文學(xué)春天 我們綻放——第八屆泰安文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)圓滿(mǎn)舉辦


2023年3月24日至25日，由泰安市文聯(lián)主辦、泰安市作家協(xié)會(huì)承辦的第八屆泰安文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)，在麗景美侖酒店舉辦。市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席鹿鋒，市文聯(lián)黨組成員、副主席孫啟虓出席活動(dòng)并致辭，中詩(shī)在線(xiàn)總編輯、著名詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家馬啟代先生和《當(dāng)代小說(shuō)》原主編、著名作家劉照如先生蒞臨講評(píng)授課；市文聯(lián)創(chuàng)作室主任、市作協(xié)主席譚踐，市作協(xié)黨支部書(shū)記孫其昌，市作協(xié)常務(wù)副主席、泰山文學(xué)院院長(zhǎng)齊欣，市作協(xié)副主席張晨義、青梅、董玉文、黛安，市作協(xié)主席團(tuán)委員趙靜怡、賈福英和部分副秘書(shū)長(zhǎng)出席，部分第三屆簽約作家、2022第十二屆春秋筆會(huì)征文評(píng)委、2022第十二屆春秋筆會(huì)征文獲獎(jiǎng)作者、泰山作家文庫(kù)第六輯作者、骨干作家和去年加入市作協(xié)的會(huì)員代表等，約70人參加活動(dòng)。
第八屆泰安文學(xué)周分“線(xiàn)上+線(xiàn)下”兩個(gè)部分，2022年12月24日舉辦了線(xiàn)上部分：第三屆簽約作家作品講評(píng)會(huì)及2022年泰安市作協(xié)主席團(tuán)擴(kuò)大會(huì)議。本次文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)共分五個(gè)部分：泰安市文學(xué)發(fā)展座談會(huì)，第十二屆春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)典禮暨作品點(diǎn)評(píng)，《泰山作家文庫(kù)第六輯》暨孫其昌先生詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》首發(fā)式，“青春力量——首屆泰安市青年作家作品講評(píng)會(huì)”和市作協(xié)工作會(huì)。



01泰安市文學(xué)發(fā)展座談會(huì)
3月24日上午，舉行第八屆泰安文學(xué)周線(xiàn)下第一階段活動(dòng)——泰安市文學(xué)發(fā)展座談會(huì)。市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席鹿鋒，市作協(xié)上一屆副主席畢玉堂、郭云策、張用蓬，監(jiān)事會(huì)主席孟兆友，顧問(wèn)魯風(fēng)、崔西明，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最后的牛耕部落》作者孫豐剛等十多人參加。上一屆黨支部書(shū)記、副主席陳玉璽有事，發(fā)來(lái)微信（附后）表示祝賀和支持。大家對(duì)陳玉璽同志這種認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度表示贊賞。
座談會(huì)由市作協(xié)主席譚踐同志主持，常務(wù)副主席齊欣同志代表主席團(tuán)匯報(bào)2022年市作協(xié)的主要工作、取得的主要成績(jī)及市作協(xié)暫緩換屆等問(wèn)題，市作協(xié)黨支部書(shū)記孫其昌同志作補(bǔ)充。之后，圍繞市作協(xié)的工作和下一步的發(fā)展進(jìn)行座談。與會(huì)老領(lǐng)導(dǎo)老作家們競(jìng)相發(fā)言，有褒獎(jiǎng)有肯定有鼓勵(lì)也有希望，話(huà)語(yǔ)中充滿(mǎn)對(duì)作協(xié)工作的關(guān)切和深厚感情。
會(huì)上，鹿鋒主席發(fā)表了熱情洋溢的講話(huà)，對(duì)市作協(xié)的工作和取得的成績(jī)給予充分肯定，對(duì)市作協(xié)一班人一心撲到工作上，圍繞全市的文學(xué)發(fā)展，積極進(jìn)取，奮發(fā)作為，不計(jì)得失，無(wú)私奉獻(xiàn)的精神給予充分肯定。對(duì)市作協(xié)下一步的工作，鹿主席強(qiáng)調(diào)，文學(xué)是一切藝術(shù)之源和基礎(chǔ)，其作用無(wú)可替代。市作協(xié)為繁榮泰安的文學(xué)事業(yè)，做了很多卓有成效的工作，取得了較為顯著的成績(jī)，可喜可賀。市文聯(lián)大力支持干事業(yè)的人，希望市作協(xié)在今后的工作中，借助泰山的優(yōu)勢(shì)，樹(shù)立大格局，創(chuàng)作大作品，發(fā)展大隊(duì)伍，建立大平臺(tái)，通過(guò)一系列見(jiàn)真著實(shí)的工作，把泰安的文學(xué)事業(yè)推向一個(gè)新的高度。

最后，譚踐主席進(jìn)行總結(jié)。整個(gè)座談會(huì)氣氛熱烈，發(fā)言真誠(chéng)，對(duì)市作協(xié)今后的工作極富指導(dǎo)意義。市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英同志也參加了座談會(huì)。


02第十二屆春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)典禮暨作品點(diǎn)評(píng)

3月25日上午九點(diǎn)，舉辦第十二屆春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)典禮暨作品點(diǎn)評(píng)。活動(dòng)由市作協(xié)主席譚踐主持，市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席鹿鋒，市文聯(lián)黨組成員、副主席孫啟虓出席并講話(huà)。

市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席鹿鋒
鹿鋒主席在講話(huà)中勉勵(lì)大家一起努力，共同營(yíng)造泰安文學(xué)事業(yè)的春天。


市文聯(lián)黨組成員、副主席孫啟虓
孫啟虓副主席概括了文學(xué)發(fā)展五個(gè)方面優(yōu)勢(shì)。對(duì)文學(xué)隊(duì)伍提出三點(diǎn)建議。一是提升思想高度和境界，二是增強(qiáng)攀登文學(xué)高峰的自信和毅力，三是樹(shù)立振興泰安文學(xué)事業(yè)的雄心壯志。

市文聯(lián)創(chuàng)作室主任、市作協(xié)主席譚踐

市作協(xié)常務(wù)副主席、泰山文學(xué)院院長(zhǎng)齊欣

市作協(xié)副主席張晨義
市作協(xié)常務(wù)副主席齊欣同志介紹了2022第十二屆春秋筆會(huì)來(lái)稿及評(píng)獎(jiǎng)情況。市作協(xié)副主席張晨義宣讀了獲獎(jiǎng)名單。

鹿鋒主席為獲小說(shuō)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的作者孟陽(yáng)、韓運(yùn)民、王德新、寧廷常頒獎(jiǎng)。

市作協(xié)副主席青梅為獲小說(shuō)入圍獎(jiǎng)的作者郭泗耀、任欣、房元東、張桂云、邵桂娟頒獎(jiǎng)。

孫啟虓副主席為獲散文優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的作者趙桂英、曹春雷、王紅、沈傳法、邸萍頒獎(jiǎng)。

市作協(xié)副主席黛安為獲散文入圍獎(jiǎng)的作者尹承琳、李廣勇頒獎(jiǎng)。

市作協(xié)黨支部書(shū)記孫其昌為獲詩(shī)歌優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的作者趙玲、劉忠偉、盛立、于瑋、魯小南、曲業(yè)貴頒獎(jiǎng)。

市作協(xié)主席團(tuán)委員趙靜怡為獲詩(shī)歌入圍獎(jiǎng)的作者李慧、張茂田、燕春輝、高云頒獎(jiǎng)。

作家任欣
在評(píng)委點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)，泰山科技學(xué)院教師、作家吳永強(qiáng)（任欣代讀）對(duì)小說(shuō)作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。

市作協(xié)副主席黛安
市作協(xié)副主席黛安對(duì)散文作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。

