五點快速鑒別詩歌法:（不符合以下一點就不是詩歌）

    一、標點符號，逗號問題（1寫詩沒有標點符號。2一句話中不要出現逗號，一句寫完可用逗號，句號等。3感嘆號可以出現在句中。）

    二、句式，虛詞（1句式越短越好，詩歌精煉，18個字之內成一句，點上標點符號。2不要出現半句話，就分行。3虛詞“的”最好不要出現，代詞能省略就省略，《如我在夢中想你》可寫成《夢中》）

    三、小節，整體不完整（1兩行、三行、四行、五行、六行為一小節都可以的。2一首詩中要是用三行一小節，整首詩都采用三行一小節。四句一小節都采用四句一小節，整體不亂，詩句整齊。3每首詩最好七小節左右為一首（一般情況下），也可以更長。）

    四、微詩、短詩、組詩（1網上微詩三小行就是一首詩，比絕句字數還少，不可取。2短詩，十幾句或行就算一首詩，有的詩句還少，沒有小節囫圇吞棗，不可取。3組詩，各個網站都喜歡，貼上三首微詩或短詩，就是組詩。算題目還是體裁呢？（太短，就體現不出抒情、意象、意境了）

    五、無韻不成詩（1不管你寫什么詩必須要有韻。2詩歌就要有節奏，有韻律。否者就不是詩歌。）

總之，中國文化源遠流長，沒有以上基本要求，會讓國際友人笑話！假如作品沒符合以上要求，你寫的就不是詩歌，你寫的題材是“隨行體”母體是詩歌。（隨行體有論述）看不懂作品、句式，不是詩歌。

學習和感受到了，要有新詩的寫作要求，規范詩歌的寫法，不要那些無韻，沒有韻律的 分行體充當詩歌了！！！深有感受的地方，復制在下面：新詩以胡適“詩體的大解放”為發端，且以“白話”繼而以“現代漢語”為“基底”，以“啟蒙”繼而以“時代精神”之宣傳布道為“激點”，“作詩如作文”，“作詩如說話”，只重“情生文”，無視“文生文”，一路走來，“與時俱進”，直至當代詩歌之“口語”與“敘事”的濫觴、“散文化”及“跨文體”的昌行，除了無限自由的分行，再無其他詩體屬性可言。
故，新詩百年，雖有創世之功、造山之業，但具體到閱讀，總是有詩多而好詩少的遺憾，讀來有意思（意義、思想之意思）沒味道，或者說是沒了漢語詩質的味道，難以與民族心性相通合，這大概是大家公認的一個問題。
表面看去，新詩至今已空前普及空前繁榮，實則內里早已經被淘空了。問題是，我們該在何種時空和語境下，來指認與解決這種危機？