孫文松“說話不多，很內(nèi)向，只知用功學(xué)習(xí)”。

　　大學(xué)畢業(yè)后，孫文松分配到大眾日?qǐng)?bào)社做美術(shù)編輯，以他扎實(shí)內(nèi)向的性格，這“為人做嫁衣”的美術(shù)編輯工作，他一做就是40年——從報(bào)社后來又到了雜志社，他始終踏踏實(shí)實(shí)地對(duì)待美編工作，逐漸成了新聞美術(shù)的專家、行家。當(dāng)然，他的畫家夢(mèng)始終沒有放棄。

　　從上世紀(jì)80年代后，有著扎實(shí)西畫功底的孫文松先生，開始專攻中國(guó)山水畫的研習(xí)。編輯工作對(duì)他來說早已駕輕就熟，工作之余，他開始繼續(xù)向恩師于希寧、張鶴云等人學(xué)習(xí)，還大量臨摹宋元以來的國(guó)畫名作，并且深入山間溪邊，寫生自然。他有意識(shí)地把西畫的功底運(yùn)用到國(guó)畫山水畫創(chuàng)作中，力圖找到自己的繪畫風(fēng)格。對(duì)于孫文松的探索，于希寧曾經(jīng)評(píng)價(jià)道：“無論題材的選擇，意蘊(yùn)的表達(dá)，構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，筆觸的凝聚方式，都具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。他把西畫技法和中國(guó)傳統(tǒng)有機(jī)地糅合、嫁接，創(chuàng)作出一幅幅清新、高雅，有生活情趣又與傳統(tǒng)模式拉開距離的屬于自己語言的作品來。”

　　孫文松的作品設(shè)及面很廣，當(dāng)然不止我所鐘愛的白楊系列。他畫山氣勢(shì)磅礴，畫竹意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，畫雪寒氣逼人，畫春暖意融融。但是我以為，孫文松所有作品中最能體現(xiàn)于希寧先生所指出的“西畫技法和中國(guó)傳統(tǒng)有機(jī)地糅合、嫁接”的個(gè)性獨(dú)具的作品，還是他的白楊系列。這些作品中，既有水粉畫筆觸的節(jié)奏感，又彰顯出國(guó)畫“意存筆先，畫盡意在”的特征；既有西畫的現(xiàn)代感，又不乏國(guó)畫的傳統(tǒng)意蘊(yùn)。從畫家筆下關(guān)注的對(duì)象來看，“白楊”系列也脫離了傳統(tǒng)國(guó)畫山水畫慣常關(guān)照的“青山綠水”、“淺絳山水”和“金碧山水”，以及傳統(tǒng)國(guó)畫花鳥畫習(xí)慣描繪的梅、蘭、竹、菊或雞、鴨、仙鶴、杜鵑、翠鳥、喜鵲等等，完全我到了畫家自己的視角和表達(dá)方式。可以說，孫文松先生的“白楊系列”，在觀察認(rèn)識(shí)、形象塑造和表現(xiàn)手法上，都完成了某種脫胎換骨的蛻變，在中西繪畫技法和理念的結(jié)合上，開辟了一條屬于自己的新路。

老驥伏櫪，志在千里。古稀之年的孫文松先生正像他筆下的白楊一樣，煥發(fā)出春的活力。希望他在自己開辟的新路上走得更遠(yuǎn)，希望他畫出更多個(gè)性鮮明的美妙畫卷。（蘇葵，美術(shù)評(píng)論家、作家）

    孫文松簡(jiǎn)歷：

    孫文松，1938年生，祖籍江蘇豐縣。1958年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，后被分配到省大眾日?qǐng)?bào)社做美術(shù)編輯工作，1978年調(diào)山東青年雜志社做美術(shù)編輯，六年后調(diào)到幸福雜志社任美術(shù)編輯、主任等職。

    現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東羲之書畫院常務(wù)院長(zhǎng)。

    孫文松作品賞析：

春風(fēng)又綠江南岸68X68 2008年作

春來天地新68x68cm 2013年作

九寨一景 186x97cm 2011年作

綠水青山外186x97cm 2010年作

清涼溝 97x97cm 2002年作

蜀山碧水去無聲 186x97cm 2011年作

太行魂（一）97x97cm 1998年作

太行魂（二）97x97cm 1998年作

太行魂（三）97x97cm 1998年作

太行魂（四）97x97cm 1998年作

太行早春 97x97cm 1997年作