作家李慧
泰安詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)冷吟（李慧代讀）對(duì)詩(shī)歌作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。
除祝賀和肯定外，幾位評(píng)委都針對(duì)每篇作品提出了中肯的批評(píng)意見(jiàn)，以對(duì)獲獎(jiǎng)作家的不斷成長(zhǎng)提供助益。（作品點(diǎn)評(píng)附后）

獲獎(jiǎng)作家韓運(yùn)民

獲獎(jiǎng)作家趙桂英

獲獎(jiǎng)作家趙玲
韓運(yùn)民、趙桂英、趙玲作為獲獎(jiǎng)作家代表發(fā)言，對(duì)評(píng)委提出的意見(jiàn)表示感謝，并匯報(bào)了今后的寫(xiě)作計(jì)劃，表示將不斷在市作協(xié)搭建的平臺(tái)上繼續(xù)努力，力爭(zhēng)寫(xiě)出更加優(yōu)秀的文學(xué)作品。
最后，譚踐主席宣布，2023第十三屆春秋筆會(huì)征文正式啟動(dòng)。

03《泰山作家文庫(kù)第六輯》暨孫其昌先生詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》首發(fā)式

下午一點(diǎn)半，舉辦《泰山作家文庫(kù)第六輯》暨孫其昌先生詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》首發(fā)式，活動(dòng)由市作協(xié)副主席董玉文主持。

市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英
首先，由市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英同志介紹《泰山作家文庫(kù)第六輯》的作品和孫其昌先生詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》。
中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、泰安市作協(xié)黨支部書(shū)記、肥城市文聯(lián)名譽(yù)主席孫其昌先生的詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》，是作者繼詩(shī)集《鄉(xiāng)情放歌》《歲月風(fēng)景》之后出版的又一部詩(shī)歌力作。該書(shū)分“詩(shī)意桃鄉(xiāng)”、“都君新韻”、“時(shí)代放歌”三個(gè)篇章，涵蓋親情鄉(xiāng)音、退休生活、人生感悟、自然風(fēng)物、桃文化研究等內(nèi)容，共收錄作者近年創(chuàng)作的現(xiàn)代詩(shī)、古體詩(shī)、歌詞300多首，配以作者的攝影作品60余幅，堪稱(chēng)圖文并茂，珠聯(lián)璧合。
《泰山作家文庫(kù)第六輯》以“岱下文集”之名出版，共收錄七位泰安作家的作品。
王洪剛先生的《老泰城》20余萬(wàn)字，從泰安的歷史起源、建置發(fā)展、歷史文化中軸線(xiàn)、古建民居、老街老巷、老字號(hào)店鋪、老泰城大眾文化娛樂(lè)等，寫(xiě)到老泰城解放后的歷史，是一部難得的泰安歷史文化傳承讀本。
子丁先生的《文明之源大汶口》通過(guò)歷時(shí)近二十年的資料積累和考察論證，以可讀性較強(qiáng)的散文筆法，分八大板塊，有理有據(jù)地論述了大汶口文化在中華文明發(fā)展過(guò)程中的重要價(jià)值及意義。
孫紹洪先生的《履痕》記錄了作者的所歷所見(jiàn)、人生蹤跡。
卓延順先生的《掃描》是作者從退休后撰寫(xiě)的回憶文章中挑選出來(lái)的滿(mǎn)意作品，分“童趣”“下港截圖”“隨筆”等四輯。
張永田先生的《且吟汶水》主要收錄了作者近幾年的游記文章，內(nèi)容涉及新泰及周邊地區(qū)。通過(guò)對(duì)不同景色和風(fēng)物的敘寫(xiě)，表達(dá)對(duì)自然及友誼的贊美之情。
井代泉先生的《井代泉作品集》是一部散文和教育論著的合集，全書(shū)約13萬(wàn)字，分為“心靈伊甸園”和“沃土情思”兩個(gè)部分。
陳國(guó)梁先生的《擦拭出漢語(yǔ)的詩(shī)意光芒》收錄文章47篇，分為說(shuō)人、評(píng)書(shū)、記事、抒情四個(gè)專(zhuān)輯。

中詩(shī)在線(xiàn)總編輯、著名詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家馬啟代
中詩(shī)在線(xiàn)總編輯、著名詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家馬啟代先生點(diǎn)評(píng)了泰山作家文庫(kù)第六輯的作品。從介紹整個(gè)編輯過(guò)程入手，分別對(duì)每一部作品的得失做了簡(jiǎn)要論述，點(diǎn)名了“長(zhǎng)河文叢”的主旨，表示繼續(xù)與泰安作協(xié)合作，為泰安作家提供更好的出版發(fā)表平臺(tái)。

市作協(xié)常務(wù)副主席、泰山文學(xué)院院長(zhǎng)齊欣向與會(huì)的文庫(kù)作者頒發(fā)了泰山文學(xué)院院聘作家證書(shū)。

作家陳國(guó)梁

作家王洪剛

作家孫紹洪

作家卓延順
陳國(guó)梁、王洪剛、孫紹洪、卓延順?biāo)奈蛔髡叻謩e介紹了書(shū)稿的撰寫(xiě)過(guò)程及創(chuàng)作感悟，自己多年辛勤創(chuàng)作的作品得以面世，對(duì)泰安作協(xié)搭建的出書(shū)平臺(tái)表示感謝，表示將繼續(xù)創(chuàng)作更好的作品。

之后，中詩(shī)在線(xiàn)總編輯馬啟代、《泰山作家文庫(kù)》主編譚踐，泰山文學(xué)院院長(zhǎng)齊欣、副院長(zhǎng)賈福英與參會(huì)的《泰山作家文庫(kù)第六輯》作者合影留念。
最后，董玉文宣布《泰山作家文庫(kù)第七輯》正式啟動(dòng)征稿。

04青春力量——首屆泰安市青年作家作品講評(píng)會(huì)

《泰山作家文庫(kù)第六輯》和詩(shī)集《桃鄉(xiāng)之歌》首發(fā)式之后，是文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)的第四階段：“青春力量——首屆泰安市青年作家作品講評(píng)會(huì)”。講評(píng)會(huì)由市作協(xié)主席譚踐主持，介紹了本次講評(píng)會(huì)的內(nèi)容和意義。他強(qiáng)調(diào)，本次講評(píng)會(huì)，對(duì)于鼓勵(lì)、鞭策青年作家的創(chuàng)作意義重大，希望與會(huì)作家認(rèn)真聆聽(tīng)專(zhuān)家講評(píng)，對(duì)照自己的創(chuàng)作找出問(wèn)題、解決問(wèn)題，此項(xiàng)活動(dòng)將一直舉辦下去。
市作協(xié)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)冷火介紹了點(diǎn)評(píng)會(huì)的緣起：幾位年輕作家建了一個(gè)寫(xiě)作群，旨在相互激勵(lì)，相互點(diǎn)評(píng)討論。譚踐主席聽(tīng)說(shuō)后大力支持。寫(xiě)作群遂面向所有泰安作家，又吸收了20余位青年作家加入，重新命名為“青年作家創(chuàng)作先鋒群”。本次提交專(zhuān)家講評(píng)的作品，除了春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品外，再就是從寫(xiě)作群中遴選的部分優(yōu)秀作品。
中詩(shī)在線(xiàn)總編輯、著名詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家馬啟代先生講評(píng)詩(shī)歌作品，市作協(xié)副主席董玉文擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。
馬啟代先生沿著“泰山詩(shī)歌的脈象”，對(duì)趙玲、劉忠偉、盛立、于瑋等詩(shī)人提交的作品逐一進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。趙玲詩(shī)歌的美學(xué)氣味獨(dú)特，一進(jìn)入詩(shī)歌就沒(méi)有拘泥于日常和傳統(tǒng)的主題，直接進(jìn)入精神層面。劉忠偉的藝術(shù)修養(yǎng)比較充分，應(yīng)該寫(xiě)出更加優(yōu)秀的作品，要再慢一點(diǎn)，再沉下一點(diǎn)。盛立的詩(shī)比以前慢了半拍，慢是一種修煉，整體氣脈比之前要好得多，已經(jīng)進(jìn)入詩(shī)了。于瑋的詩(shī)從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)非常好，做了一些有益的探索，非常值得贊許，但是這條路要走下去，取得別人的承認(rèn)，需要一大批高質(zhì)量的作品去支撐。
馬總編還指出，一位作家要有“三個(gè)譜系”：一是精神譜系，這是最重要的。成立青年先鋒隊(duì)，關(guān)鍵是我們的價(jià)值觀能不能建立在現(xiàn)代人格意義上，能不能成為一個(gè)現(xiàn)代人格的人，然后才去做一個(gè)作家。二是藝術(shù)譜系，讀過(guò)哪些書(shū)，非常重要。讀過(guò)的書(shū)自然在你的寫(xiě)作中形成一種傳統(tǒng)，一種標(biāo)桿。第三個(gè)譜系是命運(yùn)譜系，個(gè)人的命運(yùn)和時(shí)代的變遷是息息相關(guān)的。我們作為泰安人，怎么找到我們的文化血脈，找到傳統(tǒng)當(dāng)中的那些積極力量，然后以現(xiàn)代人的視角，重新體驗(yàn)這個(gè)時(shí)代。所有作家的寫(xiě)作，都是在處理你和這個(gè)時(shí)代之間的關(guān)系。

