青小衣新出版的《我一直在趙國》精選了青小衣自創作以來的200多首詩歌，囊括了她各階段富有個人獨立品質的詩作《喊木頭》《故人》《夜過南湖》《喂養一匹馬》《黑蝴蝶》《我一直在趙國》《我愛上了水里的魚》《我走后，一切從簡》《野葵花》《王二嬸》《自畫像》《我想用最世俗的方式愛你》等，通過一本詩集的集中閱讀，可以探尋到一個詩人生命飽滿的寫作秘境，可以探尋到詩歌秘密之途呈現出的奇崛別趣，可以探尋到現代漢語如何跨過意義的容器，在生命主體中生動和激蕩。青小衣是當下中國詩壇具有獨立品質和寫作特點的一個詩人，具有一定的標本研究價值。

青小衣，70后，中國作家協會會員，河北文學院簽約作家，魯迅文學院32屆高研班學員，教書，煮飯，寫詩，做夢，作品見于《詩刊》《中國作家》《鐘山》《作家》《飛天》《青年文學》《揚子江詩刊》《詩選刊》《星星》《文學港》《詩歌月刊》《解放軍文藝》《山東文學》《青年作家》《草堂》《詩潮》《延河》《詩林》《中國詩歌》《特區文學》《光明日報》《文藝報》《工人日報》等報刊，并收入多種年選本，被評為河北省第三屆“十佳青年作家”，獲得《詩選刊》年度詩人獎，《現代青年》十佳詩人等，已出版詩集《像雪一樣活著》《我用手指彈奏生活》《我一直在趙國》

去趙國追尋詩意

趙國是一個有著古老詩意的國度，是一個正在煥發出深情意趣的國度，有青小衣《我一直在趙國》為證。

詩意被世人渴望、求索，被世人傳頌，追尋，我想其中有幾個因素不可或缺：一定是有著靈魂層面的審美意義不斷被重新挖掘和拓展；一定是有著生動的深情意趣一次又一次撥動了人類隱藏在精血之內的秘密基因。一定是從世俗生活中看到了一束精神之光的照耀，一種生命情懷的呈現。那么青小衣的《我一直在趙國》或許給我們指出一條這樣的秘密小徑。

批評家霍俊明說“青小衣寫作中緩慢的陳述或自述語調，不乏深沉、內隱、克制、壓低的抒情氣質。與此相應，她的詩歌承擔著一種自我映照和精神清洗、擦拭的功能”。對此觀點，我深以為然，縱觀青小衣詩集《我一直在趙國》中的詩歌，她的語詞有著一種天然的，與生俱來的隱喻化氣質，使詞語無限隱喻化而形成陌生感。這使得她的詩歌周圍設下了密密麻麻的陌生化抒情，以及由此生成的更加廣闊的詩歌指向和古典的意蘊。青小衣的詩歌少粗糲之作，幾乎首首精致，圓潤、深邃、獨立，這是她崛起于詩壇的武器。她的詩歌保持了那種高密度的對抒情對象的沖擊，并且是邊行進邊鋪墊，呈現一種臺階式抒情和內在精神指向的上升的統一，或者說青小衣詩歌短小而有著持續不斷的思想流或者情感流，有效地打亂了語言的常規結構，表達出了更加豐盈的意義，打亂了我們貫常想象的秩序和邏輯，呈現一種意外的詩意效果，使她的詩歌在陌生化意向中產生了巨大張力。

世俗生活中的青小衣教學、煮飯、做夢，孝敬老人，詩歌中青小衣透過生活的表象，對生活的內部呈現超出常人敏銳體悟和審美意義的探尋，而又對薄情時代進行著最真誠的贊美和熱愛，她的詩歌彌漫著對人世間的寬容和愛。她在與世界的互相指認中，以獨有的內在情感的包容力，顯示出了對復雜情感的有效梳理的能力，呈現出一種透明感和疼痛感，或者說是一種品質的純正。她的這種疼痛感不是鋒利，不是陡峭，而是柔中帶野刺，直接扎你的手掌，內心等等你最柔嫩的地方。然后產生外人看不到的內在痛疼，精神上的震動。這一如她寫下的《我一直在趙國》中的詩句——

“這些年 / 我一直在趙國 / 教書，煮飯，寫詩，做夢 / 守著兩個男人 // 偶爾，也去其它六國走走 / 看看我想見的人 / 我走到哪兒，都帶著一小部分趙國 // 我帶著它坐飛機，火車 / 讓它在地上跑，天上飛 / 最后，再帶著它回來 // 我知道，不能把它丟在外地 / 那樣，趙國就有殘損了 // 如今，我在楚地 / 想到趙國 / 我抱了一下自己”。

謝謝小強老師

祝賀小衣童鞋！

謝謝雋土兄哦

祝賀小衣。