《圓桌詩刊》，2018年第9期。
“十二位詩評家的評論專號”。
香港詩歌協會出版。
秀實，主編。

驚喜不斷的閱讀

         安琪

    本書采用9個編委推薦制，每個編委推薦多少名額我已記不清了。還記得2017年底，施施然微信告知，她和海男將聯袂主編一本女詩人年選并有打算每年編一本的意思，邀我擔任編委并推薦詩人詩作。半年后的今天，一本設計精良的詩選擺在大家的案頭，9個編委：安琪、戴濰娜、馮娜、海男、橫行胭脂、金鈴子、施施然、譚暢、瀟瀟，60后、70后、80后均有，每個時代有每個時代的視野，每個時代也有每個時代的局限，編委年齡段跨度保證了入選詩人的年齡跨度，本書的92位女詩人從50后到90后均有，比較真實地反應了當下女詩人的詩寫狀況。不知其他編委怎樣，我記得我推薦的若干女詩人沒有入選，說明了主編有主編自己的詩歌判斷，這也是對編委今后推薦人選的一個提醒，必須是精品中的精品。
    昨天開始閱讀本書，一直到此刻撰寫“讀書記”，可以說驚喜不斷。實在說，已經很久沒有這么系統閱讀女詩人詩作了，許多女詩人名字熟悉但詩作接觸不多，又或者名字熟悉舊作也熟悉，但新作就不熟悉了。像入選此書的娜夜詩作《這里……》，改變了此前娜夜詩作在我心中的印象不再是短小警句式的。洋洋灑灑48行在娜夜詩作里應該算是長的，娜夜成長于甘肅，寫作起步于甘肅，新世紀以來因為工作需要調動到陜西，后又調動到重慶，本詩的“這里”即是“重慶”，但通篇寫的卻是“那里”，那里是哪里？是她的第一故鄉甘肅。這個角度讓我很贊嘆，因此記住此詩。
    曾聽戴濰娜朗誦過《表妹》，聽總不及讀，如今一讀，深感其妙，一種五四女青年的情結、一種拋灑熱血的革命青年的情結，又參雜著青春年少愛的情愫，可知作者心中的激情和浪漫。相比于戴濰娜，更年輕的楊碧薇更狠，戴只是想犧牲自己，楊是連整個家庭都可以舍棄、可以毀滅，讀讀她的《家庭背景》，足夠叛逆的少女、足夠決絕的女孩。
    顏艾琳是新世紀以來往返兩岸比較頻繁的臺灣女詩人，但我們切不可因她的活躍而忽視她的詩作（大陸詩界一直有一些邏輯不通的偏見，低調安靜就必寫好詩，活躍的詩就不怎樣）。從我目前讀到的顏艾琳詩作，顏艾琳從來沒有讓我失望過。她極具先鋒氣質的詩寫在入選的這三首詩里又一次充分展現出來，尤其《定時器》一詩里反復出現的“替踏替踏”，既是時針走動的聲音，亦是鞋子踩踏大地的聲音。顏艾琳編過劇演過戲，她的創作在舞臺效果上較不曾有舞臺經驗的人更有可觀可賞性，2017年夏鼓浪嶼詩歌節她邊擊鼓邊朗誦的一幕相信已經刻印在現場觀眾心里。顏艾琳的詩經常指向生命倫理和文明沖突，有她尖銳的思想性在。近幾年因為寫“讀書記”我養成了文本細讀的習慣，很反對不讀詩而單憑感覺或道聽途說就輕易給一個人下定義的做派。
    童蔚入選本書的三首詩真的讓我感覺好厲害，語感保持得真好，童蔚是被語言拖著走的人，她只需順著語言的指引往前走就是，根本無須苦思冥想遣詞造句，這樣的詩人是幸運的，但語言為什么愿意帶她走，顯然她一直不曾放棄對語言的追尋，她一直堅定地行進在詩歌語言之路上而不旁顧，諸如考慮寫作主題，諸如考慮讀者理解，這些，都不在她的心里。童蔚的詩，無解，只管讀就是。
    唐小米《清明，給外婆寫封信》在悼亡詩里新意閃現，寫給外婆的信卻大部分用來敘述母親，女強人的母親，風風火火的母親，全詩最后我才讀出，詩人其實在拿母親自喻：我和母親一樣，不比男人差。真是心思細密??！同樣寫母親，玉珍的《1966》從母親出生的年份入手，一開篇，“1966，一個偉大的年成/我從世界那兒收獲了我的母親”，真是大手筆，仿佛那一年最重大的事件就是母親的出生。玉珍屬于90后里不曾被埋沒也不曾經過漫長黑暗期的詩人，她是一出世就光芒萬丈照亮了官方民間并在官方民間的共同推舉中耀眼至今。她幾乎是沒有青春期寫作就一步到達成熟的詩人，其詩有大氣開闊的精神向度，又有天意灌注的語言純度。
    零星寫下幾個在我腦中留下深刻刻痕的詩人詩作。這是一本值得一讀的女性詩選，相信你也會喜歡。

             2018-6-27

《中國女詩人詩選2017年卷》，海男、施施然，主編，長江文藝出版社2018年。



安琪，讀書，寫書，編書。福建漳州人，現居北京。