《當(dāng)代小說(shuō)》原主編、著名作家劉照如
《當(dāng)代小說(shuō)》原主編、著名作家劉照如先生講評(píng)小說(shuō)，市作協(xié)副主席張晨義擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。劉照如先生針對(duì)青年作家的作品，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，小說(shuō)不是寫(xiě)故事的，是寫(xiě)人的。小說(shuō)要關(guān)注人的普遍境遇，通過(guò)人物的行為來(lái)推進(jìn)情節(jié)。小說(shuō)的語(yǔ)言要頂著寫(xiě)，要敢于冒險(xiǎn)，每一句話(huà)都要服務(wù)于小說(shuō)的主旨，在穩(wěn)定中推進(jìn)，同時(shí)又出其不意。
韓陳言的小說(shuō)《要是我們還在昨天》運(yùn)用意識(shí)流的表現(xiàn)手法，追溯了兄妹兩人經(jīng)歷的一些舊事和面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。敘述過(guò)程非常沉穩(wěn)，慢慢地引出了他想要的那種人生況味。不足之處是人物過(guò)多且平均用力。
韓運(yùn)民的小說(shuō)《諒解書(shū)》情節(jié)設(shè)計(jì)一環(huán)扣一環(huán)，這是小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)，需要提高的地方是故事情節(jié)有點(diǎn)兒離奇，對(duì)人物內(nèi)心經(jīng)歷的波瀾把握不夠充分。
錢(qián)幸的中篇小說(shuō)《風(fēng)月流水》用河流和旗袍來(lái)隱喻女性的心理抉擇，刻畫(huà)了一個(gè)傳統(tǒng)思維下的父親與子女之間的矛盾與情感。人物塑造都很精彩，但是過(guò)于平均用力，給人的感覺(jué)這不是一個(gè)中篇小說(shuō)，而是長(zhǎng)篇小說(shuō)的一章。
孟陽(yáng)的短篇小說(shuō)《敲門(mén)》，主要情節(jié)寫(xiě)的是一個(gè)已婚男人在公交車(chē)上和在醫(yī)院里如夢(mèng)如幻的經(jīng)歷，用了很多超現(xiàn)實(shí)的手法，一看就不是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中發(fā)生的事兒，用的非常得體。
劉照如老師從泰安作家的創(chuàng)作到世界大師的經(jīng)典解讀，信手拈來(lái)，如數(shù)家珍，給與會(huì)作家?guī)?lái)耳目一新的感覺(jué)。
譚踐主席做總結(jié)。他語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)，泰安作協(xié)作為作家之家，將盡最大努力，把優(yōu)秀青年作家推出來(lái)。希望與會(huì)作家積極參加第十三屆春秋筆會(huì)征文，寫(xiě)出好的作品，金秋時(shí)節(jié)相會(huì)于第九屆泰安文學(xué)周。
之后，由譚踐主席主持，召開(kāi)了有與會(huì)的全體主席團(tuán)成員和副秘書(shū)長(zhǎng)參加的市作協(xié)工作會(huì)，確定了市作協(xié)下一步工作思路的重大轉(zhuǎn)變，即努力把年輕主席團(tuán)成員推到前臺(tái)，去培養(yǎng)鍛煉，主席團(tuán)其他成員予以點(diǎn)撥指導(dǎo)，讓年輕人逐漸成為作協(xié)工作的主力。由于時(shí)間關(guān)系，《泰安市作家協(xié)會(huì)關(guān)于暫緩換屆的決定》《泰安市作家協(xié)會(huì)下一屆主席人選選拔條件》《泰安市作家協(xié)會(huì)工作條例》和《泰安市作家協(xié)會(huì)新組建的各專(zhuān)業(yè)委員會(huì)及主席團(tuán)成員分工》四個(gè)文件不再在會(huì)上宣讀，改在市作協(xié)工作群發(fā)布。
至此，第八屆泰安文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)圓滿(mǎn)線(xiàn)束。

會(huì)議花絮


3月24日，上一屆黨支部書(shū)記、副主席陳玉璽同志有事，沒(méi)法參加泰安市文學(xué)發(fā)展座談會(huì)，發(fā)來(lái)熱情洋溢的請(qǐng)假微信表達(dá)祝賀和支持。在座談會(huì)上宣讀后，得到與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和作家的高度贊賞。
泰安市作協(xié)顧問(wèn)、泰安市文聯(lián)一級(jí)作家崔西明會(huì)后賦詩(shī)一首，表達(dá)了自己的欣喜和祝福：
文學(xué)是作協(xié)的旗幟
——癸卯年閏二月初三泰安市文聯(lián)及作協(xié)在麗景美侖約聚文學(xué)界老友暢想文學(xué)春曲，甚默契歡洽。故賦詩(shī)以記。
崔西明
泰安作協(xié)重禮賢，精己利他作奉獻(xiàn)。
創(chuàng)作隊(duì)伍要培養(yǎng)，格局胸懷須放眼。
春秋筆會(huì)比作品，文學(xué)周論求精尖。
鄉(xiāng)土是咱營(yíng)養(yǎng)基，人民是咱評(píng)判員。
立足岱宗結(jié)善緣，五岳獨(dú)尊因博覽。
汶水湯湯揚(yáng)波去，泰山巖巖聚浩然。
汶口文化黑陶罐，在河之洲五千年。
——癸卯年閏二月初三
扵岱下怡蘭文齋

進(jìn)入2023年以來(lái)，為使作協(xié)工作高效、有序，譚踐主席幾乎每天都和常務(wù)副主席齊欣電話(huà)研究切磋市作協(xié)的工作，在征求每一位主席團(tuán)成員意見(jiàn)、集思廣益的基礎(chǔ)上，一連出臺(tái)四個(gè)文件，為新一年市作協(xié)的工作奠定基礎(chǔ)。在籌備第八屆泰安文學(xué)周期間，譚主席精心籌劃每一項(xiàng)議程，每一個(gè)步驟，不斷調(diào)整，不斷完善，并親自撰寫(xiě)有關(guān)材料，每天都工作到凌晨一兩點(diǎn)。齊欣副主席為了準(zhǔn)備開(kāi)會(huì)的各種文件材料，3月24日忙到凌晨三點(diǎn)多。

