口語詩批判

楚青子

最近，曹誰和伊沙吵起來了。曹誰首先開炮：中國新詩99%是垃圾，伊沙是垃圾中的垃圾。伊沙反轟一炮：口語詩是世界潮流，他（曹誰）這種土鱉根本不該入詩歌這一行。兩人像罵街大媽一樣，不掛顏面，市儈氣百分，火藥味十足，扎開馬步，你轟一炮，我轟一炮，轟得不亦熱乎！

當然，炮轟的根子還在口語詩上。

口語詩是垃圾嗎？口語詩是潮流嗎？兩種觀點都未免失之偏頗。

當今詩壇，口語詩和抒情詩，應該是門徒最為眾多的兩個流派。抒情詩派沒有帶頭大哥，門徒們散落稀拉，各自為營。口語詩派，伊沙則是振臂一呼嘍啰云集的大佬。伊沙曹誰一開轟，局勢立馬傾斜，亦在預料之中。

在某種意義而言，口語詩是對學院詩的反叛，是對晦澀深奧式寫作的抗議。口語詩接地氣，通俗易懂，便于傳播，是所有詩歌寫作中最為大眾化的一種。它把只屬于少數人專利的詩歌寫作解救出來，交還給大眾，讓大眾也體驗到寫作的快樂。這可能是口語詩門徒眾多的主要因素之一。

口語詩寫作隨心、隨性、隨時、隨地，較大限度地解除了詩歌寫作的桎梏。一個新鮮的意象，一句鋒利的批判，一個新奇的比喻，某個真實的社會場景（這一點和元現實主義的觀點很相符），都可以成為口語詩的素材。靈感來了，隨手寫下來；一個奇怪的場景，隨手記下來；一個有趣的念頭，隨口說出來。口語詩可長可短，平仄隨意，信手拈來，在語調上一般能較好地保持周瑟瑟所說的一致性。

口語詩寫作，初學者不需要多深厚的文學閱讀積累，不需要去讀卡夫卡、去讀博爾赫斯、去讀艾略特、去讀喬伊斯、去讀托爾斯泰、去讀魯迅、去讀莫言、去讀北島于堅，讀幾首口語詩，基本就可以上手了。只要你有一顆敏感的心，一個善于思考的大腦，一雙敏銳的眼睛，以及對語言的天然把握，你就能寫出不錯的口語詩。

一寸長，一寸短，口語詩也有它的硬傷。

口語詩容易寫成口水詩。這應該是口語寫作的一個先天病癥，幾乎所有口語詩寫作者都有不少口水詩，伊沙沈浩波等大牌也不例外。這可能是曹誰炮轟伊沙是垃圾中的垃圾的主要原因吧。

口語詩缺乏深度。口語詩一般是隨性而作，一個意象，一個比喻，一個社會場景，都能成為一首口語詩。口語詩這種隨性，自然就限制了它所能達到的深度。當然，這并不是說，口語詩就不能揭露人性的陰暗面。

口語詩缺乏厚重。口語詩輕捷明快，失于輕飄，缺乏歷史和情感厚重之感。口語詩便于短兵相接、速戰速決，失于持久積淀、深厚鈍重。當然，口語長詩，以及寫作者深厚的文化底蘊與人生體驗，應該可以彌補這一不足。

海子的詩，應該是抒情詩寫作的短暫高潮。伊沙則是口語詩的積極實踐者和有力推動者。伊沙很多口語詩寫成了口水詩，但他的一些詩作和他對口語詩的貢獻，已經奠定了他當代詩人的地位，不是一言兩語所能抹殺。

伊沙在某些方面頗受詬病。梅老邪對伊沙的批判頗有見地：他（伊沙）既不學無術，又不知羞恥，該承擔的責任不敢承擔，不該做的事一件沒拉下名不符實卻熱衷沽名釣譽，又靠著虛名頭銜行騙于江湖。伊沙肯定是寫不出好詩也選不出好詩的。因為他一動筆就就朝著偉大朝著經典方向去的，他太想寫出牛逼的詩太想選出牛逼的詩，一個妄想癥晚期患者就成一個假神經病。為什么說他是一個假神經病呢，因為他看到過很多真神經病怎樣曠世駭俗的。而恰恰相反的是，一個真的神經病，根本就不會想到要把作品寫好、寫新、寫出牛逼的境界來，更不會想他的詩賣給哪個讀者群值多少錢，讓多少人膜拜，能泡到多少文藝妞。他永遠不會寫出好東西，也永遠不會選出好東西。除非他是一個真的神經病。