上世紀(jì)50年代到70年代，新中國(guó)人物畫的創(chuàng)作主要以現(xiàn)實(shí)主義題材居多，從紀(jì)實(shí)性的人物群像畫探索逐漸轉(zhuǎn)向以人物為客體、筆墨語言為主體的筆墨傳神之路，將主題繪畫中的人文關(guān)懷不斷升華。到了80年代，現(xiàn)代水墨人物畫對(duì)筆墨語言的探索達(dá)到了前所未有的高度，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨精神拓展的實(shí)踐也日趨成熟，從周思聰先生的水墨人物畫中，便可識(shí)得一二。

　　觀讀周思聰先生這幅畫中的章法立意，內(nèi)容上形淺淺而意悠遠(yuǎn)。此畫繪綠水明秋，有芰荷蓮葉，無嬌花喁喁，采蓮少女扶箬笠回眸顧盼，神色溫柔而堅(jiān)定，于藕葉間半身浸漸隱入。從布局上看，人物和環(huán)境賓主相扶、虛實(shí)互參；混沌隱現(xiàn)中，作為畫面主體的人物形象具體而落實(shí)，頭發(fā)的深色墨塊、五官神態(tài)的勾勒、大筆鋪開的花青上衣、留白的衣領(lǐng)與衣袖與虛淡潤(rùn)澤的荷葉，形成了線與面、黑與白、虛與實(shí)互為相間的節(jié)奏韻律感。以短促輕巧的線條提醒人物的主要?jiǎng)討B(tài)結(jié)構(gòu)，不僅使一位嬌羞的少女形象躍然畫中，而且使得人物與荷葉在統(tǒng)一的筆墨語言下巧妙地形成了一個(gè)整體，仿佛令我們看到這位少女尋常普通裝束下飽滿情感的內(nèi)心。

　　該畫創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，正是在那個(gè)時(shí)期，周思聰?shù)膭?chuàng)作由反映歷史性題材的《礦工圖》系列轉(zhuǎn)向了彝族女子系列與荷花系列?？此剖穷}材與內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，實(shí)則是在相對(duì)寬松的環(huán)境下，對(duì)自我內(nèi)心的重新審視和對(duì)追求純粹藝術(shù)的自覺。周思聰先生將傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨處理方式引入人物畫創(chuàng)作中，以傳統(tǒng)筆墨寄情，尋求畫面形式內(nèi)容與內(nèi)在情感的高度統(tǒng)一。