因?yàn)閾?dān)心早晨堵車(chē)晚點(diǎn)，家住肥城的副主席黛安個(gè)人聯(lián)系酒店，不惜自費(fèi)高價(jià)從客人預(yù)訂房中擠出一間，提前一天住到酒店（譚主席知道后作為會(huì)議用房劃歸會(huì)議結(jié)算），積極主動(dòng)參加會(huì)議籌備。同時(shí)，對(duì)領(lǐng)受的散文點(diǎn)評(píng)任務(wù)，認(rèn)真負(fù)責(zé)，仔細(xì)閱讀作品，書(shū)面寫(xiě)出七千余字的點(diǎn)評(píng)，力求精準(zhǔn)到位。

副主席、秘書(shū)長(zhǎng)冷火因?yàn)閱挝慌R時(shí)有事，無(wú)法參加第二天的活動(dòng)，就在文學(xué)周籌備群里給參與會(huì)務(wù)的孟陽(yáng)、于瑋、齊凱等人安排工作，布置任務(wù)。單位工作一結(jié)束，立即趕來(lái)參加會(huì)議。會(huì)后，又第一時(shí)間把會(huì)議的主要內(nèi)容在青年作家創(chuàng)作先鋒群里進(jìn)行分享。
市作協(xié)主席團(tuán)委員趙靜怡，不顧眼睛不適，出色完成“春秋筆會(huì)”散文征文評(píng)選，并撰寫(xiě)精到評(píng)論。
市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英身患高血壓的情況下，承擔(dān)起下通知、設(shè)計(jì)打印獲獎(jiǎng)證書(shū)、加蓋公章、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)等任務(wù)，連續(xù)兩天加班到凌晨一兩點(diǎn)。開(kāi)會(huì)當(dāng)天一早，又帶領(lǐng)大家布置會(huì)場(chǎng)，料理會(huì)務(wù)，累到幾乎不能支持的地步。
為把會(huì)議電子屏PPT設(shè)計(jì)制作得更精美，3月25日凌晨一點(diǎn)多，卞德鵬還與賈福英微信切磋溝通。當(dāng)對(duì)圖片背景設(shè)置拿不準(zhǔn)的時(shí)間，賈福英又將譚踐主席邀進(jìn)籌備群，由譚主席選定圖片，并現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，直到最后完成。

3月25日，于瑋、高云第一時(shí)間趕到會(huì)場(chǎng)，布置會(huì)議室。卞德鵬自帶筆記本電腦，趕到會(huì)議室調(diào)試ppt，全程守候。因?yàn)閯⒄杖缰骶幍牡秸緯r(shí)間為中午一點(diǎn)，孟陽(yáng)、于瑋匆匆吃點(diǎn)東西就趕去接站。齊凱堅(jiān)守在酒店大廳簽到處，引導(dǎo)與會(huì)作家進(jìn)入會(huì)議室，上午十一點(diǎn)半單位有事，來(lái)不及就餐匆匆趕回。攝影師因?yàn)槎萝?chē)無(wú)法及時(shí)趕到會(huì)場(chǎng)，詩(shī)人白琨就主動(dòng)承擔(dān)起拍照任務(wù)，使本次會(huì)議的攝影資料不留缺憾。
特別需要感謝的是泰安九陽(yáng)豆?jié){龐波總經(jīng)理，連續(xù)三年為泰安文學(xué)周與會(huì)作家無(wú)償提供豆?jié){、飲品。
第八屆泰安文學(xué)周線(xiàn)下活動(dòng)之所以緊湊、熱烈、圓滿(mǎn)、富有成效，是由于背后有這些作家的辛勞和奉獻(xiàn)，他們都是義務(wù)服務(wù)，沒(méi)有任何報(bào)酬（由于資料有限，有些作家的奉獻(xiàn)可能沒(méi)有提及），讓我們向他們表示致敬和感謝！

撰稿：董玉文
攝影：許洪勇、白琨
終審：齊欣
泰安市作家協(xié)會(huì)
2023年3月27日


附：評(píng)委點(diǎn)評(píng)春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品

吳永強(qiáng)點(diǎn)評(píng)小說(shuō)：
1、《風(fēng)月流水》：小說(shuō)立足一間旗袍店，失去妻子的父親和兒女之間的關(guān)系，深刻呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)下時(shí)代的命運(yùn)，以及兩代人之間的隔膜與和解。小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘深入淺出，把握住了嚴(yán)肅性和日常之間的平衡。語(yǔ)言干凈老辣，有銳度。但小說(shuō)標(biāo)題過(guò)于直白，若圍繞旗袍重起標(biāo)題，會(huì)更準(zhǔn)確。
2、《諒解書(shū)》：一家為生活而開(kāi)的超市，擾亂了三個(gè)人的生活。楊小曼和丈夫呂尚明、同事李虎之間的糾葛，凸顯了當(dāng)下城市年輕人的焦慮。諒解書(shū)對(duì)于女人和兩個(gè)男人有著不同的意義，就這個(gè)“意義”，三人展開(kāi)了一場(chǎng)“對(duì)決”，最終找到了不同的歸屬，而過(guò)去的和諧一掃而空。
3、《地獄里的天堂》：道貌岸然的為師者，堅(jiān)守著師道尊嚴(yán)的梅雪和鐘鳴，最終的結(jié)局并非圓滿(mǎn)，而是自我的一種退卻。整個(gè)鎮(zhèn)的風(fēng)貌一下子呈現(xiàn)在我們面前，這是一種辛辣的諷刺，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。
4、《清白的紅杏》：同樣是堅(jiān)守，這次出現(xiàn)在一個(gè)村莊里。一個(gè)鄉(xiāng)村寡婦，丈夫去世之后引來(lái)一眾男性的覬覦。這是紅杏的悲哀，也是她的堅(jiān)守。一段朦朧的愛(ài)慢慢孵化，在這個(gè)被欲望籠罩的村莊，一對(duì)男女堅(jiān)守著他們的純潔。
5、《卡薩布蘭卡的美麗傳說(shuō)》：又是一篇成長(zhǎng)小說(shuō)。以“卡薩布蘭卡”為媒介，一個(gè)少年成長(zhǎng)為中年人，伴隨著城市化的進(jìn)程，許多故事流落在時(shí)間里。
6、《老屋》：一座老屋的歷史，呈現(xiàn)了廣闊的人間敘事。世間悲歡離合，都濃縮在老屋里，幾個(gè)人的堅(jiān)守和等待，最終換來(lái)了一場(chǎng)虛空。
7、《托舉》：疫情肆虐，幾個(gè)老師的堅(jiān)守和選擇，是這個(gè)時(shí)代許多人的縮影。十幾天的封校，師生情更濃，我們見(jiàn)證了歷史，也見(jiàn)證了這段歷史融入到文學(xué)之中。
8、《六指回家》：同樣是幾個(gè)年代小說(shuō)，一家人幾十年的歷史，與當(dāng)下的熱點(diǎn)“寶貝回家”融合在一起，激起人性的火花。
9、《春節(jié)的祭奠》：徂徠山下的一段歷史，革命戰(zhàn)爭(zhēng)融入到當(dāng)下的生活。如何書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)？這是一個(gè)長(zhǎng)期的命題。小說(shuō)以回憶錄的方式，呈現(xiàn)了和小丫對(duì)夏洪波的思念，展現(xiàn)了革命烈士的偉岸。
10、《正骨醫(yī)院里的兩個(gè)精神病患者》：一個(gè)“油腔滑調(diào)”的老師和一個(gè)“油腔滑調(diào)”的學(xué)生，因?yàn)槭軅≡海_(kāi)啟了關(guān)于什么是素質(zhì)教育的話(huà)題。小說(shuō)幽默詼諧，生動(dòng)形象，展現(xiàn)了對(duì)教育的思考。
11、《姥姥家的虛棚》：姥姥救助八路軍戰(zhàn)士，同時(shí)，“也是八路軍救了她”。軍民魚(yú)水之情，在小說(shuō)中得到流露。同樣是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)，通過(guò)姥姥的口吻講述，給人一種親切感。

黛安點(diǎn)評(píng)散文：
1、趙桂英紀(jì)實(shí)散文：《托舉》
本文寫(xiě)疫情期間，學(xué)校封校時(shí)，老師們?yōu)榱吮ＷC教學(xué)，克服家庭種種困難的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。十個(gè)章節(jié)，從不同側(cè)面塑造了教師群像，寫(xiě)得十分充分。本文對(duì)話(huà)較多，也都處理得比較貼切自然。前年的春秋筆會(huì)，作者寫(xiě)的是小說(shuō)《成長(zhǎng)》，也獲了獎(jiǎng)。無(wú)論小說(shuō)還是散文，作者都有一定的駕馭能力，且都寫(xiě)得不錯(cuò)，值得祝賀。
作者是一名教師，長(zhǎng)期的教學(xué)中，一定有大量的素材可以用文字表達(dá)出來(lái)。建議多寫(xiě)，不拘泥于體裁，適合寫(xiě)小說(shuō)的寫(xiě)成小說(shuō)，適合寫(xiě)散文的寫(xiě)成散文。或者，有足夠的素材，下筆的時(shí)候，不要考慮寫(xiě)的是小說(shuō)還是散文，盡管自由去表達(dá)，把著重點(diǎn)放在“寫(xiě)了什么”而不是“怎樣寫(xiě)”。就像史鐵生的《我與地壇》，當(dāng)初他個(gè)人是作為散文投的稿，《上海文學(xué)》發(fā)表時(shí)，按的是小說(shuō)。真正好的文字，是什么體裁不重要，重要的是表達(dá)了什么。
作者之前都是發(fā)表在《泰安日?qǐng)?bào)》《東平湖》《今日東平》《齊魯文苑》這樣的刊物上，建議以后不要滿(mǎn)足于此，可以往更高的刊物上投稿。比如《山東文學(xué)》《散文》等等，給自己設(shè)定更高的目標(biāo)，同時(shí)也是給自己樹(shù)立信心。如果編輯采用了，說(shuō)明自己的水平達(dá)到了，如果退稿，就要考慮差距。從退稿到發(fā)表，就是寫(xiě)作水平提高的過(guò)程。
在寫(xiě)作上，趙桂英有很大的發(fā)展空間，期待讀到你更多更好的作品。
2、曹春雷：《生死課》
這幾年的春秋筆會(huì)，曹春雷每屆都參加，而我也很榮幸每屆都能讀到。所以，我是一路欣賞著他的散文過(guò)來(lái)的。其實(shí)曹春雷從第一次投稿就是一個(gè)很成熟的寫(xiě)作者，多次獲得第一名。但這篇散文，讓我讀到了與以往不一樣的東西：那就是張力——語(yǔ)言的張力、結(jié)構(gòu)的張力。作者超越了自己，文字更開(kāi)闊、也更有力量了。
這是一個(gè)巨大的進(jìn)步，很不容易。
不過(guò)，這篇散文有一個(gè)問(wèn)題值得商榷：文章寫(xiě)了父親、外婆、大伯父、祖母幾個(gè)人的“死亡”，雖然有一部分也寫(xiě)了“生”，比如，“逝去的親人并沒(méi)有走遠(yuǎn)，只是走出了時(shí)間，活在另一個(gè)維度里”，但讀完整體上，仍給人一種沉悶感。這時(shí)候我們不禁要想，這種壓抑感、沉悶感，是寫(xiě)這篇文章的目的嗎？
這讓我想到自己的散文《殺牛記》。我寫(xiě)一頭牛被殺之后，最后連皮都被腌著吃了，只剩一堆白骨。寫(xiě)完之后我曾給某位作家朋友看。他讀后提出了一個(gè)我之前沒(méi)有想到的問(wèn)題，他說(shuō)，你這樣一路寫(xiě)下來(lái)，看起來(lái)沒(méi)問(wèn)題，但感覺(jué)氣勢(shì)越來(lái)越弱。他這一說(shuō)，我立刻就悟到了，一篇文章，它是有生命力的，它有一種內(nèi)在的氣場(chǎng)，氣場(chǎng)弱了，文章就會(huì)呈現(xiàn)衰敗之勢(shì)。于是，我修改了結(jié)尾，就是現(xiàn)在看到的，在寫(xiě)完小水牛只剩一堆白骨后，筆鋒一轉(zhuǎn)，“如果重新排列一下，它就可以踏空而來(lái)”，接下來(lái)寫(xiě)它有限的兩年生命中，最輝煌的時(shí)刻：它骨骼勻稱(chēng)，肌肉飽滿(mǎn)，目光清澈，它勇猛驍健，昂揚(yáng)愉悅，血液奔騰……最后一句自成一段：“那是它一生中最好的時(shí)光”。這樣一寫(xiě)，一篇15000字的長(zhǎng)篇散文氣勢(shì)上就扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了。當(dāng)然，這種扭轉(zhuǎn)，也不能突兀，在這個(gè)結(jié)尾之前，我寫(xiě)了一個(gè)人由于愛(ài)情受挫由死而生的過(guò)程。這是一個(gè)有力的過(guò)渡。有這個(gè)過(guò)渡，再讀剛才的結(jié)尾，就自然而然了。
我后來(lái)又寫(xiě)過(guò)一篇散文《活著》，發(fā)在去年第一期《芙蓉》上。其實(shí)里面寫(xiě)的是幾個(gè)人的病痛。如果我只寫(xiě)病與痛，寫(xiě)得再好，寫(xiě)得讓人流淚，這篇文章也沒(méi)多大意義，因?yàn)樘珜?xiě)實(shí)了，而文學(xué)之所以存在，就是因?yàn)樗搅松睢Ｋ裕乙环矫鎸?xiě)病痛，一方面寫(xiě)活著。題目也不叫《病》或《痛》，而叫《活著》。但是，如何活著不是這篇文章的主旨，所以不必展開(kāi)寫(xiě)。活著，就是給這篇文章注入一種激情。文章的氣息就像一條線(xiàn)，它不是一條平的直線(xiàn)，更不是從高到低一路下滑，而是一條起伏的曲線(xiàn)， 錯(cuò)落有致，此消彼長(zhǎng)。袁枚《隨園詩(shī)話(huà)》中所謂的“文似看山不喜平”是不是就是意思。
回到散文《生死課》，如何在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上給文章注入一種活力，這意思作者再考慮一下。
另外，作者在以后的寫(xiě)作中，心胸再開(kāi)闊一些，文字也更放開(kāi)一些，會(huì)更好。相信能寫(xiě)出更好的作品。
3、王紅：《初冬山林》
上一屆王紅寫(xiě)的是《初秋山林》，同一片山林，這一次寫(xiě)的是初冬的景象。
兩次都獲了獎(jiǎng)，祝賀。
王紅的寫(xiě)作非常扎實(shí)。這種扎實(shí)表現(xiàn)在兩方面，一是觀察扎實(shí)，二是文字扎實(shí)。她以極大的耐心、極細(xì)的筆觸寫(xiě)她看到的一切，文字十分綿密。如果僅僅是細(xì)膩綿密，會(huì)讓人覺(jué)得枯燥，但是王紅不時(shí)把自己對(duì)生命的感悟穿插其中，且這種穿插又自然而妥帖，不露痕跡，因此讀起來(lái)饒有興味。反而有一種魅力。難能可貴的是，王紅的文字里有一顆童心，成人與兒童視角不時(shí)自由切換，非常自然。
王紅擅長(zhǎng)描摹，這實(shí)際上是一種敘述能力。有了這種敘述能力，就有了寫(xiě)出好散文的可能性。才華不應(yīng)該被局限在眼前。下一步，王紅如果能打開(kāi)自己的視野，無(wú)論是通過(guò)閱讀還是行走，當(dāng)然最好是兩者兼而有之，一定能寫(xiě)出更開(kāi)闊更有分量的作品。
4、朱德民《旅行斷想》
這也是一篇不錯(cuò)的散文，尤其是作者的語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔，雅正，能看出作者有比較深的古典文學(xué)的功底。
文章標(biāo)題為“旅行斷想”，寫(xiě)每到一處，自己從風(fēng)景中、從與之有關(guān)的古代名人身上，受到了怎樣的啟發(fā)或啟示，甚至精神如何獲得了突圍。用這種將自己置身其中的方式，讓自己與所到之處建立起某種密切的聯(lián)系。去過(guò)十個(gè)地方，就會(huì)有十個(gè)收獲，種種感悟，都很自然，不覺(jué)生硬。但是，這就出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，寫(xiě)的所到之處少了，文章就很短；寫(xiě)的所到之處多了，又容易給人堆疊之感。也就是說(shuō)，文章的體量是靠旅游地點(diǎn)的多寡決定的。不能說(shuō)這樣不好，這是一種寫(xiě)法。但為了避免蜻蜓點(diǎn)水，是不是還可以嘗試另外一種寫(xiě)法？比如，找到最有感觸的兩三個(gè)旅游點(diǎn)，往深往廣里挖，把它當(dāng)成個(gè)容器，把你所了解的、所想到的，都放進(jìn)去。寫(xiě)作要有這樣一個(gè)野心，就是我寫(xiě)過(guò)的這個(gè)地方，別人想超越，沒(méi)那么容易。就像八七版《紅樓夢(mèng)》《射雕英雄傳》那樣的電視劇，后來(lái)幾經(jīng)翻拍，但都無(wú)出其右。就像寫(xiě)月亮，李白一句“床前明月光，疑是地上霜”；蘇軾一句“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”；張若虛一句“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，弄得后人幾乎沒(méi)有月亮可寫(xiě)。又比如，一提起岳陽(yáng)樓，滕王閣，大家自然而然想到的是范仲淹與王勃。
希望有一天能讀到作者寫(xiě)的這樣的作品，而不僅僅是淺嘗輒止的普通游記。
5、沈傳法《理想與長(zhǎng)大》
這篇散文，作者按時(shí)間順序，從出生開(kāi)始寫(xiě)，到會(huì)睜眼，會(huì)爬、會(huì)走、上學(xué)，工作，一直到現(xiàn)在年過(guò)半百。確切地說(shuō)，題目應(yīng)該叫《長(zhǎng)大與理想》。
文章第一部分，寫(xiě)剛出生的嬰兒對(duì)世界的荒誕感知：“一會(huì)風(fēng)，一會(huì)雨，一會(huì)地震，一會(huì)海嘯，一會(huì)火山爆發(fā)，一會(huì)雷電轟鳴，沒(méi)一點(diǎn)秩序。太陽(yáng)發(fā)瘋似地圍著月亮轉(zhuǎn)，月亮象躲避瘟疫一樣，一會(huì)鉆入銀河，一會(huì)又鉆入沙漠……”初讀，我以為作者是要寫(xiě)一篇科幻文章，但是越往后，語(yǔ)言越趨于平淡，前后語(yǔ)言風(fēng)格相差太大。就算為了照顧嬰兒混混沌沌的感受可以天馬行空地想象，這樣合不合邏輯？剛出生的嬰兒大腦里有沒(méi)有地震、海嘯、太陽(yáng)、月亮這樣的概念？假如不是科幻，這種寫(xiě)法就值得商榷。文學(xué)表達(dá)是自由的，但這種自由是建立在邏輯的基礎(chǔ)之上的。即使是科幻，比如《流浪地球》，也是遵循著物理和化學(xué)知識(shí)的。文章的前半部分基本寫(xiě)成長(zhǎng)，后半部分寫(xiě)理想。寫(xiě)到理想時(shí)，全都是破滅與絕望。比如文中寫(xiě)到“這已經(jīng)是另一個(gè)時(shí)代，靠實(shí)實(shí)在在是沒(méi)有辦法謀生和實(shí)現(xiàn)理想的。”還有 “一次單位改制，在通過(guò)考試決定去留時(shí)，我徹底懷疑大學(xué)里學(xué)的東西都是胡扯，那些教授都是誤人子弟，讓我在眾多人面前丟掉了下巴。”又寫(xiě)到自己是魯迅筆下的閏土，寫(xiě)活了半輩子，不知道自己的理想是什么，文章的結(jié)尾是，“我長(zhǎng)大的理想與夢(mèng)想，是在平凡的日子中，活出自己的模樣。”算是在茫然中的認(rèn)命。
不得不說(shuō)，文中所寫(xiě)，是許許多多普通人的生活寫(xiě)照：生活一地雞毛，事事碰壁，滿(mǎn)腹牢騷，在年過(guò)半百時(shí)不得不接受自己的平凡。這就回到了前面我提過(guò)的一個(gè)問(wèn)題：這樣寫(xiě)，它的文學(xué)價(jià)值在哪里？你如果只是展示生活的真實(shí)面目，那現(xiàn)實(shí)生活比這凄慘的多得多；如果你只是想表達(dá)自己的無(wú)奈的情感，那別人為什么要讀？雨果的《巴黎圣母院》，一方面寫(xiě)副主教的“惡”，自己殺了人而誣陷是吉普賽女郎埃斯梅拉達(dá)殺的，導(dǎo)致埃斯梅拉達(dá)處以絞刑而死；一方面也寫(xiě)“善”：埃斯梅拉達(dá)的善良感染了相貌丑陋的敲鐘人加西莫多，知道真相的加西莫多把副主教推下樓去，自己因?yàn)閻?ài)上了埃斯梅拉達(dá)，最后躺在死去的埃斯梅拉達(dá)身邊，結(jié)束了自己的生命。如果《巴黎圣母院》僅僅寫(xiě)“惡”這一面，它在整個(gè)世界文學(xué)史上大概不會(huì)有現(xiàn)在這么大的影響。散文講究”真”，但散文畢竟是文學(xué)的范疇，文學(xué)的真實(shí)并不等同于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)。假如生活的真實(shí)可以涵蓋一切，那有攝影，繪畫(huà)就沒(méi)存在的必要了。莫言曾經(jīng)把發(fā)生在日本札幌的一處場(chǎng)景移植到他文學(xué)的故鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)，現(xiàn)實(shí)生活中的虛假卻是文學(xué)中的真實(shí)。這里的“虛假”只是地點(diǎn)上的，事件是客觀存在的。這種虛構(gòu)，恰恰是為了靠近和抵達(dá)真實(shí)。
6、邸萍《清照千古》
這篇文章寫(xiě)李清照的悲苦命運(yùn)，有一部分筆墨，像穿珠子一樣，把李清照的許多詞句連綴起來(lái)，引用較多，自己的語(yǔ)言較少。而當(dāng)有自己的語(yǔ)言的時(shí)候，又把主觀揣測(cè)當(dāng)成了事實(shí)真相來(lái)寫(xiě)。比如，文中說(shuō)，“趙明誠(chéng)從未給過(guò)伊心的歸屬感”；李清照幫助趙明誠(chéng)完成《金石錄》，“這僅是一個(gè)沒(méi)有子嗣的清絕女子沒(méi)有選擇的選擇”……等等。
寫(xiě)這類(lèi)文章，必須建立在大量的史料基礎(chǔ)上，不能憑借個(gè)人主觀臆想。夏立君老師得魯獎(jiǎng)的《時(shí)間的壓力》那本散文集，書(shū)中寫(xiě)的李白、屈原等幾個(gè)歷史人物，作者五六年的時(shí)間幾乎沒(méi)做別的，都在搜集史料，閱讀史料，研究過(guò)的史料據(jù)說(shuō)摞起來(lái)幾米高。就這樣，最后不過(guò)寫(xiě)了十來(lái)萬(wàn)字。因?yàn)橛袚?jù)可查，所以讀起來(lái)是可信的。
寫(xiě)李清照，假如沒(méi)有進(jìn)行過(guò)長(zhǎng)期的、深入的研究，僅憑幾首詞幾段網(wǎng)上搜來(lái)的資料，是不可取的，因?yàn)榻?jīng)不起推敲。寫(xiě)歷史人物，是一件嚴(yán)肅的事。
還有，文中寫(xiě)，“頌揚(yáng)伊的人那么多，我其實(shí)更喜歡伊風(fēng)風(fēng)雨雨悲歡慘淡的一生。”這讓我想起一件事。我是簽約作家時(shí)，作協(xié)請(qǐng)現(xiàn)在是山東師范大學(xué)教授的趙月斌老師點(diǎn)評(píng)。我當(dāng)時(shí)寫(xiě)坐在一艘小快艇上游瀾滄江，沒(méi)有別人，只有開(kāi)船的小伙子阿志和我。阿志就生活在江邊，天天開(kāi)船，風(fēng)景都是他司空見(jiàn)慣了的，因此他表現(xiàn)出來(lái)的是一副熟視無(wú)睹的樣子，目不斜視，只管握著方向盤(pán)把小艇開(kāi)得飛快。他的任務(wù)就是帶我游完那一圈就完事了。而我因?yàn)榄h(huán)境的陌生與新奇，對(duì)什么都懷著一顆熱切的心。我文章里有一句，大意是，這條江是我一個(gè)人的，阿志不算。就這句“阿志不算”，趙教授對(duì)我提出了嚴(yán)厲的批評(píng)，原話(huà)我忘了，意思是，作家要有一顆悲憫之心。從那之后，我牢牢記住了趙教授的話(huà)，并且在生活中加強(qiáng)自身的修養(yǎng)。只有一個(gè)人真正具有悲憫之心，哪怕文章里不涉及這類(lèi)內(nèi)容，字里行間也是洋溢著悲憫情懷的。趙教授連續(xù)幾年點(diǎn)評(píng)我的作品，這是對(duì)我影響最大的一點(diǎn)，我為此感激不盡。
現(xiàn)在反過(guò)來(lái)看這句話(huà)，顯然是欠妥的。
這篇文章的語(yǔ)言，有“文人墨客尤甚！況秉絕代才情之清照乎？”“最好的風(fēng)景都已覽過(guò)，況卑山劣水乎！”諸如此類(lèi)的句子。假如通篇是用文言文寫(xiě)的，那可以。但現(xiàn)在不是。通讀完整篇文章，作者想要表達(dá)的，讀者其實(shí)沒(méi)那么清楚 。一篇文章，老老實(shí)實(shí)把話(huà)說(shuō)清楚最重要。
“青春力量”散文點(diǎn)評(píng)：
首先肯定這三位作者的文學(xué)熱情。只有熱愛(ài)文學(xué)，才有寫(xiě)作的動(dòng)力。但是一開(kāi)始寫(xiě)作，難免會(huì)遇到這樣那樣的問(wèn)題，這都很正常。汪曾祺在二十多歲時(shí)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)《異秉》，我們現(xiàn)在讀到的版本，是他時(shí)隔40多年后的修改稿。所以，存在問(wèn)題不可怕，堅(jiān)持寫(xiě)，在寫(xiě)作中不斷摸索，水平慢慢就會(huì)提高。
1、響馬書(shū)生《愉悅法則》
整篇文章，能看得出作者對(duì)生活有很深的感悟。這是寫(xiě)好一篇散文的資本。問(wèn)題在于，一篇文章，假如把十幾條感悟都用一句話(huà)寫(xiě)出來(lái)并且羅列起來(lái)，那就成了蜻蜓點(diǎn)水。如果這是一篇個(gè)人的公眾號(hào)，類(lèi)似心靈雞湯，那它是沒(méi)問(wèn)題的，可能還會(huì)很受歡迎。想要成為一篇散文，是不是可以換一種寫(xiě)法：不要急于把自己的感悟擺出來(lái)，而應(yīng)該把功夫放在感悟之后，是什么素材，支撐著你得出這樣的感悟。深挖那個(gè)素材，在梳理的過(guò)程中，就形成了一篇文字。
假如之前這樣寫(xiě)習(xí)慣了，一時(shí)無(wú)從下手，建議作者找一位自己喜歡的作家的作品，從模仿入手。梁曉聲、莫言就坦言，他們初學(xué)寫(xiě)作的時(shí)候，就是從模仿開(kāi)始的。在模仿的過(guò)程中，漸漸形成了自己的風(fēng)格。
2、李永斌：《冬姿寒韻》
這篇散文非常好的一點(diǎn)是，作者喜歡細(xì)細(xì)描摹所觀察到的事物。只不過(guò)，語(yǔ)言上為了求新求異，往往不太確切。比如，有一段是這樣的：
“那潺潺流淌的溪水河流，此時(shí)也缺少了春夏季節(jié)奔騰洶涌的氣勢(shì)，暈染了不少寒韻冬紅（指的什么？不得而知）。平時(shí)蝶舞蜂飛、鳥(niǎo)鳴嘈雜的大山，遇到冷冬，也立刻換了一副尊容，安靜的像個(gè)受了批評(píng)的孩子，沉默不語(yǔ)，（大山與受了批評(píng)的孩子，都是沉默的，但只有這一點(diǎn)形不成一個(gè)好的修辭，因?yàn)楸倔w與喻體之間，大山之大，孩子之小，沒(méi)有那么高的相似度，不恰當(dāng)）唯有北風(fēng)從山巒疊嶂間穿過(guò)，呼嘯著吹出嗚咽悲鳴的響笛，才能感覺(jué)到大山如同孩子受了委屈般在低聲啜泣，（相鄰的兩句話(huà)，都用了同一個(gè)喻體不僅不恰當(dāng)，而是有重復(fù)感。）不免讓人心生憐憫，腹增蒼涼。”
整篇文章，幾乎都是這樣的句子。
解決的辦法，先少用修辭。并非華麗的、用了修辭的才是好散文。句子也先不要刻意求新，先老老實(shí)實(shí)地貼著事物本身寫(xiě)。并且，不要籠統(tǒng)地陳述，要抓住每一個(gè)意象最顯著的特征：比如河流，它是結(jié)冰了嗎?朝陽(yáng)或落日映射在冰面上是一種怎樣的光？假如你曾細(xì)細(xì)觀察，能寫(xiě)出冰面在早晨、正午、黃昏時(shí)的不同，這篇散文就有了亮點(diǎn)，而不是“暈染了不少寒韻冬紅”這樣模糊的句子。
還有，要寫(xiě)自己熟悉的冬日風(fēng)景。不能籠統(tǒng)地寫(xiě)北方的冬天。北方也很大。在南方人眼里，山東也是北方，漠河也是北方。而黃河與黑龍江肯定是不一樣的。黃河結(jié)冰看到的是冰面，而冬天的黑龍江根本看不出是江，也看不到冰，它就是一片長(zhǎng)長(zhǎng)的雪地，在中俄邊境，白茫茫的，從西鋪到東。
3、焦宗乾《波動(dòng)》
這篇文章寫(xiě)得還是不錯(cuò)的，語(yǔ)言還有點(diǎn)自己獨(dú)特的腔調(diào)。但有一個(gè)問(wèn)題要解決：我寫(xiě)這篇文章，要表達(dá)什么？想清楚了再下筆。
還有，要善于修改。不必說(shuō)初學(xué)寫(xiě)作者，就是成熟的作家，也是一遍遍修改。修改的過(guò)程，是進(jìn)步的過(guò)程。咱們身邊寫(xiě)小說(shuō)的李曉峰，他的一篇小說(shuō)改七遍八遍是常有的事。作家魯敏，曾憑借《伴宴》獲過(guò)魯獎(jiǎng)，聽(tīng)說(shuō)最近《萬(wàn)松浦》要發(fā)她的一篇小說(shuō)，編輯用“接近完美”來(lái)評(píng)價(jià)，我想向她要來(lái)先一睹為快，她說(shuō)，還在修改，老改不好。連在別人眼里“接近完美”的作品都還在不斷修改，看來(lái)，“好作品是改出來(lái)的”這句話(huà)也有一定道理。
以上是我的一己之見(jiàn)，遠(yuǎn)非真知灼見(jiàn)，它充滿(mǎn)了我的偏好乃至偏見(jiàn)。也許有一天，隨著我的成長(zhǎng)，我會(huì)修正甚至顛覆我的觀點(diǎn)。因此，這些文字，僅供大家參考。
期待大家在寫(xiě)作的道路上越走越寬，越走越遠(yuǎn)。

冷吟點(diǎn)評(píng)詩(shī)歌：
今年的詩(shī)歌作品，整體質(zhì)量上與往年相差不大，但有兩個(gè)亮點(diǎn)：一是獲獎(jiǎng)作者趨于年輕化。春秋筆會(huì)已經(jīng)舉辦了12年，一些老詩(shī)人漸漸隱入幕后，更多的年輕詩(shī)人鋒芒初露，脫穎而出。二是出現(xiàn)了一些新面孔，比如趙玲、魯小南、燕春輝、李慧等。所謂長(zhǎng)江后浪推前浪，年輕人和新面孔，代表著泰山詩(shī)壇的希望和未來(lái)，對(duì)他們的推舉，正是春秋筆會(huì)征文比賽的價(jià)值所在。下面對(duì)獲獎(jiǎng)作者進(jìn)行簡(jiǎn)單點(diǎn)評(píng)。
趙玲是一位教師，這幾年在詩(shī)歌創(chuàng)作上非常用心，先后在四川文學(xué)、揚(yáng)子江等刊物亮相。她的詩(shī)疏密有致、變幻自如，表現(xiàn)出女性特有的細(xì)膩和敏銳，卻又帶點(diǎn)野性和不羈。她獨(dú)自游走于書(shū)本、現(xiàn)實(shí)與想象之間，仿佛一截流水娓娓訴說(shuō)自己對(duì)生命意義的思考，給人以澄澈透明之感。但《半山聽(tīng)雨》《路過(guò)》兩首敘述稍顯拖沓，如精煉些效果會(huì)更好。
劉忠偉的詩(shī)歌，一如既往地保持了沉靜、純凈的品質(zhì)，不頹廢、不刻意、不張揚(yáng)，靜中有動(dòng)、淡而有味。他“像一截木頭藏匿孤獨(dú)和火焰”“像一棵樹(shù)一樣/悲憫地接受這一切”“欣喜地接受這一切”，表現(xiàn)出一個(gè)詩(shī)人寬容、豁達(dá)的詩(shī)寫(xiě)情懷。不足的是，他這組詩(shī)和去年一樣，缺少真正組詩(shī)的架構(gòu)和內(nèi)涵，承載的信息量也沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的預(yù)期。
盛立的詩(shī)歌彌漫一種淡淡的鄉(xiāng)愁，這也許與他多年客居異鄉(xiāng)有關(guān)。他總是習(xí)慣從日常入筆，擷取不被注意的細(xì)節(jié)，并將其放在濃厚的抒情之上，來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的隱痛。鏡子的碎片、窗臺(tái)上涼透的月光，以及墻根永不復(fù)來(lái)的時(shí)光，都成為一種鞭子，抽打著他一再徘徊的靈魂。這幾年，盛立的詩(shī)歌已明顯擺脫了最初“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”的羈絆，進(jìn)入到一個(gè)真意、真我的層面，這是非常值得稱(chēng)道的。
“同質(zhì)化”是當(dāng)下現(xiàn)代詩(shī)寫(xiě)作的頑疾，譚主席曾多次指出這個(gè)問(wèn)題。而于瑋這組《寶珠》，讀后讓人眼前一亮。這組詩(shī)歌帶有神秘主義的光芒，像是對(duì)某個(gè)歷史事件的不經(jīng)意掃描，又像是回憶式的自言自語(yǔ)，古拙且睿智，淡定且從容，輕描淡寫(xiě)與石破天驚融為一體，字里行間蘊(yùn)含一種不易覺(jué)察的悲壯與蒼涼。我個(gè)人對(duì)這組詩(shī)比較推崇，雖然整體來(lái)看還顯得有些單薄，卻標(biāo)志著于瑋開(kāi)始尋找另一種自由，但能走多遠(yuǎn)，則取決于作者的悟性和信心。
魯小南的詩(shī)語(yǔ)感很強(qiáng)，個(gè)性鮮明。作為一位口語(yǔ)化（不是口語(yǔ)詩(shī)）的詩(shī)寫(xiě)者，她對(duì)語(yǔ)言的把握達(dá)到了游刃有余的地步。她開(kāi)闊，卻收放自如；她平實(shí)，卻平中見(jiàn)奇。她的詩(shī)歌如同一片葉子隨風(fēng)飄蕩，超然物我，不事雕琢，卻最終會(huì)落到大地上，落到萬(wàn)物的根部。在隨性與散漫之間、具象與抽象之間，她找到了一種難得的敘述平衡，這也為她將來(lái)成為一名優(yōu)秀詩(shī)人提供了可能。
曲業(yè)貴的詩(shī)，像他的人一樣淳樸、簡(jiǎn)約，而又不失生活的原汁原味。他身在陽(yáng)臺(tái)，卻總是喜歡俯瞰低處，低處的花花草草、車(chē)水馬龍、人來(lái)人往，都會(huì)在他的詩(shī)中找到位置。他的詩(shī)歌，因而染上了一種泥土氣息。這種氣息也許比較貧瘠，但卻是詩(shī)人賴(lài)以生存和創(chuàng)作的“硬核”。他這組《綠陽(yáng)臺(tái)》雖然筆觸不止于陽(yáng)臺(tái)，但總體來(lái)看寫(xiě)得還是比較拘束，沒(méi)有放開(kāi)，特別是沒(méi)有讓自己與時(shí)代、與社會(huì)、與萬(wàn)事萬(wàn)物發(fā)生關(guān)聯(lián)，這應(yīng)該是以后需要注意的。
另外，李慧詩(shī)歌的思辨色彩、高云詩(shī)歌的情感質(zhì)地、張茂田、王德席詩(shī)歌的鄉(xiāng)土意蘊(yùn)，宋海軍、燕春輝的人生思考等，都為本次征文增色不少。但遺憾的是，也有個(gè)別頗具潛質(zhì)的新面孔沒(méi)有被推選出來(lái)，這與獲獎(jiǎng)名額有關(guān)，也與評(píng)委的審美差異有關(guān)。但我相信，只要堅(jiān)持下去，早晚有一天他們會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。
你若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)。謝謝大家。